ラストサムライ

ラストサムライ
劇場公開ポスター
監督	エドワード・ズウィック
脚本	ジョン・ローガン エドワード・ズウィック マーシャル・ハースコビッツ
ストーリー	ジョン・ローガン
制作：	マーシャル・ハースコビッツ エドワード・ズウィック トム・クルーズ ポーラ・ワグナー スコット・クロフ トム・エンゲルマン
主演	トム・クルーズ ティモシー・スポール 渡辺謙 ビリー・コノリー
撮影	ジョン・トール
編集者	スティーブン・ローゼンブラム ビクター・デュボア
音楽：	ハンス・ジマー
制作 会社	ワーナー・ブラザース映画[1] レーダーピクチャーズ[2] ベッドフォードフォールズカンパニー[2] クルーズ/ワグナープロダクション[2] サムライピクチャーズLLC [2]
配布元	ワーナー・ブラザース・ピクチャーズ
発売日	2003年11月20日（東京） ( 2003-11-20 ) 2003年12月5日（米国） ( 2003-12-05 )
実行時間	154分[3]
国	アメリカ合衆国[4]
言語	英語 日本語
予算	1億4000万ドル[5]
興行収入	4億5,680万ドル[5]

ラスト サムライは、2003年のアメリカ^[4]の 壮大な 時代 劇アクションドラマ映画です。エドワード ズウィックが監督とプロデューサーを務め、ジョン ローガンとマーシャル ハースコビッツと共にローガン考案のストーリーに基づいて脚本を共同執筆しました。この映画の主演はトム クルーズで、プロデューサーも務め、他にティモシー スポール、渡辺謙、ビリー コノリー、トニー ゴールドウィン、真田広之、小雪が脇役として出演しています。

クルーズは、アメリカ人の第7騎兵連隊大尉ネイサン・オールグレンを演じ、 19世紀日本で明治維新後の侍たちと個人的な感情的な葛藤を通じて関わることになる。映画のストーリーは、西郷隆盛が率いた1877年の西南戦争と、外国勢力による日本の西洋化にインスピレーションを得ている。 ^[a]オールグレンのキャラクターは、戊辰戦争で榎本武揚とともに戦ったフランス帝国近衛将校のウジェーヌ・コラッシュとジュール・ブリュネを大まかにモデルにしている。^[6]

ラスト サムライは興行収入4億5600万ドル^{[5]を稼ぎ、} 2003年の興行収入第6位の映画となった。演技、映像、撮影技術、ハンス・ジマーの音楽は賞賛されたが、一部の描写については批判も受けた。アカデミー賞4部門、ゴールデングローブ賞3部門、ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞2部門を含む数々の賞にノミネートされた。

1876年、元アメリカ陸軍大尉のネイサン・オールグレン。アメリカインディアン戦争で犯し目撃した残虐行為がトラウマとなり、ひどいアルコール依存症となった熟練兵士であるオールグレンのもとに、元上官のバグリー大佐がやって来る。バグリーは、日本の新天皇に対する侍の反乱を鎮圧するために日本軍を利用しようと考えている日本人実業家の大村のために、新設された大日本帝国陸軍を訓練するようオールグレンに依頼する。バグリーを憎んでいたにもかかわらず、貧しいオールグレンは金のためにその仕事を引き受ける。日本には旧友のゼブロン・ガント軍曹が同行する。日本に到着すると、オールグレンは侍に詳しい英国人翻訳家のサイモン・グラハムと出会う。

オールグレンは、帝国軍の兵士たちが、粗雑な訓練と規律のほとんどない徴兵された農民に過ぎないことを知る。オールグレンは彼らに射撃の訓練をしているとき、大村の鉄道の1つが侍に襲撃されたという知らせが届く。オールグレンの意に反して、大村は侍を追跡するために兵士たちを派遣する。戦闘は惨事となり、新兵たちはすぐに敗走して逃げ、ガントは殺される。オールグレンは包囲されるまで最後まで戦う。負傷して死ぬことを覚悟していた彼は、侍のリーダーである勝元が彼を助けたため捕虜になった。

