ホヴァンシチナ

ホヴァンシチナ
モデスト・ムソルグスキー作曲の国民的音楽劇
アポリナリー・ヴァスネツォフによるロシア私設オペラの舞台デザイン（モスクワ、1897年）赤の広場を描いたもの
ネイティブタイトル	ノヴァニナ
言語	ロシア
プレミア	1886年2月9日 ( 1886-02-09 ) ピーターズバーグ

ホヴァンシチナ(ロシア語: Хованщина、 IPA: [xɐˈvanʲɕːɪnə]) ^ⓘ、別名『ホヴァンスキー事件』は、モデスト・ムソルグスキーオペラ（「国民的音楽劇」という副題が付けられている）。この作品は、1872年から1880年にかけてロシアのサンクトペテルブルク。作曲者は台本を。1881年に作曲者が亡くなったとき、オペラはピアノスコアでほぼ完成していたが、オーケストレーションはほとんど残っていなかった。

ムソルグスキーの初期作品『ボリス・ゴドゥノフ』と同様、『ホヴァンシチナ』は、友人で批評家のウラジーミル・スターソフから初めて作曲家に伝えられたロシア史のエピソードを扱っている。それは、ロシアで西洋化改革を実施しようとしていた摂政ソフィア・アレクセーエヴナと2人の若い皇帝ピョートル大帝とイヴァン5世に対する、イヴァン・ホヴァンスキー公、古儀式派、モスクワのストレリツィの反乱に関するものである。ホヴァンスキーは1682年のモスクワ蜂起の扇動に加担し、その結果、ソフィアは弟のイヴァンと異母兄弟のピョートルに代わって摂政となり、共同皇帝として即位した。1682年秋、イヴァン・ホヴァンスキー公はソフィアに反旗を翻した。古儀式派とストレリツィの支持を受けたホヴァンスキーは、新摂政に就任したいと思われ、ニコン総主教の改革の撤回を要求した。ソフィアとその宮廷はモスクワから逃亡を余儀なくされた。結局、ソフィアは、外交官フョードル・シャクロヴィティの助けを借りて、いわゆるホヴァンシチナ（ホヴァンスキー事件）を鎮圧することに成功した。シャクロヴィティはホヴァンスキーの後を継ぎ、モスクワのストレリツィの指導者となった。反乱が鎮圧されると、古儀式派は集団自殺した（少なくともオペラでは）。

ニコライ・リムスキー＝コルサコフは1881年から1882年にかけて『ホヴァンシチナ』を完成、改訂、管弦楽化した。1958年、ドミトリ・ショスタコーヴィチは翌年公開の映画版のためにオペラの改訂と再管弦楽化を依頼された。^[1]現在通常上演されているのはショスタコーヴィチ版である。^[要出典] 1913年、セルゲイ・ディアギレフの要請により、イーゴリ・ストラヴィンスキーとモーリス・ラヴェルが独自の編曲を行った。フョードル・シャリアピンがドシフェイ役をリムスキー＝コルサコフ以外の編曲で歌うことを拒否したため、ディアギレフの劇団は複数の編曲を混ぜたが、成功しなかった。ストラヴィンスキー＝ラヴェル編曲は忘れ去られたが、ストラヴィンスキーの終楽章は今でも時々使われている。

このオペラの背景は1682年のモスクワ蜂起と数か月後のホヴァンスキー事件であるが、主なテーマはピョートル大帝の未成年期における進歩派と反動派の政治勢力間の闘争と、ピョートル大帝の西洋化改革以前の旧モスクワの消滅である。 1886年に リムスキー＝コルサコフ版で初演された。

台本は1879年までに書き上げられたが、実際の楽譜と矛盾する点がいくつかある。上の表は、リチャード・タルースキン（『ムソルグスキー：8つのエッセイとエピローグ』所収）とパヴェル・ラム（声楽版の序文）  [ru]の表に基づいている。

サンクトペテルブルクおよび世界初演は、1886年2月21日（旧暦2月9日）にリムスキー＝コルサコフ版を使用して行われました。また、1893年10月27日にはサンクトペテルブルクでロシアオペラ協会のアーティストによってオペラが上演されました。

