岐路に立つ男

岐路に立つ男
宇宙を支配する人間として知られる絵画の再現版
アーティスト	ディエゴ・リベラ
年	1933
中くらい	フレスコ
動き	メキシコの壁画家
寸法	4.85 m × 11.45 m (15.9 フィート × 37.6 フィート)
状態	破壊されたが、1934年にリベラによって作られた小さなレプリカがパラシオ・デ・ベジャス・アルテスにある[1]
位置	30 ロックフェラープラザ、ニューヨーク市

「十字路の男」（1933年）は、メキシコの画家ディエゴ・リベラによるフレスコ画です。当初はニューヨーク市ロックフェラーセンターのRCAビルのロビーに設置される予定だったこのフレスコ画は、当時の社会文化と科学文化の側面を表現していました。当初設置されたときは、3枚のパネルからなる作品でした。機械を操作する労働者を描いた中央のパネルの両側には、 「倫理的進化の最前線」と「物質的発展の最前線」という2枚のパネルがあり、それぞれ社会主義と資本主義を表していました。

ロックフェラー家は、資本主義と共産主義の対比を示すというフレスコ画の構想を承認した。しかし、ニューヨーク・ワールド・テレグラム紙がこの作品を「反資本主義のプロパガンダ」と呼んで批判した後、リベラはそれに応えてウラジーミル・レーニンとソ連のメーデー ・パレードの絵を追加した。これらが発見されると、当時ロックフェラー・センターのディレクターだったネルソン・ロックフェラーは、リベラにレーニンの肖像画を削除するよう求めたが^[2]、リベラはそれを嫌がった。

1933年5月、ロックフェラーは『十字路の男』を完成前に塗りつぶして破壊するよう命じたため、他の芸術家による抗議とボイコットが起こった。^[3]フレスコ画は1934年に剥がされ、 3年後にジョゼップ・マリア・セルトの壁画に置き換えられた。オリジナルの未完成のフレスコ画は、破壊されるのではないかとリベラが疑ったときに撮影された白黒写真のみが現存している。その写真を使い、リベラはメキシコでこの作品を『宇宙を支配する人間』という別のタイトルで再描画した。

ロックフェラー家自身はリベラの作品を賞賛していたものの、リベラの共産主義的理想はロックフェラー センターのテーマと対照的であったため、フレスコ画をめぐる論争は重大なものであった。フレスコ画の制作と破壊は映画「クレイドル・ウィル・ロック」（1999 年）と「フリーダ」（2002 年）でドラマ化されている。フレスコ画の論争に対する反応は、アーチボルド・マクリーシュの 1933 年の詩集「ミスター ロックフェラーズ シティのフレスコ画」や、EB ホワイトの 1933 年の詩「私は見たものを描く: 芸術的誠実さのバラード」でドラマ化されている。

実業家でロックフェラー家の一員であるジョン・D・ロックフェラー・ジュニアは、1930年代のロックフェラー・センターの建設に深く関わっていた。彼は、ロックフェラー・センター最大の建造物であるRCAビル（現在のロックフェラー・プラザ30番地）のロビーの壁に、 63×17フィート（19.2×5.2メートル）の壁画を描くことを希望していた。^[4]一方、彼の妻アビー・アルドリッチ・ロックフェラーは、社会主義メキシコ人芸術家ディエゴ・リベラのパトロンだった。^{[5] [6] [7]これは、アビーがニューヨーク}近代美術館（MoMA）の展覧会でリベラの作品を多数購入した1931年冬から1932年冬にかけてのことである。^[8]

当時、リベラはデトロイトで、後にMoMAの理事となるロックフェラー家の友人エドセル・フォードの依頼で「デトロイト産業」と題する物議を醸すフレスコ画を描いていた。 ^{[9] [7]リベラは裕福なパトロンから依頼を受けたことで}アメリカ共産党から追放されたばかりで、「デトロイト産業」の依頼は共産党の彼に対する見方を改善することにはつながらなかった。^[10]

