ルイ・エクトール・ルルー

ルイ・エクトール・ルルー
エクトール・ルルー、1875年頃
生まれる	1829年12月27日 ヴェルダン、フランス
死亡	1900年11月11日（70歳） ( 1900-11-12 ) アンジェ、フランス
その他の名前	綴りの異形: Le Roux
教育	パリエコール・デ・ボザール、フランソワ＝エドゥアール・ピコ
職業	画家
知られている	ウェスタの処女の絵画
動き	学術芸術;カルダロスティ [fr] ;ネオグレック
親族	ローラ・ルルー・ルヴォー、娘
受賞歴	1857年ローマ第2回グランプリ受賞、 1877年レジオンドヌール勲章シュヴァリエ受賞
サイン

ルイ・エクトール・ルルー（1829年12月27日、ヴェルダン- 1900年11月11日、アンジェ）は、アカデミック様式のフランスの画家で、批評家からは新ギリシャ美術運動の仲間とみなされていた。彼は、古代ローマの綿密な研究に基づく絵画、特に女性の描写を専門としていた。彼は、生涯を通じてウェスタの処女を描いた約30点の絵画シリーズで最もよく知られている。彼の娘、ローラ・ルルー＝ルヴォーも画家であった。

ヴェルダンの貧しい家庭に生まれたルルーは、理髪師の父に弟子入りした後、アントワーヌ＝ジャン・グロとミシェル・マルタン・ドロランの工房で訓練を受けた画家が教えるヴェルダンの美術学校でデッサンを習い、すぐに才能を見抜かれた。1849年から1855年まで、最初はムーズ県議会、次いでヴェルダン市から、パリで教育を受けられるよう毎年奨学金が支給された。^[1]

1849年、20歳でパリの高等美術学校に入学し、フランソワ＝エドゥアール・ピコのアトリエで11年間学び、デッサン、風景画、歴史画のメダルを獲得した。ピコのアトリエで生涯の友人となるジャン＝ジャック・エネルと出会った。エネルはリトグラフ作家やファッション雑誌のイラストレーターとして働き、生計を立てた。 ^{[2] [3] [4]}

1857年、1858年、そして1859年にルルーはフランス学士院が運営するローマ賞の年次コンクールに応募し、グランプリ受賞者にはローマで学び絵を描くための複数年にわたる奨学金が与えられた。ルルーは惜しかった。1857年にラザロの復活を題材にした作品で、ルルーの描いた作品は第2グランプリを受賞した。^[5] 1859年以降、応募資格が30歳以下に制限されたため、ルルーはローマ賞を争うことはできなくなった。^[6]ルルーがローマに行くべきだと決心した師匠のピコは、学士院のイポリット・フランドランとレオン・アレヴィとともに、1860年にパリの美術学校からティツィアーノの『聖なる愛と俗なる愛』の複製をローマのボルゲーゼ美術館に展示する依頼をルルーが受けられるように手配した。委員会は彼の旅費を支払い、ローマ賞受賞者とともにローマのフランスアカデミーでの宿泊を提供した。^{[7] [4]}

ルルーは1860年3月12日にローマに到着した。ヴィラ・メディチでは、1858年にローマ賞を受賞した友人のヘンナーに迎えられ、^[8]その後、アンリ＝ミシェル＝アントワーヌ・シャピュ（ローマ賞、1855年）、 ジュール・ジョゼフ・ルフェーブル（ローマ賞、1861年）、レオン・ボナ、トニー・ロベール＝フルーリーと出会い、友人となった。^{[4] [9] 1861年、この友人グループは、ローマの他の多くのフランス人芸術家、建築家、音楽家、彫刻家とともに、} カルダロスティ（イタリア語で焼き栗）と呼ばれるグループを結成し、その後何年もの間、パリで毎年晩餐会を開いていた。

ティツィアーノの模写が完成しパリに送られた後も、ルルーはローマに留まり、ヘナーと共に外国人観光客向けに美しい風景画を描いて生計を立てた。彼とヘナーはローマ以外にも旅行し、ポンペイにも行き、イタリアの風景、芸術、考古学に浸った。^[10]「私の前に道が開けた。私は古代に運命づけられていた」とルルーは後に語っている。「歴史に囲まれたローマにいた私にとって、自分の天職に従わないのは難しかっただろう」^[3]

