レズビアンのパルプフィクション

レズビアン・パルプ・フィクションはレズビアン文学のジャンルであり、20世紀半ばのペーパーバック小説やパルプ雑誌で、レズビアンをテーマや内容にしているものを指します。レズビアン・パルプ・フィクションは、西部劇、ロマンス、探偵小説など、他のジャンルのフィクションと同じペーパーバック出版社の多くから、1950年代から1960年代にかけて出版されました。^{[説明が必要]}当時はレズビアン向けの、またはレズビアンに関する文学はほとんどなかったため、多くの場合、これらの本は一般の人々（レズビアンであろうとなかろうと）がレズビアンのモデルとして参照できる唯一のものでした。英語教授のステファニー・フットは、組織化されたフェミニズムが台頭する以前、レズビアンのパルプ小説がレズビアンのアイデンティティにとって重要であったことについて次のように述べている。「パルプ小説は読者の秘密の歴史のしるしとして理解され、読まれてきたからこそ価値があったのです。読まれるほど価値が高まり、読まれるほど流通と読書という行為とレズビアンのコミュニティの構築との関係が密接になります。登場人物は小説を読むことで、自分は一人ではないと理解するのです。」^[1]ジョーン・ネスルはレズビアンのパルプ小説を「サバイバル文学」と呼んでいます。^[2]レズビアンのパルプ小説はレズビアンのアイデンティティを表現し、レズビアンへの意識を高め、ストーンウォール事件につながるレズビアンの組織化のためのスペースを作りました。^[2]

これらの本は、ドラッグストア、雑誌スタンド、バスターミナルなど、安価で消費される娯楽を購入できる場所で販売されていました。本はハンドバッグや後ろのポケットに収まるほど小さく (ブランド名と一般的な用語「ポケットブック」の両方がこれです)、読み終わったら捨てられるほど安価でした。

20世紀初頭から中頃にかけて、レズビアンを女性との関係における登場人物として扱った本はほんの一握りしか出版されていませんでした。^{[3]それらの注目すべき小説は}ハードカバー で出版されており、以下の通りです。

• 孤独の井戸（1928年）ラドクリフ・ホール、エイボン・ブックス
• 私たちも漂流中 （1935）ゲイル・ウィルヘルム、ランダムハウス
• 女たちの哀れみ（1937）ヘレン・アンダーソン、ダブルデイ
• ヴァルハラへのトーチライト（1938年、後にペーパーバックで1953年に再発行された際に『奇妙な道』と題された）ゲイル・ウィルヘム、ランダムハウス

第二次世界大戦中、軍は兵士たちに小型のペーパーバックを配布した。その結果、多くのアメリカ人が安価な本を読むことに慣れてしまい、兵士たちが帰国したときにも同じように簡単に読める本を求めるようになった。^[4]その結果、戦後の数年間、出版界には新しい、そしてしばしば破壊的な傾向が現れ、それまでは利用できなかった技術を使って本を書き、安価に生産し、広く配布することが可能になった。これらの本は、20世紀前半の「パルプ」雑誌のように、安価でセンセーショナルまたは低俗なものであったため、「パルプ」フィクションと呼ばれた。パルプは必ずしも「低俗」ではなかった。多くのパルプ作家は、現在、記念ハードカバー版で称えられている。^{[5]安価な紙に印刷され製本されたこれらの大衆向けペーパーバックは、麻薬、ギャング、}白人奴隷、犯罪、殺人、同性愛 などの「汚い」テーマを扱っていた。文学作品は尊重されていなかったため、検閲はそれほど容易ではなかったが、大手ペーパーバック出版社のほとんどは郵便検閲を警戒し、例えば「逸脱した」ライフスタイルを過度に支持する作品を出版しないように注意していた。レズビアン小説に関して言えば、これらの本は、レズビアンの登場人物に関する情報や物語にこれまでアクセスしたことのない人々にとって、多くの場所で入手可能な唯一の本であった。^[6]

