塩の値段

塩の値段

初版
著者	パトリシア・ハイスミス クレア・モーガン（プルーム名）
言語	英語
ジャンル	小説
公開済み	1952
出版社	カワード・マッキャン、WWノートン・アンド・カンパニー（2004）
出版地	アメリカ合衆国
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）
ページ	276 ページ（ハードカバー版） 292 ページ（ペーパーバック版、2004 年）
番号	978-0-393-32599-7 (2004年版)
OCLC	1738553
LCクラス	PZ3.H53985 Pr (LCCN 52008026)

『塩の値段』 （後に『キャロル』という題名で再出版）は、パトリシア・ハイスミスによる1952年の恋愛小説で、最初は「クレア・モーガン」というペンネームで出版された。ハイスミスは、心理スリラー『見知らぬ乗客』を基にしたサスペンス作家として知られるが、 「レズビアン作家」というレッテルを貼られることを望まなかったため別名を使用しており、 ^[a]また、物語の登場人物や出来事には自身の人生を参考にしている。

ハイスミスは22冊以上の長編小説と多数の短編小説を書き、多くの女性と性的関係や恋愛関係を持っていたが、『塩の値段』は明確なレズビアン関係を描いた唯一の小説であり、その比較的ハッピーエンドはレズビアン文学では前例のないものだった。また、彼女の小説の中で「従来の『ハッピーエンド』 」と「より露骨な性的存在」を持つ登場人物を持つ唯一の小説であることでも注目に値する。^[2]

この小説を原作としたイギリスのラジオドラマは2014年に放送された。 2015年に公開された映画『キャロル』は、アカデミー賞6部門と英国アカデミー賞9部門にノミネートされた。

テレーズ・ベリベットは孤独な若い女性で、マンハッタンで成人生活を始めたばかりで、舞台装置デザイナーとしてのキャリアをスタートさせるチャンスを探しています。幼い頃、未亡人となった母親は彼女を聖公会の 寄宿学校に送り、見捨てられたという感覚を残しました。テレーズはリチャードと付き合っていますが、彼女は彼を愛していませんし、セックスを楽しんでいません。クリスマスシーズンのデパートのおもちゃ売り場での長くて単調な仕事の日、テレーズは30代前半のエレガントで美しい女性である顧客に興味を持ちます。その女性の名前はキャロル・エアドで、彼女は購入したものを届けてもらうためにテレーズに住所を教えます。テレーズは衝動的に彼女にクリスマスカードを送ります。つらい別居と離婚を経験し、自身もかなり孤独なキャロルは思いがけず返信します。2人は一緒に時間を過ごし始めます。テレーズはキャロルに強い愛着を抱きます。リチャードはテレーズが「女子高生の恋心」を抱いていると非難するが、テレーズはそれがそれ以上のものだということを知っている。彼女はキャロルに恋をしているのだ。

キャロルの夫ハージは、テレーズがニュージャージーにあるキャロルの家に泊まりに来た際に短時間会ったテレーズとキャロルの関係を疑っていた。キャロルは以前、ハージに、数か月前に親友のアビーと短期間性的関係を持っていたことを打ち明けていた。ハージはキャロルとの間に生まれた娘リンディを連れて同居し、離婚手続きが続く中、キャロルがリンディに会うことを制限していた。ニューヨークの緊張から逃れるため、キャロルとテレーズは西へ、はるかユタまでドライブ旅行をする。その途中で、お互いに抱いている感情がロマンチックで性的なものであることが明らかになる。二人は肉体的にも精神的にも親密になり、お互いへの愛を告白する。

女性たちは、ハージが雇った私立探偵が自分たちを尾行していることに気づく。その探偵は、キャロルが同性愛者であると証明し、今後の親権審問でキャロルに不利に働く証拠を集めるためだった。キャロルとテレーズが初めてセックスをしたホテルの部屋には、すでに探偵が盗聴器を仕掛けていた。ネブラスカの道路で、探偵が何マイルも尾行を続け、今後も尾行を続けるつもりであることは明らかだったため、キャロルは探偵と対峙し、自分に不利な証拠をすべて引き渡すよう要求する。探偵は、すでに数本のテープと他の証拠をニューヨークのハージに送ったと警告したが、キャロルは高額の料金を支払ってテープを入手した。キャロルは、テレーズとの関係を続ければリンディの親権を失うことを知っている。娘に関する権利を主張するためにニューヨークに戻ることを決意し、できるだけ早くテレーズの元に戻る。テレーズは中西部に一人で残る。最終的に、キャロルは、関係を続けないことに同意したと手紙で伝える。