作家のダニエル・オクレントは、十字路の男の構想における重要な出来事は、1932年1月にアビーが主催した昼食会で起こったと述べている。リベラもそのゲストだった。^[11]アビーは、リベラの壁画はロックフェラーセンターにプラスになるだろうと提案した。その後数ヶ月でロックフェラー一家全員がリベラとその妻フリーダ・カーロと親しくなり、RCAビルの壁画をリベラに依頼することになった。 ^[8]リベラには「十字路の男、希望と高いビジョンを持って新しいより良い未来を選ぶ」というテーマが与えられた。^{[5] [12] [7]}ジョンは、この絵が人々に立ち止まって考えさせるものになることを望んでいた。^[3]歴史家のアラン・バルフォアは、ロックフェラー家はリベラの共産主義活動について十分に知っていたが、それでも彼を雇ったと書いている。^[12]

リベラはロックフェラーセンターの開発代理店であるトッド、ロバートソン＆トッドから正式に依頼を受けた。^[13]委員会は、十字路の男を3枚のパネルで構成する計画だった。両側の2枚のパネル、「倫理的進化のフロンティア」と「物質的発展のフロンティア」は、それぞれ資本主義と社会主義を対比するものとなる。^{[14] [13]}リベラが計画中の壁画について語ったところによると、中央のパネルには、文字通りこれら2つの理想が交差する人物（つまり、「十字路の男」）が描かれる予定だった。^[15]

RCAビルのロビーの壁はロックフェラーセンター内で非常に目立つ位置にあったため、ジョンとアビー・ロックフェラーの息子ネルソンは当初、アンリ・マティスとパブロ・ピカソに『十字路の男』の両側の絵を描いてほしいと考えていた。ネルソンがこの2人を選んだのは、彼らのモダンなスタイルが気に入ったからである。^{[6] [5] [7]}リベラの芸術的名声は、非常に目立つ位置にあったため、彼の依頼はなおさらふさわしいものとなった。^[16]しかし、他の2人の芸術家はどちらも都合がつかなかった。マティスは当時すでにフィラデルフィアのバーンズ財団の依頼を完了させており、ピカソは「ピエール・ピカソ」との面会を求める電報に応答しなかった。^[16]後に ジョゼップ・マリア・セルトとフランク・ブラングウィンが彼らに代わって他の壁画を描くために雇われた。^{[6] [17]}セルトは北側の廊下に壁画を描き、^[18]ブラングウィンは南側の廊下に壁画を描く。^[19]

リベラは、ロックフェラーセンターの主任建築家レイモンド・フッドが壁画をグレースケールのみで発注するという提案に同意しなかった。また、発注の発表前に行われた芸術コンペへの参加を辞退し、マティスもピカソもRCAビルで絵を描かないと発表されたときにはプロジェクトから撤退したいと考えていた。^{[6] [17]}ネルソンがフッドを説得してグレースケールの要求を取り下げ、リベラが『十字路の男』をフレスコ画で描くことを許可した後、リベラは最終的に同意した。^[17]しかし、セルトとブラングウィンが新しいアーティストとして発表されると、リベラは彼らを「2人の劣った画家」と呼んで再び撤退した。^[6]彼は最終的に1932年秋までにプロジェクトに復帰した。^[6]

契約の一環として、リベラは作品の代金として21,000ドルを支払われることになっていた。^{[20] [21]これは}デトロイト産業で支払われた10,000ドルを大幅に上回る額だった。^[22]彼は「十字路の男」の交渉中も「十字路の男」を描き続けた。^[17]ダニエル・オクレントによると、リベラは署名した契約書の細かい字を読んでいなかった。そこには、21,000ドルと引き換えにロックフェラー・センター社が「十字路の男」の完全な所有権を持つことが規定されており、この作品が後にRCAビルから撤去された際に論争を巻き起こした。^[23]

