マーシャルアンプ

マーシャルアンプ

会社種別	株式会社
業界	増幅 楽器製造
設立	ロンドン、イギリス（1962年、62年前）[1] （1962年）
創設者	ジム・マーシャル
本部	ミルトン・キーンズ、ストックホルム 、 イングランド、スウェーデン
サービスエリア	イギリス、カナダ、オーストラリア、ヨーロッパ、アジア、アメリカ
所有者	マーシャル・アンプリフィケーションPLC（1962-2023） マーシャル・グループ（2023年現在）[2]
Webサイト	マーシャル・ドットコム

マーシャル・アンプリフィケーションは、音楽用アンプやスピーカーキャビネットの設計・製造を行うイギリスの会社です。ロンドンで店主兼ドラマーのジム・マーシャルによって設立され、イギリスのミルトン・ケインズのブレッチリーに拠点を置いています。^[3] 2023年3月以来、マーシャル・アンプリフィケーションはスウェーデンの複合企業であるマーシャル・グループのいくつかの部門の1つとなっています。^[2]

同社は最初、高価なアメリカ製のフェンダーアンプの代替品としてアンプの製造を開始し、1963年にベースマンにインスパイアされた最初のモデルであるJTM45をリリースしました。ジム・マーシャルのドラムショップを訪れた人々、特にザ・フーのギタリストであるピート・タウンゼントから、アンプの音量と音色の限界についての苦情が寄せられたことを受けて、^{[4]マーシャルはより音量の高い100ワットのアンプの開発を開始しました。これらの初期のアンプは}プレキシガラス製のコントロールプレートが特徴的で、 1959年のスーパーリード（1965年発売）などのモデルは「プレキシス」として広く知られるようになりました。タウンゼント、ジミ・ヘンドリックス、エリック・クラプトン、ジミー・ペイジなどのギタリストがこれらを採用したことで、ブランドの伝統が確立されました。さらなる開発により、 1981年にJCM800シリーズが誕生し、ハードロックやメタル界で広く採用されました。また、同ブランドは1987年にSilver Jubilieeをリリースしてアンプ製造25周年を祝いました。マーシャルは1990年代（JCM900）と2000年代（JCM2000）にJCMラインナップを更新し、DSLやJVMモデルなどの新しいアンプラインを開発しました。

現行および復刻版のマーシャルアンプの多くは、この市場では一般的であるトランジスタではなく真空管を使用し続けています。 ^{[5]マーシャルアンプリフィケーションは、}ソリッドステート、ハイブリッド（真空管とソリッドステート）、モデリングアンプも製造しています。

ジム・マーシャルはドラマーおよびドラムテクニックの教師として成功した後、 1962年にロンドンのハンウェルでドラム、シンバル、ドラム関連のアクセサリーを販売する小さな店を開店し、ビジネスを始めました。マーシャル自身もドラムのレッスンを行っていました。ジムによると、リッチー・ブラックモア、ビッグ・ジム・サリバン、ピート・タウンゼントの3人が店によく来ていた主なギタリストでした。彼らはマーシャルにギターアンプを作るように勧め、自分たちの欲しい音とデザインを伝えました。^[6]その後、マーシャル・リミテッドは拡大し、デザイナーを雇って、当時最も注目されていた米国から輸入された フェンダーアンプなど既存のアンプに対抗するためにギターアンプを作り始めました。

ジム・マーシャルは、アメリカ製のギターアンプに代わる安価な製品の製造を希望していたが、電気工学の経験が乏しかったため、パンアメリカン航空の技術者である彼の店の修理工ケン・ブランとEMIの見習いダドリー・クレイブンの協力を得た。彼らは4×10インチのフェンダー・ベースマンの音を最も気に入り、フェンダー・ベースマン・アンプをモデルにしていくつかの試作品を製作した。6番目の試作品は、マーシャルの言葉を借りれば「マーシャルサウンド」を生み出したが、この時点でマーシャルが関わっていたのは、彼の店で委託販売することだけだった。ビジネスが拡大するにつれ、マーシャルは、拡張できるスペースと資金ができたので、3人に彼の店で働いてくれるよう依頼した。^[6]

元々のアイデアは、1963年初頭のある金曜の深夜、西ロンドンのイーリングにあるウィンピー・バーで、毎週のグリーンフォード無線クラブの会合に出席していた3人のアマチュア無線愛好家によって話し合われたことが始まりでした。ダドリー・クレイブンのコールサインはG3PUN、ケン・ブランはG3UDC、ケン・アンダーウッドはG3SDWでした。ダドリーは1998年に、ブランは2018年に亡くなりましたが、オリジナルの考案者はケン・アンダーウッドだけです。最初の6台の生産ユニットは、同年、西ロンドンのヘストン、ハンウェル、ヘイズにあるブラン、クレイブン、アンダーウッドの庭の小屋で組み立てられました。これらは、 6L6の親戚であるアメリカ軍放出品の5881パワーバルブを備えた、Bassman回路のほぼコピーでした。当時、15ワットを超える出力を処理できるスピーカーはほとんどなく^[要出典]、50ワットに近いアンプでは、その出力を処理するために複数のスピーカーを使用する必要があった。フェンダーはベースマン用に、アンプと同じキャビネットに4つの10インチジェンセンスピーカーを使用したが、マーシャルはアンプとスピーカーを分離し、フェンダーがオープンバックコンボに4つの10インチジェンセンスピーカーを配置する代わりに、4つの12インチセレッションスピーカーを別のクローズドバックキャビネットに配置することを選択した。その他の決定的な違いは、プリアンプ全体でよりゲインの高いECC83バルブを使用し、ボリュームコントロールの後にコンデンサ/抵抗器フィルターを導入したことである。これらの回路変更によってアンプのゲインが増加し、ボリュームコントロールでベースマンよりも早くオーバードライブ状態になり、高音域がブーストされた。この新しいアンプは、暫定的に「マーク II」と呼ばれていましたが、最終的にはジムと息子のテリー・マーシャル、そしてアンプの最大ワット数にちなんで「 JTM 45 」と名付けられました。ジミ・ヘンドリックス、エリック・クラプトン、フリーなど 1960 年代後半のブルース ロック バンドは、スタジオとライブ ステージの両方でマーシャル スタックを使用していたため、業界で最も需要が高く、最も人気のあるアンプの 1 つとなりました。