オールグレンは勝元の村に連れて行かれ、勝元の頼みで勝元の妹タカに引き取られて世話をされる。タカは捕虜になる前に自分が殺した侍の未亡人だと後に気づく。最初はひどい扱いを受けるが、やがて侍の尊敬を得て勝元と親しくなる。タカの助けを借りて、オールグレンはアルコール依存症と罪悪感を克服し、日本語と日本文化を学び、剣術の訓練を受ける。彼は、現代技術の進歩によって社会の伝統が侵食されていることに憤慨している侍に同情心を抱くようになる。オールグレンとタカは互いに言葉にできない愛情を抱くようになる。

ある夜、忍者の一団が村に潜入し、勝元を待ち伏せする。オールグレンは勝元の命を救い、その後村の防衛に協力し、大村が犯人だと結論付ける。勝元は東京で明治天皇との会見を要請。彼はオールグレンを解放するつもりで連れて行く。東京に到着すると、オールグレンは帝国軍がバグリー率いる十分に訓練され、完全装備の軍隊になっているのを目にする。勝元はがっかりするが、若く経験の浅い天皇は大村の操り人形になっている。政府の会議で、大村は公の場で刀を携帯したとして勝元を逮捕するよう命じ、名誉挽回のために翌日切腹するよう告げる。一方、オールグレンは大村からの軍の指揮権復帰の申し出を断る。大村が彼を暗殺するために送り込んだ帝国のエージェントを倒した後、オールグレンはグラハムと勝元の部下を雇い、リーダーを解放させる。救出中に勝元の息子信忠が致命傷を負い、彼の犠牲によって他の人々は脱出することができた。

帝国軍が反乱鎮圧のために進軍する中、悲しみに暮れる勝元は切腹を考えている。オールグレンは彼に戦うよう説得し、侍たちと共に戦うことを誓う。彼らは村に戻り、オールグレンはタカと彼女の子供たちと再会する。戦いが迫る朝、タカは亡き夫の侍の甲冑をオールグレンに丁寧に着せて準備させ、勝元はオールグレンを「古き道と新しき道が融合した戦士」と称える銘文が刻まれた新しく鍛造された侍の刀を彼に贈る。

戦場で、オールグレンと勝元は、大村とバグリーと会談する。バグリーは勝元に降伏の条件を提示するが、勝元は拒否する。侍たちは、帝国軍の自信過剰を利用して罠に誘い込む。その後の戦闘で双方に多数の死傷者が出て、帝国軍は撤退を余儀なくされる。帝国軍の援軍が来ており、敗北は避けられないと知った勝元は、自殺的な 騎馬突撃を命じる。侍たちは砲撃に耐え、バグリーの戦線を突破する。オールグレンはバグリーを殺すが、侍たちはすぐにガトリング砲でなぎ倒される。以前オールグレンに訓練された帝国軍の隊長は、死にゆく侍の姿を見て恐怖し、兵士たちに発砲停止を命じ、大村を激怒させる。致命傷を負った勝元は、兵士たちが敬意を表してひざまずく中、オールグレンの助けを借りて切腹した。

その後、貿易交渉が終わると、負傷したオールグレンが議事進行を中断する。彼は天皇に勝元の刀を献上し、勝元と仲間の侍たちが戦い、命を落とした伝統を忘れないように頼む。天皇は、日本は近代化すべきだが、自国の文化と歴史を忘れることはできないと悟る。彼は貿易の申し出を拒否し、大村が抗議すると、天皇は彼にもう十分だと言い、彼の財産を没収して国民に分配すると脅す。大村は怒って抗議するが、天皇が彼の不名誉を証明するために切腹するよう命じると、彼は屈辱に萎縮する。大村が敗北を認めると、天皇はオールグレンに勝元がどのように死んだのか尋ねると、オールグレンは代わりに彼がどのように生きたかを天皇に話すと答える。

