ダークオーバーシリーズ

ダークオーバー

『惑星の救世主』 （1958年）、ダークオーバーの世界を舞台にした最初の小説。
著者	マリオン・ジマー・ブラッドリー
国	アメリカ合衆国
言語	英語
ジャンル	SF ファンタジー 剣と魔法
公開済み	1958–1996
メディアタイプ	印刷物（ハードカバーとペーパーバック）

ダークオーバーシリーズは、マリオン・ジマー・ブラッドリーが書いたSFファンタジー小説と短編小説集です。このシリーズの舞台はダークオーバーという惑星で、一群の人間たちが取り残され、独自の文化と社会を築いています。本は、人間の入植者とダークオーバーの原住民との間の対立、および惑星上のさまざまな派閥の闘争に焦点を当てています。このシリーズは、複雑な世界構築と、性別、セクシュアリティ、精神疾患などのテーマの探求で知られています。ブラッドリーは時折他の作家と協力し、他の作家によるダークオーバーの物語を編集してアンソロジーシリーズとして出版しました。ブラッドリーの死後、シリーズは、マリオン・ジマー・ブラッドリー文学作品トラストの許可を得て、主にデボラ・J・ロスによって続けられました。

SF作家のベアード・サールズは、ダークオーバーシリーズの重要性についてコメントし、この本は「1970年代のファウンデーション^{となる運命にあった」と述べた。 [1]}

ブラッドリーは、アンソロジー『ダークオーバーの赤い太陽』に収録されている「ハスターとカシルダのバラッド」の序文で、このバラッドの文学的な先駆者は「知られていない」もので、「ダークオーバーがダークオーバーになる前」に生まれたと書いている。先駆者は、ロバート・W・チェンバースの『黄衣の王』（1895年）と、おそらくJ・R・R・トールキンの『指輪物語』第1巻に収録されている詩「ベレンとルーシエンの歌」である。ブラッドリーは『黄衣の王』の多くの名前を自身の本や物語に取り入れており、しばしば異なる使い方をしている。例えば、都市名が人名になることもある。チェンバースは『黄衣の王』の中で、アンブローズ・ビアスの著作からいくつかの用語を借用している。

ブラッドリーは「ダークオーバー回顧録」というエッセイ（おそらくはインタビューの書き起こし）^{[注 1]で、} H・ライダー・ハガード、タルボット・マンディ、ロバート・W・チェンバース、サックス・ローマーの作品を読んだと述べているが、ファンタジーを書き始めたのは、 CL・ムーアやヘンリー・カットナーのSF/ファンタジーに出会ったときで、10代半ばで自分がオペラ歌手にはなれないと悟ったときだったようだ。彼女は、とりわけ「私がセブンズと名付けたテレパシー能力者の支配階級について」を書いた。彼女が大学に入学する頃には、これは「王と剣」という「非常に長大な小説」に変わっていた。^[2]

その本では、カミン家（「セブンズ」と呼ばれている）は、後の小説とほとんど同じで、特別なテレパシーの才能を持っていた。7つの家族は同じだったが、アルトン家はレイニエ家と呼ばれ、アイラード家は「ヴァレロンのマルソー」と呼ばれていた。ブラッドリーは、尊敬していたE・E・スミスの著書『ヴァレロンのひばり』を聞いて、この名前を変えた。^[2]

ブラッドリーは「王と剣」を「500ページの原稿」にまで削減し、「銀河帝国」の「赤い太陽を持つ架空の惑星」を舞台にすべてを設定した後も、売れなかった。しかし、彼女は執筆を続け、最終的には「[ヘンリー]カットナーの物語の恥知らずな模倣」である「ナラベドラの鷹」を、雑誌「アザー・ワールド」を復活させたレイ・パーマーに売った。パーマーはその後「アルドネスの剣」の出版を引き受けたが、それは以前は「王と剣」と呼ばれていたバージョンだった。それは「1961年[1962年]頃」にエース・ブックスから出版されたバージョンではない。^[2]

ダークオーバーの最初の小説は1958年の『惑星の救世主』で、ブラッドリーの考えでは元々は『アメイジング・ストーリーズ』に掲載されたものである。ブラッドリーは『イヴの三つの顔』や多重人格を扱った他の物語を読んだ後、多重人格という概念を探求していた時にこれを書いた。彼女は「深く抑圧された地球の医師ジェイ・アリソンは、ジェイソンと名乗る抑圧された別人格の中に自分自身を発見した」と述べている。彼女はこの物語を『王と剣』または『アルドネスの剣』のために創造した惑星に設定した。^[2]

