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マーシャルJMP 1959 スーパーリード 100 (略称スーパーリードまたは1959 ) [注 1 ]は、 1966 年～ 1981 年の間にマーシャルが製造したギターアンプです。スーパーリードは、100 ワットのアンプを求めるプレイヤーの要望に応えて開発され、マーシャルの以前のJTM45にいくつかの改良が加えられ、アグレッシブで中音域が強調されたサウンドが生まれ、ブランドのシグネチャーである「マーシャル クランチ」の確立に貢献しました。[ 1 ] スーパーリードは 2 つのチャンネルと 4 つの入力があり、マスター ボリュームはなく、最高のサウンドを得るには最大音量で演奏する必要がありました。当時の他のマーシャル アンプと同様に、スーパーリードは一時的にプレキシガラスのコントロール パネルを使用しており、これらのアンプ モデルとその特徴的なサウンドを指す「プレキシ」という愛称が生まれ、スーパーリードはこのラベルに最も密接に関連しています。 2台の4x12スピーカーキャビネットと組み合わせた「マーシャルスタック」として知られる組み合わせのSuper Leadは、ピート・タウンゼント、ジミ・ヘンドリックス、エリック・クラプトン、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジ、エディ・ヴァン・ヘイレンなど、多くの影響力のあるギタリストによって使用されてきました。Music RadarはSuper Leadを「おそらく史上最も有名なアンプ」と評しました。[ 2 ]
1963年にJTM45が発売された後、ザ・フーのピート・タウンゼントのようなギタリストは、マーシャルのアンプは音量が足りないと感じた。マーシャルの設計者であるケン・ブランとダドリー・クレイブンは、当初、JTM45のプリアンプと、4本の6L6真空管とGZ34整流管を使用したパワーセクションを組み合わせたプロトタイプを製作することでこの問題を解決しようとしたが、既存の出力トランスでは不十分であることが判明した。[ 3 ] 2番目のプロトタイプでは、再び4本の6L6パワー管を使用したが、今度は2本のGZ34整流管と2つの出力トランスを備え、実質的に1つの筐体に2つのJTM45を収めた80ワットのアンプとなった。[ 4 ] 3番目のプロトタイプは、 KT66パワーチューブ を搭載し、シリコンソリッドステート整流器を使用しており、マーシャルの100ワットの目標を達成しただけでなく、それを上回り、1965年にJTM45/100として生産されました。[ 3 ] JTM45/100のデュアルトランスは、1965年9月にマーシャルのサプライヤーであるドレイクから最初の100ワット出力トランスが発売されるとすぐに交換されました。アンプの背面パネルのテキストはその後「Super 100 Amplifier」に変更され、マーシャルが回路を微調整するにつれて、電圧やチョークなどの要素が継続的に変更されました。[ 5 ]
1966年までに、マーシャルは新しいアンプを2機種発売しました。1つはJTM45の進化版である50ワットのトレモロ付きモデル1987、もう1つは100ワットのモデル1959です。1959は当初、JTMブランドの余剰フロントパネルを使用していましたが、バックパネルのテキストは「Super Lead 100W」と表記されるようになりました。 [ 3 ]発売後まもなく、マーシャルは新しいトランスを組み込み、 EL34パワーチューブ に切り替えることでアンプを大幅にアップデートし、その結果、アンプは以前よりも音量が大きく、ダーティで、大胆なサウンドになりました。[ 3 ] [ 5 ] しかし、マーシャルの販売代理店であるローズ・モリスは、100ワットのスーパーリードに感銘を受けず、1967年までカタログに適切に掲載しなかった。この時点で、ピート・タウンゼント、ジミ・ヘンドリックス、エリック・クラプトンなどのギタリストがマーシャルから直接スーパーリードを購入しており、この広範な露出により、マーシャルは需要に追いつくのに苦労した。[ 3 ]