ロシア私設オペラは、1897年11月12日にソロドヴニコフ劇場で、ミケーレ・エスポジートの指揮、コンスタンチン・コロヴィン、アポリナリー・ヴァスネツォフ、セルゲイ・マリューチンの舞台美術でモスクワ初演を行った。1910年と1911年には両都市で上演され、最初の公演はモスクワのジミン・オペラ座で、パリツィンが指揮し、マトーリンが舞台美術を担当し、2度目はサンクトペテルブルクのマリインスキー劇場で、アルバート・コーツが指揮した。

1913年、ホヴァンシチナはパリのシャンゼリゼ劇場で上演され、エミール・クーパーが、イーゴリ・ストラヴィンスキーとモーリス・ラヴェルが共同で作曲した新しいオーケストラ編曲によるディアギレフの演出を指揮した。フョードル・シャリアピンはリムスキー＝コルサコフ編曲以外のオーケストラ編曲でドシフェイを歌うことを望まなかったため、パリの人々はハイブリッド版を聴いたが、これは成功せず、このオーケストラ編曲は忘れ去られた。ストラヴィンスキー作曲の終楽章のみが現存し、1914年に出版された。1989年にウィーンで行われたクラウディオ・アバドのプロダクションなど、いくつかのプロダクションでは、ドミトリ・ショスタコーヴィチの終楽章に代わって使用されることがある。

この作品は1913年にロンドンのシアター・ロイヤル・ドルリー・レーンで上演された。1931年にニューヨークで初めて上演された。

パベル・ラム版のショスタコーヴィチ版は、1960年11月25日にキーロフ劇場で初演され、セルゲイ・エリツィンの指揮、フョードロフスキーの設計による舞台装置で上演された。

ホヴァンシチナは1950年までニューヨークのメトロポリタン歌劇場では上演されなかったが、メトロポリタン歌劇場では1919年にはすでに抜粋が上演されていた。1950年のプロダクションは英語で歌われ、マーファ役はリゼ・スティーブンス、イヴァン王子役はローレンス・ティベット、ドシフェイ役はジェローム・ハインズが務めた。舞台装置と衣装はロシア系リトアニア人芸術家ムスティスラフ・ドブジンスキーがデザインした。^[2]このプロダクションは1950年に4回上演されたのみで、メトロポリタン歌劇場は1985年までホヴァンシチナをロシア語で再演することはなかった。

新プロダクションはオーガスト・エヴァーディングが演出し、ミン・チョ・リーがデザインし、ショスタコーヴィチのオーケストラを使用し、マルッティ・タルヴェラがドシフェイ、ナタリア・ロムがエマを演じた。メトロポリタン歌劇場ではその後何度か再演されており、最近では2012年にストラヴィンスキーの最後の場面が初めて使用された。^{[3]メトロポリタン歌劇場ではロシアの訪問団による}ホヴァンシチナの公演も行われている。より最近では、ウェールズとイングランドの両国でウェールズ国立オペラが上演したほか、2007年にはケント・ナガノ指揮ミュンヘンのバイエルン国立歌劇場でも上演された。

ホヴァンシチナはロシア国外ではあまり舞台に上がらないが、7本のビデオを含めて23回完全版が録音されている。

ムソルグスキーは、1876年1月16日のウラジーミル・スターソフへの手紙の中で、マルファをコントラルトと呼んでいる。ヴァルソノフィエフのパートは、第2幕の登場時にはバスまたはバリトンに予想されるようにヘ音記号で書かれているが、第4幕の登場時にはテノールに予想されるようにト音記号（おそらく1オクターブ低い音を意図している）で書かれている。

リムスキー＝コルサコフ版:

