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「ゲット・バック」は、イギリスのロックバンド、ビートルズがビリー・プレストンと共にレコーディングした曲で、ポール・マッカートニーが作詞作曲し、レノン＝マッカートニーの共同名義でクレジットされている。元々は1969年4月11日にシングルとしてリリースされ、「ザ・ビートルズ・ウィズ・ビリー・プレストン」名義でクレジットされていた[ 4 ]。ジョン・レノンがリードギタリストとして目立つ数少ない例の一つである。アルバムバージョンには、曲が始まる前にレノンとマッカートニーが20秒間スタジオで会話する別のミックスが収録されており、シングルバージョンに収録されているコーダは省略され、ビートルズの屋上コンサートからの最後の会話が収録されている。このバージョンは、グループが解散した直後にリリースされたアルバム『レット・イット・ビー』（1970年）の最後のトラックとなった。シングルバージョンは後に、コンピレーションアルバム『1967-1970』、『20グレイテスト・ヒッツ』、『パスト・マスターズ』、『1』に収録された。
このシングルは、イギリス、アメリカ、アイルランド、カナダ、ニュージーランド、オランダ、オーストラリア、フランス、西ドイツ、メキシコ、ノルウェー、スイス、オーストリア、ベルギーでナンバーワンを獲得した。ビートルズのシングルで、彼らの要望により他のアーティストがクレジットされたのはこれが唯一である。「ゲット・バック」は、アメリカでビートルズが初めて真のステレオでリリースしたシングルである。イギリスでは、ビートルズのシングルは次のリリース「ジョンとヨーコのバラード」までモノラルのままだった。また、イギリスのシングルチャートで初登場1位を獲得した唯一のビートルズのシングルでもある。
「ゲット・バック」は、ビートルズの楽曲の中でも異例で、何気ないリフから始まり、最終的に複数のバージョンでミックスされるまでの曲の進化のほぼすべての瞬間が記録されている。これは、ブートレッグ録音、書籍[ 5 ] 、 1970年のドキュメンタリー「レット・イット・ビー」、そして2021年のピーター・ジャクソン監督のドキュメンタリー「ザ・ビートルズ：ゲット・バック」で取り上げられている。
この曲のメロディーは、1969年1月7日、トゥイッケナム・スタジオのサウンドステージでのリハーサルセッション中に、構成のないジャムセッションから生まれた。[ 5 ]マッカートニーは、ヘフナー・ベースでメインのリフのリズムとハーモニーを練り上げた後、歌詞の一部を紹介し、ジョージ・ハリスンの「サワー・ミルク・シー」の「Get back to the place you should be」を「Get back to where you once belonged」に書き換えた。[ 6 ]マッカートニーは、数か月前にジャッキー・ロマックスの「サワー・ミルク・シー」のレコーディングでベースを演奏していた。1月9日、マッカートニーは「ゲット・バック」のより完成度の高いバージョンをグループに持ち込み、「スウィート・ロレッタ」のヴァースは完成版に近いものだった。 「ゲット・バック」シングルのプロモーション用プレスリリースで、マッカートニーは次のように書いている。「僕たちはスタジオに座っていて、何もないところから曲を思いついたんだ …その場で歌詞を書き始めたんだ …完成したら、アップル・スタジオで録音して、ジェットコースターに乗っているような曲にしたんだ。」[ 7 ]
「レット・イット・ビー」バージョンの曲の冒頭で、レノンは冗談めかして「スウィート・ロレッタ・ファート（レノンの発音のせいで「ファット」と聞き間違えられることが多い）[ 8 ] 、彼女は自分が掃除婦だと思っていたが、フライパンだった」と言っているのが聞こえる。この曲のアルバムバージョンは、レノンが有名な冗談で「グループと僕たちを代表して感謝を申し上げたい。オーディションに合格したことを願うよ」[ 9 ]と言っているところで終わる。（彼は1969年1月30日にアップル・スタジオの屋上で行われたルーフトップ・コンサートの最後にそう言ったのだが、フィル・スペクターが「ゲット・バック」のスタジオ・バージョンを編集して「レット・イット・ビー」アルバムに収録した。）[ 9 ]
1980年のプレイボーイ誌のインタビューで、レノンは「ゲット・バック」を「『レディ・マドンナ 』のより良いバージョン。つまり、通俗的な書き直しだ」と表現した。レノンはまた、「そこにはヨーコに関する何かが根底にある」とも述べ、マッカートニーは「ゲット・バック・トゥ・ホエア・ユー・ワンス・ビード」を歌うたびにスタジオでヨーコ・オノを見ていたと語った。 [ 10 ]