スーパーリードの出力は当初8×12インチのスピーカーキャビネットに送られていましたが、そのサイズと重量が扱いにくく、すぐに小型の4×12インチのスピーカーキャビネット2台に置き換えられました。上部に1960a 「アングル」キャビネット、下部に1960b「ボックス」キャビネットという組み合わせで、これが「マーシャルスタック」として有名になりました。[ 6 ] [ 3 ] 1967年末までに、アンプのJTMロゴはJim Marshall Productsの略である「JMP」ロゴに置き換えられました。[ 5 ]その後、重要な設計変更が行われ、1968年にスーパーリードに導入されたスプリットカソードプリアンプ回路 への切り替えにより、よりタイトでアグレッシブなサウンドが実現しました。同年後半にはプリアンプフィルター値の変更が行われ、1969年にはより明るいチャンネルの抵抗値調整が行われました。[ 5 ] 1970年代にはさらなる改良が加えられ、より荒々しくダーティなサウンドが生まれ、スーパーリードを使用するハードロックバンドが新たな10年で台頭するにつれて、このモデルの人気は維持された。[ 5 ]
1975年、マーシャルは初の「マスターボリューム」シリーズモデルである2203を発表し、大成功を収めた。マスターボリュームの搭載により、プレイヤーはスーパーリードに比べて適度な音量で、ブランドが求めるオーバードライブトーンを実現できるようになった。[ 7 ] [ 8 ] この発展にもかかわらず、マーシャルはスーパーリードのフォーマットを拡張し、1977年から2x12コンボバージョン（モデル2159）を提供し、翌年にはオリジナルのヘッド（モデル2959）にフットスイッチで切り替え可能なリバーブとブースト機能を追加したが、1981年までにすべてのスーパーリード/1959モデルは生産中止となった。[ 3 ]
1987年モデルと同様に、スーパーリードも1966年にベースバージョンとPAシステムバージョンと共に発売された。
JMP 1992 Super Bass 100は、Super Leadとほぼ同じ回路を共有しており、最も大きな違いはSuper Leadの500pFブライトキャップがないことで、その結果、よりまろやかなトーンとより大きなヘッドルームが得られました。[ 9 ] Super Bassには、部品の値にわずかな違いがあり、信号コンデンサの値が変更され、より多くの低域成分が通過できるようになりました。[ 9 ] 1981年に生産が終了しました。[ 3 ]
JMP 1968 Super PA 100は4チャンネルと8入力を備えていた。当初、ローズ・モリスが発売時に広告を出すことをいとわなかったマーシャルの100ワットモデルはこれだけだった。マーシャルは1975年に生産を中止した。[ 3 ]
スーパーリードは、初期のマーシャルアンプモデルと同様に、黒のトーレックスに金のパイピングと金色のプレキシガラスのコントロールパネルを備えていました。コントロールは、2つのパラレルプリアンプに入力する4つの入力ジャックと、共有の3バンドイコライザーセクションとプレゼンスノブで構成されていました。後のアンプとは異なり、スーパーリードにはマスターボリュームやチャンネル切り替え機能はなく、一般的に最大音量で最高のサウンドが得られると考えられています。[ 2 ]プリアンプステージには 3本のECC83真空管が使用され、パワーセクションには4本のEL34真空管が使用され、100ワットの出力を供給しました。トレモロ付きのモデルである1959Tは1972年まで販売されていましたが、人気はありませんでした。ただし、ピート・タウンゼントは、このモデルを好んだことで知られています。[ 7 ] [ 3 ]
第１チャンネルはより明るいトーン、第２チャンネルはよりフラットなレスポンスで、４つの入力は高ゲインと低ゲインに分けられ、低ゲイン入力は６ dB減衰されていた。[ 8 ] これらのチャンネルは楽器ケーブルで接続されることが多く、この技術（「チャンネルをジャンプ」すると呼ばれる）は、同じ楽器を両方のチャンネルに同時に入力してゲインを上げ、各チャンネルのボリュームを調整することでより太いトーンをユーザーが設定できるようにするものであった。[ 10 ]
