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カペルマイスター( / k ə ˈ p ɛ l m aɪ s t ər / kə- PEL -my-stər、米国でも/ k ɑː ˈ -/ kah-、 [ 1 ] [ 2 ]ドイツ語: [ kaˈpɛlˌmaɪstɐ ]（ⓘ）は、 Kapelle（「礼拝堂」）とMeister（「マスター」）から成り、文字通り「礼拝堂聖歌隊のマスター」をドイツ語由来の言葉で、音楽アンサンブルのリーダーを指します。元々は礼拝堂の音楽責任者を指す言葉でしたが、意味が大きく変化し、今日ではテレビ、ラジオ、劇場などで使われる小規模な音楽アンサンブルのリーダーを指す言葉として使われています。
オーケストラや合唱団を指す場合、異綴りのcapellmeisterやcapelle が、この称号を持つ作曲家に関する英語の著作で時折見られる。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
ホーフカペルマイスターという言葉は、カペルマイスターが貴族の宮廷（ホーフ）で働いていたことを示し、コンツェルトマイスターはそれよりやや低い地位にあった。[ 8 ]
カペルマイスターに相当する役職は他のヨーロッパ諸国にも存在し、以下のように同等の名称で呼ばれていた。
1500年から1800年頃のドイツ語圏では、カペルマイスターという言葉は、君主や貴族の音楽監督を指すことが多かった。英語圏の人々にとって、この言葉はドイツ語圏で活躍した作曲家の伝記によく登場するため、この意味で使われることが多い。一方、同時期のイタリアでは、この役職（イタリア語：マエストロ・ディ・カペラ）は、王室や貴族の庇護下にある音楽監督ではなく、大聖堂や宗教施設に配属された音楽監督を指すことが多かった。
カペルマイスターは上級職であり、他の音楽家の監督も担当した。ヨハン・セバスチャン・バッハは1717年から1723年まで、アンハルト＝ケーテン公レオポルトのカペルマイスターを務めた。ヨーゼフ・ハイドンはハプスブルク君主国の高位貴族エステルハージ家のカペルマイスターを長年務めた。ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルはハノーファー選帝侯ゲオルク（後にイギリス国王ジョージ1世となる）のカペルマイスターを務めた。
カペルマイスターは、教会の音楽監督を兼任することもあった。例えば、ゲオルク・ロイターはウィーンのシュテファン大聖堂のカペルマイスターを務めており、彼の若い聖歌隊員の中にはヨーゼフ・ハイドンとミヒャエル・ハイドンがいた。
カペルマイスターになることは、プロの音楽家にとって成功の証でした。例えば、ヨーゼフ・ハイドンはかつて、父（車大工）が息子がカペルマイスターになるのを見届けるまで長生きしてくれたことを嬉しく思っていると述べています。[ 9 ]また、この称号は、相当な音楽的才能を持っていることを意味していました。18世紀の俳優で音楽家のヨアヒム・ダニエル・プライスラーは、有名なソプラノ歌手アロイジア・ウェーバー（モーツァルトの義理の姉）が自宅で演奏するのを聴き、日記に次のような賛辞を記しました。
有名なモーツァルトは彼女の義理の兄弟で、彼女に非常に優れた指導をしたため、彼女は楽譜を見ながら伴奏し、楽長のように間奏曲を演奏することができる。[ 10 ]
18 世紀末までに、多くの貴族は新たに繁栄した中産階級に比べて経済力が衰退した。最終的に、カペレの維持はほとんどの貴族にとって費用がかかりすぎ、カペレマイスターのポストの減少につながった。有名な例としては、1790 年にアントン・エステルハージ侯爵が父ニコラウスの後を継ぎ、父の広範な音楽組織のほぼすべてを解雇したことが挙げられる。[ 11 ]しかし、アントン侯爵だけがこのようなことをしたわけではない。同じ時期に、「貴族の家族が支援するオーケストラの数が着実に減少したことは、すべての作曲家とその作品に影響を与えた変化であった」[ 12 ] 。これは、生計を立てる新しい方法を見つける必要があった音楽家にとって困難な時代であった。例えば、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770年～1827年）は楽長として働いたことはなく、貴族の後援、出版、演奏会収入という、やや不安定な組み合わせによって生計を立てていた。
モーツァルトは、上記のような意味でのカペルマイスターではありませんでした。1787年、彼はオーストリア皇帝ヨーゼフ2世の宮廷で室内楽作曲家（ Kammercompositeur ）として有給の職を与えられましたが、宮廷における音楽に関する権限は主にアントニオ・サリエリが行使していました。評論、日記、広告では、モーツァルトは一般的に（ヘル）カペルマイスター・モーツァルトと呼ばれていました。モーツァルトの名声と、彼が頻繁に公の場で他の音楽家を指揮する姿が見られたことから、「カペルマイスター」が敬称として使われるようになったようです。[ 13 ]
1791年4月、モーツァルトはシュテファン大聖堂の楽長に応募し、当時病に伏していた現職のレオポルド・ホフマンの死後、市議会から後任に指名された。しかし、モーツァルトはホフマンより先に亡くなったため（1791年12月）、この指名は実現しなかった（ホフマンは1793年に死去）。[ 14 ]
現代ドイツ語では、 「Kapellmeister」という用語は「Dirigent」 （指揮者）よりも一般的ではなくなりました。今日では、オーケストラや合唱団の指揮者または首席指揮者を指します。指揮だけでなく、オーケストラや合唱団の方針（例えば、レパートリーの選択、コンサートのスケジュール、客演指揮者など）への関与を示唆しています。軍隊では、楽隊長を指します。[ 15 ]ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の音楽監督は、伝統的に「Gewandhauskapellmeister 」という古風な称号を保持しています。[ 16 ] [ 17 ]他のドイツのオペラハウスでは、この用語は一般的に、 Generalmusikdirektor（総音楽監督、通常は首席指揮者でもある）に報告する副指揮者を指します。オペラカンパニーには、 Erste Kapellmeister（第一…）、Zweiter Kapellmeister（第二…）などのようにランク付けされた複数の Kapellmeister がいる場合があります。
指揮者のクリスティアン・ティーレマンは、現代における指揮者／楽団長の区別について、微妙なニュアンスを交えた説明をしている。彼は、「楽団長」という言葉が、不当にもルーティンワークや華やかさの欠如といった意味合いを持つようになったと指摘する。「今の楽団長は、青白い顔をした、おとなしい人物が拍子を取る姿を指す。指揮台で音楽の流れを指示する警官のようなもので、それ以上の意味はない」。実際、この言葉の歴史的な用法を十分に理解しているティーレマン自身は、「楽団長」と呼ばれることを好む。「それは、作品に関する知識、優れた能力、音楽への献身といった美徳を意味するからだ」。[ 18 ]
「カペルマイスターの伝統」という用語は、オットー・クレンペラー、クレメンス・クラウス、エーリヒ・クライバーといった歴史的に重要な指揮者たちに代表されるように、国際的な名声を得るまでに「苦労を重ねてきた」という意味で、これらの資質を表現するためによく使われる。[ 19 ]
（生年月日順に記載）
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