マッカートニーがトゥイッケナムでのリハーサル中にこの曲をグループに紹介したとき、歌詞は「ゲット・バック」のコーラスを除いてほとんど未完成だった。マッカートニーは様々な仮の歌詞を即興で作り、ビートルズの伝説では「ノー・パキスタニス」バージョンとして知られるようになった。このバージョンは、人種差別的な演説、特に「血の川」演説で最近メディアの注目を集めていた国会議員イーノック・パウエルの反移民的な見解をパロディ化したものだった。 [ 11 ]歌詞は、米国と英国における移民に対する態度を取り上げており、「…米国に住むプエルトリコ人は必要ない」、そして「パキスタン人が人々の仕事を奪うのは気に入らない」と歌っている。[ 12 ]同じセッションの後半で、移民の話題は「コモンウェルス」として知られるようになった即興ジャムで再び取り上げられた。歌詞には「コモンウェルスの家に戻った方がいい」という一節があった。[ 13 ]
ビートルズの旧友であるビリー・プレストンは、テレビ出演のためにイギリスに滞在していた。彼は1月22日にキーボード奏者としてビートルズに加わった。プレストンがフェンダー・ローズ・エレクトリック・ピアノを演奏するこのグループは、1月23日に約10テイクを録音した。1月27日には「ゲット・バック」の完成度を高めるため、約14テイクを録音した。この時点で、曲には偽のエンディングとリプライズのコーダが追加されていた。何度もテイクを重ねた後、バンドは古い曲をジャムし、最後にマスターテイクを録音しようと「ゲット・バック」に戻った。この演奏（テイク11）はこれまでで最高の演奏とみなされた。ミスはなく、音楽的にタイトでパンチのある演奏だったが、曲はリスタートなしで終わっている。セッションテープの中で、ジョージ・ハリスンは「あの終わりを逃した」とコメントしている。これがアルバム『レット・イット・ビー...ネイキッド』に収録されているバージョンである。 1月28日[ 5 ]、グループは前日の演奏を再現しようと試み、コーダを含むいくつかの新しいテイクを録音した。これらのテイクは良かったものの、前日のベストテイクのクオリティには及ばなかった。リリースされた「ゲット・バック」のラインナップは、ポール・マッカートニー（リードボーカル、ベース）、ジョン・レノン（リードギター、バッキングボーカル）、ジョージ・ハリスン（リズムギター）、リンゴ・スター（ドラム）、ビリー・プレストン（エレクトリックピアノ）だった。通常のリードギタリストであるハリスンは1月10日に一時的にグループを脱退していたため、レノンがリードギターパートを考案し、レコーディングで演奏した。
4月4日、[ 14 ]プロデューサーのジョージ・マーティンとエンジニアのジェフ・ジャラットは、EMIのルーム4でモノラルミックスを作成した。マッカートニーはこのミックスに満足せず、4月7日、彼とグリン・ジョンズはオリンピック・スタジオでシングルリリース用の新しいリミックスを制作した。[ 4 ]彼らは、1月27日の曲のメイン部分のベストテイク（テイク11）と1月28日の「ベストコーダ」のエンディングを使用して編集したバージョンを作成した。編集は非常に正確で、連続したテイクのように聞こえ、ビートルズがずっと望んでいたエンディングを実現した。これはスタジオトリックなしのストレートなライブパフォーマンスというコンセプトからの逸脱であったが、比較的小さな逸脱であり、アルバム『レット・イット・ビー...ネイキッド』で使用されたバージョンのやや唐突なエンディングを回避した。
ビートルズは、1969年1月30日にロンドンのサヴィル・ロウにあるアップル・スタジオの屋上で行われた屋上パフォーマンスで「ゲット・バック」（アルバム収録曲の他の曲も含む）を演奏した。このパフォーマンスの編集版は映画『レット・イット・ビー』に収録されている。「ゲット・バック」は3回フルで演奏された。屋上パフォーマンスの最後となる3回目の演奏中、近くのオフィスワーカーから苦情を受けた警察によってビートルズは中断された。警察はマル・エヴァンスに話をした後、レノンとハリソンのアンプの電源を切ったが、ハリソンは再び電源を入れ、曲を最後まで演奏するよう主張した。マッカートニーは「また屋上で演奏してたな、それは良くないぞ、お前のママはそれが嫌いなんだ …怒るぞ…逮捕されるぞ！戻れ！」と言った。3回目の屋上パフォーマンス「ゲット・バック」は、ビートルズ最後のライブパフォーマンスの最後の曲である『アンソロジー3』 に収録されている。