リベラは1932年11月にアビーに作品案のスケッチを見せた。^{[12] [23]}ネルソンとジョンもスケッチを見たが、ネルソンは計画されている壁画に議論の余地はないという結論を下した。^{[20] [24]}リベラとロックフェラー家は、スケッチが壁画の最終計画であり、完成した作品はそのスケッチと異なることはできないという契約に署名した。^[25] 1933年3月、リベラはRCAビルの壁画に取り組むためデトロイトからニューヨークへ向かった。^{[26] [27]}彼は6人のチームに世界中から芸術家を雇い、その中には芸術家のベン・シャーンとルシエンヌ・ブロックも含まれていた。^{[20] [27]}リベラの助手は彼の小さなスケッチを1平方フィート（0.093 m ²）の実物大のトレーシングペーパーに変換し、それを壁に描いた。^[27]同じく1933年3月、ロックフェラーセンターの建設に携わっていた請負業者の一人、ウェブスター・B・トッドは、壁画が物議を醸す可能性を懸念し、 「十字路の男」のスケッチを依頼した。 ^[28]それでもリベラは潜在的な問題について心配することはなく、 1933年4月2日にニューヨークタイムズがリベラの長いプロフィールを書いたときには、自分の作品に誇りを表明した。 ^{[28] [29]ロックフェラー家も懸念を示さず、センターの広報担当マール・クロウェルが}ニューヨークタイムズの記事の功績を主張した。^[28]

リベラの作品は、当時の社会や科学文化の多くの側面を描いており、他の絵画と同様に共産主義の影響も受けている。^[17]中央には、機械を操作する作業員が描かれている。その前には、化学的および生物学的生成行為における原子の再結合と細胞分裂を描いた球体を持った巨大な拳が現れた。^[12]中央の人物から、4つのプロペラのような形が作品の隅まで伸びており、空間の左右の端を固定する巨大なレンズによって生み出された光の弧を描いている。リベラはこれを「細長い楕円」と表現した。^{[30] [31]}これらの中には、爆発する太陽や細胞形態などの宇宙的および生物学的力が描かれている。これらは、望遠鏡や顕微鏡によって可能になった発見を表している。^{[14] [31] [21]}

アーチの間と向こうには、現代の社会生活の場面が描かれていた。左側では、裕福な社交界の女性たちがトランプをしたり、タバコを吸ったりしている。反対側の右側では、レーニンが多民族の労働者グループと手をつないでいる。[ ^15]兵士と戦争機械が社交界の女性たちの上の左上を占め、レーニンの上の右側には、赤旗を掲げたロシアのメーデー集会が描かれていた。^{[32] [24]}リベラにとって、これは対照的な社会ビジョンを表していた。戦争が激化する中、失業者が見守る「堕落した金持ち」と、レーニンが先導する社会主義のユートピアである。^[21]左右の巨大なレンズの向こうには、中央のシーンを熟考する人物が描かれ、その背後には巨大な古典的な彫像があった。^[12]左側の彫像は、雷に打たれて、稲妻を持った手を上げている怒った木星を描いていた。これが倫理的進化のフロンティアを構成していた。^{[14] [12]}右側は首のないシーザーの座像で、これは「物質的発展の最前線」を構成している。^{[14] [12]}リベラにとって、これらは迷信が科学的自然支配に取って代わられ、解放された労働者が権威主義的支配を打倒したことを表していた。^[13]

絵画の下部は、土壌の下の断面図で根から生えている様々な植物の形で、自然資源の制御された成長を描くことになっていた。元の壁画のこの部分は完成せず、後にメキシコで再現された作品の中にのみ残っている。^[32]

1933年4月24日、ニューヨーク・ワールド・テレグラム紙は、この壁画を反資本主義のプロパガンダだと非難する記事を掲載した。^{[33] [34]}記事への反抗的な反応として、^[25]リベラかその助手の一人が、当初のスケッチにはなかったレーニンの肖像画を壁画に追加した。^{[35] [24]}ロックフェラー家は壁画について目立った懸念を表明しなかった。4月28日、レーニンの遅れた追加が気付かれないように、リベラは助手たちを派遣し、『十字路の男』の設計図やアウトラインにレーニンの肖像画の痕跡が残らないようにさせた。リベラは、誰かが設計図をチェックしたとしても、よく見ない限り隠されたレーニンの肖像画は見分けられないだろうと考えた。^[36]彼はロックフェラー家との親密な関係が肖像画のこっそりとの追加を許すと信じていた。^[33]レーニンの肖像画は、リベラの壁画の上の壁に最後の塗装をしていた作業員のミスがなければ、まだ注目されなかっただろう。塗料の一部が壁画に垂れ落ち、レイモンド・フッドがその垂れ落ちた部分を調べに行ったところ、レーニンの肖像画が見つかった。^[36]