キャロルの同性愛の証拠は非常に強力であるため、彼女は法廷で自分の行動の詳細を明らかにするよりもハージに屈服する。彼女は、リンディの完全な親権をハージに与え、限られた監視付き面会を許可するという合意に従う。

テレーズは傷心しながらも、人生を立て直すためにニューヨークに戻る。テレーズとキャロルは再会する約束をする。テレーズは、リンディとの関係を維持しようとする絶望的な試みでキャロルが自分を捨てたことにまだ傷ついており、一緒に暮らすというキャロルの誘いを断る。二人は別れ、それぞれ別の夜の約束に向かう。テレーズは、恥ずかしい思いをしたイギリス人女優との短い浮気の後、すぐに自分の関係を見直し、「孤独が突風のように彼女を襲った」。そして、キャロルを探しに行く。キャロルは、これまで以上に熱心にテレーズに挨拶する。

『塩の値段』で描かれた異性愛規範社会は、キャロルとテレーズに避難所と性的指向を表現する自由を求めさせた。スーザン・フレイマンはこれを「シェルターライティング」と説明している。これは「安全、正気、自己表現、つまり最も基本的な意味での生存」であり^[3] 、公の場で表現することは許されなかった。その結果、キャロルとテレーズが持つ唯一の安定した安全なレズビアン空間は自宅だけである。文学学者のアリス・M・ケリーは、1950年代のニューヨークを舞台にした同性愛者の空間についての会話があると書いている^[4] 。ケリーは私的空間を「主流社会をなだめるために同性間の性行為を保護するホモノルマティブなツール」と呼んでいる。彼らは、性的指向や関係を表現することを許さない人々や社会規範に囲まれているため、自己表現は異性愛規範の仮面の後ろに隠されることに限られている。

テレーズが初めてキャロルの家に招かれたとき、彼女はその家が巨大で、明らかに確立されていることに畏敬の念を抱くが、ビクトリア・ヘスフォードは、その設定が「フランケンバーグの家を形作る、交換と生産の退屈なメカニズムの延長」であり、彼女の家が完璧な消費者の家に適合していることを探求している。^[要出典]すべてのもの、すべての人にそれぞれの場所があり、すべてがこの核家族と異性愛中心の社会に適合しているため、テレーズがこの家に入ると、彼女は目立ち、キャロルに、自分たちの関係と彼女の気持ちを家族の家に完全に隠すことはできないことを思い出す。キャロルの家族の家は「中流階級の異性愛中心主義の空虚な記念碑」であり、そこから逃れるために、2人は解放的なロードトリップに出かける。そこでは、ケリーの作品にある「同性愛中心の道具」としての家の概念が結びつき、^[4] 2人の女性がホテルの部屋のドアの後ろに自分たちの関係を隠し、小説の後半ではそれぞれの家にいる。

『ザ・プライス・オブ・ソルト』はレズビアン空間を探求するだけでなく、異性愛規範社会の突然の介入も探求する。これは、ハージが探偵を雇ってキャロルを尾行させ、リンディの単独親権を勝ち取るための証拠としてテレーズとの最も親密な瞬間を録音するという形で表現されている。このプライバシーの侵害により、キャロルとテレーズの撤退は終わり、2人の関係は崩壊する。キャロルは娘を取り戻すために異性愛規範の領域に戻らざるを得なくなるが、時すでに遅し、彼らは彼女が同性愛者であるために母親としてふさわしくないと考えている。

「もうあなたに会うのはやめると言ったのよ。テレーズ、あなたはまだ幼くて、あなたを心から愛してくれる母親を知らなかったのだから、理解してくれるかしら。」^[5]