その後、ブラッドリーは『星から来た七人』と『宇宙への扉』を出版した。『宇宙への扉』は『猛禽類の華麗なる覚醒』としても出版された。後者は「ダーコヴァン」とも呼ばれる題材を参考にしているとブラッドリーは明言している。「『宇宙への扉』は、昔の『王と剣』の一種の焼き直しだった」^[2] 。前者については彼女は何も語っていないが、ここでも7という数字が使われている。

エース・ブックスの編集者ドン・ウォルハイムは、ブラッドリーの代理人スコット・メレディスを通じて『プラネット・セイバーズ』を買い取り、再版した。ウォルハイムは、これと一緒に印刷する別の小説を望んでいた。レイ・パーマーは『アルドーンの剣』を印刷したことも、ブラッドリーに代金を払ったこともなかったため、ブラッドリーは、そうするか、原稿を返すかのいずれかを要求した。ブラッドリーは原稿を書き直してウォルハイムに送り、ウォルハイムはそれを受け取り、この2冊の小説はエース・ダブルとなった。^{[3] [2]}

『アルドネスの剣』はヒューゴー賞にノミネートされ、ブラッドリーは驚いた。彼女は、この作品が「子供っぽい」と言う批評家に同意している。また、後にドン・ウォルハイムが別のSF小説を欲しがったとき、意図的に子供向きの小説『危険な星』を書いたとも述べている。^[2]

ブラッドリーは、出版社やファンの要望に応じて、後に『ダークオーバー』の全歴史に相当するバックストーリーを作成した。後述するように、この歴史は必ずしも一貫していなかった。

ブラッドリーは、「イェイツの『アイルランドの妖精と民話』 [原文ママ、おそらく『アイルランド農民の妖精と民話』 ]とジェイムズ・スティーブンスの本」が、おそらく彼女に「ゲール語の伝説のアイルランドの妖精」のような非人間の種族を思い起こさせただろうと述べている。トールキンを読んだ後、キエリはトールキンのエルフに似たものになったが、ブラッドリーはキエリを性別があいまいな存在として考えていた。この考えは、伝説上の人物が「女性には男性として、男性には女性として現れる」という物語を書いたセオドア・スタージョンから派生したのかもしれないと彼女は述べている。 ^{[注 2] [2]}もうひとつの影響はメーテルリンクの『ペレアスとメリザンド』である。彼女はメリザンドを家路を見つけられない迷いの妖精と考えていた。^[2]

ブラッドリーは『危険な星』を執筆した後、妖精のような人々、キエリに遭遇した入植者を題材にしたSF小説を書き始めた。キエリの1人は『危険な星』にも登場している。この小説は「この失われた異星人種が人間と交配しようとする試み」を記録したものだ。ブラッドリーは、この小説はヴェルコールの小説と似ていないわけではないと述べている。また、この小説はゴミで、良い仮題が付く前にすべてゴミ箱に捨てたとも述べている。^[2]

ブラッドリーは、キエリは男女両性の種族であり、時には男性で時には女性であることに気づいた。彼女は、性的指向の問題は、当時のSF界では扱いにくいと判断した。彼女は「ポルノとして出版されるような物語を書きたいとは思わなかった」と述べている。「1970年頃」に彼女はSFコンベンション（ボスコーン）に参加し、アン・マキャフリーと執筆について話し合った。^[2]

ブラッドリーはマキャフリーに、SFには飽き飽きしておりゴシック小説を書きたいと語った。彼女は最近読んだ前衛小説が好きではなかった。マキャフリーの質問に対して、彼女はアーシュラ・K・ル＝グウィンの『闇の左手』を読んでいないし、読むつもりもないと答えた。マキャフリーはブラッドリーにその本を渡し、ブラッドリーはそれを読んで「魅了された」。ウォルター・ブリーンは自分で読んだ後、ブラッドリーに「これで、書けないと思っていたキエリの物語が書ける」と言った。 ^[2]

ブラッドリーはその後、 『The World Wreckers 』を書くことを思いついた。エドモンド・ハミルトンは、著書の中で惑星、銀河、さらには宇宙を破壊したことから「古き良き世界破壊者」と呼ばれていた。ノーマン・スピンラッドは『The Doomsday Machine』を執筆していたが、ブラッドリーは、脆弱な生態系に干渉するなど、世界を破壊するにはもっと巧妙な方法があるはずだと考えた。彼女はまた、この本をダークオーバーシリーズの最後、つまり「シャーロック・ホームズをライヘンバッハの滝の崖から突き落とす」ような終わり方だと考えていた。 ^[2]