マーシャルは1965年にイギリスのローズモリス社と15年間の販売契約を結び、製造事業を拡大する資金を得たが、それは高くつくものだった。振り返ってみると、マーシャルはローズモリス社との契約は「私が犯した最大の失敗だった。ローズモリス社は実のところ何も分かっていなかった。輸出に関しては、彼らは私の価格に55%上乗せしたため、長い間世界市場から締め出されてしまった」と認めている。^[7]

新しい契約により、マーシャルの元販売代理店の何人かは権利を剥奪されたが、その中には彼の旧友ジョニー・ジョーンズもいた。マーシャルの契約では、社外でアンプを作ることは禁じられていなかったため、マーシャルはジョーンズの妻の旧姓にちなんでパークというブランド名を立ち上げた。 ^[8]契約の規定に従うため、これらのアンプは通常のマーシャルと比べて回路が若干変更され、外観も若干変更された。例えば、パークのフロントパネルはマーシャルの金色ではなく銀色または黒色であることが多く、筐体の一部は高さが増したり形が異なったり、コントロールの配置やラベルが異なっていた。^[9]

1965年初頭から、パークは45ワットのヘッドを含む多数のアンプを生産した。これらのほとんどはマーシャルのレイアウトとコンポーネントを採用していたが、KT88真空管を使用した75ワットのキーボードアンプなど、珍しいアンプも作られた。2×12インチのコンボには、最初のチャンネルを2番目のチャンネルに送るオプションがあったが、これはおそらくマーシャルユーザーがジャンパーケーブルを使って同じトリックを行っていたことに触発されたのだろう。^[8] 1972年のパーク75は2つのKT88を介して約100ワットを出力したが、当時の同等の50ワットモデル1987は2つのEL34真空管を使用していた。^[9]

1982年にパークは終焉を迎えたが、後にマーシャルはアジア製のトランジスタアンプ用にこのブランドを復活させた。^[8] 1960年代半ばから1974年頃（「黄金時代」）に製造されたパークは、ポイントツーポイント配線を採用しており、通常のマーシャルよりも「少し熱くなる」と噂されており、同時期の同等の「本物の」マーシャルよりも高値で取引されている。^[9]

マーシャル・アンプリフィケーションが様々なビジネス上の理由で使用していた他のブランド名には、ビッグM（当時の西ドイツ市場向け）、キッチン/マーシャル（北ロンドンのキッチンミュージック小売チェーン向け）、ナーブ（ケン・ブランの姓を逆に綴ったもの）、CMI（クリアトーン・ミュージカル・インストゥルメンツ）などがある。これらのブランド名で販売されているアンプは非常に希少で、コレクターの間では高値で取引されている。^[11]

2007年、マーシャルの従業員グループが離脱し、Blackstar Amplificationを設立しました。

コストを削減するため、マーシャルはイギリスから部品を調達し始めた。これにより、ダグナルとドレイク製のトランスが使用され、米国で一般的に使用されていた6L6真空管の代わりにKT66バルブが使用された。この変更により、マーシャルアンプはよりアグレッシブな音色になり、ジムの店で練習していたエリック・クラプトンなどのプレイヤーにすぐに好評を博した。クラプトンはジム・マーシャルに、車のトランクに収まるトレモロ付きのコンボアンプを製作するよう依頼し、最も有名なマーシャルアンプの1つである「ブルースブレイカー」アンプが誕生した。^{[6]このアンプは、1960年製}ギブソン・レスポール・スタンダード（「ビーノ」）と併用され、ジョン・メイオール＆ザ・ブルースブレイカーズの1966年のアルバム「ブルースブレイカーズ・ウィズ・エリック・クラプトン」でクラプトンにあの有名なトーンをもたらした。

この時代のアンプは、アクリルガラス (別名プレキシガラス) のフロントパネルで簡単に識別でき、そのため「プレキシ」というニックネームが付けられました。1967 年、マーシャルは 100 ワットのスーパーリードの 50 ワット バージョンをリリースしました。これは1987モデルとして知られています。1969 年、プレキシガラス パネルはブラシ仕上げの金属製フロントパネルに置き換えられました。