「ゲット・バック」の最後の屋上パフォーマンスが終わると、観客は拍手喝采し、マッカートニーはモーリーン・スターキーの歓声に応えて「ありがとう、モー」と言った。レノンは「グループと僕たちを代表して感謝したい。オーディションに合格したことを願っている」と付け加えた。[ 9 ]スペクターは1月27日のマスターテイクの前に交わされた会話の一部を使用し、これらのコメントを編集してアルバムバージョンをシングルとは異なるサウンドにした。[ 9 ]
1969年4月11日、アップル・レコードは「ゲット・バック」をシングルとしてイギリスでリリースし、B面には「ドント・レット・ミー・ダウン」を収録した。シングルは4月23日にチャート1位でデビューし、17週間のチャートイン期間を6週間維持した。ビートルズのシングルとしては初めてイギリスの公式シングルチャートで1位を獲得した。[ 15 ]アメリカでは、「ゲット・バック」は5月10日終了週のビルボード・ホット100チャートで12週間のチャートイン期間の最初の週を迎えた。チャートデビューから2週間後に1位を獲得し、5週間その座を維持した。「ゲット・バック」はバンドにとってビルボードで17曲目の1位獲得曲となり、エルヴィス・プレスリーのそれまでの17曲の1位獲得記録に並んだ。
イギリスとアメリカの両方で、このシングルはアップルからリリースされたが、EMIは契約の一環としてこの曲の権利を保持していた。このシングルは、付随するアーティスト名が記載された唯一のビートルズのシングルで、「Get Back/Don't Let Me Down」は「The Beatles with Billy Preston」名義でリリースされた。アップルもキャピトル・レコードもこのシングルのピクチャースリーブは作成せず、黒いスリーブに筆記体フォントで「The Beatles on Apple」とだけ書かれた簡素なパッケージだった。[ 16 ]アップルはリリースと同時にこの曲の印刷広告キャンペーンを開始し、バンドの写真と「The Beatles as Nature Intended」というスローガンを掲載し、「Get Back」のサウンドがグループの初期の頃を彷彿とさせることを示した。[ 17 ]
この曲のシングルバージョンには、全体を通してチェンバーリバーブ効果がかかっており、フェイクエンディングの後にコーダがあり、「ロレッタ、戻ってきて / ママが待ってるよ / ハイヒールを履いて / 首元の開いたセーターを着て / ロレッタ、家に帰ってきて」という歌詞が入っています。これはアルバムバージョンには収録されておらず、シングルバージョンが初めてLPに収録されたのは3年後の1967年から1970年のコンピレーションアルバムでした。このバージョンはアルバム『20 Greatest Hits』、『Past Masters』、『1』にも収録されています。また、 1969年秋にリリース予定だったアルバム『Get Back』の当初のラインナップにも含まれていました。
このシングルは、1960年代後半にアメリコムがアップルとキャピトルと共同で開発した実験的なPocketDiscフォーマットでもリリースされた。
フィル・スペクターが「ゲット・バック」のリミックスを手がけた際、彼はシングルとしてリリースされたバージョンとは異なるものにしたいと考えていたが、実際にはどちらのバージョンも基本的に同じテイクだった。未発表の「ゲット・バック」アルバムには、レコーディングのライブ感を高めるためにスタジオでの会話が収録されていた。この趣旨に基づき、スペクターは1月27日に録音されたテイクの直前に録音されたスタジオでの会話の一部を取り入れ、それをマスターテイク（これも1月27日に録音）の冒頭にわずかにクロスフェードさせ、1月28日に録音されたコーダを省略し、代わりに屋上パフォーマンス終了後のマッカートニーとレノンの発言を追加した。これにより、シングルとアルバムのバージョンが異なるテイクであるかのような印象を与えた。また、このリミックスではシングルのリバーブ効果も省略されている。