アルグレンの運命に関するさまざまな噂が流れる中、グラハムはアルグレンがタカと再会するために村に戻ってきたと結論づけた。

• トム・クルーズが南北戦争とインディアン戦争 の退役軍人、ネイサン・オールグレン大尉を演じる。オールグレン大尉は並外れて有能な兵士であるが、サンドクリークやチヴィントンでのネイティブアメリカンの虐殺、および/またはワシタ川でのネイティブアメリカンの虐殺での役割に悩まされている。アメリカ陸軍を除隊した後、彼は多額の金銭をもらって、新しい明治維新政府による初の西洋式の徴兵軍の訓練に協力することに同意する。軍の最初の戦いで、彼は侍の勝元に捕らえられ、勝元の息子の村に連れて行かれる。そこですぐに侍の生き方に興味をそそられ、彼らの大義のために彼らに加わることを決意する。彼の日記には伝統的な日本文化についての印象が記されており、それはすぐに日本に対する抑えきれない賞賛へと発展していく。
• 渡辺謙が演じる勝元盛次公は、かつては明治天皇の最も信頼された師匠で、同名の「ラストサムライ」の異名を持つ元大名。大村氏や他の西洋の改革者たちが天皇に及ぼした影響に不満を抱き、仲間の侍たちを組織して反乱を起こし、日本社会における侍の地位を破壊しないよう政府を説得しようとします。勝元は、西南戦争を率いた実在の侍、西郷隆盛をモデルにしています。
• 小雪は、ネイサン・オールグレンに殺された侍の未亡人で、盛次の妹であるタカ・カツモトを演じる。彼女とオールグレンの間には互いに好意が芽生え、反乱の最後の戦いで夫の鎧を彼に渡す。
• ティモシー・スポールが、オールグレン大尉と英語を話さない兵士たちの通訳として雇われたイギリス人写真家で学者のサイモン・グラハムを演じる。最初は友好的だが使命志向で実際的な考え方をする仲間として描かれていたが、後に侍の大義に共感するようになり、オールグレンが勝元を帝国兵から救出するのを手伝う。グラハムは、西南戦争中に西郷隆盛と親交のあった実在のイギリス人日本学者アーネスト・メイソン・サトウをモデルにしている。
• 小山田心、勝元の一人息子でオールグレンが派遣された村の領主、盛次信忠役。勝元が信忠にオールグレンに日本文化と日本語を教えるよう命じたことで、信忠はオールグレンと親しくなる。信忠は、父が拘束から逃れられるよう帝国軍の注意をそらすことを自ら選択し、命を落とす。
• トニー・ゴールドウィンがバグリー大佐を演じ、ネイサン・オールグレンの第7騎兵連隊の元指揮官。冷酷で非道徳的なバグリーは、ワシタ川の虐殺での役割に対するオールグレンからの憎悪にもかかわらず、帝国軍の訓練教官として働くようオールグレンを説得する。オールグレンとは対照的に、バグリーは傲慢で侍を軽蔑しており、ある時点では侍を「弓矢を持った野蛮人」に過ぎないと言っている。最後の戦いでバグリーが勝元を撃とうとしたとき、オールグレンが彼の胸に刀を投げつけ、バグリーは殺される。
• 原田真人、実業家で改革派政治家の大村松江役。彼は西洋化と近代化を急速に取り入れ、同時に日本の鉄道を所有することで私腹を肥やす。将軍統治時代に抑圧されていた社会階級である商人の家系出身の大村は、武士に対する軽蔑を公然と表明し、明治天皇の若さを利用して天皇の最高顧問となり、勝元とその反乱軍の不満を無視して彼らを一掃するためだけに西洋式の軍隊を結成するよう説得する。彼の外見は、明治維新の主導的な改革者である大久保利通のイメージを呼び起こすようにデザインされている。原田は、ワーナー・ブラザーズ・スタジオのサウンドステージ19（ハンフリー・ボガートがかつて出演した場所）で明治天皇の会議室の建設を目撃した後、この映画への参加に深く興味を持ったと述べた。^[要出典]
• 中村七之助が演じる明治天皇。日本社会に明治改革をもたらした功績を持つ天皇は、西洋の思想や慣習を取り入れて日本を近代化し、強い国にしようと熱心に取り組んでいます。しかし、経験不足のため、大村のような独自の目的を持つ人物の助言に大きく依存しています。彼の外見は、映画の舞台である1870年代ではなく、1860年代（天皇としての権威がまだ確立されていなかった時代）の明治天皇に非常に似ています。
• 真田広之が演じる宇治尾は、剣の達人で勝元の最も信頼する部下の一人。捕らわれていたオールグレンに対して最初は最も軽蔑していたが、オールグレンに剣術を教え、やがて同等の人間として尊敬するようになる。勝元の突撃中に銃で撃たれ、最後の戦いで死んだ最後の侍の一人となる。
• 福本清三が演じるサイレント・サムライは、村にいる間オールグレンを監視する任務を負った年老いた侍で、侍を「ボブ」と呼ぶ。「ボブ」は、最後の戦いでオールグレンに向けられた弾丸を受け止め、最終的にオールグレンの命を救う（そして、初めてで最後の「オールグレンさん！」と話す）。
• ビリー・コノリーが演じるゼブロン・ガント軍曹は、オールグレンに忠誠を誓い、オールグレンと共に南北戦争に従軍したアイルランド系アメリカ人の退役軍人で、オールグレンを日本に来るよう説得し、帝国軍の訓練に協力した。最初の戦闘で、槍で傷つけられた後、広太郎（タカの夫）に殺される。
• 長身の侍で薙刀を使い、柔術に長けた中尾役の菅田俊。勝元を救出するためにオールグレンに協力し、最後の戦いで他の侍とともに死亡する。
• 井川東吾が演じる長谷川将軍は、元大日本帝国陸軍の侍。最初の戦闘の後、切腹する。

