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| 皆さん、私たちは宇宙に浮かんでいます | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1997年6月16日 | |||
| 記録済み | 1995–1997 | |||
| スタジオ | ||||
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| ラベル | ひたむきな | |||
| プロデューサー |
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| 霊的年表 | ||||
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| レディース・アンド・ジェントルメンのシングル「We Are Floating in Space」 | ||||
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『レディース・アンド・ジェントルメン・ウィー・アー・フローティング・イン・スペース』は、イギリスのスペースロックバンド、スピリチュアライズドが1997年6月16日にリリースした3枚目のスタジオアルバムである。このアルバムには、バラネスク・カルテット、ロンドン・コミュニティ・ゴスペル合唱団、ドクター・ジョンがゲスト出演している。 [1]
背景
アルバムのタイトルは、ヨスタイン・ゴーダーの哲学小説『ソフィーの世界』から取られており、その背景は次のとおりです。
言語と存在の最も外側の領域へのこの危険な探検に乗り出すのは哲学者だけだ。彼らの中には落ちてしまう者もいるが、必死にしがみついて、心地よい柔らかさの中に深く潜り込み、おいしい食べ物や飲み物を頬張っている人々に向かって叫ぶ者もいる。「紳士淑女の皆さん、私たちは宇宙に浮かんでいるんです！」彼らは叫ぶが、そこにいる人々は誰も気にしない。[2]
このアルバム自体は、スピリチュアライズドのジェイソン・ピアースとバンドのキーボード奏者ケイト・ラドリーの解散直後に録音された。ラドリーは1995年にザ・ヴァーヴのリチャード・アシュクロフトと密かに結婚していた。 [3] [4]しかし、ピアースは「Broken Heart」や「Cool Waves」を含むアルバムの大部分は解散前に書かれていたと主張している。[5]「[「Broken Heart」]のような曲を書く場合は、失恋した時の気持ちを表現しなければならない」と彼は言う。「それがアルバムを作るということだ。そうでなければ、ただのフィールドレコーディングに過ぎない」[6]
オリジナル盤には、エルヴィス・プレスリーの「恋に落ちずにはいられない」の歌詞とメロディーを取り入れたタイトル曲のバージョンが収録されていた。 [7]プレスリーの遺産管理団体は当初これに反対し、商業版では新しい歌詞を加えたリミックス版がリリースされた。しかし、スピリチュアライズドはライブでは両方の歌詞を使い続けている。2009年までに、彼らはアルバムの再発行版でプレスリーの歌詞を加えたバージョンを使用することを許可されたが、プレスリーの曲は括弧付きでタイトルに含まれるという条件が付された。それ以降の再発行では、タイトルは元に戻されている。
アルバムの最後の曲「Cop Shoot Cop...」は、ニューヨークのインダストリアル・ロックバンドCop Shoot Copにちなんで名付けられ、ジョン・プラインの「Sam Stone」の歌詞を参考にして、その曲のコーラスの重要なラインのバリエーションを取り入れています。
録音
1995年の夏、ジェイソン・ピアースとショーン・クックはイギリスのバースにあるモールズ・スタジオに入り、専属エンジニアのトレバー・カーウェンとともにデモのレコーディングに取り掛かった。この時期にピアースは自身のアイデアを曲として完成させた。[8]
数週間後、バンドメンバー全員が参加して、アルバムのレコーディングが本格的に始まりました。アタリシーケンサーに同期した24トラックのテープで作業することで、ピアスはライブ演奏のサンプルとデモセッションから集めたいくつかの部分を組み合わせてシーケンストラックを構築することができました。ギターのジョン・コクソンを含むバンドのフルラインナップは、このシーケンスされたバックボーンでライブ演奏を行いました。[8]
基本的な枠組みはそのままに、ピアスはプロジェクトをロンドンに移し、プロデューサー兼エンジニアのダレン・アリソン（マイ・ブラッディ・ヴァレンタインの）とチャーチ・スタジオでボーカル、ギター、キーボード、ゴスペル合唱団、金管楽器セクションのレコーディングに取り組んだ。二人はルースター・スタジオでさらにボーカルのレコーディングに取り組んだ後、ロンドンのオリンピック・スタジオでバラネスク・カルテットと弦楽器のレコーディングに取り組んだ。この時点でピアスはアメリカに渡り、 「Cop Shoot Cop」のドクター・ジョンのピアノとボーカルのパートをレコーディングした。[8]