その他の初期の顧客にはザ・フーのピート・タウンゼントやジョン・エントウィッスルがおり、彼らのさらなる音量の探求がマーシャルに古典的な100ワット真空管アンプの設計をもたらした。^[12]マーシャルの開発者であるケン・ブランとダドリー・クレイブンは、出力真空管の数を2倍にし、より大きな電源トランスと追加の出力トランスを加えた。これらのアンプが4台製造されてタウンゼントに納品され、 1965年にオリジナルのプレキシであるマーシャル・スーパーリードモデル1959が誕生した。タウンゼントの要請により、マーシャルは8×12インチのキャビネット（すぐに4×12インチのキャビネットのペアに置き換えられた）を製造し、その上に1959年のアンプヘッドを置いた。これがロックンロールの象徴的なイメージであるマーシャルスタックの誕生につながった。^{[13] [14]マーシャルの}スタックの壁の大きさは、PAシステムの改良によって時代遅れになった後でも「すぐにバンドのステータスの指標になった」。実際、「途方もなく巨大なヘッドとキャブの配列」の多くにはダミーが含まれていた。それでも、現代の100ワットのヘッドのほとんどは、より多くの機能（またはよりアメリカ風のサウンドの6L6バルブなど、異なるバルブ）を備えていることが多いにもかかわらず、マーシャルの設計にルーツを持っています。 ^[15]

当時、M-OV社はMullard社との競争が激化しており、KT66バルブはより高価になってきていた。そのため、再びバルブの変更が行われ、Marshall社はヨーロッパ製のMullard EL34パワーステージバルブの使用を開始した。^[16]これらはKT66とは異なるオーバードライブ特性を持ち、Marshallの音色をさらにアグレッシブなものにした。1966年、ジミ・ヘンドリックスがジムの店でアンプとギターを試していた。ジム・マーシャルはヘンドリックスが「ただで何かを欲しがるアメリカ人の一人」だろうと予想していたが、驚いたことにヘンドリックスは、ジムが世界中でサポートしてくれるならアンプを小売価格で購入すると申し出た。^[6]ジム・マーシャルは同意し、ヘンドリックスのロードクルーの何人かは長年にわたりMarshallアンプの修理とメンテナンスの訓練を受けた。

1973 年以降、生産を効率化するため、労働集約的な手配線は廃止され、マーシャルの真空管アンプはプリント基板(PCB) に切り替えられました。プレキシ パネルとアルミ パネルのマーシャル アンプの音色の違いに関する議論の多くは、1959 年と 1987 年のアンプにいくつかの回路変更が加えられた 1974 年に端を発しています。このとき、背面パネルの「Super Lead」の名前に「mkII」が追加され、前面パネルの電源スイッチの左側に「JMP」(「Jim Marshall Products」) が追加されました。マーシャルの米国代理店 Unicord は、米国と日本で販売されるすべてのアンプを、EL34 出力管ではなく、はるかに頑丈なGeneral Electric 6550に変更しました。さまざまなバルブと改良された回路の複合効果により、1970 年代中期の Marshall は非常に明るくアグレッシブなサウンドを実現しました。これは EL34 のサウンドよりもパンチが効いていますが、それほど豊かではなく、圧縮感があり、パワーアンプの歪みも少ないサウンドです。

1975 年後半、マーシャルは 100W 2203 で「マスター ボリューム」(MV) シリーズを発表し、1976 年には 50W 2204 を発表しました。これは、マーシャル ブランドの代名詞となったオーバードライブされたディストーション トーンを維持しながら、アンプのボリューム レベルを制御する試みでした。これを実現するために、マーシャルの設計者は、2203 では 2 つの入力ステージを並列ではなく直列に接続しましたが、2204 では当初はそうしませんでした。また、ゲイン ステージ回路を変更して「クランク プレキシ」サウンドの音色特性を維持し、現在は廃止されている 2 番目のチャンネル ボリューム コントロールをプリアンプと EQ 回路の間に配線してマスター ボリュームに変換しました。2204 も 1977 年初頭にこれに追随し、プリアンプ回路を (当時) より人気のあった 2203 に合わせて変更しました。

イギリスから到着した最初のユニットをテストした、短期間ユニコードに電子技術者として勤務していたリック・ラインケンズによると、このデュアルボリュームコントロール（プリアンプゲインとマスターボリューム）のアイデアを思いついたのは、ユニコードの主任設計エンジニアであるトニー・フランクだった。回路の変更は、マスターボリュームコントロールを「低く」設定した初期の非MVマーシャルのサウンドを再現するように最適化されたが、プレイヤーはすぐに、これらの新しいマーシャルアンプのMVを「最大にする」と、より鋭くエッジの効いた音色になり、オーバードライブディストーションがさらに強くなることを認識し、後にランディ・ローズ、ザック・ワイルド、スラッシュなどのプレイヤーに好評を博した。1959年と1987年のマスターボリュームなしのモデルも、1982年までJMPラインで販売され続けた。

1980年後半にローズ=モリス契約が終了した直後、マーシャルは2つのMVモデル、2203と2204 （それぞれ100ワットと50ワット）を、 1959年と1987年のマスターボリュームなしのスーパーリードとともに新しい箱と新しいパネルに再パッケージし、「JCM800」シリーズ（彼のイニシャルと車のナンバープレートにちなんで名付けられた）と呼んだ。^[17]マーシャルはJCM800の名前でいくつかのアンプを製造した。

ジム・マーシャルにとって、1987 年は記念すべき年でした。アンプ事業 25 周年、音楽 50 周年の節目でした。これを記念して、シルバー ジュビリー シリーズのアンプが発売されました。シルバー ジュビリー シリーズは、2555 (100 ワット ヘッド)、2550 (50 ワット ヘッド)、その他の 255x モデル番号 (さまざまなコンボ、さらには「ショート ヘッド」) で構成されていました。ジュビリー アンプは、当時の JCM800 をベースにしており、非常によく似た出力セクションと新しいプリアンプを備えています。最も宣伝された機能は、標準の「電源」および「スタンバイ」スイッチの隣にある 3 番目のロッカー スイッチでオンにするハーフ パワー スイッチングです。 50 ワット モデルでは、このことが番号に反映されています (2550 は 25 ワットから 50 ワットに切り替え可能)。また、マーシャル アンプの 25 周年とジム マーシャルの音楽活動 50 年を反映しています。アンプは銀色のカバーで縁取られ、明るい銀色のフェースプレートと記念銘板が付いていました。