ルルーはローマに17年間住み、その間にイタリア各地を旅行し、ギリシャ、小アジア、トルコ、エジプトにも足を運び、フランスにも何度か帰国した。^[3] 1871年にイタリア人のジュディッタ・クレリア・カザーリと結婚した。^[11]

1863年、33歳のとき、ルルーはパリのサロンで2つの絵画『信者たち』（ 『女神ヒュギエイアへの祈り』としても知られる）と『新ヴェスタル』でデビューした。どちらも古代世界を舞台とし、宗教的な文脈で女性を描いていた。 『信者たち』は、病気の祈願者が神の治癒を願って女神像に近づくのを手伝う2人の女性を描いており、『新ヴェスタル』は、ローマの守護神である ウェスタの聖なる炎の守護者として貞潔な生活を送る候補者を描いている。その後の数年間、ルルーは両方のテーマを繰り返し取り上げることになる。

ウェスタロスを描くというアイデアはルルーが最初に思いついたものではなく、パリの美術学校からその主題を指定した依頼を受けたことがきっかけだった。^[12]「偶然が、最初の絵からこれらの処女について語らせてくれた」と彼は後に語っている。

私はいつも、最初は感謝の気持ちから、次に同情心から、彼らのところに戻ってきました。私は、ハリカルナッソスのディオニュシオス、プルタルコス、ウェルギリウス、ホラティウス、オウィディウス、タキトゥス、スエトニウス、リウィウス、ウァレリウス・マクシムス、ユストゥス・リプシウス、そしてそれ以来私の唯一の仲間となった他の作家の中に見つけた彼らの人生の散らばった断片を集めました。^[13]

ルルーは、批評家から好評を得たウェスタロスの絵画（1863年から1899年の間に約30点^[14]）で最もよく知られるようになった。ルイ・エルノーは次のように書いている。

ウェスタの処女に関するすべてのことは、イラストレーターであり歴史家でもあるルルー氏によって発見されました。彼は、処女司祭がすべての職務を遂行する様子を私たちに示しています。時には燃える祭壇の象徴的な炎を再び灯し、時には女神を呼び出し、時には神殿の階段に座り、時には広大な地平線が広がる田園地帯を白い行列で歩く...私は、女神の永遠の炎を監視し、大理石の胸の中ですべての死すべき愛の炎を燃やすという使命を負った、偉大なローマ貴族の貞淑で誇り高い少女たちが大好きです。」^[15]

死の前年の1899年にパリのサロンに提出された最後の作品は、長いウェスタロスの連作を陰鬱な結末で締めくくった。その作品のタイトルは「ローマのウェスタロスの処女の墓、罪に染まった野原の守護者」。貞潔の誓いを破ったウェスタロスへの罰は生き埋めにされることだった。^[16]

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  テヴェレ川のほとりのウェスタル（日付不明）、個人所蔵
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  La Vestale Tuccia (1874)、場所不明
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  ラ・ヴェスターレ・クラウディア・キンタ(1877)、個人蔵
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  エコール・ド・ヴェスタール(1880)、マンセル・コレクション、ロンドン

ルルーは、ウェスタロスのほかにも、古代世界に触発されて多くの絵画を描いているが、ほとんど例外なく女性を主題としており、その中にはサッポー、メッサリナ、カトゥルスのレスビア^[17]、神話上のダナイデス、シビュラ、そして通常は集団で聖地を礼拝する女性たちなどがあるが、一点だけ不誠実な恋人やライバルへの復讐のためエロス・ウルトール（復讐するエロス）に生贄を捧げようとする孤独な嘆願者を描いたものもある。

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  レスビー・ジュアン・アベック・ソン・モワノー(1872)、場所不明
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  ラ・クルーシュ・カセ(1877)、個人蔵
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  Les Danaïdes (1877)、場所不明
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  オー・トンボー・ド・ヴィルジル。ナポリ(1887)、個人蔵
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  愛の復讐者。ヘルクラヌム(1879)、個人コレクション
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  ペリクレの訪問者、フィディアのアトリエ(1898)、ボナ・ヘリュー美術館、バイヨンヌ
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  レスビア（日付不明）、個人蔵