スーパーリードはギタリストに十分なクリーンヘッドルームを提供したが、主にオーバードライブトーンで知られていた。スーパーリードの核となるキャラクターは大胆でミッドレンジが重く、高域が明るいものであった。Vintage Guitar は、このアンプを「腹に響くような鈍い音、ミッドレンジの歪み、そしてクリスピーでパチパチという高域のきらめき」を持つと評し、それがその後の数十年間のロックミュージックのサウンドを象徴するものであった。[ 11 ] Guitar.com は、フルボリュームのスーパーリードを演奏すると「胸に響くような感覚」があると述べ、その「圧縮された鋭いアタック」とブルースやロックに最適な長いサステインを指摘した。[ 12 ] オーバードライブは完全に EL34 を搭載したパワーアンプ部から得られていたため、スーパーリードは「マーシャルクランチ」として知られるようになった、ザラザラとした飽和サウンドを得るために、非常に大きなボリュームで演奏する必要があったことで有名である。[ 1 ] スーパーリードは、その広いダイナミックレンジでも知られており、プレイヤーはギターのボリュームノブだけでクリーンなトーンからヘビーなオーバードライブまで変化させることができた。[ 13 ]
ザ・フーのピート・タウンゼントはスーパーリードをいち早く採用した一人で、エリック・クラプトンもクリームを共同設立した後の1966年にブルースブレイカー・コンボをスーパーリードに交換した。[ 14 ] [ 15 ]ジミ・ヘンドリックスは1969年のウッドストック・フェスティバル で4つの4×12インチ・キャビネット（彼の「素晴らしい冷蔵庫2台」）を備えた1959年製を使用した。[ 16 ] 多くのギタリストは特定の年に製造されたスーパーリードを好んだ。エディ・ヴァン・ヘイレンは1968年モデルを好んで使用し、ヘンドリックスとエリック・ジョンソンは1969年モデルを好んだ。1970年代初頭のモデルは、シン・リジィ、ジューダス・プリースト、AC/DCに好まれた。[ 5 ]
スーパーリードのベース版であるスーパーベースは、ジャック・ブルース、クリス・スクワイア、レミーといった著名なベーシストに愛用されただけでなく、よりまろやかなサウンドでギタリストの間でも人気を博した。ジミー・ペイジとポール・コソフはどちらもスーパーリードよりもスーパーベースを好んだ。[ 9 ]
ロックギタリストの間で非常に人気が高いため、スーパーリードは「決定的なロックアンプ」とみなされている。[ 17 ]
1960年代後半のマーシャルのアンプで最も特徴的なデザイン要素の1つは、金色のプレキシガラス製コントロールパネルの使用でした。そのため、「マーシャル・プレキシ」または単に「プレキシ」という用語が、これらのアンプモデル、そしてより広くは、その特徴的なサウンドを指す言葉として人気を博しました。しかし、1959年の100ワットのスーパーリードは一般的に「決定版」のプレキシと考えられており[ 18 ]、マーシャルが1969年に安価なアルミニウムの代替品を使用し始めた後も、引き続きそのように呼ばれていました[ 7 ]。ただし、ブランドは1973年に在庫がなくなるまで、アルミニウムと並行してプレキシガラスを使用し続けました[ 5 ]。 この用語の人気にもかかわらず、マーシャル自身はプレキシという名前を使用したアンプをリリースしたことはなく[ 4 ]、後に「スーパーリード・プレキシ」の略である1959SLPという再発行モデルを提供しました。
このアンプは、1988年に初めて再発売され（1959S）、その後1991年から1993年まで（1959X）、1993年から1995年まで（1959SLP）再発売されました。[ 7 ] SLPは1995年以降も販売されましたが、2000年にマーシャルはノイズフロアを下げるための変更（ハムバランスポット）を加え、負帰還抵抗を1968-69年の値である47kΩに戻し 、エフェクトループを追加しました。1959SLPは2017年まで販売されました。2005年にマーシャルは、1967-1969年モデルをベースに、1969年モデルに対応する負帰還を追加した1959HW（「ハンドワイヤ」の略）を発表しました。[ 19 ]このアンプは「高価だが良い」と呼ばれました。[ 16 ] Guitar Player誌は1959年モデルを「途方もなく巨大で、恐ろしくうるさく、そして非常に高価」と評し、1959HWのレビューでは「速く、パーカッシブで、明瞭」であり、「音量に全力を注ぐ必要がある」と述べている。[ 20 ]