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| マスターアパートメント | |
|---|---|
 リバーサイドドライブ入口 | |
| 旧名 | マスタービルディング |
| 一般情報 | |
| タイプ | 住宅協同組合 |
| 建築様式 | アールデコ |
| 位置 | 310リバーサイド ドライブ ニューヨーク, NY 10025 アメリカ合衆国 |
| 座標 | 北緯40°48′02″ 西経73°58′17″ / 北緯40.80050° 西経73.97126° / 40.80050; -73.97126 |
| 建設開始 | 1928年3月24日 |
| オープン | 1929年10月17日 |
| 料金 | 1,925,000ドル |
| 身長 | 443フィート（135メートル） |
| 技術的な詳細 | |
| 階数 | 29 |
| 設計と建設 | |
| 建築家 | ハーヴェイ・ワイリー・コーベット、ヘルムル・コーベット・アンド・ハリソン、シュガーマン・アンド・バーガー |
マスタービルディング | |
ニューヨーク市ランドマーク No. 1661
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| NRHP参照 番号 | 16000036 |
| NYCL 番号 | 1661 |
| 重要な日付 | |
| NRHPに追加されました | 2016年2月23日 |
| 指定NYCL | 1989年12月5日 |
| 参考文献 | |
| [1] | |
マスターアパートメンツ(正式名称はマスター ビルディング)は、ニューヨーク市マンハッタンのアッパー ウエスト サイド、リバーサイド ドライブ310 番地にある27 階建てのアール デコ調の超高層ビルです。リバーサイド ドライブと西 103 丁目の北東角にあります。ヘルムル、コーベット & ハリソン社のハーヴェイ ワイリー コーベットがシュガーマン & バーガーと共同で設計したマスター アパートメンツは、リバーサイド ドライブで最も高い建物として 1929 年に完成しました。ニューヨーク市で初めてコーナー ウィンドウを備えた超高層ビルであり、外装全体にさまざまな色のレンガを使用した最初の超高層ビルでもあります。
マスターアパートメントの名前は、1920年にニコラス・レーリッヒとヘレナ・レーリッヒによって設立された美術研究所、マスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツに由来しています。裕福な投資家ルイス・L・ホルヒは、1925年にアパートメントを建設するために土地の購入を開始し、1928年に建設資金を調達する債券を確保しました。完成した建物の下層階は、美術館、美術と舞台芸術の学校、国際アートセンターで構成されていました。建物は1929年にオープンし、概ね好評でしたが、1932年に差し押さえられ、ホルヒの免税法人が1934年から1935年までマスタービルの管財人を務めました。ホルヒとレーリッヒ夫妻の意見の不一致により美術館は閉鎖され、レーリッヒ夫妻はマスターアパートメントの経営権を取り戻すために訴訟を起こしましたが、失敗しました。ルイス・ホーチの妻ネッティもこの時期に建物とその組織の一部を管理していましたが、1958年までにホーチ夫妻の息子フランクが建物の管理者になりました。
1950年代から1960年代にかけて、人々は周囲のマンハッタン・バレー地区から引っ越していった。その結果、マスター・アパートメントの博物館と文化センターは1971年までに閉鎖され、その所蔵品は他の場所に分散したが、建物の講堂は依然として文化イベントに使用されていた。1979年にルイスが死去した後、この建物は不動産投資家のソル・ゴールドマンによって購入され、その後10年間で住宅協同組合に改築された。2005年に完了したさらなる改修により、1ベッドルームのスタジオの多くが2ベッドルームと3ベッドルームのユニットに統合された。これらの改修により、より多くの家族が集まるようになり、生活の質と購入価格の両面で建物はより豪華になった。マスター・アパートメントは2016年に国家歴史登録財に登録された。
サイト
マスタービルは、ニューヨーク市マンハッタンのアッパーウエストサイド地区のリバーサイドドライブ310番地にあります。[2] [3]この建物は、リバーサイドドライブと103番街の北東の角、リバーサイドパークの向かいにあります。ほぼ正方形の土地に建てられており、面積は13,518平方フィート（1,255.9 m 2）です。この土地は、リバーサイドドライブに沿って115フィート（35 m）、103番街に沿って120フィート（37 m）の間口があり、北東の角が窪んでいます。[2]この建物は、2015年に指定されたニューヨーク市の歴史地区、リバーサイドウエストエンド歴史地区の一部です。 [4]周囲の地域には、19世紀から20世紀初頭に建てられたレンガと石灰岩の長屋やアパートが大部分を占めています。[4]