ルルーは生前、同僚から非常に尊敬され、ネオ・グレコという用語を生み出したテオフィル・ゴーティエを含む批評家からも賞賛され^{[18] 、彼の作品はアメリカ人の}ジョン・ジェイコブ・アスター3世やサミュエル・P・エイブリーを含むコレクターに求められていた^[19]。彼の深い研究と歴史的正確さはしばしば引用された。アメリカの批評家は次のように書いている。

エクトール・ルルーの作品は、古代ギリシャ人やローマ人の魂が何世紀にもわたって何らかの形で下界に迷い込み、19世紀のフランス人の人格に宿ったという考えを常に観客に印象づける。彼は古代の情景や人物を、まるで自分がその中に住んでいたかのように描く。^[20]

イタリアに住んでいた間、彼は先駆的な考古学者たちの研究を追い、彼らと協力した。 1869年にパラティーノの丘のリウィアの家を発掘していたピエトロ・ローザは、ルルーに古代の壁画が「色あせてしまう前に」水彩画の複製を作るよう依頼した。 ^[21]パリの美術学校の図書館のために、彼は古代の衣装の詳細な研究を依頼され、多数のスケッチで装飾し、原稿の形で現存している。^[22]

古代世界の伝説的な神託者の一人であるシビュラを描いた彼の絵画は、ミケランジェロやグエルチーノなどの画家の伝統を引き継いでいるが、本物の古代の家具や衣装が使用されている。時代錯誤の写本ではなく、シビュラの予言の書は円筒形のローマのカプサに収められた巻物である。

ルルーの正確さは必ずしも完璧ではなかった。ウェスタの巫女は10歳以下の少女から募集されたが、ルルーの1863年の「新しいウェスタ」には、かなり年上の少女が最高神官から大乙女座に紹介される様子が描かれている。「この構図が歴史的データと完全に一致しているかどうかは検証しない」とマリウス・ショームランは1863年のパリサロンのレビューで書いている。「私は、見習いの少女が上限年齢（10歳）をはるかに超えているように見えることだけを指摘する。それ以下の年齢では、ウェスタの新しい巫女は貴族の家庭から選ばれる」^[23] 。ルルーが後年描いた、ウェスタの巫女就任式を描いた絵には、より適した年齢の志願者が描かれている。

貞潔の誓いを破ったウェスタの巫女は生きたまま埋葬された。ウェスタの聖なる炎を消したという軽罪に対する罰は鞭打ちであったが^[24]、ルルーはおそらく出典を読み間違えたのか、炎を消すことは死刑に値すると信じていた。 1869年の『善き女の奇跡』では、ウェスタの巫女がボナ・ディーアの像に懇願する様子が描かれている。ヘナーに宛てた手紙の中で、ルルーは「若いウェスタの巫女よ、彼女の火を消してください！これは深刻な問題です。ウェスタの巫女全員が集まり、犯人は死刑を宣告されました」と書いている。^[25] アメリカの収集家に宛てた手紙の中で、彼は「この処女の集団を規定する法律がどれほど恐ろしいものであったか、あなたは知らないでしょう。彼女たちは聖なる炎を絶えず守らなければなりません。もし消されたら、それは死でした」と書いている。^[26]ルルーは、不注意なウェスタルが眠っているイメージを複数描き、彼女の横の消えゆく炎が彼女の運命を予兆しているとした。

ルルーについて広範囲に著述しているフランスの学者コロンブ・クエルは、ルルーの厳格な美的感覚が、ジェロームや「より力強いが、はるかに洗練されていない」^[27]ブーランジェのようなより色彩豊かな新ギリシャ人とは異なる点であると指摘している。

ルルーの古代の世界は、色彩があまり明るくない。暗い色調の聖域、暗闇に沈んだ室内の風景、夕暮れの風景。地中海の空は、画家のキャンバスにはほとんど映らない。彼は、作品全体に流れる女性たちの態度や身振りに焦点を合わせている。彼は、彼女たちの存在の本質をよりよく把握するために、彼女たちの時代と自分の時代の間に欠かせないフィルターがあるかのように、光のふるいを通して彼女たちと親密になる。^[16]