ミキシングのプロセスには様々なスタジオやスタッフが関わった。メンフィスのハウス・オブ・ブルースを皮切りに、ピアスはストロングルーム・スタジオのアリソン、モールズ・スタジオのジョン・レッキー、カーウェンらと再び作業に取り組んだ。 [8]ミキシングの段階が完了すると、ピアスはマッズ・ビャーケと共にポストプロダクションと編集に集中し、ホイットフィールド・ストリート・スタジオのレイ・スタッフがマスタリングのプロセスを担当した。
音楽
このアルバムのサウンドは、スペースロック、[9] [10] [11] [12] [13] ネオサイケデリア、[14] シューゲイザー、[15]ゴスペル、[13]ブルースと表現されている。[16 ]
リリース
アートワークはピアスがマーク・ファローと共同でデザインした。アルバムの特別版は処方薬を模した箱に収められており、「投薬アドバイス」を記した小冊子とCDが入ったホイルブリスターパックが付属していた。 [17] 12曲それぞれが個別に包装された3インチCDに収録され、大きなブリスターパックと箱に入った限定版も発売された。[18]
2020年、レコードクラブ「Vinyl Me, Please」は、同年9月にアルバムをブルーカラーのビニールで再発すると発表した。これは、アルバムの初の「アーティスト承認」ビニール再発となった。[19]
批評家の反応
『レディース・アンド・ジェントルメン・ウィー・アー・フローティング・イン・スペース』は、音楽評論家から広く称賛されてリリースされた。[31] メロディー・メーカー誌の評論家イアン・ワトソンは、このアルバムを「衝撃的な視点を融合させた超新星のようなアルバム」であり、「この10年間で唯一の真にモダンなブルースのレコードであり、ほろ苦さや愛憎の概念を再定義し、日常の感情が実に小さなものに思えるほどのレコード」と評した。 [32] NMEのポール・ムーディは、このアルバムを「地震のような傑作」と称賛し、ピアスが「膨大な」音楽的影響を駆使して「残骸からまったく新しいノイズを創り出す」ことに成功したと評価した。 [25] セレクト誌のロイ・ウィルキンソンは、スピリチュアライズドの以前の作品と比較して、より精巧な楽器とプロダクションを強調し、このアルバムを「ピアスのビジョンの驚くべき証言」と呼んだ。[30]ダン・グレイスターはガーディアン紙で「ピアスはビートルズの『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』（1967年）の「精神、スケール、美しさ、そして衝撃をほぼ捉えた作品を生み出した」と評した。 [22]
ロサンゼルス・タイムズの評論家スティーブ・ホックマンは「『フローティング』は本質的には以前のスピリチュアライズドのアルバムの重要な要素を再利用し、洗練し、拡張している」が、「ミックスはより高いレベルに進化しており、ピアスは70分以上にわたってほぼ絶え間なく流れるような構造化された曲、アンビエントな漂い、そして静的でノイジーな解放を通して、引き潮と流れを繰り返しながら交響曲の弧を描き出している」と書いている。 [23]ローリング・ストーン誌でネヴァ・チョニンはアルバムを音楽的に「優雅な統合の研究」と評し、歌詞の「人間的な核心」も称賛している。「霊妙でありながら現実的な『レディース・アンド・ジェントルメン・ウィー・アー・フローティング・イン・スペース』は醜い面を隠そうとはしていないが、それが結局このアルバムをとても素晴らしいものにしているのだ」 [28]エンターテインメント・ウィークリーのロブ・ブルナーは、時々「単調」だと感じながらも、「メンフィス・ソウルのホーン、ブルース・ハーモニカ、ゴスペルの歌声が、曲が漂いすぎないようにしている」と結論付けた。 [21] ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは、このアルバムを「ザ・ヴァーヴが知恵として売りつけた宿命論や、印象的だが憂鬱なレディオヘッドが爽快に欠けている」と評し、 [33]後に「 1つ星の佳作」を与えた。 [34]
『レディース・アンド・ジェントルメン・ウィー・アー・フローティング・イン・スペース』は、ブリットポップ全盛期にイギリスのチャートで4位に達した。[35]このアルバムは1997年末にNMEの年間最優秀アルバムに選ばれ、レディオヘッドの『OKコンピューター』やザ・ヴァーヴの『アーバン・ヒムズ』など他の批評家から絶賛されたアルバムを抑えた。[36] セレクトとヴォックスは『レディース・アンド・ジェントルメン』をその年のベストアルバム第2位に選び、[37] [38]メロディーメーカーとザ・フェイスは5位に選んだ。[ 39] [40]このアルバムはアンカットの年末リストで13位にランクインし、 [41] Qはそれをその年のベストアルバム50の1つに選んだ。[42] 『 レディース・アンド・ジェントルメン・ウィー・アー・フローティング・イン・スペース』はヴィレッジ・ヴォイスの年末パズ＆ジョップ批評家投票でも17位にランクインした。 [43]
遺産