• 弦楽器： ヴァイオリンI、ヴァイオリンII、ヴィオラ、チェロ、コントラバス
• 木管楽器:フルート3(第 3 管はピッコロ)、オーボエ2 本(第 2 管はイングリッシュホルン)、クラリネット2 本、ファゴット2 本
• 金管楽器：ホルン4本、トランペット2本、トロンボーン3本、チューバ1本
• 打楽器: ティンパニ、バスドラム、スネアドラム、トライアングル、タンバリン、シンバル、タムタム、ベル
• その他: ピアノ、ハープ
• 舞台上/舞台外:トランペット3本、吹奏楽団

ショスタコーヴィチ 編曲:

• 弦楽器:ヴァイオリン I、ヴァイオリン II、ヴィオラ、チェロ、コントラバス
• 木管楽器:フルート 3 本 (3 本目はピッコロ兼用)、オーボエ 3 本 (3 本目はイングリッシュホルン兼用)、クラリネット 3 本 (3 本目はバスクラリネット兼用)、ファゴット 3 本 (3 本目はコントラファゴット兼用)
• 金管楽器:ホルン 4 本、トランペット 3 本、トロンボーン 3 本、チューバ 1 本
• パーカッション:ティンパニ、バスドラム、スネアドラム、トライアングル、タンバリン、シンバル、タムタム、ベル、グロッケンシュピール
• その他:ピアノ、ハープ、チェレスタ
• 舞台上/舞台外:ホルン、トランペット、トロンボーン（不特定多数）

若き皇帝フョードル3世の死去により、ロシアは継承の危機に陥った。イヴァン・ホヴァンスキー公爵の支援を受け、病弱な16歳のフョードルの弟イヴァンと、わずか10歳の異母弟ピョートルが共同統治者に就任し、姉のソフィアが摂政を務める。ソフィアは、有力な廷臣で自由主義政治家のワシリー・ゴリツィン公爵と同盟を組んでいるが、ゴリツィンはソフィアの愛人であるとも言われている。

帝政ロシアでこのオペラが作曲された当時の規則により、舞台上でロマノフ王朝の人物を描写することは禁じられていたため、ムソルグスキーは一連の象徴や、物語の中で主要人物を間接的に言及することに頼った。ソフィア、イワン、ピョートルは実際には舞台には登場しない。

ホヴァンシチナの主要テーマは、第 1 幕 (「母なるロシアよ、災いあれ」) の合唱曲「Akh, ty Rodnaya, Matushka Rus'」ではっきりと述べられています。この合唱曲は、ロシアが外国の敵ではなく内部の分裂によって出血し、死にかけていることを嘆いています。3 国間の内戦のようなものが進行中で、基本的に 12 年間のロシア史を 1 つの物語に圧縮しています。帝政の宮廷は近代化しており、2 つの強力な勢力がこれらの変化に抵抗しています。ストレリツィ派と古儀式派です。ストレリツィ派は、退役したエリート兵士/衛兵 (「ストレリツィ」は文字通り「射撃手」を意味し、「マスケット銃兵」と同じです) で、全盛期を過ぎて無期限の休暇中です。彼らはイヴァン ホヴァンスキー公に熱狂的に忠誠を誓っています。古儀式派は、総主教ニコンの改革に反対し、国営の教会を離れたロシア正教の信者である。また、彼らは王位継承権に異議を唱え、ロシア総主教を認めることを拒否している。彼らのリーダーはドシフェイである。ピョートル皇帝にとって幸運なことに、この2つの派閥は互いに軽蔑し合っており、ストレリツィ派は乱暴な堕落者であり、古儀式派は敬虔な禁欲主義者である。オペラに登場する3人の主要バスはそれぞれ、ロシア内部の敵に対して「真の」ロシアを代表していると信じている。イヴァン・ホヴァンスキー公爵は高貴な生まれと軍事的才能によって、ドシフェイは宗教によって、シャクロヴィティはピョートル皇帝を支持することで正当性を主張している。^{[4] [5]}