同様に、この芸術家の同時代人であるアメリカ人ルーシー・H・フーパーは、ルルーの絵画を「夢の子供、過去から来たもの、古代の領域を包む神秘的な雰囲気から生まれたもの」と評した。「サロンで彼の作品が最高の状態で展示されることは決してないのはこのためである。単調な、あるいは経験の浅い色彩家の輝きとまぶしさに囲まれて、その空中の魅力の半分は失われている。」^[20]

イギリスの批評家フィリップ・ギルバート・ハマートンは1892年にこう書いている。「同時代のフランス画家の中で、最も古代と調和し、最も絶えず古代にこだわっているのはエクトール・ルルー氏である。ルルーは、アルマ＝タデマ氏による古代の復元に特別な興味を抱かせるような強いリアリズムを持っていない。彼の芸術は、実際に過去を実現したものというよりは、むしろ失われた過去の詩的な記念品である。」^[27]

クエルは、ルルーの作品に、19世紀の異教に対する逆説的な見方が表れていると見ている。それは「賞賛と非難」の間で引き裂かれたものだ。ルルーは「優雅で真面目で、過去の秘密を持つこれらの女性たちを気遣い、尊重している」が、同時に、ウェスタロスの「長い貞潔の宣告」と、彼女たちに下された罰を「残酷な宗教の犠牲者」と見ている。^[29]

ジョージ・ランドウはクロヤントを「偶像の前で祈る異教徒の動くイメージ」とみなし、ルルーは「異教の信仰を尊厳あるものにすると同時に、キリスト教が観客の心の中でおそらく持っていた特権的な地位を取り除いた」と評した。 ^[30]同じ絵について、テオフィル・ゴーティエは「奇跡は起こるだろうか？」と尋ね、肯定的に答えた。「ヒュギエイアは、信仰に満ちたこの魅力的な患者を死なせたりはせず、多神教の名誉のために彼女を救うだろう。」^[31]

ルルー自身は、アテネのアクロポリスの頂上に女神アテナの像が奇跡的に現れるという2つの異なるバージョンを描くに至った経緯を説明する際に、キリスト教の奇跡と異教の奇跡を同等視した。 1878年のパリ・サロンで発表された『アテネのアクロポリスのミネルヴ・ポリアード』の最終バージョンでは、像が蒸気の雲の中に現れる様子が描かれており、フーパーは次のように書いている。

奇跡の唯一の目撃者である3人の少女。1人は腕を上げて驚愕の表情で立ち、もう1人は恐怖で顔を隠し、3人目は地面にうずくまっている。当初の設計では、キャンバスには崇拝や落胆のさまざまな姿勢の人物が詰め込まれていた。「しかし、」とルルー氏は言った。「よくよく考えてみると、この古代の奇跡は、最近の奇跡と同様に、目撃者が少数であるほうがよいように思われたので、最初のキャンバスを脇に置いて、シーン全体を新たに再現したのです。」^[32]

ルルーは 1857 年にラザロの復活を文字通りに描写したのと同様に、貞潔を疑われた巫女トゥッチアとクラウディア・キンタの奇跡物語も描写しました。二人は超自然的な行為によって無実を証明し、一人は水をふるいにかけ、もう一人は船をテヴェレ川に引き上げました。

ルイ＝ミシェル・ゴーエルは、ルルーの『斎宮廷』に「象徴主義絵画の先駆けとなる死の女のイメージ」を見ている。ジョン・エヴァレット・ミレーの『休息の谷』で墓を掘る修道女たちや、アルノルト・ベックリンの『死の島』に乗り出す白い影とルルーの『斎宮廷』の間には、複数のつながりがある。^[33]

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  『アテネのアクロポールのミネルヴ・ポリアード』の2つのバージョン。左は最初のバージョン（個人所蔵）、右は1878年のパリ・サロンで発表された2番目で最後のバージョン。現在はアビーヴィルのブーシェ・ド・ペルテ美術館 [fr]に所蔵されている。