テレーズとキャロルの年齢差はハイスミスの小説の特徴であり、多くの批評家が、特に母娘関係の解釈において分析しようとしてきた。キャロルはテレーズより10歳ほど年上であるが、『塩の値段』の中では年をとったように描かれている。ジェニー・M・ジェイムズは記事「母親の失敗、クィアの未来：『塩の値段』（1952年）と『キャロル』（2015年）を逆手に取って読む」で、キャロルは母親のような存在となり、テレーズの「クィアで長引く少女時代」に関わるようになると論じている。^[6]二人の間には親子のようなつながりが顕著で、キャロルはまるで子供のようにテレーズに命令し、テレーズはキャロルにがっかりすると不機嫌になり、「憂鬱」な状態になる。小説の途中で、キャロルはテレーズにお昼寝をするように命じ、テレーズはそれに従い、温かいミルクを一杯頼むと、キャロルは母親が子供にするようにそれをテレーズに持って行く。

「飲み物はいかがですか？」

テレーズは彼女が水のことを言っていると分かった。まるで熱にうなされている子供のように、彼女の声に優しさと心配がこもっていたので分かった。そしてテレーズは言った。「温かいミルクが飲みたいわ。」

キャロルの口角が上がり、微笑んだ。「ホットミルクを少し」と彼女はからかった。そして部屋を出て行った。^[7]

キャロルの「母性」本能は小説の随所に現れており、例えばテレーズに車の運転を教えたり^[8]、テレーズにしょっちゅう支払いをしたり小切手を出したりしている。キャロルがテレーズに対して権威を持ち、テレーズが従順な子供のように従うといった例は数多くある。さらに、キャロルはおそらく暴露を避けるために、公的な関係の中でテレーズの行動を指導している。テレーズの若さは彼女の「比較的ナイーブな認識」^[9]と関連している可能性があり、それが彼女のセクシュアリティの表現そのものに影響を与えている。それはしばしば外向きの愛情表現であり、キャロルはそれを叱責する。リンゼイ・スティーブンスは記事の中でこの「隠れること」の統制に注目しており^[9]、特にテレーズが愛情の瞬間にキャロルの腕を取る例を引用している。

ジェニー・M・ジェイムズは、リンディとテレーズを比較して、まるで二人がキャロルの愛を競い合っているかのように描いている。^[6]キャロルはテレーズとの恋愛関係を追求するために母性を捨てたように見える。結末をテレーズの勝利と見なすなら、リンディはある意味で母親を失うことになり、同性愛関係と親であることは相容れないという考えにつながる。もちろん、当時の法律の制限を認識することも同様に重要であり、「この時期のレズビアンの母親は、同性愛が発覚すれば親権を失うという脅威にさらされていた」^{[10] 。}

ハイスミスによれば、この小説は、1948年のクリスマスシーズンにニューヨーク市のブルーミングデールズの玩具売り場で臨時販売員として働いていたハイスミスが、ミンクのコートを着た金髪の女性^{[b]に人形を注文したことから着想を得たものである。 [c]}

おそらく私が彼女に気付いたのは、彼女が一人だったからか、ミンクのコートを着ているのが珍しかったからか、金髪で明るい感じがしたからだろう。彼女は同じ思慮深い態度で、私が見せた2、3体の人形のうちの1体を購入し、私はレシートに彼女の名前と住所を書いた。人形は隣の州に届けられることになっていたからだ。それは決まりきった取引で、女性は支払いを済ませて立ち去った。しかし私は頭がおかしくなり、ふわふわして、気を失いそうになったが、同時に、幻を見たかのように高揚した。いつものように、仕事が終わると、私は一人暮らしのアパートに帰った。その晩、私は毛皮のコートを着た金髪で優雅な女性についてのアイデア、筋書き、物語を書き出した。私は当時使っていたノート、またはカイエに手書きで8ページほど書いた。^[1]

ハイスミスは、その夜2時間で本のアウトラインを書き上げたことを回想している。おそらく水疱瘡の影響だったのだろう。水疱瘡は翌日になって初めて分かった。「熱があると想像力が刺激される」。彼女は1951年までにこの小説を完成させた。^[14]この半自伝的な物語は、彼女自身の人生と失われた愛への思いから生まれた。^[15]ハイスミスはテレーズというキャラクターを「私自身の骨から生まれた」と表現した。^{[11] 1987年にハイスミスと出会い、ハイスミスの生涯を通じて続く友情を育んだ} 劇作家の フィリス・ナギーは、テレーズはハイスミスの「分身」であり「作家の声」だったと語った。^[16]