『レディース・アンド・ジェントルメン・ウィー・アー・フローティング・イン・スペース』は、それ以来、様々な出版物の10年末リストで1990年代のベストアルバムの1つとして高く評価されている。2009年、ピッチフォークは1990年代のトップ100アルバムのリストでこのアルバムを55位にランク付けした。[44] 2022年の更新では、ピッチフォークは1990年代のトップ150アルバムのリストでこのアルバムを86位にランク付けした。[45] 2010年には、このアルバムはスピンによって過去25年間のベストアルバム125の1つにも選ばれた。[46] 2010年3月現在、このアルバムは米国で111,000枚以上を売り上げている。[27]
アルバムの曲の大半は、バンドの次のリリースである1997年10月10日のロイヤル・アルバート・ホールでのライブで録音された。アルバムからは、1997年7月に「Electricity」、1998年1月に「I Think I'm in Love」、1998年7月に「Come Together」の3枚のシングルがリリースされた。スピリチュアライズドは、1998年初頭にアビーロード・スタジオで「Come Together」と「Broken Heart」を再録音した（前者はよりクリーンなラジオミックスで、後者はエンニオ・モリコーネ風のストリングスとホーンセクションを加えて）。これらのトラックは、1998年8月にリリースされたバンドのAbbey Road EPを構成した。アルバムのタイトルトラックは、2001年のキャメロン・クロウ監督の映画「バニラ・スカイ」で使用された。
2009年10月と12月、スピリチュアライズドは、オール・トゥモローズ・パーティーズが企画したドント・ルック・バック・コンサート・シリーズの一環として、 『Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space』を全曲ライブで披露した。[47]ショーに合わせて、新しいアートワークを使用したアルバムのリマスター・レガシー・エディションが、2009年11月30日に3つの形式でリリースされた。オリジナル・アルバムの1枚組リリース、オリジナル・アルバムと、アルバム収録曲のデモ、インストゥルメンタル・バージョン、セッション・ミックスを収録したボーナス・ディスク2枚を収録した3枚組リリース。 1,000枚限定のコレクターズ・エディションとして、オリジナル・アルバムの曲を1曲ずつ収録した3インチ・ミニCD12枚と、前述のボーナス・コンテンツを収録したCD2枚が収録された。[48]この再発盤を批評したPitchforkの評論家グレイソン・ヘイバー・カリン氏は、『Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space』でピアースは「間違いなくレコーディングの最高潮に達した」と評した。[27]スピリチュアライズドはその後、マット・グレイニングがキュレーションした2010年5月のオール・トゥモローズ・パーティーズ・フェスティバルでこのアルバムを再びフルで演奏した。[49]ステレオガムはバンドのディスコグラフィーをランク付けする際に、「[これは]常にナンバーワンになる運命にあった。なぜなら『Ladies And Gentlemen We Are Floating In Space』は完璧なアルバムだからだ」と述べた。[50]
2019年、ファーアウト誌は「史上最高のシューゲイザーアルバム50選」でこのアルバムを29位にランク付けした。[15] 2020年、ローリングストーン誌は「史上最高のストーナーアルバム」でこのアルバムを13位にランク付けした。[51]このアルバムは『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本に掲載された。[52] 2013年、NMEは「史上最高のアルバム500選」でこのアルバムを156位にランク付けした。[53] 2024年、ペースト誌は「史上最高のアルバム300選」でこのアルバムを140位にランク付けした。[54]
トラックリスト
特に記載のない限り、すべてのトラックはJason Pierceによって書かれています。
注記
- ^ 1997年のオリジナル盤には、エルヴィス・プレスリーの歌詞を除いた編集版が収録されている。このバージョンは3分40秒で、「(I Can't Help Falling in Love)」というサブタイトルはなく、ワイス/ペレッティ/クリエイターのクレジットも必要なかった。これにより、アルバムの再生時間は69分41秒に短縮された。
人事
スピリチュアル化された
- ジェイソン・ピアース– ボーカル、ギター（フェンダー・テレキャスター、フェンダー・ジャガー、ヴォックス・スターストリーム、ギブソン・ファイヤーバード）、ハンマーダルシマー、ピアノ、オートハープ
- ケイト・ラドリー– オルガン（Farfisa Compact、Vox Continental）、ピアノ、Roland D-20シンセサイザー、バックボーカル
- ショーン・クック –フェンダージャズベースギター、ハーモニカ