しかし、ブラッドリーは、人間とキエリのやり取りをうまくするには、かなり露骨なセックスシーンが1つ必要だと気づいた。ドン・ウォルハイムはしぶしぶ彼女に、汚い言葉を使わないように要求したが（そもそも彼女の意図ではなかった）、彼女はそれに対して、彼女に相談せずに変更しないよう要求した。ブラッドリーは、このシーンが「一部の人々に衝撃を与え、他の人々を喜ばせた」と主張し、同性愛（性転換は言うまでもない）の問題がSFで直接扱われたのは初めてであり、「私はSFの象徴的な同性愛者のようなものになれた！」と述べている。^[2]

『ザ・ワールド・レッカーズ』の成功後、ドン・ウォルハイムは以前なら物議を醸すと考えられていた作品を出版することに前向きになった。特に、ブラッドリーはトーマス・バーネット・スワンの『 How Are the Mighty Fallen』に言及している。しかし、ブラッドリーが『ダークオーバー』シリーズが終了したと言うたびに、友人やファン、一般読者から「そんなことはやめてくれ！」と反対された。^[2]

ブラッドリーは、このシリーズの本の中で、いくつかのテーマを詳細に探求している。超能力は科学として扱われており、このテーマによって、本は「地球人」や宇宙船、あるいは「銀河帝国」が登場しない本でも、SFの範疇にしっかりと位置付けられる。超能力は「完全な魔法」のように見えるため、ファンタジーとも言える。^[4] その他のテーマとしては、フェミニズム、性差別、社会における女性の役割、社会における男性の役割、人種差別、社会的分断（コミン貴族と非コミン「平民」）、外国人嫌悪、文化の衝突、性的タブー、運命、戦争の恐怖などがある。

ナスルッラー・マンブロルによれば、「ブラッドリーは自身をフェミニストとは呼んでいなかったが、そう呼ぶ人々から批判と称賛の両方を受けた」という。^[5]

ブラッドリーは、初期の植民地の女性たちの扱われ方について、著書『ダークオーバー・ランドフォール』で多くの批判を受けた。植民地の人々が宇宙船が二度と飛べないことに気づいたとき、科学者たちは、わずか数百人の創設人口で移民の希望もない植民地が生き残るためには、最大限の遺伝的多様性を維持する必要があると述べた。つまり、女性はできるだけ多くの男性との間にできるだけ多くの子供を産まなければならず、生き残った子供は全員必要だ。専門家は、地球とは異なる惑星では流産や乳児死亡率が高くなると考えていたが、もちろんこの考えは証明されていない。ブラッドリーは、植民地の生き残りには子供が必要であるため、カミラ・デル・レイが中絶を望んでいるにもかかわらず、中絶を禁じられるシーンについて特に批判された。^[5]

ブラッドリーはこの本に寄せたコメントでこう述べている。「『ダークオーバー・ランドフォール』は、私がこの本でとった立場、つまりダークオーバーにおける人類の生存は、集団内のどの女性個人の都合よりも優先されるべきだという立場に、一部の憤慨したフェミニストが反対したため、大騒ぎになった。私はこの問題についてファンジンでうんざりするほど議論してきたし、二度と議論することは絶対に拒否するが、『生物学は運命である』という信条を受け入れない人たちには、この問題についてさらに議論する前に、菜食主義のライオンやトラを見せてくれと頼み始めている」^[2]

小説には、女性を「繁殖用の雌馬」とみなす考え方（および類似の表現）があふれている。数千年後に地球帝国によって植民地が発見された当時でさえ、女性は子供を産む存在とみなされていたため、女性にはほとんど権利がなかった。カミン族の女性は、少なくとも男性の後継者が生まれるまでは子供を産むことになっている。例外は、女性の血統を受け継ぐアイラード領地である。カミン族以外のほとんどの男性も、男性の後継者が必要であるという同様の考えを持っている。

架空のダークオーバーの世界では、レナンシエイツは、この性差別に対する著者の反応なのかもしれない。レナンシエイツが自らをその名前で呼ぶのは、一族や家族への忠誠を放棄し、男性が欲しがっても決して子供を持たないと誓うからである。ブラッドリーのレナンシエイツシリーズの最初の小説『The Shattered Chain』は、レナンシエイツとその信条を描写しており、ドライタウンの族長に意に反して監禁されている女性の救出から始まる。このようにして、ブラッドリーはダークオーバーランドフォールの出版後に起こった批判に答えた。初期の作品の批評家は『The Shattered Chain』をフェミニスト小説と呼び、ジョアンナ・ラスはそれをフェミニストユートピアのリストに加えた。^[5]