キャロル・エアドのキャラクターと小説の筋書きの多くは、ハイスミスの元恋人キャサリン・ハミル・コーエン^{[17] [18]}とフィラデルフィアの社交界の名士 バージニア・ケント・キャサウッド[ ^{19] [20] [21]}と彼女と彼らとの関係に触発されたものである。^{[22] [23]}バージニア・キャサウッドは、ホテルの部屋で録音されたレズビアンの情事を含む離婚手続きで娘の親権を失った。^[20] この物語は、ハイスミスの作品で知られるようになった「性的行動」と「激しい感情」への執着を共有している。^[16]

ハイスミスは、テレーズを「漠然とボヘミアン、芸術家、または芸術家志望者」である友人たちとともにニューヨークの演劇界に置き、ジェイムズ・ジョイスやガートルード・スタイン（後者は紛れもなくレズビアン）を読んでいることを指摘して、彼女たちの知的志向を示している。全員が世界で自分の居場所を見つけるのに苦労している。^[24]

この小説の最初の仮題（彼女の「カイエ」第18号に書かれた）は「ブルーミングデール物語」だった。ハイスミスは後に「タンタロスの議論」、「笑いの冒涜」、「稲妻の道」などを検討し、最終的に「塩の代償」と名付けた。^{[11]ハイスミスは、}ロトの妻がソドムを振り返ったときに払った代償について考えてこの題名に落ち着いたと述べた。しかし、ハイスミスがアンドレ・ジッドの小説「贋作師たち」に盛り込んだ福音書（マタイによる福音書第5章13節）から引用した可能性が高い。この小説はハイスミスがかつて心に留めていた青春時代の背信的な愛を描いた作品である。「『塩がその味を失ったら、何で塩を加えるのか』―これが私が関心を持っている悲劇である」^{[11] [25] [d]}

ハイスミスの出版社、ハーパー・アンド・ブラザーズは原稿を拒否した。^[27]彼女のエージェントは、あからさまにレズビアン小説で『見知らぬ乗客』に倣うことはキャリアを台無しにすると警告した。 ^{[28]それは}カワード・マッキャン社に受け入れられ、1952年に「クレア・モーガン」の別名でハードカバーで出版された。^{[29] [30]}彼女はこの本を「エドナ、ジョーディ、ジェフ」というハイスミスが創作した3人に捧げた。^[31]

1953年にバンタム・ブックスから25セントのレズビアン・パルプ版が出版され、 ^{[22] [32] [33] [34]、}続いて1969年にマクファデン・ブックスから大衆向け版が出版された。^{[35]その後、} 『The Price of Salt』は絶版となった。^[36]

1983年、レズビアン出版社ナイアド・プレスはハイスミスに、小説を彼女の名前で再版するなら5000ドル、ペンネームなら2000ドルを提示した。^[37]ハイスミスは後者を受け入れ、1984年に再版された。^{[38] [24] 1990年、この本は}ブルームズベリー社からパトリシア・ハイスミスの名前で『キャロル』として再版され、 ^{[39]ハイスミスによる}あとがきが追加された。^{[40] [30]}フィリス・ナギーは、ハイスミスが『キャロル』を選んだのは、ハイスミス自身が「テレーズであり、彼女の欲望の対象は彼女自身ではなく、他の誰かだった」からだと述べた。^[25]この小説はハイスミスにとって非常に個人的なものであったため、「作家として何年もの間、それを自分のものとして受け止めることは困難だった」。^[41]