建築
マスタービルは、ヘルムリ・コーベット・アンド・ハリソン社のハーヴェイ・ワイリー・コーベットがシュガーマン・アンド・バーガー社と共同で設計した。 [3] [5]この建物は芸術家のニコラス・レーリッヒと彼の資金提供者であるルイス・L・ホルヒのために開発された。[5] [6]この超高層ビルの最初の3階には、もともと美術館、美術学校、舞台芸術学校、国際アートセンターが入っており、レーリッヒと妻ヘレナが運営していた。[7] [a]ホルヒは主に3つの組織に資金を提供した。[8] [9]
フォームとファサード
マスタービルは28階建てであるが、[4]当時のメディアでは24階建てと報じられていた。[10]建物の高さは443フィート（135メートル）とされている。[11]マスタービルの初代マネージャーによると、ニューヨーク市内でこれより高い住宅建築物は、サヴォイプラザホテル、パークセントラルホテル、リッツタワーの3つだけだった。[11] 1929年に完成したマスタービルは、リバーサイドドライブで最も高い建築物であった。[4]このビルは今でもこの通りで最も高い住宅ビルであり、これを上回るのは120丁目のリバーサイド教会のみである。 [12]
建物の北側には3階建てのウィングがある。マスタービルは東側の立面では2階より上、北側の立面では3階建てのウィングより上が浅いセットバックになっている。 [12] 14階より上では、建物は不規則に集まった「移行」セクションにさらにセットバックしており、いくつかのセットバックがあり、21階まで上がっている。移行ビルの上には八角形の塔がそびえている。[13] 1つの尖塔は、セントラルパークウェストにある複数のツインタワーの建物（センチュリー、マジェスティック、サンレモ、エルドラド）とは対照的である。これらはすべて、1929年のゾーニング規制の変更後に建設された。[14]
この建物は、下層階は濃い紫色で、塔に向かって白く細くなっているレンガ造りの外装をしている。[7] [15] [16]長い年月の間に、尖塔は風化して薄い灰色になった。[16]ハーヴェイ・ワイリー・コーベットは、この色使いがこの超高層ビルに「成長感」を与えていると述べた。[7] [15]彼は、「低く暗い地面から輝く白い尖塔までそびえ立つこの色付きレンガの外装は、建物に躍動感を与えている。太陽の光がさまざまな色彩を映し出すことで、建物は色彩の変化が美しい光景となるだろう」と述べた。[7] [15]その他の装飾は、基礎とスパンドレルパネルのレンガ模様と、各セットバックの欄干の建築用テラコッタに限られていた。[13]
ベース
マスタービルの2つのメインエントランスは、103番街とリバーサイドドライブの立面の中央にあり、どちらも2階建てのポータルがあります。[17] 103番街のエントランスは住宅ロビーへの入り口で、歩道の正面に金属とガラスのドアが1組あります。[18]リバーサイドドライブのエントランスは、以前はロアリーヒ美術館に通じていましたが、[4]短い階段でアクセスし、ポータルのどちらの露出部分にも金属とガラスのドアが1つあります。[18]両方のエントランスにはレンガのポータルがあり、ヘッダーの列に敷かれています。[18]どちらのエントランスの前にも金属製のキャノピーが片持ちになっています。各ポータル内には、青鉛ガラス製のサイドライトが付いた3つの部分からなるトランサムが埋め込まれています。[17]各サイドライトは、トウモロコシの茎に似た金属のモチーフが付いたいくつかの小さな長方形のガラスで構成されています。[4]両方の入口の中央のガラスはもともと青いガラスで作られていましたが、破壊された後、ある時点で透明なガラスに交換されました。[19]
103 番街の東端近くには 3 つ目の入り口があり、建物の講堂に通じる 3 組のドアがあります。2 組のドアはパネルガラス製で、残りの 1 組は金属製のサービスドアです。[17]これらのドアの上には、斜めに向いたヘッダー列で構成された模様入りのレンガパネルがあります。[18]中央のドアの上には、青い鉛ガラスのサイドライトが付いたパネルガラスの欄間がありますが、このドアの前には天蓋はありません。[20] 4 つ目の入り口はリバーサイド ドライブの北端にあり、以前はレストランに通じていました。[21]この出入り口にも 3 分割の欄間がありますが、サイドライトは金属製です。[22]元々、欄間は青いガラス製でしたが、これも破壊行為に遭ったため、金属に交換されました。[19]
リバーサイド ドライブの正面玄関は 3 つの窓の列に囲まれており、最も内側の列は突き出た柱によって外側の 2 つの列から分離されている。103 番街の正面玄関は 4 つの列に囲まれており、内側の 3 つの列は突き出た柱によって外側の列から分離されている。どちらの立面図でも、1 階の窓の前には金属製の格子がある。[22] 1 階の窓の下には、ヘッダーにレンガが敷かれている。1 階と 2 階の南西の角には窓がなく、以前はそこにロエリッヒ美術館があったためである。[18]