ダークオーバーでは人種が存在しないことから、人種差別という概念は知られていない。ダークオーバーの人々は皆、色白で、青か灰色の目をしているが、例外もある。例えば、キエリの孫娘であるマルゲリーダ・アルトンは金色の目をしている。茶色い目をした地球人は「動物の目」を持っているとよく言われる。この形容詞は、アルトン一族の一員で、アルトンの才能を持つ強力なテレパシー能力者であるカミンことリュー・アルトンにも当てはまる。彼は地球人の母親を持ち、目は茶色である。リューは「アイデンティティの問題」を抱えており、それを解決することは決してない。^[6]

City of Sorceryでは、肌の黒い地球人女性 (実際はアルファ ケンタウリ出身) の Cholayna Ares が、肌の黒さは病気のせいかと何度も尋ねられます。あからさまな人種差別はありません。Darkovans の人々は、彼女のような人を見たことがないので、単に興味があるだけです。Bradley はこの問題を繊細に、時には皮肉や皮肉の効いたユーモアで扱い、Cholayna の Darkovan の友人 (彼らは Reunciates) がその質問に激怒するようにしています。

このテーマは「文化の衝突」と重なります。なぜなら、ダーコヴァ人の中には、「やり方が違う」という理由以外何も言わずに地球人を嫌う人がいるからです。

ブラッドリーは、 『アルドーネスの剣』を書き直す際に強調した、ダーコヴァン対地球の文化の衝突は「初期のダーコヴァーの小説のテーマ」だったと述べている。^[2]

リンダ・リースによれば、地球文明とダーコヴァン文明の対立は「ほぼすべての」ダーコヴァーのフィクションのテーマです。この対立には、次のような相反する要素のペアがあります。

前述のように、これらの相反する要素は、テラとダークオーバーの関係を、男性性と女性性の関係と同じタイプの関係に位置づけている。「2 つのコラムのフィクションには重複部分がある」が、テラと最初のコラムの項目、ダークオーバーと 2 番目のコラムの項目との一般的な関連により、読者は「作家としてのブラッドリーの限界の背後にあるものを理解できる」。どちらの社会もユートピアとして表現されておらず、ブラッドリーはそれぞれの価値について混乱しているようで、「テラの影響が永久に勝利することが望ましいかどうか、決断できない」。^[6]

リースは、文化の対立は「印象的な単純さ」を持っていると述べている。地球人は技術的に進歩しており、自由主義的で帝国主義的である。ダークオーバーは（地球人が知る限り）非技術的で封建的である。効率性と実用性を目指した合理的で科学的で実用的な地球社会が、これらの資質を欠くダークオーバーに置かれると、緊張が生じる。^[6]

まず、これら 2 つの対立する文化には、当初予想していたよりも多くの共通点があることが判明します。次に、両者の接触により、それぞれに成長または成熟のプロセスがもたらされます。リースは、この文化衝突の意味を「成長または成熟することは、究極的には、これまで欠けていた要素を受け入れること、つまり自分自身の相反するものを調和させることです」と表現しています。例として、『禁断の塔』では、処女で不可触民のキーパーであるカリスタが、キーパーになるためにすべての家族の絆を放棄し、アンドリューの妻になります。キーパーが従わなければならない塔の規範と規則に対するデイモンの挑戦は、カリスタが厳格な訓練から解放されるのに役立ちます。さらに、アンドリュー カーは、ダーコヴァ文化と、デイモンとの関係が地球文化が許すよりも親密でなければならないという事実を受け入れなければなりません。^[6]

「希望」（ブラッドリーの希望、あるいは本全体の希望）は、正反対のものが融合し、成長することである。他の本では、ブラッドリーは文化のギャップを越えることができるキャラクターをさらに多く作り出しており、その中には地球人とダーコバン人の混血の両親を持つ者や、幼少時にダーコバンから連れ去られた者（『ブラッディ・サン』のジェフ・カーウィン）、ダーコバン社会に参加できる地球人などがいる。^{[注 3] [6]}