次々に出版されたこの小説の宣伝活動^{[42] は、}レズビアンの恋愛物語を読者に魅力的で受け入れやすいものにするためのさまざまな戦略を反映している。カワード・マッキャンのダストジャケットでは、この小説を「2人の女性の現代小説」と呼んでいる。 1953年のバンタム版の板紙カバーには、 「社会が禁じる恋愛小説」という文言と、 ニューヨークタイムズ紙の「この小説は、爆発的な題材を誠実かつ上品に扱っている」という安心感を与える引用文がバランスよく掲載されている。^{[24] [e] 2004年の}ノートン社による再版では、 表紙に「ナボコフの『ロリータ』に影響を与えた小説」というキャッチフレーズを載せ、高尚な趣味に訴えかけている^{[44] — これは、2003年に}ニューリパブリック誌に寄稿されたテリー・キャッスルの論文に端を発する主張である。^[f] (このキャッチフレーズはその後の版には掲載されていない。^[47] )

2015年に公開されたこの小説の映画化とタイアップして、ノートンは「以前のタイトルは『The Price of Salt』」という副題を付けた『キャロル』という新しいペーパーバック版を出版し、表紙には北米の劇場公開版の映画のポスターの画像が使われた。^[48]ブルームズベリーのタイアップ版の表紙には、映画のワンシーンに『キャロル』というタイトルが重ねられ、別のシーンのケイト・ブランシェットとルーニー・マーラの画像が使われたが、元のタイトルへの言及は含まれていなかった。^[49]

『塩の値段』のペーパーバック版は、 1990年に『キャロル』として新版が出る前に100万部近く売れた。^[30]この小説は好評を博し、ハイスミスは出版社を通じて「クレア・モーガン」宛てに、レズビアンの女性が共感できる物語を書いてくれたことへの感謝の手紙を受け取った。^{[27] [g]}

新しい題名とハイスミスの著作として認められたことにより、この小説は初版から38年後に再び好評を得た。ハイスミスは宣伝インタビューにも応じたが、自身の性的指向や個人的な関係についての質問には憤慨していた。 1990年にBBC2のレイトショーの司会者サラ・デュナンがハイスミスに『キャロル』は「文学界のカミングアウト」に当たるかと尋ねたところ、ハイスミスは苛立った様子で「その質問はグランディ夫人に回します」と答え、伝統的な礼儀正しさを体現する登場人物に言及した。^[50]

1950年代初頭にこの小説を映画化する試みがなされたが失敗に終わった。映画化に際しては題名が『冬の旅』に変更され、「キャロル」という登場人物は「カール」に変更された。^[51]

2014年12月、BBCラジオ4で『キャロル』と題したラジオドラマが放送され、ミランダ・リチャードソンがキャロル・エアード役、アンドレア・デックがテレーズ・ベリヴェット役を演じた。約15分間の5つのエピソードから構成されていた。^[52]

2015年にイギリスとアメリカの合作で映画化された『キャロル』は、トッド・ヘインズ監督^[53]、フィリス・ナギー脚本によるものである。^[54]この映画では、ケイト・ブランシェットがキャロル役、ルーニー・マーラがテレーズ役を演じている。^[55] 『キャロル』は2015年のカンヌ映画祭の公式セレクションに選ばれ、クィア・パルム賞を受賞した。^{[56] [57]この映画は}アカデミー賞に6部門でノミネートされ、^[58]英国アカデミー賞に9部門でノミネートされた。^[59]

それはキャロル、千の都市、千の家、一緒に行く外国、天国と地獄で...キャロルは彼女を見て、信じられないという表情でしばらく見つめているように見えたが、テレーズはゆっくりと笑顔が広がるのを見ていた。そして突然彼女の腕が上がり、テレーズが今まで見たことのない素早い熱心な挨拶の手を振った。テレーズは彼女の方へ歩いた。^[60]

レズビアン小説の定型を覆すハッピーエンド（少なくとも悲劇的ではない）と、女性同性愛者に対するステレオタイプを覆す型破りな登場人物のおかげで、 ^[h] 『塩の値段』は1950年代のレズビアンの間で人気を博し^[61]、その後の世代にも人気が続いた。この作品は長年、ハッピーエンドの唯一のレズビアン小説とみなされていた。^{[62] [i]}

ハイスミスは著者のマリジャン・ミーカーに、結末がレズビアンの読者に称賛されたことに驚いたと語った。彼女は結末が理由で人気が出たことを喜び、「書いたときはそんなことは考えなかった。ただ物語を語っただけ」と語った。^[63]ハイスミスは1990年にブルームズベリー社から再出版された本に自分の名前を載せることを許し、その版の「あとがき」に次のように記している。