レーニンの肖像画が発見された後、ネルソン・ロックフェラーは壁画の5月1日の公開を延期した。彼はリベラに手紙を書き、画家にレーニンの肖像画を取り除くよう要請した。^{[34] [37]}鎌と槌など他の明らかに共産主義的な象徴が存在するにもかかわらず、ロックフェラー一家が『十字路の男』で不快に感じたのは肖像画だけだった。^[38] 5月6日に書かれたリベラからの返事の手紙では、レーニンの肖像画を取り除くという申し出を丁重に断ったが、妥協案としてエイブラハム・リンカーンを作品に加えることを提案した。^{[33] [38]リベラはまた、奴隷制度廃止論者の}ナット・ターナー、ジョン・ブラウン、ハリエット・ビーチャー・ストウなど他のアメリカの象徴の肖像画を追加することには賛成するが、レーニンの肖像画の削除は拒否した。

「[壁画の]構想を台無しにするよりも、構想全体を物理的に破壊し、少なくともその完全性を保つことを望む。」^[38]

ダニエル・オクレントは、リベラは手紙を自分で書いたのではなく、ネルソンのレーニンの肖像画撤去の要求に最も強く反対したアシスタントのベン・シャーンにその仕事を任せたと述べている。^[39]

ネルソンはその後、壁画の将来についての決定をトッド・ロバートソン＆トッドに委ねた。^[33]同社の代表者の一人であるヒュー・ロバートソン^[39]は、 5月9日までにリベラに返事を書いた。手紙の中でロバートソンは、リベラがロックフェラーセンター社との契約で同社を欺いたため、リベラはレーニンの肖像画を直ちに撤去せざるを得なかったと書いた。^{[40] [39]}しかし、リベラがその絵がロックフェラーセンター社の所有物であることを理解していたかどうかは不明である。^[39]手紙を読んだ後、リベラは自分の絵に戻った。^[41]

1933年5月10日、リベラと助手たちが壁画に取り組んでいた間、彼らは一日中監視された。 ^[42]リベラはこれを「ロックフェラーセンターの戦い」と呼んだ。^[41]夕方までに、ロバートソンはリベラに壁画のすべての作業をやめるよう命じた。^[43]リベラは全額支払われたが、壁画は張られたキャンバスで覆われ、未完成のまま残された。^{[43] [33] [39]}彼は金銭的な支払いに満足せず、壁画を完成させるつもりだと言った。「裁判で負けても壁画を変えるつもりはない。」^[44]リベラが『十字路の男』で得た純利益は、すべての経費を差し引いた後でも、総支払額の3分の1にあたる7,000ドル（2023年時点で164,761ドルに相当）に過ぎなかった。 [ ^{45] [46]}彼は壁画の複製を依頼された建物にはどこでも複製することを約束した。^[46] 5月12日、作業停止命令が発表されて2日後、リベラはシカゴのセンチュリー・オブ・プログレス展のゼネラル・モーターズ・パビリオンの壁画を描くために雇われていたが、その依頼も解雇された。GMの建築家は、リベラの解雇の理由として『十字路の男』をめぐる論争を挙げた。 ^{[47] [48]}

『十字路の男』の隠蔽自体が物議を醸した。芸術家のジョン・スローン、作家のルイス・マンフォード、写真家のアルフレッド・スティーグリッツは皆、リベラの立場を支持したが、共産党は元党員か裕福なパトロンのどちらかを支持するかで迷っていた。^[41]画家のエドウィン・ブラッシュフィールドは、 『十字路の男』の前提が米国政府に反するとしてリベラの解雇を支持した。^[49] 1933年5月、ロックフェラーセンター社は壁画を「無期限に隠蔽する」と発表した。^[46]作業停止命令の数日後には、芸術家グループはリベラに壁画を完成させるよう要求する声明文を作成した。^[50]