礎石は地上レベルにあり、建物の南西の角に埋め込まれている。[22] [14]礎石は建物のように階段状の黒一色の不規則な形をしている。そこには1929年の年号と、3つの点を囲む円とモノグラムからなるレーリッヒ設計のシンボルが刻まれている。文字Mの中に文字Rが描かれたモノグラムは、レーリッヒ美術館を表している。[22] [14] [23]円と3つの点は、レーリッヒの平和の旗のシンボルである。彼はかつて、円は永遠と統一を、点は存在の三位一体の性質を表していると述べた。[23]別の機会に彼は、このシンボルには2つの意味があると述べた。1つの解釈では、円は文化の全体性を表し、点は芸術、科学、宗教（または哲学）であり、もう1つの解釈では、円は時間の無限性を象徴し、点は過去、現在、未来である。[24]礎石には北インドのラージプート王朝時代の400年前の棺が納められている。金銀の象嵌が施された鉄製のこの棺には、ロエリチ家の中央アジア遠征中に撮影された写真が収められている。[25]また、ヤコブの枕やスクーン石が入っているとも言われている。[26]
上層階
3階から14階までは、幅の広い柱と狭い柱で区切られた窓で構成されている。[21] 建物の角には、90度の角度で縁を囲む窓が取り付けられている。これは、ニューヨーク市の高層ビルで初めてのこのような窓であった。[13] [14] [b]角の窓はもともと折り畳み式の開き窓であったが、そのほとんどはその後「シカゴスタイルの窓」に置き換えられた。[22]ファサードの残りの部分はベイに分割されており、各フロアには1つずつ重ねられた上げ下げ窓がある。[22]これらの窓は1970年代と1990年に交換された。[19]
ファサードのベイは、各立面の最も外側のベイを除いて、一般的にはペアでグループ化されています。ベイの異なるグループは幅の広い柱で区切られ、各グループのベイはより狭い柱で区切られています。異なる階の窓の間のスパンドレルパネルは、暗いレンガと明るいレンガで構成されています。レンガのコントラストにより、各スパンドレルパネルに4本の垂直線が見えます。[22]
建物のセットバックは、アパートのテラスを兼ねており、14階より上から始まります。各セットバックにはテラコッタの飾りが施されており、飾りの色はテラスの高さに応じて異なります。テラコッタの飾りは、一部が灰色で、他の部分は黄色とオレンジ色です。[22]
特徴
この建物には、大小の講堂、2つの美術図書館、会議室、スタジオ、さらに3つの文化施設が入る予定だった。[29]これらはすべて1階から3階に位置していた。[29]建物の鉄骨構造は中心部にあり、角には当時の他の建物にあった柱がなかった。[30]
下層階
2016年現在、この講堂は教会として使用されている。オーケストラ席とバルコニー席合わせて300席ある。座席は赤と紫の布張りで、舞台幕の配色も同じである。舞台自体は左右の壁に沿っており、マスタービルがオープンした後のある時点で拡張された。講堂のバルコニー席は長年にわたって何度も改修されている。[31]
103 番街のロビーには、左側 (西側) にラウンジ、右側 (東側) にコンシェルジュ デスクがあります。コンシェルジュ デスクは 1996 年に建てられたもので、トウモロコシの茎のモチーフが描かれています。床は幾何学模様のテラゾータイルでできており、壁には90 度の角度で構成されたクラウン モールディングが施されています。北側の壁には 3 台のエレベーターが並んでいます。エレベーターのアルミ製ドアには、1 階の窓の格子に見られるものと同様の幾何学模様が描かれています。エレベーター バンクは、 4 本の柱の列柱によってロビーの他の部分と区切られています。各柱の間には、ブロンズ色の八角形の照明器具が天井から吊り下げられています。[31]
リバーサイド ドライブ ロビーには石灰岩の床と幅木がある。側面の壁には商業スペースに通じる二重扉が 2 組ある。リバーサイド ドライブ ロビーの中央には 2 階に通じる壮大な石灰岩の階段がある。ロビー階から中間踊り場まで 1 段の階段が上がっており、そこから 2 段の上階の階段が下階の階段と反対方向に伸びている。階段の手すりは 90 度の角度で設置された角張った石灰岩のブロックでできている。2 階には博物館があったが、その後ガラスの仕切りで区切られ、オフィスに改装された。[31]
アパートメント
上層階には、ニューヨーク市の賃貸法に準拠したアパートメントホテルが入居していた。[29]これは、アパートメントホテルには賃貸法の高さ制限がないためである。逆に、アパートメントホテル内のユニットには個別のキッチンを設けることはできず、代わりに各ユニットに「パントリー」があり、アパートメントホテル全体にレストランとメイドサービスがあった。[12]アパートメントは390戸あり、その大部分は1ベッドルームで、いくつかは2ベッドルームまたは3ベッドルームであった。[32] [33]完成した建物には、1ベッドルームのアパートメントが233戸、2ベッドルームのアパートメントが63戸、3ベッドルームのアパートメントが2戸、さらに7部屋のペントハウススイートがあった。[34]マスタービルには合計406室の部屋があった。[35] [36]マスタービルが1980年代に住宅協同組合に転換された後、1ベッドルームのユニットの多くは統合された。[37]