この映画へのプロデューサーの関与は、もともとマイケル・アラン・エディによって書かれたこの映画を、レーダー・ピクチャーズの前身であるインタースコープ・コミュニケーションズが企画した1992年に始まった。エディは2004年にWGAとワーナー・ブラザースが彼のクレジットを認めなかったとして映画のプロデューサーを訴えた。^[7]

撮影はニュージーランドのタラナキ地方で行われ、^[8]出演者のほとんどは日本人で、制作スタッフはアメリカ人だった。このロケ地が選ばれたのは、エグモント/タラナキ山が富士山に似ていることと、タラナキ地方には森林と農地が多いためである。アメリカ人ロケーションマネージャーのチャーリー・ハリントンは旅行本でこの山を見て、プロデューサーにタラナキに派遣してロケハンするよう勧めた。タラナキは、日本の市街地とは対照的に、多くのシーンの背景となった。村のシーンのいくつかは、カリフォルニア州バーバンクのワーナー・ブラザース・スタジオの バックロットで撮影された。いくつかのシーンは日本の京都と姫路で撮影された。撮影場所は全部で13か所あった。トム・クルーズはこの映画のために自分でスタントを行った。

この映画は、ジョン・ローガンのオリジナル脚本『ラスト サムライ』に基づいています。プロジェクト自体は、作家兼監督のヴィンセント・ウォードにインスピレーションを得ました。ウォードはこの映画のエグゼクティブ プロデューサーとなり、フランシス・フォード・コッポラやピーター・ウィアーなど数人の監督にアプローチした後、エドワード・ズウィックに興味を持つまで、4 年近く開発に携わりました。映画製作はズウィックとともに進められ、ウォードの出身地であるニュージーランドで撮影されました。

撮影監督のジョン・トールは、ゲイリー・カポをこのプロジェクトに招き、第2班監督兼撮影監督を務めさせた。カポは特に、日本軍と侍の間のクライマックスの戦闘シーンの撮影を多く監督した。^[9]

この映画は、戊辰戦争で榎本武揚とともに戦ったフランス近衛兵のウジェーヌ・コラッシュとジュール・ブリュネ、そしてアメリカ南北戦争での指揮で知られ、オレゴンのローグ川戦争でツツジ族と戦ったアメリカ陸軍（北軍）およびフランス近衛兵のフィリップ・カーニーの物語に基づいている。日本を西洋化するのに関わった他のヨーロッパ諸国の歴史的役割は、映画では主にアメリカ合衆国に帰せられているが、映画ではヨーロッパの関与にも言及している。