Jubilee には「セミスプリットチャンネル」設計も採用されており、2 つの異なる入力ゲインレベルを設定でき、同じトーンスタックとマスターボリュームコントロールを経由します。これにより、「クラシックな Marshall」レベルのゲインをフットスイッチで上げ、1980 年代のロックミュージックを象徴する派手な JCM800 サウンドよりもわずかに暗くゲインが高い、現代的な中〜高ゲインサウンドにすることができます。「これらのアンプのサウンドは、Marshall スケールでも特に厚く暗いです。今日の基準では、ゲインは中程度です。」^{[18] : 47} Jubilee シリーズのディストーションサウンドは、ガンズ・アンド・ローゼズでのスラッシュのライブ作品に代表されます。ライブでは他のものを使うことはほとんどなかったが、奇妙なことにガンズ・アンド・ローゼズのスタジオアルバムにはジュビリーは登場していない。代わりにアペタイト・フォー・ディストラクション（1987年）では改造された1977年製JMP mkII（MVではない）が、その後のアルバムでは改造されたJCM800が使われている。しかし、ヴェルヴェット・リボルバーのいくつかの作品では聞くことができる。ジュビリーアンプには、ダイオードクリッピング回路を作動させる「プルアウト」ノブも付いていた（アンプの入力をオーバードライブペダルでブーストするのと似ている）。他の著名なジュビリーユーザーとしては、ブラック・クロウズ、ジョン・フルシアンテ（レッド・ホット・チリ・ペッパーズ）、アレックス・ライフソン（ラッシュ）などがおり、ライフソンはラッシュのアルバムクロックワーク・エンジェルズ（2012年）のレコーディングでジュビリーを多用した。 ^[19]

ジュビリーの年以降、255x シリーズ アンプの生産は、おそらく余った部品のせいで、1990 年頃まで非常に限られた数で続けられました。これらのアンプは 1987 年モデルと同じ回路を備えていますが、黒と金の標準的な Marshall のカラーリングに戻りました。これらは 1987 年アンプと同じモデル番号構造を踏襲していますが、限定版バッジはなく、「シルバー ジュビリー」という名前も付いていません。

マーシャルは、メサ・ブギーやソルダーノなどのアメリカのアンプメーカーとの競争が激化していくのを目の当たりにし始めた。その後、マーシャルはJCM800シリーズをアップデートし、追加モデルや「チャンネルスイッチング」などの新機能を追加した。チャンネルスイッチングとは、プレイヤーがフットスイッチを押すだけで、クリーントーンとディストーショントーンを切り替えることができることを意味した。この機能は2205（50ワット）と2210（100ワット）シリーズで初めて導入され、これらのアンプは、ダイオードクリッピングという新技術のおかげで、これまで以上にプリアンプゲインが高くなった。これは、ソリッドステートダイオードが信号経路にさらなるディストーションを加えることを意味し、ディストーションペダルを追加するのと似ている。そのため、スプリットチャンネルのJCM800は、マーシャル史上最高のゲインを持つアンプとなった。「最初に発売されたとき、多くのプレイヤーは、当時の他のどのアンプよりもはるかに明るく強烈なディストーションに衝撃を受けた（中には嫌悪感を抱く人もいた）」。^{[18] [要ページ]}今日では真空管純粋主義者の間で激しく批判されているが、これらのアンプはかつてないほど人気が​​あり、ハードロック界では広く受け入れられ、現在でも多くの人々に使用されている。スプリットチャンネルのJCM800は、トム・モレロ（レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、オーディオスレイヴ）によって今でも使用されており、マイケル・シェンカー（UFO）は長年にわたって独占的に使用していた。

この頃、マーシャルはソリッドステートアンプのさらなる実験を開始した。ソリッドステートアンプは技術革新により品質がどんどん向上しつつあったが、依然として初心者レベルの機器と考えられていた。いずれにせよ、マーシャルの名前を冠したソリッドステート製品ラインは当時も今も同社にとって大成功であり（批判的に評価されてはいるものの）、初心者のギタリストが憧れのギタリストと同じブランドのアンプを使用できるようになった。特に成功した初心者向けソリッドステートマーシャルの1つは、JCM800によく似たプリアンプ部と、特に甘い音色の出力部を備えたLead 12/Reverb 12コンボシリーズである。これらのアンプは実際にZZトップのビリー・ギボンズのレコードで使用され、現在では一定の需要がある。

1990年代、マーシャルはJCM900シリーズで製品ラインを再び更新しました。英国のギタリスト誌で「シュレッダーの皆さん、改造の必要がないアンプがここにあります」と評されたこのマーシャルの動きは、ミュージシャンの要望が再び表れた結果であり、これまで以上に歪みを特徴とし、後期JCM800モデルの人気の側面を保持していました。しかし、そのようなマーケティングの主張にもかかわらず、宣伝されているほどハイゲインではなく、一部のモデルでは歪みの多くにソリッドステートコンポーネントを使用していました。これは多くのギタリストに気に入られませんでした。それでも、シュレッダーではなくても、JCM900シリーズは、1990年代初頭までに広まったポップ、ロック、パンク、グランジに関連する若いプレイヤーに好評でした。