いくつかの出版社は、ファウセットの「ゴールド メダル」部門のような特別なレーベルを立ち上げ、パルプ フィクションの需要に応えました。多くの出版社と異なり、ファウセットはレズビアン、時には異性愛者の男性ではなく異性愛者の女性が書いたレズビアン パルプを出版することに力を入れました。^[7]異性愛者の男性が他の男性を刺激するためにレズビアンについての物語を書くだけだったのとは対照的に、レズビアンの作家がレズビアンであることがどのようなものであるかについて多かれ少なかれ本物の物語を書くことは、レズビアン コミュニティに多大な貢献をしました。当時、ほとんどのレズビアンがこれらのパルプ以外で「末永く幸せに暮らす」ことを見つける可能性は低く、^[2]依然として不幸な結末を迎えることが多く、同性愛嫌悪が明確に示されていました。多くのレズビアンはこれに刺激されて独自のパルプを書き、このジャンルの規範に反抗しました。^[2]

1950 年に『ウィメンズ・バラックス』 が出版され、レズビアン・パルプの「黄金時代」が始まりました。^[2] 1950 年から 1969 年にかけて、何百ものレズビアン・パルプが出版され、各タイトルが何百万部も売れることも珍しくありませんでした。これは出版社側の社会的意図によるものではなく、かなりの金儲けでした。^[8]この本がいかに普及していたとしても、多くの女性にとって、それを購入して読むことはレジにカミングアウトするのと同じことでした。作家のジョーン・ネスルは、それらを「サバイバル・ブック」と呼び、購入について次のように説明しています。

ドラッグストアの棚からこれらの本を取り出し、カウンターで代金を支払うという行為は、ほとんどの女性にとって恐ろしく困難な行為でした。これは特にマッカーシー裁判の雰囲気の中で当てはまりました...今日の基準では穏やかですが...これらの本は当時非常に脅威的であったため、女性たちはそれらを隠したり、燃やしたり、捨てたりしました。^[9]

レズビアン関係を扱った最初のペーパーバックは、1950年にゴールドメダルブックスから出版されたテレスカ・トーレスの『 Women's Barracks』でした。この物語は、第二次世界大戦中にロンドンの自由フランス軍でトーレスが経験したことをフィクション化したものです。 『Women's Barracks』は400万部を売り上げ、1952年に下院のポルノ資料特別委員会によって、ペーパーバックの本が道徳的退廃を促進している例として選ばれました。^[10]委員会は調査を締めくくり、出版社に対して、書籍の内容と宣伝において一定の道徳基準に従うことを義務付け、従わない場合は罰金または懲役に処するとの報告書を作成しました。その結果、著者はこれらの要件に合うように物語を制限せざるを得なくなりました。^[11]しかし、10年が経つにつれて、出版社は不道徳と判断される可能性のある資料の印刷に大胆になりました。

『ウィメンズ・バラックス』の成功後、ゴールドメダル・ブックスはレズビアンをテーマにした別のペーパーバック『スプリング・ファイア』を出版した。ゴールデンメダル・ブックスは最終的に、このジャンルで最も同性愛嫌悪の少ない本を出版した。^[12]

マリジャン・ミーカーが「ヴィン・パッカー」というペンネームで書いた『スプリング・ファイア』は、最初のレズビアン・ペーパーバック小説と考えられている。なぜなら、プロットが2人の主人公の関係に焦点を当てており、 『ウィメンズ・バラックス』で取り上げられたさまざまな関係とは対照的だからである。また、レズビアンによって書かれた最初の現代レズビアン小説でもある。 1952年にゴールドメダル・ブックスから出版され、150万部以上を売り上げた『スプリング・ファイア』は、ミッチとレダという2人の女子大生が恋に落ちて浮気をする話である。『スプリング・ファイア』は、レズビアン・パルプの最も有名な作家の1人であるアン・バノンにインスピレーションを与えた。バノンは小説を読んだ後、ミーカーに手紙を書き、ミーカーは彼女に、ゴールドメダル・ブックスにこのジャンルで出版するために自分の原稿を提出するよう説得した。 ^[13]

『ウィメンズ・バラック』と『スプリング・ファイア』の悲劇的な結末（自殺と狂気）は、レズビアン・パルプ小説の典型である。ミーカーは編集者から、本は郵便で送られ、米国郵便公社で送られたものはすべて政府の検閲の対象となるため、出版社は本が同性愛を布教するようなことがないようにしなければならないと言われた。^[14]物語の終わりに同性愛者でありながら幸せである登場人物は一人もいなかった。登場人物は異性愛者になって男性と結ばれるか、同性愛者のままであれば死、狂気、または同様に不愉快な運命をたどるかのいずれかを選ばなければならなかった。