1933年12月、ロックフェラー・センターの開発業者ジョン・R・トッドは『十字路の男』をMoMAに移設することを提案し、 ^{[46] [51]}リベラを壁画の仕上げに再雇用することも示唆した。^[51]ロックフェラー・センター社はこの提案に同意したが、^[46]実行には至らなかった。なぜなら、ロックフェラー・センターの経営陣は、リベラのチームが特別に製作した金属製の基礎構造に漆喰を塗ることを許可しなかったからである。この基礎構造は、リベラと彼の主任助手クリフォード・ワイトが、必要に応じてリベラのフレスコ画を装飾した建物から取り外せるようにするために開発したものだった。^[52] 壁画は1934年2月まで覆われたままだったが、その時に作業員が壁から壁画を剥がした。^{[53] [54] [55] [56]}リベラは壁画の破壊は「労働革命の大義を推進する」と述べたが、ロックフェラーセンター社は単に壁が塗り直されたため壁画が破壊されたという2文のプレスリリースを発表しただけだった。^[51]

この破壊は広範囲にわたる論争を引き起こし、多くの芸術家がロックフェラーセンターでの今後の展覧会や委託をボイコットすると誓った。^{[53] [51]} ラルフ・スタックポールとバーナード・ザクハイムは、人物が「十字路の男」論争をほのめかす見出しの新聞を掲げている絵を制作した。^[57]マンハッタンの共産主義ニューワーカーズスクールは、「十字路の男」の破壊に抗議した団体の一つだった。^[46]そのリーダーであるバートラム・ウルフはリベラの仲間の一人で、後に彼の伝記作家となった。^[58]リベラは21枚のフレスコ画を描き、抗議活動への贈り物として学校に寄贈した。^{[46] [59]}ロバートソンが、壁画の破壊を望むリベラの以前の書簡を公開すると、抗議活動はほぼ止んだ。^[51]

十字路の男をめぐる意見の相違にもかかわらず、ネルソン・ロックフェラーは依然としてリベラの作品を賞賛しており、二人は友好的な関係を築いていた。数年後、彼は絵画を収集し、リベラの美術展に貸し出していた。^[63]しかし、ダニエル・オクレントによると、彼の母親はリベラに「裏切られた」と感じており、論争が収まった後、二人は再び会うことはなかったという。^[63]この論争の結果、ジョン・ロックフェラーは、彼の明確な承認なしにロックフェラー・センターに芸術作品が発注されないようにした。^[64]リベラに関しては、バートラム・ウルフは、この芸術家がロックフェラーの「継続的な支配」に反対する運動のために絵画を発注したと書いている。^[65]

『十字路の男』が取り壊された後、ブラングウィンはRCAビルのロビーにある山上の垂訓を描いた自身の壁画からキリストを排除するよう求められた。^{[66] [67]} 伝えられるところによると、トッドはこの要求を、キリストは様々な方法で描くことができたが、『十字路の男』の場合と違ってほとんど議論がなかったから行ったという。^[67]ブラングウィンはジョン・ロックフェラーに手紙を書き、この要求を再考するよう求めた。^[66] 1933年12月に完成したブラングウィンの壁画は、最終的に背を向けたキリストの描写となった。壁画の除幕式でトッドは、ロックフェラー・センターの経営陣がブラングウィンを決してなだめようとしなかったと述べた。^[47]

一方、「十字路の男」の代わりの作品が検討され、ロックフェラー・センター社は多くの芸術家にオファーを求めた。当初、ピカソがこの依頼に興味を示したが、ピカソが描く予定の作品のプレビューを見せることを拒否し、提示した3万2000ドルの値段から交渉に応じなかったため、トッドはオファーを断った。^{[68] [69]} 1937年、セルトは2万7000ドルで代わりの壁画を描くことに同意した。^[69] 「アメリカの進歩」と題されたこの壁画は、現代アメリカを建設する男たちの広大な寓話的場面を描いており、エイブラハム・リンカーン、マハトマ・ガンジー、ラルフ・ワルド・エマーソンの像が含まれている。^{[70] [ 71]} 「アメリカの進歩」はロックフェラー・プラザ30番地のグランドロビーの西側の壁を囲んでいる。^{[68] [71]}