歴史
「マスター ビルディング」は公式文書に記された名前ですが、この建物は長い間マスター アパートメントまたはマスターとして知られていました。1939 年以降、新聞広告では両方の名前が頻繁に使用されました。[38] 1939 年の広告の 1 つには、「マスター。チョイス 1、2 ルーム スイート、パントリー、フル ホテル サービス、全室屋外。家具なしで月額 50 ドルから。家具付きの部屋は少数で月額 65 ドル。人気価格のレストラン。リバーサイド博物館の本拠地。コンサート、講演会、リサイタルは居住者に無料です。」と記載されていました。[39]
発達
建物と研究所の名前は、主にヘレナ・レーリヒが自動筆記で指導を受けた非肉体的な精神的指導者であるマスター・モリヤに由来しています。 [8] [40]名前の二次的な由来は、古代のグルの知恵を現代人に解釈できる神智学のマスターとして尊敬されていたレーリヒ自身でした。[32]
マスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツは、1920年にマスター・スクール・オブ・ユナイテッド・アーツとして設立されました。存続に苦戦しましたが、1922年にルイス・ホルヒが資金援助をして、西54丁目314番地にあったワンルームのスタジオから、後にマスター・ビルが建設される予定の敷地に購入した邸宅に移転しました。[34]ホルヒの妻ネッティー・ホルヒは、ロエリヒ家のマスター・スクールを指導したフランシス・グラントの友人でした。ネッティーとルイは芸術のパトロンであり、世界中の人々の調和を促進する間接的な手段としての芸術教育の熱烈な信奉者でした。[32]彼女らはレーリヒ姉妹が従事していた精神的な探求に魅了され、ヘレナ・レーリヒがモリヤ師（または他の秘教的存在）から教えを受け、ニコライ・レーリヒがそれを巻物に記録するセッションに参加した。この巻物は後に『モリヤの庭の葉』という一連の文書に転写された。彼女らの教えは、レーリヒ主義として知られる精神的・文化的運動の中核となった。[41] [c]
マスター・インスティテュートは、学生に芸術に関する総合的な教育を与え、文化を通じて「精神的な啓蒙への扉を開く」ことを目的としていた。[42]マスター・インスティテュートが置かれていた邸宅には、レーリヒが制作した何千もの絵画の多くを収蔵するレーリヒ美術館や、レーリヒや国際的な芸術家による絵画の展覧会を企画するコロナ・ムンディもあった。[43] [44]
建設準備
1925年、レーリヒ夫妻が中央アジアを長期にわたって旅している間、ホルヒは邸宅の周囲の土地を取得し、マスタービルを建設し始めた。[35]レーリヒ夫妻の広範囲にわたる旅は、ほぼ全額ルイ・ホルヒの資金で賄われた。[d]隣接する土地を単一の目的のために集める際によくあることだが、彼は購入者としてダミーを利用した。これを行うにあたり、彼は、レーリヒ夫妻とその側近を名目上の株主および役員に任命した際にマスター研究所の組織構造を構築する際に確立したパターンに従った。[34]
1928年、ホルヒはマスタービルディング社を設立し、社長に就任した。この会社は、博物館、研究所、アウトリーチセンターが入っている邸宅に代わる超高層ビルの設計と建設を任された。建築家は、建築会社ヘルムリ・コーベット・アンド・ハリソンのハーヴェイ・ワイリー・コーベットであった。1928年1月に提出された計画では、24階建てのアパートホテルで、その上に仏塔（ピラミッドの頂上に尖塔がある、ずらした形の仏教寺院）を建てることになっていた。その後、仏塔の計画は取り下げられ、さらに3階建てにすることになった。[32] [42] [35] [e]ヘルムリ・コーベット・アンド・ハリソンは、別の建築会社シュガーマン・アンド・バーガーとチームを組んだ。後者の組織のヘンリー・シュガーマンは、建物の設計について助言し、内装工事を監督した。[32]ニューヨークタイムズの記事では、計画中の建物は「ニューヨーク初の超高層ビル美術館」になると述べられており、[45]ワシントンポストの美術評論家はそれを「真にアメリカ的な建築表現を持つ芸術の神殿」と呼んだ。[46]
工事