時代：1682年
場所：モスクワ

オペラの一部の演奏や録音では、[括弧]で示される元の音符の解釈に応じて、一部の部分が削除されています。

モスクワ、赤の広場

朝、赤の広場で、ストレリツィの一員（クズカという名）が酔っ払って歌い、他の二人のストレリツィが昨晩の騒ぎについて話している。書記官がやって来ると、彼らは皆書記官をからかって立ち去る。大貴族で摂政と皇帝の代理人であるシャクロヴィティが入ってきて、宮廷に宛てた手紙を口述し、イヴァン・ホヴァンスキー公（ストレリツィ親衛隊長）と古儀式派が計画している反乱を警告する。^[6]手紙を書き終えると、彼は書記官に、聞いたことを繰り返さないように警告する。書記官は、政治的陰謀に巻き込まれることを恐れ、偽名で手紙に署名する。[群衆が入ってきて、彼らは書記官に、広場で発表されたストレリツィによる残虐行為を記した新しい布告を読ませる。群衆はロシアの現状を嘆く。イヴァン・ホヴァンスキー公爵が入場し、熱狂的な群衆に向かって「若き皇帝」（イヴァン5世とピョートル1世）を守ると約束する。公爵と群衆は退場する。

ホヴァンスキーの息子、アンドレイ王子は、ドイツ人の少女エマを追いかけ、襲おうとする。古儀式派でアンドレイの元婚約者でもあるマルファが邪魔をする。アンドレイはマルファを殺すと脅すが、イヴァン王子が戻ってきて、自らエマを捕らえることを決意する。父と息子の口論は、古儀式派のリーダーであるドシフェイの到着によって中断される。ドシフェイは、皆が口論好きで非キリスト教的であると叱責し、古儀式派に加わってロシアを再統一するよう全員に求める。イヴァン・ホヴァンスキー王子はアンドレイ・ホヴァンスキー王子とともに出発する。マルファはエマとともに出発する。一人残されたドシフェイは、ロシアの未来を祈る。

ヴァシリー・ゴリツィン公爵の夏期講習

神経質で進歩的な貴族ゴリーツィンは、恋人 [と、純潔を保つように警告する母親] からの手紙を読んでいます。 [ドイツのルーテル派牧師が、ストレリツィとアンドレイ・ホヴァンスキー公爵によるエマへの追及によって、コミュニティの書記官の一人が殺害されたと訴えるためにやって来ます。ゴリーツィン公爵は牧師をなだめようとし、牧師が後で回収することを約束する何らかの政治的利益を提供しますが、ゴリーツィンは彼が別の教会を建てることを完全に拒否します。その後、公爵は牧師の行動の背後にある真の動機について疑問に思います]。公爵はマルファを雇って秘密裏に自分の運勢を占わせます。彼女は、公爵が権力を失い追放されるだろうと予言します。公爵は彼女を解雇し、召使に彼女を殺すよう命じます。一人になった公爵は、ロシアを前進させるために自分が行ってきたすべての行為について熟考しますが、イワン・ホヴァンスキー公爵が予告なしに入ってきたため、中断されます。 (イヴァンは皮肉にも、貴族の訪問者を知らせる伝統を改革したゴリーツィンを軽視している。) ホヴァンスキー公は、ゴリーツィンが貴族の友人たちに干渉し、貴族の特権を縮小していると不満を述べ、すべての人間が平等であると信じているのはタタール人だけだと述べ、ロシアが「タタール化」されるべきかどうか疑問を呈する。口論が起こり、[お互いの軍事作戦について侮辱的な発言をする] が、ドシフェイが入り込んできて、ゴリーツィンの現代的な考え方と、ストレリツィが酒に酔って走り回っていつも問題を起こすのを許しているイヴァン公を批判して、議論から注意をそらす。 [ドシフェイとの話し合いで、彼がかつて世俗的な事柄をすべて放棄したムイシェツキー公であったことが判明し、それに対してイワン・ホヴァンスキー公は、王子は王子として死ななければならないと答える。] マルファが戻ってくる。彼女の命が狙われたが、ペトロフツィ（皇帝の私兵）に救われた。彼女の後、シャクロヴィティが登場し、皇帝は計画されている反乱について警告を受けており、ホヴァンスキー公を逮捕するよう命令を出したと脅迫的に発表する。ドラマは解決されないまま、幕は終了する。