リースの意見では、ダークオーバーは地球帝国に比べて弱いとされている。ダークオーバーは地球の圧力に応じて変化する社会であり、ゆっくりとだが確実にダークオーバーらしさを失っていく。^[6]

『砕けた鎖』では、運命というテーマに簡単に触れたり、訴えかけたりする。後の作品、ダーコヴァンとダーコヴァン以外の両方で、ブラッドリーは彼女の考えをより深く探求している。『砕けた鎖』では、地球人のピーター・ハルデインは、6本目の指がないことを除けば、ロハナ・アルデイスの息子とそっくりである。ロハナのアドバイスで出家者に変装してハルデインの救出を試みたとき、マグダレン・ローンは出家者でロハナの姪であるジャエルと出会う。ジャエルはマグダが偽者であることを暴くことができる唯一の人物である。なぜなら、マグダは同じ誓いの母を持つと主張しているが、ジャエルはそれが嘘であることを知っているからである。出家者に変装することに対する救済策は、出家者の誓いを奪い、嘘を現実にすることである。ロハナはこれがすべて偶然だとは思っていない。ブラッドリーは、そこにはより高次の力が働いていると示唆している。^[5]

ブラッドリーは、ほぼすべてのダークオーバー作品に登場する「世界は、あなたや私が望むようにではなく、それが望むように動く」というダークオーバーの格言を登場人物が使うときに、運命が働いていることをしばしば示唆している。

ブラッドリーは『ダークオーバー回顧録』の中で、自分は「シリーズもの」はあまり好きではないと述べている。また、ロバート・A・ハインラインの 『未来史』シリーズのような「シリーズもの」に求められるような計画や長期的な先見性は、私にはまったくできないとも主張している。ブラッドリーは、2000年後の未来を見据えた壮大な計画を練り上げ、すべての本がその計画に当てはまらなければならないという小説家仲間のことを述べている。ブラッドリーは、それは「ひどい」ことだと考えている。^[2]

ブラッドリーは次のように述べている。「これがダークオーバーシリーズの本の基本ルールです。シリーズを問わず、すべての本が完結しており、読者がシリーズの他の本を読んだり、読む予定があるとは想定していません」。ブラッドリーは、避けているものの例として、ロジャー・ゼラズニイのアンバーシリーズを挙げている。この本を読んでいるときは、すぐに解決すると信じていたが、結局そうではなかった。別の例としては、エドガー・ライス・バローズの バーソームシリーズのクリフハンガーエンディングがある。「本の最後の方で、ヒロインは連れ去られ、一定の速度で動く小部屋のある巨大な車輪に放り込まれ」、ジョン・カーターと彼の相棒は、次の本が出るまでその巨大な車輪を見つめたままにされた」。^{[注 4] [2]}

「また」とブラッドリーは言う。「... 本間の一貫性が、単一の本としての芸術的統一性を損なう恐れがある場合、本間の一貫性は容赦なく犠牲になります... ダークオーバーの本で、より良い方向に変更できると思われるものをそのまま残した場合、次の本では、最初からそうあるべきだったと思う方法でそれを書くだけです... 読者がこのようなことに悩まされる理由がわかりません」。

『シャーラの亡命』と同時出版された「著者からのメモ」の中で、ブラッドリーは、これらの小説を「厳密な年代順」ではなく「思いついたままに」書いたと述べており、その結果、年代順で前の小説は後の小説の後に書かれ、より成熟したものになったという。『ハスターの遺産』を書いたとき、彼女は「15歳のときに思いついた」 『アルドネスの剣』の未熟な構想に「とらわれない」ことを決意した。彼女はそれを『シャーラの亡命』として書き直した。^[7]

1958年から1995年の間に書かれた本は、ブラッドリーの「基本ルール」に従って独立した物語として意図されていたが、「Exile's Song」の出版により、物語は「The Shadow Matrix」と「Traitor's Sun」へと本から本へと継続された。エイドリアン・マーティン=バーンズはこれらの本の無名の共著者であった。{「Exile's Song」の電子書籍版の献辞には、「マーガレット・アルトンというキャラクターを生み出し、私と一緒にこの本に取り組んだエイドリアン・マーティン=バーンズに」と書かれている。さらに、「The Shadow Matrix」と「Traitor's Sun」の電子書籍版の著作権ページには、ブラッドリー女史とともにエイドリアン・マーティン=バーンズが共同著作権者として記載されている。}。^{[8] [注 5] [信頼できない情報源]}これはブラッドリーの「基本ルール」を破った。ブラッドリーは当時、人生の終わりに近づいていた。彼女は1999年に亡くなりましたが、それはこの「三部作」の3冊目が出版された年と同じ年でした。