この公式の最初の例外は、厳密にはパルプフィクションではないが、パトリシア・ハイスミスの1952年の恋愛小説『塩の値段』である。これは「クレア・モーガン」というペンネームでカワード・マッキャン社からハードカバーで出版された。1953年にバンタム・ブックスのレズビアン・パルプフィクション・ペーパーバックとして再出版された。^[15]同性愛を受け入れた女性にとって満足のいく結末を迎えることは稀であった。

悲劇的な結末に反対した作家もいた。アン・バノンは1957年から1962年にかけて、ビーボ・ブリンカー・クロニクルズとして知られるシリーズで6冊のレズビアン小説を出版した。バノンの小説はハッピーエンドで終わり、レズビアンに対する社会の認識を変えた。レズビアンは「神経質で、冷淡で、未熟で、精神異常者」と見られるのではなく、^[16]温かく愛情深い存在と見られるようになった。バノンの小説は、レズビアンの社会的受容とクィアの性的革命への道を開いた。

本の内容と質は大きく異なっていた。作家のイヴォンヌ・ケラーは、レズビアン・パルプ・フィクションのジャンルの本を、彼女が「レズビアン賛成派」と「男らしい冒険」と呼ぶサブクラスに分類している。レズビアン賛成派のペーパーバックは、一般的に女性について書かれ、女性によって書かれ、女性同士のラブストーリーが描かれ、かなりよく練られたキャラクターが登場し、不必要で露骨な性行為は描かれない傾向があった。男らしい冒険は、より男性中心で、おそらく少なくとも1人の男性の主人公が登場し、露骨な性描写が特徴であった。ケラーによると、レズビアン賛成派の冒険小説と男らしい冒険小説の違いは、本の表紙でよくわかるという。レズビアン賛成派の小説の表紙は、ビーボ・ブリンカーの表紙のように、女性が通常完全に服を着ていて一人でいるという、はるかに性的要素が少ないものだった。レズビアン賛成派の小説は、その穏やかな表紙のため、レズビアンの内容をほのめかすのに微妙なヒントに頼るのが一般的だった。一方、男性的な冒険小説の表紙はかなり性的な内容になっており、写真には男性が頻繁に登場し、彼らの盗み見趣味的な性質を伝えている。^[2]

1952年から1957年の間は、男性的な冒険小説のみが出版され、1957年以降はレズビアンを支持する小説が登場し始めた。この新しいサブクラスの急増の原因は、レズビアンを支持する作家が男性的な冒険小説を読んだことによる。男性的な冒険小説は同性愛嫌悪的で、のぞき見趣味があり、男性読者の要求に応えることに重点を置いていた。^[12]

男らしい冒険物語が物語の終盤で辿った傾向は、道徳、特に異性愛規範に関する道徳の回復である。著者や出版社は読者にイデオロギー的な道徳規範を提示することに制約されていたが、これらの男らしい冒険物語はレズビアンを一時的かつ不自然なものとして提示した。すべては、レズビアンが読者に与えた影響を打ち消すために、男らしい冒険物語は異性愛の苦しみの中で終わる必要があるという考えに帰結する。^[12]

これらの本は人気があったため、レズビアン・パルプ・フィクションの基準を定め、このジャンルの約85%を占めた。レズビアン支持派の作家たちは、同性愛嫌悪ではない物語で規範を覆すことに注力し、カップルの関係に焦点を当て、彼らが正式に一緒にいるところで物語を終わらせた。^[12]作家のポーラ・クリスチャンは、この時期に執筆するきっかけとなったことを次のように述べている。「現代のフィクションは不安定さ、暴力、センセーショナリズムを示していました...私は単に別の側面を見せたかったのです。」このジャンルには男性的な冒険物語が数多く含まれているにもかかわらず、レズビアン支持派の本は、このジャンルで最も愛され、再出版されている。^[12]

しかし、レズビアンのペーパーバック小説のジャンルの大半は、レズビアンやレズビアン主義に関する神話を広めた。男性のいない女性は、略奪的なレズビアン（通常は男っぽい女性）に誘惑され、犯される可能性がある。刑務所、軍隊、寄宿学校でのレズビアン主義の描写は、よく使われるモチーフだった。レズビアン主義は、当時わいせつまたは衝撃的と見なされていた他のトピック、すなわち魔術、悪魔主義、束縛と懲罰、乱交、のぞき見と結び付けられることが多かった。^{[17]多くの「レズビアン」パルプは、現在では}バイセクシュアルとして読まれているかもしれないキャラクターを実際に描いており、物語の最後では異性愛関係に陥る。しかし、この時代、バイセクシュアルは永続的なアイデンティティではなく、同性愛やさまざまな形の性的乱交への踏み台と見なされていた。^[18]