JCM900 には 3 つの異なるバリエーションがあります。最も一般的なモデルは、JCM800 2210/2205 設計の後継である 4100 (100 ワット) と 4500 (50 ワット) の「デュアル リバーブ」モデルです。これらのモデルは、2 つのチャンネル、主にソリッド ステートのプリアンプ、およびダイオード ディストーションを備えています。2100/2500 Mark III は、基本的に JCM800 2203/2204 に、フロント パネルのノブとエフェクト ループで制御できるダイオード クリッピングを追加したものです。これらはかなり珍しく、長い間生産されずに、Mk III のダイオード クリッピングを別の 12AX7/ECC83 プリアンプ バルブに置き換えた 2100/2500 SL-X に置き換えられました。これらは、3 つのバリエーションの中で間違いなく最も歪みが大きいモデルです。これらの多くは、適切な品質の EL34 が不足していたため、6L6 ファミリーの出力バルブの耐久性を高めた派生型である Sovtek 5881バルブを搭載して出荷されました。1994 年から 1998 年の間に製造された JCM900 と 6100 のほとんどは、5881 を搭載して工場を出荷されました。

この頃、マーシャルはこのシリーズで「特別版」アンプをいくつかリリースした。その中には同社初となる「スラッシュ・シグネチャー」モデルも含まれていた。これは実際には以前のシルバー・ジュビリー2555アンプの再リリースであり、内部構造は同一で、標準的なマーシャルの外観とスラッシュのロゴが付いていた。このアンプはEL34を搭載し、1996年から1997年にかけて3,000台が生産された。^[20]

1993 年は、アンプ事業 30 周年の節目でした。この節目を記念して、マーシャルは 30 周年記念シリーズのアンプをリリースしました。記念の青いカバーと金色のフェースプレートが付いた EL34 駆動の 6100LE に続いて、6100 (青いトーレックスで、EL34 駆動のまま)、そして 1994 年に 6100LM (標準的なマーシャルのカラーリングですが、当時の JCM900 のように 5881 駆動になりました) がリリースされました。6100 のすべてのバージョンには、クリーン、クランチ、リードという 3 つのチャンネルがありました。クリーン チャンネルにはミッド シフトがあり、より「フェンダーのような」ボイシングのオプションがありました。クランチ チャンネルには、過去 30 年間のクラシックなマーシャル クランチ トーンをすべて再現する 3 つのモードがありました。リード チャンネルには、切り替え可能なゲイン ブーストとミッドレンジ コンター スイッチが搭載されており、マーシャルのエンジニアが 1990 年代前半から中頃にかけてハイゲインの世界で競争力を維持できると期待したトーンとゲイン レベルを実現しました。実際、一部のプレーヤーは、リード チャンネルがアンプの武器庫の中ではおそらく最も弱い部分であると感じており、生産開始 3 年目に改訂が行われました (LM は「Lead Mod」の略)。この改訂では、さらに高いゲインが採用されました。

Anniversary シリーズは、特にジョー・サトリアーニの間で有名になりました。彼は初期の EL34 パワード バージョンを好み、ライブではクリーン チャンネルのみを使用し、古いBoss DS-1を改造して作ったシグネチャーVox Satchurator ディストーション ペダルも使用していました。サトリアーニは、2000 年代初頭まで、これらの古い Boss ペダルをライブや、The Extremist (1992) を含む数多くのスタジオ アルバムでほぼ独占的に使用していました。Anniversary モデルは、MIDIチャンネル選択、ハーフ パワー スイッチング、五極管/三極管スイッチング、調整可能なスピーカー エクスカーション、低音量補正スイッチなどを備え、おそらくこれまでの Marshall アンプの中で最も複雑なものでした (後の JVM を除く)。このような複雑さにもかかわらず、アンプはチャンネル間でプリアンプ バルブを共有しない純粋な信号パスを持っていました (後の Marshall 設計である TSL や JVM とは異なります)。その他の有名な 6100 ユーザーとしては、ラッシュのアルバムTest for Echo (1996)のアレックス・ライフソンや、オーシャン・カラー・シーン(OCS) のギタリスト、スティーブ・クラドックなどがいます。

Marshall は現在、モダンなデザインとビンテージの復刻版を組み合わせた数多くのアンプを製造しています。ほとんどのモデルは、「クラシック」な Marshall の「轟音」を取り入れようとしています。

マーシャルは、マーシャル真空管アンプの外観とサウンドを備えた幅広いアンプを製造し続けました。こうしたモデルの中で最も長く販売されているのは JCM2000 シリーズで、1997 年に発売されたデュアル スーパー リードとトリプル スーパー リードとして知られる 2 チャンネル シリーズと 3 チャンネル シリーズに分かれています。これらのアンプは JCM800 シリーズと 900 シリーズの続編ですが、後の 800 シリーズと 900 シリーズで使用されていた物議を醸したダイオード クリッピング回路は、真空管ゲイン ステージを追加するために削除されています。DSL と TSL は JCM2000 モデルとしてひとまとめにされていますが、回路は異なり、モデルの範囲から想像されるよりも関係は遠いものです。 DSLはJCM800シリーズの拡張版で、デュアルリバーブコントロールなどいくつかの変更が加えられており、クリーン/クランチ/OD1とOD2の4つのチャンネルオプションすべてをフットスイッチで直接切り替えることはできないものの、一般的に優れた主力製品と考えられています。代わりに2チャンネル切り替えのみが提供され、両方のチャンネルで同じトーンノブが共有されます。DSLラインには、チャンネルと各チャンネルのモードを切り替えることができる6ボタンのフットスイッチが販売されています。JCM 2000は、さまざまな出版物の広告で疑問符が付いていたものの、史上最高のマーシャルとして宣伝されました。100Wと50Wのヘッドに続いて、チャンネル切り替え機能を備えたDSL401(40W)と201(20W)のコンボが続きました。2012年、マーシャルはベトナムで生産と組み立てを行う改良されたDSLラインをリリースしました。このシリーズは、DSL100 ヘッド、12 インチ Celestion スピーカー付き DSL40 コンボ、DSL15 ヘッドとコンボ、10 インチ Celestion スピーカー付き DSL5 コンボで構成されていました。このシリーズは 2018 年に刷新され、EL34 バルブを搭載した DSL20 ヘッドとコンボが追加されたため、DSL15 は廃止され、寝室で演奏するユーザーのニーズを満たすために DSL1 ヘッドとコンボが追加されました。