1870年、ローマに住んでいたルルーは、たまたまフランスを訪れていたときに普仏戦争が勃発した。彼は、エティエンヌ＝プロスペール・ベルヌ＝ベルクール、ギュスターヴ・ジャケ [fr]、アレクサンドル＝ルイ・ルロワール、ジャン＝ジョルジュ・ヴィベール、ジュール・フェルディナン・ジャックマール [fr] 、彫刻家ジョセフ・キュヴリエといった芸術家仲間とともに、セーヌ県連隊に従軍した。「彼らはマルメゾンで勇敢に戦い」 、ビュザンヴァルの戦いで 「ルルーは砲弾で足を骨折した」^[34] 。ベルヌ＝ベルクールは5年後に描いた絵画でこの戦闘を描いている。

ルルーは1871年11月25日、イタリア人の医師の娘であるジュディッタ・クレリア・カザーリと結婚した。 ^[11]彼らの娘マリア・ローラ・デシデラータ・ルルーは1872年9月14日、フランスのヴェルダン近郊のダン＝シュル＝ムーズで生まれた。^[35]彼女は画家となり、父のもとで学び、その後父の友人であるルフェーブルとエナーのもとで学び、1892年のパリ・サロンでデビューした。1898年、彼女はフランスのチョコレート製造者で後に政治家となるルイ・ルヴォー [fr]（1866-1950）と結婚した。^[36]

息子ニコラ（またはニコラ）が誕生しました。 1874 年。^[37]

1886 年の誕生日に出版されたジル・ブラス誌 のこの芸術家のプロフィールには、ルメルシエ通り 26 番地にある彼の自宅とアトリエについて次のように記されています。

工房は2階にあります。階段を上ると、その段はオービュッソンの絨毯で覆われています。デルフト、ザクセン、ルーアンの陶器、デタイユやヘナーの素晴らしいスケッチを含む現代の巨匠たちの絵が壁に飾られています。ユダヤとパレスチナのランプが長い鎖で吊るされ、芳香油を燃やして階段に不思議な光を投げかけています。絨毯が厚いため、足音は聞こえません。工房に入りましょう...灰色の壁には、ポンペイの家を飾る装飾、フレスコ画、彫刻、装飾習作、青銅と大理石の小像に従って描かれた絵や絵が見えます。剣闘士が使用した武器や鎧は棚に置かれています。^[4]

同じ記事によると、ルルーは52歳で、

年齢を感じさせず、体格は平均以上で、痩せてほっそりしている。太い眉毛の下に完璧に縁取られた目は鋭くも優しく、一目見てこの男が善良で誠実であることが分かる。彼の批評は極めて真摯に、しばしば辛辣な口調で述べられるが、常に健全で論理的である...彼の生活は非常にシンプルである。午前中は仕事に充てられ、火曜、木曜、土曜の午後は生徒達と過ごす。^[38]上流階級の若い娘達が彼のアトリエに働きに来る...エクトール・ルルーは結婚しており、12歳の男の子と14歳の愛らしい女の子の2人の子供がいる。ほとんど例外なく、彼は夜を家族と過ごす。^[4]

クレリア・ルルーは1892年に39歳で亡くなった。^[39]エクトール・ルルーは1900年にアンジェの息子の家で70歳で亡くなった。^[40]彼はダン＝シュル＝ムーズの墓地に埋葬された。^[39]

ジャン＝ジャック・エナーは、30年以上にわたってエクトール・ルルーとその家族の肖像画を数多く描きました。その最初の作品は、1861年に両アーティストがローマのヴィラ・メディチに滞在していたときに描かれた、赤い帽子をかぶったルルーの横顔の肖像画です。現在オルセー美術館にあるエナーのローラ・ルルーの全身肖像画は、1898年のパリのサロンで展示され、フランス政府によって購入されました。

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  エクトル・ルルー、c.  1870年、ジャン・ジャック・ヘンナー美術館、パリ
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   クレリア・ルルー、1892 年、フランス王子美術館、ヴェルダン
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  ローラ・ルルー、c.  1898 年、プリンスリー美術館 [fr]、ヴェルダン
• 
  ローラ・ルルー、1898 年、オルセー美術館、パリ
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  ニコラ・ルルー、1884 年、ジャン・ジャック・ヘンナー美術館、パリ

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  ヘルクラヌム、79 年 23 歳(1881 年)、オルセー美術館