レズビアン・パルプ小説の登場人物の大半は白人である。『Cloak of Evil』や『Duet in Darkness』などの小説を書いたリア・マイケルズは、著書に有色人種や異人種間の関係を取り上げ、小説の表紙に有色人種のレズビアンの姿を描いた数少ないパルプ小説作家の一人として際立っている。^[19]

ナイアド・プレスを設立したバーバラ・グリアは、1950年から1965年までの期間を「レズビアン・パルプ・フィクションの黄金時代」と呼んだ。^{[20] [12]}グリアは1980年代にナイアドの下でこの期間の本の多くを再出版し、クレイス・プレスとフェミニスト・プレスもそれらを再出版した。この「黄金時代」の作家の何人かは、ゲイとレズビアンの文学への貢献と、フェミニズムの出現以前のレズビアンのアイデンティティの形成で際立っていた。

レズビアンのペーパーバックの著者は男性と女性の両方で、ペンネームを使うことが多かった。男性著者は女性の名前をよく使っていた。ある回顧展では、このジャンルを次のようにまとめている。「これらのレズビアン小説の大部分は男性によって書かれ、ストレート男性のファンタジーを満たすように作られていた...しかし、おそらく40冊か50冊のレズビアン（パルプ）小説は女性によって書かれ、アンダーグラウンドの古典になるほど優れていた...パルプは孤立した田舎町のレズビアンにも届き、彼女らはそれを読んで、自分たちが世界で唯一のレズビアンではないと知ることができた。」^[21]

アン・バノン（アン・ウェルディ）（1932年生まれ）は、1957年から1962年にかけて、後に『ビーボ・ブリンカー・クロニクルズ』として知られるようになったレズビアンをテーマにした6冊のパルプ小説を執筆した。この本は人気が高く、登場人物の連続性もあって、驚くほど長く読み続けられ、「レズビアン・パルプ・フィクションの女王」という称号を得た。彼女の本は1983年と2001年に再出版された。^[要出典]

バノンは、1957 年のゴールドメダルブックス受賞作『Odd Girl Out』、1959 年のゴールドメダルブックス受賞作『I Am a Woman』、1959 年のゴールドメダルブックス受賞作『Women in the Shadows』、1960年のゴールドメダルブックス受賞作『 Journey to a Woman』 、 1960 年のゴールドメダルブックス受賞作『The Marriage』 、1962 年のゴールドメダルブックス受賞作『Beebo Brinker』を執筆しました。

ヴァレリー・テイラー（ヴェルマ・ナセラ・ヤング）（1913年生まれ）は、1957年から1964年にかけてレズビアンをテーマにした小説を8冊執筆し、詩集をThe Ladder誌に掲載したほか、1970年代にはナイアド・プレスから数冊の小説を出版した。彼女はゲイ活動家となり、 1974年にシカゴでマタッチーン協会とレズビアン作家会議を共同設立した。^[22]

テイラーは、1957年ゴールドメダルブックスから『Whisper Their Love 』 、1959年ゴールドメダルブックスから『The Girls in 3-B』 、 1960年ゴールドメダルブックスから『 Stranger on Lesbos 』、1963年ミッドウッドタワーから『 A World Without Men』、1963年ミッドウッドタワーから『Unlike Others』、 1964年ミッドウッドタワーから『Journey to Fulfillment』を執筆した。^[22]

学者のリサ・ウォーカーによれば、「彼女は1950年代から1960年代にかけてのレズビアン支持派のパルプフィクションの数少ない作家の一人として最もよく記憶されている」とのことである。^[22]

マリジャン・ミーカー(1927年生まれ) は、ヴィン・パッカーやアン・アルドリッチというペンネームで執筆活動を行ったほか、ゴールド・メダル・ブックスの校正者としても活躍した。パッカーの著書は主にミステリー小説だったが、アン・アルドリッチの名義でレズビアンに関するノンフィクションを執筆したが、レズビアンに対してあまり同情的ではなかったため、ザ・ラダー誌に掲載された「 Daughters of Bilitis」誌の怒りを買った。バーバラ・グリアはかつて彼女を「邪悪な天才」と呼んだ。ミーカーは後にMEカーやメアリー・ジェームズというペンネームで若者向けの本を執筆した。^[要出典]