Marshall は、さまざまなモデルや範囲で製造されていた以前のモデルの欠点をすべて克服した新しいフラッグシップ モデル、JVM に目を向けました。これらのアンプには最大 4 つのチャンネルがあり、各チャンネルには 3 つのフット スイッチ可能なモード、デュアル マスター ボリューム、各チャンネルのリバーブ コントロール、およびフット スイッチ可能なエフェクト ループがあります。これらの機能は、標準のフット スイッチにプログラムして「パッチ」としてフット スイッチ可能にすることができます。そのため、ユーザーは、エフェクト ループとリバーブにコーラスがあるクリーン チャンネルから、エフェクトのないミディアム ゲインのリズム サウンド、出力ボリュームをブーストしたハイ ゲインのリード サウンドまで、サウンドごとにフット スイッチを 1 回クリックするだけで切り替えることができます。JVM シリーズは、100 ワットの 4 チャンネル ヘッドである JVM410H で構成されています。 JVM410C は 100 ワットの 4 チャンネル 2x12" コンボです。JVM210H と JVM210C はそれぞれ 100 ワットの 2 チャンネル ヘッドと 2x12" コンボです。また、これらの 50 ワット バージョンは JVM205H (ヘッド)、JVM205C (2x12" コンボ)、JVM215 (1x12" コンボ) です。ジョー サトリアーニは、フロント パネルのリバーブの代わりにノイズ ゲートを備えた JVM410HJS と呼ばれるシグネチャー JVM アンプを使用しています。

JVM のリリースとほぼ同時期に、Marshall は Vintage Modern というアンプもリリースしました。これは、チャンネル切り替えや複数の設定ではなく、プレイヤーのスタイルとギターによって制御されるよう設​​計された、はるかにシンプルなシングルチャンネルのアンプで、ヴィンテージの「Plexi」や JCM800 シリーズを彷彿とさせますが、足で切り替え可能なダイナミック レンジ (歪みレベル)、エフェクト ループ、リバーブなどの現代的な利便性を備えています。Vintage Modern シリーズは、2466 100 ワット ヘッドと 2266 50 ワット ヘッド、および対応するコンボと、G12C 25 ワット Greenback を搭載した対応するキャビネットで構成されています。Vintage Modern は、1960 年代後半以来、6L6 バルブのヨーロッパ版である KT66 を搭載した最初の Marshall 製品です。

2001 年、マーシャルは、 1960 年代後半の「プレキシ」アンプの復刻版として設計されたモデル 1959-SLPなど、初期のアンプの多くを再発行しました。ただし、実際には、製造コストを削減するために内部にプリント基板を使用している点で、1973 年以降のスーパーリード モデルの復刻版です。元の設計では、タレット ボード上の手配線回路が使用されていましたが、これは現在、「手配線」シリーズでプレミアム価格で入手できます。他の復刻版も同様に PCB 設計で、明示的に記載されている場合を除き (つまり、現在提供されている「手配線」シリーズ)、オリジナルが手配線であった場合でも同じです。

マーシャルの「Valvestate」アンプには、真空管とソリッドステートの技術が融合されています。現在は「AVT シリーズ」と呼ばれていますが (現在は生産終了しており、しばらくの間「AVT トリビュート」に置き換えられています)、さまざまなモデルがあり、いずれも真空管のみのモデルよりも安価です。これはマーシャルの現在の「ハイブリッド」アンプ ラインで、プリアンプに 12AX7 プリアンプ バルブ (信号を「温める」ため) が採用され、ソリッドステート コンポーネントとソリッドステート パワー アンプも備えています。これらは、より高級な真空管レンジとより低級な MG シリーズの間のギャップを埋める中間レベルの機器として考えられ、販売されています。

2009 年 1 月、Marshall は MG シリーズの練習用アンプの最新モデルをリリースしました。MG3 シリーズの後継となる MG4 は、アンプのコントロールをシンプルにしながら、ギタリストにさまざまな機能を提供するように設計されています。

Marshall は現在、VBA400 と呼ばれるプロ仕様の全バルブ ベース リグを製造しています。このリグには 6550 パワー バルブ 8 個とECC83プリアンプ バルブ 3 個、ECC82プリアンプ バルブ 1 個が搭載されています。入力はアクティブとパッシブの両方のベースピックアップに対応しており、アース (接地) リフトと Pre/Post EQスイッチを備えた録音用のXLR DI出力もあります。

2008年、マーシャルはモーターヘッドのレミー・キルミスターに敬意を表して、彼の100ワットのスーパーベースユニット「マーダーワン」をベースにした初のシグネチャーベースアンプヘッドを発売した。^[21]