このダークオーバーの年表は、著者が『ハンマーフェルの継承者』 （1989年）で「ダークオーバーの読者ガイド」として初めて提示した時代指定を使用しています。これらの時代区分の一部、特に混沌の時代と百王国時代は重複しています。 ^[9]公式の読者ガイドでは書籍をある時代と位置付けていますが、内部の筋書きの証拠では別の時代（または両方）と位置付けられる場合があります。さらに、ブラッドリーはファンが書籍を一貫した年表にまとめたいというニーズに特に同情的ではなく、書籍間のタイムラインの証拠が矛盾することがあります。^[10]この問題について、ブラッドリーは「私はダークオーバーの年代記に絶対的な一貫性、単純な年表、または表面的な順序以外のものを押し付けようとする試みに激しく抵抗してきました」と書いています。^{[11]さらに、} 『ソード・オブ・カオス』の「時代の狭間」の序文で、ブラッドリーは「ダークオーバーの小説における年代順は、そもそも私の得意分野ではなかった」と認めており、その前に「どの足がどの足の次に動くか」を知らないムカデについての古い詩をユーモラスに引用している。

ブラッドリー自身は、執筆スタイルがキャリアを通じて大きく変化したため、ダーコヴァンの年代順ではなく執筆順に本を読むことを推奨しています。

『The Planet Savers 』で、ジェイソン・アリソンはカーソン市は5000年前にできたと述べている（24ページ）。『Darkover Landfall』の最後の文章では、植民から地球帝国による再発見までの間に2000年が経過したと示唆している。 1981年に出版された『Sharra's Exile』の序文で、ルー・アルトンは「星々の間の旅には奇妙な異常性がある。星間の距離があまりにも大きいため、時間に関して奇妙なトリックが働くのだ…地球での経過時間はおよそ3000年だった。しかし、Darkoverでの経過時間はどういうわけか1万年近くだった…」と述べている。これは矛盾のほんの一例にすぎない。

21世紀末、地球は宇宙へ植民船を送り出した。^{[12]これらの船のうち1隻が故障し、}赤色巨星太陽系の4番目の惑星であるダークオーバーに墜落した。船を修理できず、地球と連絡を取ることもできないため、生存者は植民地を設立した。

入植者は主にケルト人とスペイン人で、この混合は結果として生じた混合文化に反映されています。ブラッドリーは標準的な「失われた植民地」の比喩を使用しています。利用可能な遺伝子プールを維持し、植民地が生き残る可能性を最大化するために、入植者は広範囲に結婚し、できるだけ多くの異なるパートナーとできるだけ多くの子供を産みます。超能力とサイオニック能力は、先住民であるキエリとの交配を通じて獲得されます。

ブラッドリーは、植民地の第一世代に続く発展については何も語っておらず、植民地の設立から混沌の時代までの間に何年が経過したかについても明らかにしていない。小説「ダークオーバー・ランドフォール」と「再発見」では、植民地の設立から地球との再接触まで少なくとも 2000 年が経過したと示唆している。「ダークオーバー・ランドフォール」の最後の文には、「しかし地球は 2000 年間、彼らについて何も知らなかった」とあるが、ルー・アルトンが言うように (上記)、ダークオーバーでの時間はおそらく 10,000 年であった。

この時代を描いた本:

• Darkover Landfall (1972) – シリーズの最初の作品だが、最初に出版された作品ではない。
• アリリン（2024年）、デボラ・J・ロス著^{[13] [14]}

この時代を描いた短編小説:

• 「Vai Dom」、ダイアナ・L・パクソン、『The Keeper's Price』
• 「森」、シンシア・マッキリン、キーパーズ・プライス
• 「愛の贈り物」ダイアナ・L・パクソン『混沌の剣』
• 「ニュースカイの塔」プリシラ・W・アームストロング、ダークオーバーのレロニ

ブラッドリーの本は混沌の時代について頻繁に言及しているが、実際にこの時代を舞台にした本はほとんどない。この時代、最初の入植者の子孫は封建社会を形成し、ララン（超能力）能力によって誰が貴族階級に属し、誰が平民であるかが決まる。この時代は、驚くべき創造性、ラランに基づく技術と兵器の開発、そして並外れたララン能力を持つ人々が収容され訓練されるタワーシステムの創設によって特徴づけられる。これらすべてが政治と社会生活を支配している。しかし、これらの発展はほぼ絶え間ない内戦の時代を伴い、その中でダーコヴァ人は自らを絶滅させようと決意しているようだ。ウォルター・ブリーンの『ダークオーバー・コンコーダンス』によると、混沌の時代は惑星の入植から約1000年後に始まり、丸々1000年続く。^[15]