ミーカーは、1952 年の金賞受賞作『 Spring Fire 』、 1955 年の金賞受賞作『We Walk Alone 』、1958 年の金賞受賞作『 We, Too, Must Love』、1960 年の金賞受賞作『 Carol in a Thousand Cities 』、1963 年の金賞受賞作『 We Two Won't Last』 、1972 年の金賞受賞作『 Take a Lesbian to Lunch 』を執筆しました。

マリオン・ジマー・ブラッドリー（1930年生まれ）は、さまざまなペンネームで執筆活動を行い、最終的には『アヴァロン』や『ダークオーバー』シリーズで人気を博した。ブラッドリーは長年、初期のペーパーバックのレズビアン小説を執筆したことを認めず、 『ザ・ラダー』での作品について公に話すことをためらっていた。^[要出典]

ブラッドリーは、 1962年にリー・チャップマン役で『I Am a Lesbian』を執筆。1966年にジョン・デクスター役で『No Adam for Eve』を執筆。1963年にミリアム・ガードナー役で『My Sister, My Love』を執筆。1964年にミリアム・ガードナー役で『Twilight Lovers 』を執筆。1967年にミリアム・ガードナー役で『The Strange Women』を執筆。1963年にモーガン・アイブス役で『Spare Her Heaven』を執筆。 1964年にモーガン・アイブス役で『Anything Goes』を執筆（オーストラリア版Spareの再版）、『Knives of Desire』を執筆。1966年にモーガン・アイブス役で執筆。

アルテミス・スミス（アンセルム・LNV・モーパーゴ）（1934年生まれ）。スミスは『The Third Sex』（1959年ビーコンブックス）、『Odd Girl』（1959年ビーコンブックス）、『This Bed We Made』（1961年モナークブックス）を著した。^[要出典]

文学学者イヴォンヌ・ケラーは、バノン、ミーカー、スミス、テイラー、スローン・ブリテン、ポーラ・クリスチャン、ジョーン・エリス、マーチ・ヘイスティングス、マージョリー・リー、デラ・マーティン、リア・マイケルズ、ランディ・セーラム、シャーリー・ヴェレルなど、作品が「レズビアン賛成」のパルプ・フィクションのサブジャンルを形成した作家の小集団を認識している。^{[23] : 6, 20}ケラーによると、このサブジャンルには、そのジャンルの他の作家に見られる従来ののぞき見主義を認めようとしなかった、レズビアンであることが多い作家による小説が約100冊含まれている。^{[23] : 6}

1950年代から60年代にかけて出版された小説は、若いレズビアン女性に表現を与えるのに役立った。これらの小説は表現を提供したが、当時の文化的考え方によって形作られたものだった。一部の小説には同性愛嫌悪のニュアンスがあったにもかかわらず、多くの小説は依然としてレズビアンに賛成であると考えられており、有名なタイトルは『ウィメンズ・バラックス』だった。 ^[2]

レズビアンのパルプ小説は、通常、刺激的で刺激的な表紙絵が描かれていた。レズビアンのパルプ小説は、通常、図書館で購入されることはなかったため、表紙絵は売れ行きの大きな要因となった。^[2]多くの女性（レズビアンであろうとなかろうと）がこれらの小説を購入して読んでいたが、出版社は男性向けにエロティックなファンタジーとして売り出した。表紙には、表紙の間のセクシーでスキャンダラスな性質に注意を引くための挑発的な文章が数行書かれていることもあった。出版社は、これらの本のタイトルに「夕暮れ」、「奇妙」、「変」、「影」、「クィア」などの言葉を挿入した。^[24]作家のアン・バノンは、男性は表紙を文字通りに読み、寝室のシーンで半裸の女性の絵に惹かれ、女性は表紙を象徴的に読むと述べた。つまり、2人の女性がお互いを見つめている、または1人の女性が立っているともう1人の女性がベッドに横たわっている、といったもので、「奇妙」または「夕暮れ」というトリガーワードは、その本にレズビアンの内容が含まれていることを意味する。^[要出典]