『ラスト サムライ: オリジナル・サウンドトラック』は、2003年11月25日にワーナー・サンセット・レコードからリリースされた。 ^{[10]サウンドトラックの全音楽は}ハンス・ジマーが作曲、編曲、プロデュースし、ハリウッド・スタジオ交響楽団が演奏し、ブレイク・ニーリーが指揮した。 ^{[11]このサウンドトラックは、米国の}トップ・サウンドトラック・チャートで最高24位に達した。 ^[11]

『ラスト サムライ』は、2003 年 11 月 20 日に東京で世界初公開されました。この映画は、2003 年 12 月 5 日にワーナー ブラザース映画によって世界中の劇場で公開されました。

日本での批評家の反応は概ね好意的だった。^[12]毎日新聞の勝田智美は、この映画は「これまでのアメリカの日本描写の試みよりはるかに進歩している」と考え、エドワード・ズウィック監督は「日本の歴史を調べ、有名な日本人俳優を起用し、日本語のフォーマルとカジュアルを混同しないようにセリフコーチに相談した」と指摘した。勝田はそれでも、この映画の理想主義的で「童話のような」侍の描写に難癖をつけ、「私たちの侍のイメージは、もっと腐敗している」と述べた。そのため、彼は気高い侍のリーダーである勝元に「歯がゆい思いをした」と述べた。^[13]

米国では、批評家アグリゲーターのRotten Tomatoesが、221件のレビューに基づいて66%の批評家がこの映画に好意的なレビューを与え、平均スコアは6.4/10であると報告しています。このサイトの総意は、「高い制作価値とスリリングな戦闘シーンを備えた『ラスト サムライ』は満足のいく叙事詩です」と述べています。^{[14]主流の批評家のレビューに100点満点の加重平均評価を割り当てる}Metacriticでは、この映画は43人の批評家のレビューに基づいて平均スコア55を獲得し、「賛否両論または平均的なレビュー」を示しています。^[15]

シカゴ・サンタイムズのロジャー・エバートはこの映画に4つ星のうち3.5つ星を与え、「美しくデザインされ、知的に書かれ、信念を持って演じられ、非常に思慮深い叙事詩だ」と述べた。^[16]

あるオンラインアナリストは、それぞれの主人公が「技術的に遅れた人々」と出会い、戦うという点で、この映画を『ダンス・ウィズ・ウルブズ』に好意的に比較している。コスナーとクルーズのキャラクターはどちらも、一連のトラウマ的で残酷な戦いを経験している。それぞれが最終的に自分の経験を生かして、後に新しい友人たちを助ける。それぞれが新たに受け入れた文化を尊重するようになる。それぞれが、自分の出身地の人々や伝統に対して、新しいコミュニティとともに戦うことさえある。^[17]

この映画は、米国よりも日本で高い興行収入を達成した。^[18]公開後、初週末の興行収入は800万ドルに達した。^{[19]全体としては、『}ファインディング・ニモ』に次いで興行収入第2位となった。^[20]マトリックス リローデッドを上回り、日本でのR指定映画としては最高の興行収入を記録した。^[21]この映画は、1億4000万ドルの製作費に対して4億5680万ドルの興行収入を記録した。米国とカナダで1億1112万7263ドル、その他の国で3億4563万1718ドルの興行収入を記録した。^[22]日本では興行収入が最も高かった映画の1つであり、^[23]興行収入は137億円（1億3200万ドル）に達した。^[24]

ニューヨーク・タイムズのモトコ・リッチは、この映画が「特にアジア系アメリカ人と日本人の間で」、この映画や他の類似作品が「人種差別的か、ナイーブか、善意に基づくか、正確か、あるいはそのすべてか」という議論を引き起こしたと指摘した。^[13]

バラエティ誌の映画評論家トッド・マッカーシーは次のように書いている。「明らかに、この作品は、考察する文化に魅了されながらも、あくまで部外者の視点でその文化をロマンチックに描いている。残念なことに、この作品は、古代文化の高貴さ、西洋によるその破壊、リベラル派の歴史的罪悪感、資本家の抑えきれない貪欲さ、ハリウッド映画スターの揺るぎない優位性といったありふれた考え方を再利用することに満足している。」^[26]