この時代を描いた本:

• ストームクイーン! (1978 - マリオン・ジマー・ブラッドリー)
• サンダーロード! (2016 - デボラ J. ロス)

ブラッドリーの著書の多くと短編小説の多くは、混沌の時代の終わり、彼女が「百王国」と呼んだ時代を舞台にしている。混沌の時代と百王国の区別は明確に定義されておらず、年代順について論争を巻き起こしている。この時代までに、ラランの繁殖計画は放棄され、多くの小さな公国は、ダークオーバーの現代まで生き残った 7 つの領域に統合され始めていた。ブラッドリーの革新である「盟約」の採用は、ダークオーバーの社会秩序の発展における転換点となった。歴史上の人物で繰り返し登場するヴァルジル・ザ・グッドによって公布された盟約は、使用者に同等の危険をもたらさないすべての武器を禁止しており、実質的にラランの武器を禁止しているが、剣とナイフは許可している。百王国は、地球自身の終わりのない紛争における大量破壊兵器の使用に関する論評として読むことができる。^[要出典]

この時代を描いた本:

• ホークミストレス! (1982)
• 二人の征服(1980)
• ネスカヤの陥落（2001年 -デボラ・J・ロスと共著）、クリングファイア三部作の第1巻
• Zandru's Forge (2003 - Deborah J. Ross と共著) は、 Clingfire Trilogyの第 2 巻である Hawkmistress! と同時期に出版されました。
• ハリの炎（2004年 - デボラ・J・ロスと共著）、クリングファイア三部作の第3巻
• ハマーフェルの継承者（1989）

最終的にダークオーバーは地球帝国によって再発見され、最初はカエ​​ル・ドンに、後にダークオーバー唯一の大都市であるセンダラに宇宙港が建設された。この再接触はダークオーバー上陸で描かれた出来事から2000年ちょっと後に起こった。^{[16] [17]}

この時代を描いた本:

• 再発見（1993年 -メルセデス・ラッキーと共演）
• スペルソード（1974）
• 砕けた鎖（1976）
• 『禁じられた塔』 （1977年）ヒューゴー賞ノミネート。 ^[2]
• テンダラ ハウス(1983 -ジャクリーン リヒテンバーグと共演、クレジットなし)
• 魔法都市（1984）
• 危険な星（1965）
• ダークオーバーの風(1970)

この時代を描いた本:

• 血の太陽（1964年、1979年改訂）
• ハスターの遺産（1975年）ネビュラ賞にノミネート。 ^[2]
• プラネット・セイバーズ（1962）
• 『シャラの亡命』（1981年）は『アルドネスの剣』（1962年）の書き直しであり、公式の代替作品である。『アルドネスの剣』はヒューゴー賞にノミネートされた。 ^[2]
• ワールド・レッカーズ（1971）
• ハスター・ロード（2010年 -デボラ・J・ロス作）
• 亡命者の歌(1996 -エイドリアン・マルティーヌ・バーンズと共演)
• シャドウ マトリックス(1998 - エイドリアン マルティーヌ バーンズ出演)
• 裏切り者の太陽（1999年 - アドリアン・マルティーヌ＝バーンズと共演） ^{[注 6] [信頼できない情報源]}

『Traitor's Sun』の結末で、ブラッドリーは地球人がダークオーバーの拠点を放棄し、カミンが政府を再び支配する様子を描いている。そのため、 『Traitor's Sun』以降の本は独自のカテゴリーに分類され、出版社はこれを「Modern Darkover」と呼んでいる。

• アルトンの贈り物(2007 -デボラ・J・ロス著)
• 王たちの子供たち（2013年 -デボラ・J・ロス著）
• ララン・ギャンビット(2022 -デボラ・J・ロス著)

ブラッドリーは『ダークオーバーの自由アマゾン』の序文で、彼女の放棄者たちは「私の作品の中で最も魅力的で物議を醸す存在」になったと書いている。初期の作品では自由アマゾンやコミー・レツィと呼ばれていた誓約に縛られた放棄者たちのギルドは、結婚、一族への義務、男性の保護への期待など、ダークオーバーの伝統的な性別に基づく役割から脱退した女性たちだった。^[18]