^{MBシリーズ[22]}と呼ばれる15ワットから450ワットまでの ソリッドステートモデルや拡張キャビネットもあります。

2016年、マーシャルは25ワットのCode 25（10インチスピーカー1台）、50ワット（12インチスピーカー1台）、100ワットのCode 100（2×12インチコンボまたはヘッドユニットとして利用可能）まで、CODEシリーズのモデリングアンプを発表しました。Softubeと共同開発されたこのアンプには、14台のMSTプリアンプ、4台のMSTパワーアンプ、8台のMSTスピーカーキャビネット、および24個のエフェクトが含まれています。アンプは、iOSおよびAndroidデバイスからBluetooth経由で制御でき、PCからのオーディオのストリーミングにも使用できます。

ベトナムで組み立てられた低ワット数の全真空管ヘッドとコンボのシリーズは、同社の「プレキシ」時代を思い起こさせます。Origin シリーズは、多くのギタリストから求められていた低音量アンプの需要に応えるために導入されました。これに対応するため、Marshall は、Marshall の Powerstem テクノロジーを利用して高 (5 ワット) または低 (0.5 ワット) で動作できる 5 ワット アンプ、Origin5 を発表しました。

Powerstem テクノロジーの導入により、Origin アンプはフルパワー アンプと同じ音質特性を維持しながら、出力電力を低減できるようになりました。これは、アンプ全体のレール電圧を動的に低減する新しい減衰システム、Powerstem によって実現されています。

Originラインは、Origin5コンボ（5ワット、1 x 8インチCelestion Eight-15スピーカー）、Origin20コンボ（20ワット、1 x 10インチCelestion Vタイプ）、Origin20ヘッド、Origin50コンボ（50ワット、1 x 12インチCelestion G12N-60 Midnight 60スピーカー）、およびOrigin50ヘッドで構成されています。^[23]

MS-2は1Wのマイクロアンプで、2チャンネルと2インチスピーカーを備えており、練習に最適です。MS-4は2x2インチのスピーカー構成で、フルスタックのように見えるように設計されています。^[24]

マーシャルの各アンプモデルの命名方法が原因で、特にローズモリス名義で販売されていた最初の数十年間は混乱が生じることがありました。初期のアンプモデルはカタログ番号にちなんで命名されていたため、たとえば1962年のブルースブレイカーはローズモリスカタログでは1962番目のアイテムでした。後期のアンプには、モデル番号だけでなくシリーズ名も付けられ、アンプ自体の情報を示すことが多かったため、たとえばJCM2000シリーズのアンプにはTSL100 (トリプルスーパーリード100W) やTSL122 (トリプルスーパーリードと2×12インチセレッションスピーカー) などのコンボアンプがありました。他の製品シリーズでも同様の記述的なモデル番号が使用されています。多くの場合、特定の範囲に合わせて設計されたスピーカー キャビネットには、スピーカーの説明の前に JVMC212 (JVM キャビネット 2×12 インチCelestionスピーカー) などの接頭辞が付けられるか、または Vintage Modern 2266C (Vintage Modern 2 チャンネル 2× KT66 バルブ コンボ) などのアンプのコンボ バリアントを示す接尾辞 C が付けられます。

2010年にマーシャルはヘッドフォンとBluetoothスピーカーの製造でザウンド・インダストリーズと提携を始めました。 ^[25]ザウンド・インダストリーズ^[26]はアーバンイヤーズヘッドフォンで最もよく知られており、アディダスとも同様の提携を結んでオーディオ製品を製造しています。

2018年8月、マーシャルはAmazon Alexaを搭載した2つのスマートスピーカーを発表しました。^[27]

クラシックなマーシャル スタックは、アンプ本体を内蔵したヘッド1 つと、その上に 2 つの4×12が積み重ねられた構造になっています。4×12 はスピーカー キャビネットで、各キャビネットには正方形のレイアウトで配置された 4 つの12 インチスピーカーが含まれています。最上部のキャビネットには上部の 2 つのスピーカーがわずかに上向きに傾いており、マーシャル スタックに独特の外観を与えています。キャビネットが 1 つだけ使用されている場合、そのユニット全体はハーフ スタックと呼ばれます。

1960年代前半から中頃にかけて、ザ・フーのピート・タウンゼントとジョン・エントウィッスルは、スタックされたマーシャル・キャビネットの開発と普及の立役者となった。タウンゼントは後に、エントウィッスルがキース・ムーンのドラムの音に紛れて自分の音を聴くためにマーシャル・スタックを使い始め、タウンゼント自身もエントウィッスルの音に紛れて自分の音を聴くためにマーシャル・スタックを使わざるを得なかったと述べている。実際、最初の100ワットのマーシャル・アンプは、盗まれた機材の交換を探していたエントウィッスルとタウンゼントのために特別に作られたものだった。彼らはジム・マーシャルに、新しい機材を盗んだ機材よりもパワフルにできないかと尋ねたところ、キャビネットのサイズを2倍にしなければならないと言われた。彼らは同意し、このプロトタイプの機材が6台製造され、タウンゼントとエントウィッスルに2台ずつ、スモール・フェイセスのロニー・レーンおよびスティーブ・マリオットに1台ずつ贈られた。これらの新しい「ダブル」キャビネット（それぞれに8つのスピーカーを含む）は、実際に輸送するには重すぎて扱いにくいことが判明したため、ザ・フーはマーシャルに戻り、キャビネットを半分に切って積み重ねることができるかどうかを尋ねました。ダブルキャビネットはそのまま残されましたが、既存のシングルキャビネットモデル（それぞれに4つのスピーカーを含む）は積み重ねられるように改造され、これがその後何年も標準になりました。^[28]