バノンはフォーセットがビーボ・ブリンカー・クロニクルズに提供した表紙に愕然とした。メリッサ・スカイは、これらの表紙には決まった型があり、中身の内容と一致しないイラストが描かれていることが多いと主張している。さらに、レズビアンのパルプ小説の表紙は、レズビアンの関係を危険なものとして表現し、レズビアンが本当に女性として見られるのかどうか疑問視することが多く、1950年代のジェンダーと性的規範の安定性に対するより深い不安を露呈していた。^[25]

さらに、表紙と裏表紙の両方にイラストのメッセージを強調する宣伝文句が添えられていることが多かった。これらの宣伝文句は、著者が題材に誠実に取り組んだ勇気を称賛するものだった。また、小説の内容をスキャンダラスでセンセーショナルなものとして描写し、読者が小説の中に性的なシーンを見つけるであろうことを明らかにしていた。さらに、宣伝文句の中にはケーススタディとしての価値を理由に本を推薦する医師によって書かれたものもあり、教育的価値のために人々が小説を読むことを示唆し、当時レズビアンがいかに病理化されていたかを示していた。^[26]

1964年、ジェーン・ルールの『Desert of the Heart』 （1985年の映画『 Desert Hearts 』の原作となった）とメイ・サートンの『Mrs. Stevens Hears the Mermaids Singing』が1965年に大手出版社からハードカバーで出版され、どちらもかなりの成功を収めた。『Patience and Sarah』 （ 1969年に作家アルマ・ラウトソングが自費出版）は、フェミニスト出版ブームの火付け役となった最初の小説だと考えられている。1973年、バーバラ・グリアがレズビアンをテーマにした本を主に扱うナイアド・プレスを設立した。ポルノ作品の検閲を禁じる一連の合衆国最高裁判所の判決後のポルノ産業の成長は、物語の中の女性たちの関係性に焦点を当てるよりも、より生々しい性質の本に表れており、これもレズビアン・パルプ・フィクションの衰退につながった。作者のマーチ・ヘイスティングスとポーラ・クリスチャンは、どちらも出版社が 1960 年代半ばにこのテーマへの興味を失ったと述べています。また、この 2 つの本の共通の筋書きは、女性への魅力を認めない世界で、女性への魅力に気づき、それを受け入れる女性たちに関するものでした。1969 年のフェミニズムの台頭と同性愛者の権利運動により、これらの筋書きの重要性は低下しました。

しかし、アン・バノンの本を含む特定のレズビアン・パルプ小説は、レズビアン作家に光を当てる目的で、1980年代にナイアド・プレスによって再版された。ナイアドは、例えばバノンの小説の表紙にレズビアンのカップルのシルエットを描くなど、本の表紙を新しくした。メリッサ・スカイは、ナイアド・プレスの政治的動機により、「表紙のアートは、バノンのシリーズで描かれた非平等な関係に対するフェミニストのアンビバレンスを露呈している」と主張している。具体的には、 1950年代のレズビアン・バー文化の中心であった男と女の関係である。2000年代初頭、クィア出版社のクレイス・プレスは、今度は1950年代のパルプの表紙風の表紙で、再びバノンの小説を再版した。表紙のイラストは実際のパルプ小説から取られたものだが、ビーボ・ブリンカー・クロニクルズのオリジナルの表紙ではない。スカイは、クレイス版はレズビアン・パルプのキャンプな性質を強調していると主張している。 ^{[27] 2005年、キャサリン・フォレストによって}『レズビアン・パルプ・フィクション』 と題されたアンソロジーが出版された。フォレストの序文には、このジャンルと歴史に関するさらなる情報が記載されている。

パトリシア・ハイスミスの『塩の値段』は、2015年にフィリス・ナギーが脚本を手掛け、トッド・ヘインズが監督した映画『キャロル』に採用された。ケイト・ブランシェットとルーニー・マーラが主演し、1950年代のレズビアンの「パルプ・ストーリー」を現代の幅広い観客に届け、数々の賞賛を浴びた。^[15]