百王国時代のこのギルドの起源は、 『Two to Conquer』で、軍事傭兵ギルドである「Sisterhood of the Sword」と、女性、特に虐待を受けた女性に医療やその他のケアを提供する隠遁的な組織である「Priestes of Avarra」の合併として説明されている。 『Two to Conquer』の終盤で、Carlina di Asturien は、Darkover の女性全員の利益のために、2 つのギルドが協力する必要があると考えるようになる。Bradley は、Sisterhood of the Sword の起源としてPatricia Matthews のファンストーリーを認め、それに対抗する勢力として「Priestes of Avarra」を説明した。^[19]

ブラッドリーは、彼女が受け取ったファンフィクションのほとんどがレナンシエイトからインスピレーションを受けたものであり、レナンシエイト風の名前を名乗ったり、レナンシエイトのギルドハウスに触発されて女性の共同体で生活しようとしている人々に出会ったことがあると指摘した。^[20]

出家者の世界の書籍：

• 『砕けた鎖』 （1976年）（ 『砕けた鎖』と『テンダラ・ハウス』の1983年のオムニバス『出家者の誓い』として再版）
• テンダラ ハウス(1983) (1983 年の『 The Shattered Chain』と『Thendara House』のオムニバス『Oath of The Renunciates』として再版)
• 魔法の都市(1984) (2002 年に『The Shattered Chain』、『Thendara House』、『魔法の都市』をまとめたオムニバス『Oath of The Renunciates』として再版)

小説に加えて、ブラッドリーは他の作家と共同で12の短編小説集を編集・出版しており、これらは「ダークオーバーの友人たち」として知られている。1970年に始まった共同作業の期間は、ブラッドリーとファンとのやり取りにより、小説「禁制品」が法的に出版不可能になった1992年に突然終了した。^[21]これらのアンソロジーは、出版社が個々の物語の著作権の所有権に関する懸念から、現在絶版となっている。

アンソロジーに収録されている物語は小説とは別物であり、必ずしも上記の年代順に当てはまるわけではありません。

1990年のアンソロジー『Domains of Darkover 』で、ブラッドリーは、ダークオーバーの公式 カノンの一部であると考えている短編小説は、自分自身、ダイアナ・L・パクソン、エリザベス・ウォーターズの作品と、パトリシア・フロスの短編『The Other Side of the Mirror』のみであると述べています。アンソロジーやファンジンに掲載されたその他の短編小説はすべて非公式であると彼女は考えています。^[22]

• キーパーズ・プライス（1980）
• 混沌の剣（1982）
• フリー・アマゾンズ・オブ・ダークオーバー（1985）
• 鏡の向こう側（アンソロジー）（1987）
• ダークオーバーの赤い太陽（1987）
• ダークオーバーの四つの月（1987）
• ダークオーバーの領域(1990)
• ダークオーバーの放棄(1991)
• ダークオーバーのレロニ（1991）
• ダークオーバーの塔（1993）
• マリオン・ジマー・ブラッドリーの『ダークオーバー』（1993年）には『誓いを守るために』が収録されている。
• ダークオーバーの雪(1994)

ダークオーバーのアンソロジーの出版は2013年に再開されました。^[23]

• ミュージック・オブ・ダークオーバー（2013）
• ダークオーバーの星たち（2014）
• ギフト・オブ・ダークオーバー（2015）
• 闇の王国(2016)
• ダークオーバーの仮面（2017）
• クロスロード・オブ・ダークオーバー（2018）
• ダークオーバーの城塞（2019）
• ジュエルズ・オブ・ダークオーバー（2023）^[24]

ダークオーバーの本に基づいたテレビシリーズは2012年に発表され、^{[25] [26]}アイリーン・カーン・パワーとエリザベス・スタンリーがプロデュースすることになっていた。^{[27] [28]}

マリオン・ジマー・ブラッドリーとともにダークオーバーの小説を数冊共著し、関連アンソロジーの編集者でもあるデボラ・J・ロスによると、このシリーズの企画は中止になったという。^[29]

• ダークオーバー（ボードゲーム）は、書籍に基づいたボードゲームです。

• マリオン・ジマー・ブラッドリー文学作品信託
• Darkover Fan Convention は 2015-09-06 にWayback Machineでアーカイブされました
• マリオン・ジマー・ブラッドリー著「ダークオーバー」シリーズのレビュー
• 非公式ダークオーバー百科事典 2016-08-03ウェイバックマシンにアーカイブ