歴史学教授のキャシー・シュルツによれば、「多くの侍が明治の近代化に抵抗したのは利他的な理由からではなく、特権階級としての地位が脅かされたからである。明治の改革者たちは、すべての人間は本質的に平等であるという急進的な考えを提唱した。……また、この映画は、明治の政策顧問の多くが元侍であり、日本を強くすると信じた道を進むために自発的に伝統的な特権を放棄したという歴史的事実を無視している。」^[27]

勝元という架空の人物は、明治維新の英雄であり、西南戦争の指導者で、近代日本の歴史や伝説に同時代の腐敗、浪費、無節操な政治に反対した英雄として登場する歴史上の人物、西郷隆盛と驚くほど似ている。翻訳家で歴史家のアイヴァン・モリスは次のように書いている。「彼は新政府の一員になることに同意したが、彼の著作や発言から、内戦の理想が損なわれつつあると信じていたことは明らかだった。彼は日本社会の急速すぎる変化に反対し、特に士族の粗末な扱いに心を痛めていた。」新しい官僚制度に疑念を抱いた彼は、権力が士族と天皇の手中に留まることを望み、そのため中央政府に参加した。 「刀を所持したり、伝統的な髷を結ったりすることを禁じる勅令は、一連の不当な挑発のように思われた。そして、西郷は日本が西洋からの圧力に抵抗するためには効果的な常備軍が必要であることを認識していたが、軍制改革の社会的影響を容認することはできなかった。このため、西郷は沖永良部政権に参加しながらも、薩摩やその他の地域で不満を抱く元士族の間で強い支持を続けた。」西郷は物質的な革命ではなく道徳的な革命のために戦い、自らの反乱を、西洋化する新しい物質主義の道徳の低下を阻止するものと表現した。^[28]

2014年、この映画はデイリービーストのケリ・ゴフが映画における白人救世主物語に関する記事の中で論じた数本の映画のうちの1本であった。^[29]これは社会学で研究されている映画の比喩であり、『ラスト サムライ』はこの点で分析されている。^[30]サロンのデイビッド・シロタはこの映画を「白人の北軍将校が、有色人種を解放するための北軍の南北戦争努力を個人的に体現しているように描いたまた別の映画」とみなし、公開ポスターを「観客に、日本人ではなく白人が古代日本文化の最後の偉大な指導者であると（誤って）認識するよう促す、あまり微妙ではないメッセージ」と批判した。^[31]

2022年のガーディアン紙のインタビューで、渡辺謙は『ラスト サムライ』を白人の救世主物語だとは思っていなかったと述べ、ハリウッドにおけるアジア人の表現の転換点となったと語った。渡辺はまた、「 『ラスト サムライ』以前は、アジア人は眼鏡をかけ、出っ歯でカメラを持っているというステレオタイプがありました」と述べている。[...] それは愚かなことでしたが、『ラスト サムライ』が公開された後、ハリウッドはアジア人の物語に関してはより本物らしくしようとしました。」^[32]

• 明治日本の外国政府顧問
• 大村益次郎
• フランス軍の日本派遣（1867年）
• マーク・ラパポート（クリーチャーエフェクトアーティスト）

• Primadhy Wicaksono (2007)。「ジョン・ローガンの映画脚本『ラスト サムライ』に見るネイサン・オールグレンの人格形成に対する武士道の影響」(PDF)。ジョグジャカルタ:サナタ ダルマ大学。-教育学士（インドネシア語：Sarjana Pendidikan ）論文 - 英語で書かれ、インドネシア語で要約されている

ウィキメディア・コモンズには、 『ラスト サムライ』に関連するメディアがあります。

Wikiquote には『ラスト サムライ』に関する引用があります。

• 公式サイト
• IMDbのラストサムライ
• TCM 映画データベースの「ラスト サムライ」
• AFI長編映画カタログの「ラスト サムライ」
• Box Office Mojoの「ラスト サムライ」
• 『ラスト サムライ』は最も悲しい死を遂げた映画か? AMCTV.com