1928年6月15日、ホルヒは費用を賄うためにアメリカン・ボンド・アンド・モーゲージ・カンパニーに192万5000ドルの債券を引き受けるよう手配した。金の価格に連動したこの債券は、チャタム・フェニックス・ナショナル・バンク・アンド・トラスト・カンパニーとの信託抵当の下で保有されていた証書であった。[33] [f]債券の見込み購入者には、ホルヒと仲間が個人的に元本と利息の支払いを保証し、賃貸収入が利息費用と償却基金への拠出額の両方を含む経費をはるかに上回ると予想されることが伝えられた。 [47] [g]また1928年6月、ロングエーカー建設会社が建物の建設に関する基本契約を交わした。[48]礎石は1929年3月24日に据えられました。[49]礎石据え付け式には著名な政治家たちが参加し、著名なアメリカ人からのメッセージの中には、建物の管理者の文化的目標を称賛するアルバート・アインシュタインの手紙もありました。 [50]
当初、建物の建設費は170万ドル（2023年時点で3020万ドルに相当）と計画されていた。[36] [48]ホルヒは土地と建設費に249万7164ドルを費やした。彼は第一抵当債の発行額179万500ドルと第二抵当の6万4500ドルを使い、残りは自らが行ったローンから補った。[34]建設作業員の一部は1929年4月に「優れた職人技」の賞を受賞し、[51]同年8月には追加の作業員が表彰された。[52]マスタービルは1929年10月17日にオープンした。 [53] [54]報道では、芸術専用の建物で人々がアパートを借りられる機会が強調され、7年間で単一の教室から超高層ビルへの移転まで、研究所の統合芸術という文化的理想が急速に成長したことが注目された。しかし、多くの報告書では宗教的要素については触れられておらず、ある情報源は「この施設はカルトとは何の関係もなく、文化とのみ関係している」と述べている。[55]
財政問題
1929年のウォール街大暴落は、建物が完成してわずか数週間後に起こった。当時、アパートの80％以上が賃貸されており、約300人の学生が研究所で授業を受けるために登録していた。しかし、賃貸料と学生の授業料はすぐに底をつき、建物を運営していた非営利法人は支払いができなくなった。1932年4月6日、この組織は、抵当債券の税金と償却基金の支払いを滞納しているとして訴えられた。当時、建物は不適切に管理されていると申し立てられ、提出された主な証拠は、レーリヒ夫妻とその支持者に無料の住居を提供していたことだった。[56]ホルヒは、一部は技術的な問題[h]を主張し、一部は、家賃無料で入居していた20部屋は、管理者が法人の従業員への部分的な補償として使用していたと説明して、訴訟に勝利した。[34] [57]債権者の代表は、家賃収入を生まない建物の部分、つまり美術館、研究所、その他の文化スペースはアパートに改装すべきだと主張したが、ホルヒは、文化スペースは大幅な税控除を生み出す資産であり、通常であれば、既存のアパートの賃貸料は同等のアパートよりも高いと反論し、成功した。彼はまた、要求された改装には費用がかかる（約10万ドル）と指摘した。1932年6月、差し押さえ事件は終了し、ホルヒは建物の負債を清算する任務を負った2人の管財人の1人に任命された。[34]
1934年、ホルヒは、1923年に設立した教育法人マスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツに、それまで建物を運営していた組織から建物の管理を引き継がせるよう手配した。[34] [i]彼がそうしたのは、同校が負債がなく、教育機関という立場上、免税であったためである。[34] 1935年、管財人の管理が終了し、マスター・ビルとそこに含まれる文化組織の管理は、ホルヒが社長を務めるマスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツに引き継がれた。[58]このとき、ホルヒは、同校が建物を管理する団体（現在はリバーサイド・ドライブ＆103dストリート・コーポレーションとして組織されている）に5年1,674,800ドルを5.5パーセントの利子で抵当に入れるよう手配した。[59]
1923年にレーリヒ夫妻の精神的探求を自分のものとして受け入れて以来、忠実な信奉者であり続けたホルヒは、はっきりしない理由で彼らと仲違いし始めた。レーリヒ夫妻は、ホルヒの動機は卑劣であると主張した。彼らは、彼が悪知恵と欺瞞によってマスタービルを乗っ取り、そこにある文化施設を閉鎖し、彼らとその仲間を建物とその内容物に関連するすべてのものから切り離したと言った。ホルヒは、レーリヒ夫妻が、建物の所有者およびそこにある文化組織の責任者としての彼の決定を不当に覆そうとしたと反論した。彼らは、自分たちだけが自分たち全員が崇拝する至高の存在の命令を受け取り、解釈できると主張したとき、不誠実であったと彼は言った。1935年6月8日、彼はヘレナ・レーリヒに手紙を書き、レーリヒ夫妻が彼と妻のネッティに対する信頼を失っているのではないかと心配していると述べた。そして、1935 年 7 月 13 日、ネッティはヘレナに、彼女とホルヒの「心と行動における 14 年間の完全な献身」と、その間の「忠誠心と無私の犠牲」について手紙を書いた。彼女は、2 人が心の中に持ち続けている「燃えるような献身」を再確認した。そして、ロエリヒ夫妻が自分たちの事柄を一方的に支配しようとしたことで、2 人は「物事を新たな観点から熟考し、見直し、考えるようになった」と述べた。[34]これらの手紙には、1936 年 6 月 5 日にホルヒがとった措置が説明されている。それは、研究所とマスター ビルに入居している他の文化組織との関係を断ち切り、すべての従業員を解雇するという措置である。家賃無料のアパートに住んでいた従業員は、直ちに立ち退くよう言われた。[34]