- デイモン・リース– ドラム、パーカッション、ティンバレス、ベル、ティンパニ
追加ミュージシャン
- ジョン・コクソン– ギター（フェンダー・ジャガー、ギブソン・ファイヤーバード）、メロディカ、ローランド JD-800シンセサイザー
- エド・コクソン – ヴァイオリン
- BJコール–ペダルスチールギター
- エンジェル・コーパス・クリスティ–アコーディオン
- アンディ・デイヴィス –ハモンドオルガン
- ドクター・ジョン- 「Cop Shoot Cop...」のピアノとバックボーカル
- サイモン・クラーク –フルート、バリトンサックス
- ティム・サンダース –テナーサックス
- テリー・エドワーズ–テナーサックス
- ロディ・ロリマー – トランペット、フリューゲルホルン
- ニール・シドウェル –トロンボーン
- ティム・ジョーンズ –フレンチホルン
- バラネスク・カルテット（アレクサンダー・バラネスク、クレア・コナーズ – ヴァイオリン、キャシー・バージェス – ヴィオラ、ソフィー・ハリス – チェロ）
- ロンドンコミュニティゴスペル合唱団–合唱団
テクニカル
- ジェイソン・ピアース– 編曲、ホーン編曲、ストリングス編曲、コーラス編曲、プロデュース、ミキシング
- ジョン・コクソン– 「Stay with Me」および「The Individual」の制作
- ダレン・アリソン–エンジニアリング、ミキシング
- チャド・バンフォード – エンジニアリング、ミキシング
- Mads Bjerke – エンジニアリング、編集、ポストプロダクション
- トレバー・カーウェン – エンジニアリング、ミキシング
- ジョン・レッキー– エンジニアリング、ミキシング
- パトリック・マッカーシー– エンジニアリング、ミキシング
- パトリック・マクガヴァン – エンジニアリング、ミキシング
- カール・ナッパ – エンジニアリング
- ダレン・ナッシュ – エンジニアリング、アシスタントエンジニアリング、アシスタントミキシング
- レム・ラティマー – アシスタントエンジニア
- クリス・スカード – アシスタントエンジニアリング
- レイ・スタッフ–マスタリング
- サイモン・クラーク – ホーンアレンジ
- クレア・コナーズ – ストリングスアレンジ
- エド・コクソン – ホーンアレンジ
- バジル・ヒューズ – 合唱編曲
- ティム・サンダース – ホーンアレンジ
シングル
- 「Supplementary Dosage」（1997年6月、米国プロモーション専用CD）
- 「コップ・シュート・コップ」（ライブ）
- 「シャイン・ア・ライト」（ライブ）
- 「エレクトリック・メインライン」（ライブ）
- 「クール・ウェイブス」（インストゥルメンタル）
- 「X-ファイルのテーマ」
- 「電気」（1997年7月28日）
- CD1
- 「電気」（編集）
- 「テイク・ユア・タイム」（ライブ）
- 「オール・オブ・マイ・ティアーズ」（ライブ）
- 「クール・ウェイブス」（インストゥルメンタル）
- CD2
- "電気"
- 「コップ・シュート・コップ」（ライブ）
- 「シャイン・ア・ライト」（ライブ）
- 「エレクトリック・メインライン」（ライブ）
- 「恋してると思う」（1998年1月12日）
- 「恋してると思う」（編集）
- 「恋してると思う」（ケミカル・ブラザーズ・リミックス）
- 「恋してると思う」（ケミカル・ブラザーズのインストゥルメンタル）
- 「カム・トゥゲザー」（1998年7月17日）
- 「カム・トゥゲザー」（リチャード・フィアレス・リミックス）
- 「カム・トゥゲザー」（トゥー・ローン・ソードマン・リミックス）
- アビーロードEP（1998年8月14日）
- 「カム・トゥゲザー」（アビー・ロード・バージョン）
- 「ブロークン・ハート」（アビー・ロード・バージョン）
- 「ブロークン・ハート」（インストゥルメンタル、アビー・ロード・バージョン）
チャート
参考文献
- ^ みなさん、私たちは宇宙に浮かんでいます > クレジット
- ^ 「Spiritualized Discography」。2007年7月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年3月21日閲覧。
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- ^ 「リチャード・アシュクロフト」. IMDb.
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外部リンク
- ダレン・アリソンの公式サイトにある「Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space」の音楽プレスレビューのアーカイブ
- ソウルキッチンマガジンダレン・アリソンの『Ladies and Gentlemen We Are Floating in Space』のレコーディングに関する詳細なインタビュー