ルルーの作品の最大のコレクションは、故郷のヴェルダンにあるラ・プランスリー美術館 [fr]に収蔵されている。絵画には、知られている限り最初期の作品『麻痺したイエスは倒れる』（1850年）や、 1859年にローマ賞に出品された『荒野のコリオラ​​ン』 、1863年のパリ・サロンでのデビュー作『新しいヴェスタルとクロヤント』^{[28] 、1889年のパリ}万国博覧会で展示された、古代ローマの衣装を着たルルーの子供、ニコラとローラを描いた『 兄弟と姉妹』 、そして『3人の説教』（1891年）などがある。美術館には、もう所在が分からない完成した絵画に関する情報として貴重な習作やスケッチも多数収蔵されている。

オルセー美術館には、ルルーが1857 年にローマ賞で 2 位に入賞した「ラザールの復活」という3 点の絵画が所蔵されています。 Funérailles au Columbarium de la maison des Césars、porte Capène à Rome (1864) およびHerculanum、23 août、an 79 (1881)。

1889年、ルルーはルーヴル美術館サル・デ・パステルのプラフォン用に、ヴィーナス訪問者グリセール、愛の伴奏、グレースとジュネスのコルテジュとして古典をテーマにした3枚のパネルを描いた。ギリシャとラテン語の詩の連合;そしてジュノン・オー・バン。

パリ国立高等美術学校には、ルルーが学生時代に描いた 2 つの習作『サモス島の哲学』 (1855 年) と『病院の要求』 (1855 年)が所蔵されています。 ^{[41] [42]} 1850 年代に描かれた多数の学生の絵。そして委嘱された2冊の複製本、「L'amour sacré」、「L'amour profane」（1860年、ティツィアーノのあと）と「L'Aurore」（ 1864年頃、グイド・レーニのあと）。

パネル画L'Eloquence (1888) は、オテル ド ヴィルのサロン デ レタートにあります。プティ・パレのパリ市美術館では、この作品の習作が展示されています。

レジオン ドヌール勲章大首相はNouvelles du dehorsを保持しています(1891 年)。

国立造形芸術センター( CNAP) は、「アテネのビュー」 (日付不明) を開催しています。

• アダムとエーヴのレトロヴァン・ル・コール・ダベル(1858)、コンタダン・デュプレシス美術館 [fr]、カルパントラ。
• セレナード(  1867年頃)、メリー ドサン ジェルマン アン レー。
• ブレーズ・パスカルの青春の風景（1869年）、シェルブール、トマ・アンリ美術館。
• Minerve Poliade sur l'Acropole d'Athènes (1878)、ブーシェ・ド・ペルテ美術館 [fr]、アブヴィル。
• La Vestale Licinia laissant étaindre le feu sacré ^[43] (  1880年頃)、フェッシュ美術館、アジャクシオ。
• Le Collège des Vestales quittant Rome en l'an 390 (1884)、Musée Antoine-Lécuyer  [fr]、サンカンタン、エーヌ。
• La pierre mystérieuse de Pompei (1885)、ダンケルク美術館。
• ラヌーツィア、ヴェスターレまたはヴェスターレの自殺(1895)、バロワ美術館、バール・ル・デュク。
• Périclès visitant l'atelier de Phidias (1898)、Musée Bonnat-Helleu、バイヨンヌ。

• クロヤンテス、または女神ヒュギエイアへの祈り（1862年）、イェール大学美術館、コネチカット州ニューヘブン。^[28]
• Prière à la fièvre (1870)、ブルックリン美術館、ニューヨーク市。
• 「椅子で眠るウェスタの乙女」、サミュエル・パトナム・エイブリー（1879年）に寄贈された絵、メトロポリタン美術館、ニューヨーク市。
• Une gardienne du feu sacré de Vesta (日付不明)、ワイドナー大学美術館、アルフレッド O. デション コレクション、ペンシルバニア州チェスター。

ルルーのキャンバスに描かれた油彩画『ローマのコロッセオのウェスタの処女たち』（1890年頃、78x126cm、イタリアの個人コレクションより）は、2023年5月にウィーンのドロテウムでオークションにかけられ、24,700ユーロという価格で落札され、この芸術家にとって21世紀の最高額となった。^[44]

• 
  ルルーによるローマコロッセオのウェスタの処女の絵画（1890 年頃）

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