1936 年 2 月、ロエリヒ夫妻とその仲間は、これらの行為を阻止するための差し止め命令を取得しようとした。[60]この試みが失敗すると、彼らは、建物とその構成組織の運営に参加する正当な権限であると信じていた権限を取り戻すために、ホルヒを訴えた。この訴訟は 1938 年 2 月 9 日にホルヒに有利な判決が下された。この訴訟を裁定した審判官のジョージ・フランケンサーラーは、ロエリヒ夫妻が主張する権限を決して持っていなかったと判断した。ホルヒは単独で、建物を建設した法人を管理し、そこに入居する組織を運営し、必要な資金をすべて調達した。さらに、彼は 100 万ドル以上の私財を寄付したが、ロエリヒ夫妻とその仲間はまったく資金を寄付していなかった。詐欺の申し立てに関しては、ホルヒの方がより信用できる証人であると彼は判断した。[34] [j]
リバーサイド博物館
その後間もなく、ホルヒはロエリッヒ美術館を閉鎖し、[61]美術館は1949年に西107丁目319番地に移転した。 [62]ロエリッヒ美術館の跡地に、ホルヒはリバーサイド美術館を設立した。彼は新しい美術館の代表となり、ヴァーノン・C・ポーターを館長に任命した。無料で一般に公開された新しい美術館は、主にアメリカ人アーティストによる現代美術の展示に専念していた。[61] 1938年6月4日の開館時には、現代アメリカの絵画やネイティブアメリカンの作品、ロエリッヒがホルヒに寄贈したチベットの美術品が展示されていた。アメリカ人アーティストには、スチュアート・デイビス、国吉康雄、ジャック・レヴィン、マースデン・ハートリー、ジョージ・ラックス、ジョン・スローン、フィリップ・エヴァーグッド、レジナルド・マーシュ、チャールズ・バーチフィールド、ロックウェル・ケントなどがいた。[63]
1939年、美術館はアメリカ抽象芸術家協会の年次展覧会の開催を開始した。同協会は1937年に結成された非具象芸術への理解を深めることを目的とした団体である。展覧会には300点以上の油彩、水彩、パステル、コラージュ、デッサン、構築物、彫刻が含まれていた。[64]また、同年、ニューヨーク女性芸術家協会の展覧会の開催も開始した。同協会は前衛的な女性芸術家の作品を促進するために1926年に設立された団体である。[65] 1939年のその他の展覧会には、ポーランドの芸術家による現代作品、[k]ルイス・ハインによる児童労働者のドキュメンタリー写真、女性芸術家による作品の国際展、および汎米芸術の大規模な展示があった。[66] [53]次の数十年にわたって、美術館は芸術家グループのメンバーによる展覧会を専門とするようになった。すでに名前が挙がった2つの団体に加え、シルバーマイン芸術家ギルド（コネチカット州の夏の芸術コロニー）、マンハッタンカメラクラブ、写真彫刻芸術協会、ブルックリン芸術家協会、芸術家エクイティグループ、 USCO（ニューヨーク州ウッドストックの芸術コロニーとニューヨーク州ガーナービルの団体）などが含まれていた。[l]美術館はマスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツの一部として組織された。同研究所はこれまでと同様に、美術の授業を行い、スタジオスペースを提供し、講義、コンサート、詩の朗読、アートクリニック、その他の文化イベントを後援した。
ポーターは1940年代まで博物館の館長を務めた。[67]彼の後任にはネッティ・ホーチが就任し、彼女は建物がオープンして以来、研究所の文化イベントを担当していた。[68] [69]彼女は娘のオリオールの助けを受け、1960年代後半に博物館と文化イベントの監督を引き継いだ。[70] [71]
ネティ・ホーチの役
ネッティーは美術館の運営に加え、マスタービル全体の運営にも大きな役割を果たした。しかし、ネッティーと夫の正確な役割分担は不明である。彼女は法人の秘書を務めたが、ルイとその弁護士が法人の通信文や書類のほとんどを準備していたため、これは名目上の役職だったのかもしれない。また、彼女はおそらく夫がレーリヒ家の精神的、文化的野望の達成に向けて100万ドル以上を寄付する決断を下すのを助けた。彼女はレーリヒ家やその支援者たちと会い、レーリヒ美術館、マスター研究所、コロナ・ムンディ、およびマスタービルに収容されている他の組織の計画を立てた。彼女はレーリヒ協会の会長として活躍し、協会の解散後は長年リバーサイド博物館の館長を務めた。[34] [68] [69] [72] [m]
衰退