アメリカン・ヘリテージ誌によると、この論争は、連邦芸術プロジェクトやニューディール政策で資金提供を受けた同様の公共芸術の取り組みに対するフランクリン・D・ルーズベルトの反応に影響を与えた。「連邦政府が失業中の芸術家のための救済プログラムを実施すべきだという提案について、ルーズベルトは若干の懸念を表明した。1933年に友人に語ったところによると、彼は『若い熱狂者が大勢、司法ビルにレーニンの首を描く』のは望んでいない」。ニューディール政策の芸術プログラムは最終的に資金提供を受け、第二次世界大戦の真っ只中まで存続し、最終的には「ニューディール政権は、自由と独創性は切り離せないものであることを認識し、アメリカの芸術家に自由な裁量を与えるよう最善を尽くした。例外的なケースもあり、特に財務省の支援を受けて全国の米国郵便局のために制作された1000点以上の壁画に関しては例外的だったが、全般的に検閲がなかったのは注目に値する」^[72]

ネルソン・ロックフェラーが作品を破壊するのではないかと心配したリベラは、破壊される前に壁画の写真を撮るようルシエンヌ・ブロックに依頼していた。[ ^{3] [73] 1933年後半、リベラは}メキシコシティに行き、メキシコ政府を説得して、パラシオ・デ・ベジャス・アルテスの何もない壁に壁画を描き直す許可を得た。 ^[46]リベラの伝記の中で、バートラム・ウルフは、今回のリベラは壁画の場所を気にしていなかったと述べている。むしろ、ウルフは、リベラは「これらの『芸術のパトロン』が破壊することを選んだ絵画がどのようなものかを人々に見せることができる公共の場所を探していた」と書いている。^[74]

リベラは写真を参考にして壁画を描き直したが、規模は小さくなり、「宇宙を支配する人間」と改名された。^{[3] [73]}構図はほぼ同じだが、中央の人物が、頭上の円筒形望遠鏡の支柱と一直線になるように少し移動された。^{[46] [75] [73]}新しいバージョンでは、右側にレオン・トロツキーの肖像画が描かれ、カール・マルクスとフリードリヒ・エンゲルスが並んでいる。左側にはチャールズ・ダーウィンなど他の人物が描かれている。ダーウィンの横には生涯禁酒主義者のジョン・ロックフェラー・ジュニアが女性とナイトクラブで飲んでいる。彼らの頭上には梅毒菌の皿が置かれている。 ^[75]

ロックフェラーとリベラの論争は、政治、美学、創造の自由、経済力の関係の象徴となった。^[76]この事件をドラマ化した作品もあれば、風刺にまで至った作品もあった。アメリカの詩人アーチボルド・マクリーシュの1933年の詩集『ロックフェラー氏の街のためのフレスコ画』は、この事件に触発されたものである。この詩集には、ネルソン・ロックフェラーとリベラの両者を批判した壁画に関する6つの詩が収録されている。^[77] ニューヨーカー誌は、 1933年5月20日に、ネルソン・ロックフェラーとリベラの架空の論争を題材にしたEBホワイトの詩『私は見たものを描く：芸術的誠実さのバラード』を掲載した。 ^[78]この事件は、1930年代を舞台にしたアメリカ映画『クレイドル・ウィル・ロック』（1999年）と『フリーダ』 （2002年）でもドラマ化されている。^[76]

他の作品は、特にネルソン・ロックフェラーとディエゴ・リベラの『十字路の男』をめぐる論争中の行動に焦点を当てている。ヘイデン・ヘレラは1983年の伝記『フリーダ』の中で、カーロが「背後から刺されることなくロックフェラーと戦うことはできる」と書いたと述べている。これは、論争が終わった後もロックフェラーとリベラの関係が続いていたことを指している。^{[79] [ 76]}ケーリー・ライヒは『ネルソン・A・ロックフェラーの生涯』の中で、この論争はネルソンの「自分の汚れ仕事を代理人に任せるという王族的な傾向」の一例だったと書いている。^{[80] [76]}

• ディエゴ・リベラの作品一覧
• ワシントンの生涯、ヴィクトル・アルナウトフの壁画
• 人類の自由、 Mear Oneによる壁画
• アメリカ・トロピカル、デビッド・シケイロスの壁画
• ロサンゼルス市警レッド部隊がジョン・リード・クラブのアートショーを襲撃
• 「今は博物館、今はあなたは博物館ではない」、シンプソンズのエピソードで、壁画の発注と破壊が大まかに再現されている。

• オリジナルの壁画の写真。
• ディエゴ・リベラ、宇宙を支配する男、7:08、Smarthistory