エントウィッスルとタウンゼントは、機材の拡張と実験を続け、（ほとんどのバンドがまだシングルキャビネットで50～100Wのアンプを使用していた時代に）2人ともツインスタックを使用するようになり、各スタックは新しい実験的なプロトタイプの200Wアンプで駆動され、それぞれがYスプリッター経由でギターに接続された。これは今度は、当時のバンドの同世代のバンドに強い影響を与え、クリーム、ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンス、レッド・ツェッペリンが追随した。しかし、輸送費の問題で、ザ・フーは初期の海外ツアーにフル機材を持っていく余裕がなかったため、クリームとヘンドリックスが、特に米国でこのセットアップを広範囲に使用した最初のバンドとなった。皮肉なことに、ザ・フーは、自分たちの仕様に合わせて機器を組み立て、調整することで「クラシック」なマーシャルのサウンドとセットアップの先駆者となり、その開発に直接貢献したにもかかわらず、彼らがマーシャルを使い続けたのは、ハイワットの機器を使用するようになるまでのわずか数年でした。クリーム、特にヘンドリックスは、マーシャル スタックの発明者として広く知られています。

音量の追求は、2台以上のアンプを「デイジーチェーン」接続する技術の登場により、論理的に次の段階へと進みました。ほとんどのアンプのチャンネルには2つの入力があり、ギター信号は両方のソケットに存在するため、この抜け目のないミュージシャンは、1つのチャンネルの空き入力を別のアンプの入力に接続しました。1969年までに、ヘンドリックスはタウンゼントの勧めに従い、マーシャルとサウンドシティのアンプを組み込んだ4つのスタックをデイジーチェーン接続していました。^[29]

より大きな音量とより極端な音を求めるこの競争は、1970年代初頭にバンドのブルー・オイスター・カルトによってさらに進み、彼らは演奏のバックドロップとして壁一面にフルスタックのマーシャル・アンプを使用した。(ブルー・オイスター・カルトは「 Cities on Flame with Rock and Roll」や「The Marshall Plan 」の曲でもマーシャルに言及している)。スレイヤーやイングヴェイ・マルムスティーンなどのアーティストも壁一面にマーシャル・アンプを使用している。スレイヤーのケリー・キングとジェフ・ハンネマンは、合計24台のキャビネットの前で演奏しているのがよく見られた。マルムスティーンは30個のヘッドと28台のキャビネットを持ってツアーを行い、2011年には次のツアーでは60台のフルスタックを使用すると述べた。^[30]しかし、ロックバンドが使用するキャビネットの多くはダミーであり、マーシャル・アンプさえ使用しない多くのアーティストはステージにダミーのスタックを置いている。^[要出典]

マーシャルは地元地域のスポーツの重要なスポンサーです。マーシャルはミルトン・キーンズ・ドンズの最も初期のシャツスポンサーの1つであり、^{[31]ミルトン・キーンズ}・アスレチック・クラブやミルトン・キーンズ・ライオンズ・バスケットボール・クラブのスポンサーでもありました^{[32] 。}ライオンズ・バスケットボール・クラブはロンドンに移転しました。

2017年初頭、マーシャル・アンプリフィケーションはレコードレーベルを立ち上げたことを発表した。^{[33] [34]}ロンドンのタイルヤード・スタジオにオフィスを開設し^{[35] 、独立系レコードレーベルを代表する}ワーナー・ミュージック・グループ所有の配給会社であるオルタナティブ・ディストリビューション・アライアンスと配給契約を結んだ。^[36]マーシャル・レコードは、 2018年にベター・ノイズ・ミュージック（旧称イレブン・セブン・レーベル・グループ）と南北アメリカの配給契約を結んだ。 ^{[37] 2020年、マーシャル・レコードは}セントリック・ミュージックとのサブ出版契約を発表した。^[38]

マーシャルレコードから音楽をリリースしたアーティストには、^[39] Bad Touch、D_Drive、Grand Slam 、Inklings（元FVKメンバーのKier Kempのソロプロジェクト）、 Keywest、^[40] King Creature、Press to MECO、^[41] Rews、Reigning Days、The Bottom Line、Therapy?、The Dirty Youth、^[42] Thousand Thoughtsなどがいます。

2013 年以降、Marshall Records は Marshall Group の独立した部門となっています。

2018年9月、マーシャル・アンプリフィケーションは、アリーナMK（ミルトン・キーンズのスタジアムMK内）と命名契約を結び、そのスペースを音楽イベントに利用することを発表しました。^{[43]オープニングアクトは}ブラック・アイド・ピーズです。^[43]

2021年、マーシャル・アンプリフィケーションはミルトン・キーンズのブレッチリーにある拠点に最先端のレコーディング施設をオープンした。この施設には、パリのパテ・マルコーニに設置され、ローリング・ストーンズの『Some Girls』でも使用されたNeve 8048ミキシングコンソールが設置されている。^[44]

• ギターアンプメーカー一覧
• 11まで
• マーシャル・グループの一員であるナタル・ドラムス。

ウィキメディア・コモンズには、マーシャル・アンプリフィケーションに関連するメディアがあります。

• マーシャルアンプ
• 大音量で演奏しよう: マーシャル アンプの物語 (bbc.co.uk)
• NAMM オーラル ヒストリー コレクションでのジム マーシャルのインタビュー(2002)