1958年、ルイス・ホーチは息子のフランクを建物の管理人に任命した。[74] 1950年代から60年代にかけて、マスタービルがあるマンハッタンバレー地区（当時はブルーミングデールと呼ばれていた）では、文化志向の中流階級の賃借人が立ち去った。彼らの多くは市の郊外に家を購入したと思われる。その結果、博物館と文化センターは観客を失い、1971年に閉鎖を余儀なくされた。[n]彼らの所蔵品はブランダイス大学に寄贈され、1960年に設立されたマスター研究所合唱団などの文化的取り組みは解散するか、合唱団の場合のようにニューアムステルダムシンガーズなどの他の組織と提携した。[75] [76] [77]ホーチ夫妻の娘オリオールはブランダイスのコレクションの顧問になった。[78]この建物の講堂では1940年代から1950年代にかけてコンサート、演劇、朗読会、講演会などが開かれた。1961年から1989年にかけては、エクイティ・ライブラリー・シアターがニューヨークの俳優の才能を披露する公演のためにこの講堂を借りていた。[79] [80] [81]
ブルーミントン保全プロジェクトの議長として、ホルチとマスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツは、一戸建てのブラウンストーンの建物を家賃補助付きのアパートに改築することで、老朽化した住宅を改善する取り組みを主導した。 [82] [83] [84] 1970年から71年にかけて、ルイスは建物の一部所有権をフランクとオリオールに譲渡し、[85] [73]ルイスとネッティー・ホルチはフロリダに引っ越した。 [ 86]フランクは1975年の強盗で殺害された。[74]ブルーミングデール地区は、市全体が経済回復を経験した1980年代後半から1990年代前半まで繁栄を取り戻すことはなかった。[87]金融機関やその他のサービス産業での高給のホワイトカラー雇用が、産業部門で長らく消えていったブルーカラーの仕事に取って代わると、不動産投機家は、古い建物を建て替えるか改装することで、新しいマンションや共同住宅から利益を得ることができることに気付いた。[88] [89]
協同組合の改造と改修
1979年にルイスが亡くなった後、ホーチ家はマスタービルを不動産投資家のソル・ゴールドマンに売却した。ゴールドマンは当時、市内で最大の民間地主だった。[85] [90]ゴールドマンは1982年にマンハッタン・マスター・アパートメント・アソシエイツという会社を設立し、このビルを住宅協同組合に転換するまで、賃貸アパートとしてこのビルを運営し続けた。この転換は1988年に完了し、この会社が新しい組織であるマスター・アパートメントズ社に経営権を譲渡した。[85]当時、このビルは28階建てで335戸のアパートがあり、4基のエレベーターが設置されていると説明されていた。購入者は購入価格の90%まで融資を受けることができ、月々の管理費の28%が税控除の対象となった。[91]
1988年、ニューヨーク市ランドマーク保存委員会（LPC）は、マスタービルを市のランドマークに指定するかどうかを検討し始めました。[92]建物は1989年12月10日に指定されました。 [93]翌年、LPCは、以前の窓のデザインに似た焼き付けエナメル仕上げの新しいアルミニウム窓の設置を承認しました。アントヌッチ＆ローレス社は1996年にさらなる改修を行い、103番街の入り口に車椅子対応のドアを追加し、1階の鉄格子を修復しました。[19]さらに、ロビーのエレベーターのドアが改装され、新しいフロントデスクが設置されました。[31]ファサードのテラコッタとレンガ造りは2004年に修復され、講堂のドアは2009年に交換されました。[19]
2005年に改修工事が完了した後、建物の元々のワンルームマンションと統合されたことにより、2ベッドルームと3ベッドルームのユニットの数が大幅に増加しました。より広い間取りにより、協同組合コミュニティにさらに多くの家族が集まりました。21世紀初頭には、ロビーが修復され、廊下が改装され、より大きな収納スペース、自転車置き場、改善されたランドリー施設など、アメニティが向上しました。[37]その間、講堂では引き続き芸術、建築、都市計画、考古学、歴史、旅行に関する講義が開催されました。ロビーはアートギャラリーとしても使用されました。[79]ファサードのさらなる工事は2012年に完了し、[19]マスターアパートメントは2016年に国家歴史登録財に登録されました。[94]
批評家の反応
ランドマーク保存委員会のこの建物に関する報告書は、「彫刻的な塊、垂直方向の強調、最小限でありながらエレガントな表面装飾と歴史に触発されたディテールの使用の成功」を称賛している。[32]批評家は、基部と塔の間の移行の巧みな処理を称賛し、「四角く面取りされた角が、中央の塊のより雷鳴のようなビートに対して軽快なシンコペーションを確立した」と述べている。[95]
参照
参考文献
注記
- ^ これらは、レーリヒ美術館、マスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツ、コロナ・ムンディ国際芸術センターであった。[7]