『塩の値段』の魅力は、主人公二人がハッピーエンドを迎えること、あるいは少なくとも二人が一緒に未来を築こうとするところにある。この本以前のアメリカの小説では、同性愛者の男性と女性は、手首を切ったり、プールで溺死したり、異性愛に転向したり（そう述べられていた）、あるいは孤独で惨めで疎外された状態で地獄に等しい鬱状態に陥ったりして、逸脱の代償を払わなければならなかった。^[1]

この小説におけるレズビアンの登場人物の描写は、当時のレズビアンの典型的な描写（大衆文学と医学・心理学の分野（性的役割に従わない女性は「先天性倒錯者」とみなされていた）の両方）から逸脱しており、レズビアンのカップルのどちらかが「感情、スタイル、行動において明らかに男性的」であることが期待されていた。ハイスミスは、テレーズが自分の経験がその「男っぽい女っぽいパラダイム」と一致しないことに困惑している様子を描いている： ^[24]

彼女は女の子が恋に落ちるという話を聞いていたし、彼女たちがどんな人で、どんな外見をしているのかも知っていた。彼女もキャロルもそんな外見ではなかった。しかし、キャロルに対する彼女の気持ちは、愛のテストをすべてパスし、すべての説明に当てはまっていた。^[64]

• レズビアン小説一覧

• ボロニック、ケラ（2015年11月23日）。「キャロルがしなければならなかった選択」。ニューリパブリック。
• ブラウンワース、ビクトリア A. (2015 年 11 月 23 日)。「『キャロル』の前に『塩の値段』があった」。カーブ。
• コペンヘイバー、ジョン（2015年12月31日）。「ブラックライト：パトリシア・ハイスミスのレズビアンの古典『塩の値段』は犯罪小説か？」ラムダ文学。2020年8月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• モーガン、キム (2015 年 12 月 4 日)。「パトリシア・ハイスミスの恐ろしい魅力」。デイリー・ビースト。
• シェンカー、ジョーン (2012 年 1 月 21 日)。「才能あふれるミス・ハイスミス: パトリシア・ハイスミスの秘密の人生と真剣な芸術」joanschenkar.com。
• シェンカー、ジョーン (2016 年 2 月 25 日)。「パトリシア・ハイスミスが愛のためにしたこと:『塩の値段』と『キャロル』の裏にある秘密」ロサンゼルス・タイムズ。
• シーゲル、エド (2004 年 7 月 4 日)。「パトリシア・ハイスミスは、その小説の中でゲイの感性を説得力を持って描いている」。ボストン・グローブ。
• スミス、ネイサン（2015年11月19日）。「パトリシア・ハイスミスがゲイの読者に希望に満ちた結末を提示したとき」。ニュー・リパブリック。
• サリバン、ジェーン (2016 年 1 月 14 日)。「ページをめくる: パトリシア・ハイスミスとキャロルの裏に隠された真実の物語」。シドニー・モーニング・ヘラルド。
• トンキン、ボイド (2015 年 12 月 7 日)。「『キャロル』、パトリシア・ハイスミス、そして 1950 年代にゲイ文学が声を得た経緯」インディペンデント。

• ヘスフォード、ビクトリア J. (2003)。「宇宙から飛び出した愛」: パトリシア・ハイスミスの『塩の値段』に見る都市のレズビアン。パラドクサ: 世界文学ジャンル研究。18 : 118–135。ISSN 1079-8072  。

• ピーターズ、フィオナ（2011）。パトリシア・ハイスミスの著作における不安と悪（第1版）。アッシュゲート出版。ISBN 978-1409423348LCCN  2011000192 。

ウィキメディア・コモンズには、 『塩の値段』に関連するメディアがあります。

• インターネット アーカイブのOpen Libraryにある「The Price of Salt」
• インターネット アーカイブのオープン ライブラリに関するキャロル
• 図書館にあるパトリシア・ハイスミスの著作またはパトリシア・ハイスミスに関する著作（WorldCatカタログ）
• あなたのハイスミスを選んでください（パトリシア・ハイスミス推奨エンジン）。WWノートン＆カンパニー
• キャロル。BBCラジオ4の翻案