1950 年代から 1960 年代にかけてのパルプ小説の出版が新しい技術によって可能になったのとほぼ同じように、1980 年代から現在にかけての新しい技術によって、レズビアン文学の新たな波が生まれました。1980 年代と 1990 年代には、レズビアンのファンフィクションが最前線に躍り出て、何百人もの作家が物語、小説、シリーズ全体を書いて、インターネット経由でオンラインで公開しました。このオンライン出版は今日まで人気を博しています。2000 年代には、インターネットの利用可能性が高まり、このジャンルの認知度が高まり、作家の数は数万人にまで増加しました。1980 年代と 1990 年代に執筆した作家の多くは、ファンフィクションから離れ、オリジナル作品を書き始め、その作品を出版する小さな出版社が出現しました。^[要出典]

オフセット印刷の普及と、それに続くオンデマンド印刷技術やデスクトップ パブリッシングの普及により、資本の少ない小規模出版社がレズビアンの声を定期的に出版するようになりました。21 世紀に入ると、レズビアンのフィクションやノンフィクションを扱う出版社が 12 社以上現れ、レズビアンの読者向けに毎年何百もの新刊を販売することに成功しました。この新世紀を迎える 3 大出版社は、 Bella Books、Bold Strokes Books、およびRegal Crest Enterprisesです。^[要出典]

電子書籍の発達により、絶版になった本を再び入手できるようになった。多くのパルプ小説が電子書籍として再発行されており、今日出版されているほとんどの印刷本も電子書籍として発行されている。^[28]

• レズビアン小説一覧
• ユリ
• IHLIA LGBTI Heritage（1950～1960年のレズビアン・パルプフィクションの大規模なコレクションを所有）
• ゲイ・パルプ・フィクション

• ブライアン、ダン（2013 年 1 月 10 日）。「レズビアン パルプ フィクション — 1950 年代の現象」アメリカの歴史。
• キャロリン (2011 年 8 月 15 日)。レズビアン パルプ フィクションを読みたくなるかもしれません。Autostraddle。
• ジャノウリス、ティナ (2006 年 5 月 13 日)。ロマンス小説。glbtq: ゲイ、レズビアン、バイセクシュアル、トランスジェンダー、クィア文化の百科事典。(アーカイブ)
• Hiott-Millis, Lily (2013 年 9 月 18 日)。ビンテージ レズビアン パルプ小説 22 冊を覗いてみよう。BuzzFeed。
• アーウィン、レベッカ（2009年2月23日）。ルーム26 珍品コレクション：レズビアンパルプ小説、19(50)-1965。バイネッケ貴重書・原稿図書館。イェール大学図書館。イェール大学。
• マグワイア、ロバート ARA マグワイアの表紙アート。(パルプ フィクションの表紙イラストレーター/アーティストの Web サイト。)
• ニーロン、クリストファー (2000 ) 。「Invert  - History: レズビアンパルプフィクションのアンビバレンス」。新文学史 。31 ( 4): 745–764。doi :10.1353/nlh.2000.0039。ISSN 0028-6087。JSTOR 20057634。S2CID 144722675  。
• ナイス・ガール・フィルムズ (2015)。The Chanticleer は 2017-05-27 にWayback Machineでアーカイブされています。( 1950 年代のレズビアン パルプ フィクションにインスパイアされたWeb シリーズ。)
• パークス、ジョイ。(2005 年 6 月 26 日)。禁じられた情熱の物語...彼らは読む勇気があった!。サンフランシスコ クロニクル。
• ラドケ、サラ; フィッシャー、マリアンヌ L. (2012)。「1950 年代から1960年代のレズビアン パルプ フィクションにおける進化論的テーマの検討」(PDF)。社会、進化、文化心理学ジャーナル。6 (4): 453–468。doi :10.1037/h0099240。

ウィキメディア・コモンズには、レズビアン・パルプ・フィクションに関連するメディアがあります。

• スミス大学特別コレクション、モーティマー貴重書コレクションのサリー・タフト・デュプレイコレクション
• イェール大学図書館、バイネッケ貴重書・写本図書館所蔵のレズビアンパルプ小説
• ニューヨーク大学フェイルズ図書館および特別コレクションのゲイ＆レズビアンパルプフィクションコレクション1955-1988ガイド
• マウント・セント・ビンセント大学のレズビアン・パルプ・フィクション・コレクション
• デューク大学図書館のレズビアンパルプフィクション
• コーネル大学図書館のヴァレリー・テイラー文書
• ストレンジ シスターズ (アーカイブ) 50 年代と 60 年代のレズビアン ペーパーバック アートワーク。 strangesisters.com (ライアン リチャードソン)
• ペーパーバック クラシックス。Cleis Press (アーカイブ)