2003年、「Get Back」は、生存するビートルズのポール・マッカートニーとリンゴ・スター、ジョン・レノンとジョージ・ハリスンの未亡人の承認を得て、独立系プロデューサーによってリミックスされたアルバム「 Let It Be... Naked」に再収録された。「Naked」バージョンの「Get Back」は、シングルとアルバムの両方のバージョンで使用された1969年1月27日に録音されたテイクのリミックスで、翌日に録音されたコーダや、アルバムバージョンに追加されたスタジオと屋上コンサートの枠組みとなる対話は含まれていない。[ 18 ]このリミックスではシングルのリバーブ効果も省略されており、曲は最後の「whoo」の直前でフェードアウトする。Appleは、 2003年にアルバムを宣伝するために、「 Let It Be ... Naked」リリースのこの曲の特別に制作されたミュージックビデオも用意した。このビデオは、バンドのストック映像とビリー・プレストン、ジョージ・マーティンなどの映像を編集して作られている。
2006年、ジョージ・マーティンと息子のジャイルズがプロデュースした「ゲット・バック」の新たなミックス・バージョンがアルバム『ラブ』に収録された。このバージョンには「ハード・デイズ・ナイト」（イントロのコード）、「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」（即興のオーケストラのクレッシェンド）、「ジ・エンド」（リンゴ・スターのドラム・ソロ、ポール・マッカートニーの2回目のギター・ソロ、ジョン・レノンの最後のギター・ソロ）、そして「サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド（リプライズ）」（テイク1のドラム・カウントオフ・イントロ）の要素が取り入れられている。[ 19 ]ただし、この曲にはイントロの延長などいくつかの編集が加えられており、2番目のヴァースは完全に削除されている。
ユニバーサルミュージックは、アルバム『レット・イット・ビー』の50周年記念版と2021年のドキュメンタリーミニシリーズ『ゲット・バック』のプロモーションのため、レコーディングセッションからテイク8をリリースした。このバージョンでは、マッカートニーがブリッジで「5時だよ…お母さんがお茶を入れてくれたよ」で始まる別のスポークンワードセクションをアドリブで歌っている。[ 20 ] バンドは1969年1月30日の即興の屋上コンサートでこの曲を3回演奏したため、その3つのバージョンすべてがミニシリーズの最終エピソードにも登場し、コンサート全体が映し出されている。屋上コンサートのテイク3は1996年に『アンソロジー3』でリリースされ、最初の2つは2022年1月にリリースされた。
マッカートニーは2009年7月15日にデヴィッド・レターマンのレイトショーで「ゲット・バック」を演奏した。レターマンの番組はエド・サリバン・シアターで収録された。この劇場は、1964年と1965年にビートルズがエド・サリバン・ショーに出演したのと同じ劇場である。しかし、マッカートニーの演奏はステージ上ではなく、ブロードウェイを見下ろす劇場の看板の上で行われた。演奏前のインタビューで、レターマンはマッカートニーに看板の上で演奏したことがあるかと尋ねた。「屋根の上で演奏したことがある」とマッカートニーは答え、1969年にロンドンのアップル・コープス・ビルの屋上でビートルズが演奏したことに言及した。[ 21 ] [ 22 ]
マッカートニーは2010年12月11日放送の「サタデー・ナイト・ライブ」でも、アンコールのような形でこの曲を披露した。このパフォーマンスは、番組としては異例で、マッカートニーは音楽ゲストが演奏する定番の2曲を演奏した後、3曲目（「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」／「ギヴ・ピース・ア・チャンス」）を演奏した。番組の通常の締めくくりで、司会のポール・ラッドが出演者に感謝を述べた後、マッカートニーは再びステージに上がり、「ゲット・バック」を演奏したが、放送は時間の都合で一部カットされた。
マッカートニーはこの曲を1989年から1990年にかけてのワールドツアーでライブ演奏し、その後リリースされたライブアルバム『Tripping the Live Fantastic』 （1990年）のフルバージョンとハイライトバージョンの両方に収録された。2009年には、アルバム『 Good Evening New York City』にもこの演奏が収録されている。
2005年、この曲は彼のスーパーボウル・ハーフタイムショーで披露された。
マッカートニーとフー・ファイターズは、 2021年のロックンロール・ホール・オブ・フェイムの殿堂入り式典でこの曲を演奏した。[ 23 ]
「ゲット・バック」は、カナダ、ドイツ、フランス、スペイン、ノルウェー、デンマーク、オランダ、オーストラリア、ベルギー、マレーシア、シンガポール、ニュージーランドなど多くの国でも1位を獲得し、全世界での売上は推定450万枚に達しました。