- ^ランドマーク保存委員会はこれを素晴らしい特徴だと表現しており、 マンハッタンのミッドタウン5番街604番地にあるチャイルド・レストランの建物（1925年建設）は、このような窓を備えた最初の建物として挙げられている。[27] [28]
- ^ 次のエントリー番号 46 は、マスター ビルディングのような建物を精神的な悟りのための教育センターとして建設することを奨励しているようです。
純粋な心で私たちの高みに近づくことを学びましょう。
我らの光線があなた方を照らし、あなたの日々の生活を高めます。あなた方は私の新しい寺院を建てるための石を運びます。私の言葉を他の人に教えなさい。そうすれば知恵が栄え、新しい寺院が建てられるでしょう。私を魔術師とみなさないでください。しかし、私は夢の中でしか見られない美の階段を上ってあなた方を導くことができます。チベットの山々の香りをあなた方に漂わせながら、私たちは人類に純粋な精神の新しい宗教のメッセージをもたらします。それはやって来ます。そして、光を求めてここに結ばれたあなた方は貴重な石を運びます。あなたには人生に調和を生み出す奇跡が明らかにされます。それは世界に新しい教えを明らかにするでしょう。
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- ^ ニューヨーク市ランドマーク保存委員会の報告書では、この建物は 29 階建てであるとされている。マスター アパートメント社の Web サイトでは 28 階建てとされている。しかし、すべてのニュース記事では 27 階建てとされている。
- ^ この債券の墓石広告には、シリーズAと記された12年償還基金債券証書の6%第一抵当で構成されていると書かれていた。この証書は1928年6月15日付けで、1940年6月15日に満期を迎えることになっていた。この証書は2,075,000ドルの第一抵当で担保されており、そのうち150,000ドルはシリーズBとして指定され、債券の発行に劣後していた。法人管財人はチャタム・フェニックス・ナショナル・バンク・アンド・トラスト・カンパニーであった。[47]
- ^ ホルヒの保証人として名を連ねた仲間のモーリス・リクトマンは純資産がほとんどなく、ホルヒ自身が唯一の保証人だった。墓石広告には、完成時の不動産は290万ドル、土地は61万ドルと評価されたと書かれていた。また、広告には「最初の3階は21年間、年間6万5000ドルの賃料で貸し出されている。純利益は24万9620ドルと推定され、この問題に関する最も重い年間利息の2倍以上である」とも書かれていた。[47]
- ^ この訴訟は、マンハッタンの裁判所ではなく、誤ってブロンクスの裁判所で起こされた。
- ^ マスター・インスティテュート・オブ・ユナイテッド・アーツ社の（名目上参加している）役員は、美術館の役員と同じ人々でした。
- ^ ジョージ・フランケンサーラー（1886年 - 1968年）はニューヨーク州最高裁判所判事。同裁判所判事アルフレッド・フランケンサーラーの兄弟（抽象表現主義の画家ヘレン・フランケンサーラーの叔父）にあたる。
- ^これらは、 ナチスドイツとスターリンのソ連によって荒廃する前にポーランドから持ち出された最後の絵画群であると言われています。
- ^ このリストはニューヨークの新聞の当時の報道から得たものです。
- ^ 1937年から1954年まで、ネッティ・ホーチは 全米女性評議会の美術委員長も務めた。[73]
- ^ 参照:ニューヨーク市の歴史 (1978年 - 現在)およびニューヨーク市#近代史。
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引用元:ロバート・A・M・スターン、グレゴリー・ギルマーティン、トーマス・メリンズ著『
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（Rizzoli International Publications、1987年）
出典
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外部リンク
- 公式サイト
- マスター アパートメントは、2015 年 3 月 3 日にWayback Machineにアーカイブされました(Kenneth G. Grant at NewYorkArchitecture.com)
- Emporis.com のマスター アパートメント[盗用]
- ルイス L. とネッティ S. ホーチの文書、1920 年代から 1960 年代頃コロンビア大学エイブリー建築美術図書館図面・アーカイブ部門所蔵
画像:
ウィキメディア・コモンズには、マスターアパートメントに関連するメディアがあります。
- NYMetropics.com のマスター アパートメント
- NewYorkArchitecture.com の Master Apartments 2015 年 3 月 3 日にWayback Machineにアーカイブされました