モスクワ川の南にあるストレリツィ地区

古儀式派がロシアの将来を讃える賛美歌を唱える中、マルファはアンドレイ・ホヴァンスキー公への失恋を歌う。[古儀式派の仲間であるスザンナがマルファを叱りつけるが、ドシフェイが現れ、スザンナを追い払う。 ] マルファはドシフェイに、アンドレイ・ホヴァンスキー公への愛をまだ告白する。ドシフェイは、救いを祈るようにと彼女に告げる。彼らは退場し、これまでは完全に脅迫的な人物として描かれていたシャクロヴィティは、問題を抱えたロシアがストレリツィ（彼は彼らを「傭兵」と呼んでいる）と彼らが従う反乱軍から守られるよう、心に残る祈りを歌う。彼らが近づいてくるのを聞き、彼は退場する。ストレリツィの何人かが入ってきて、酒を飲んでいると妻たちが叱責する。[兵士たちはクズカに妻の世話を手伝ってくれるよう頼み、彼はストレリツィ全員とその女性たちによる祝賀会を企画することになる。 ] 書記官が到着し、ピョートル皇帝の軍隊がストレリツィ・ロシア兵への攻撃を開始したと知らせる。ストレリツィは彼らのリーダーであるイヴァン・ホヴァンスキー公爵に電話し、公爵は入って来て、報復に彼らを率いることを断ったことに対する許しを請う。新しい皇帝は非常に強力であり、彼らの権力の時代は終わったと説明する。

シーン 1: イヴァン・ホヴァンスキー公爵の宮殿の豪華な家具が置かれた部屋

イワン・ホヴァンスキー公爵は従者の女たちと歓待されていたが、ゴリーツィン（ヴァルソノフィエフ）の召使が公爵に危険が迫っていると警告しにやって来て、邪魔をする。イワン・ホヴァンスキー公爵は警告を無視し、使者を鞭打たせる。公爵はペルシャ人の奴隷たちに踊るよう命じる。シャクロヴィティが現れ、ホヴァンスキー公爵を刺し殺す。シャクロヴィティは公爵の死体の上で召使たちの歌を軽蔑的に真似する。

シーン2：モスクワ。聖ワシリー大聖堂前の広場

ゴリーツィン公爵は追放される。ドシフェイは陰謀者たちの失脚とピョートル皇帝の成功を嘆き、帝国議会が次は古儀式派であると布告したことを知る。彼はマルファと話し合い、古儀式派は永遠の模範を示さなければならないと述べ、自らを焼身自殺させることに同意する。アンドレイ・ホヴァンスキー公爵が現れ、エマをどこに隠したのかとマルファに詰め寄るが、マルファはエマは父親であり婚約者でもあるドイツに無事に帰る途中だと告げる。アンドレイ・ホヴァンスキー公爵はエマを魔女として火あぶりにすると脅し、角笛でストレリツィを呼ぶが、代わりに脅迫的な音が聞こえる。マルファは、アンドレイ・ホヴァンスキー公爵の父親が殺害されたことを告げると、古儀式派とともに彼に避難場所を提供する。ストレリツィは処刑される。ピョートル皇帝は代理人を通して介入し、彼らを赦免する。

松林、人里離れた修道院、月明かりの夜

ドシフェイとその従者たちは森の庵に避難した。彼は兄弟たちの悲しみと苦しみに押しつぶされそうになっているが、反抗的で、火と炎の中で「栄光の冠」を勝ち取る決意を固めている（「ここ、この聖なる場所で」）。彼は兄弟たちに白い服を着てろうそくに火をつけ、生贄の準備をするように勧める。彼らは庵に入る。アンドレイ・ホヴァンスキー王子が、まだエマを探している失恋を歌いながら入ってくる。マルファは彼に歌い、自分たちの愛を思い出させ、自分は彼を見捨てないと保証する。ドシフェイと兄弟たちは白い服を着てろうそくを持って戻ってくる。彼らは葬儀用の薪を積み上げる。舞台裏でラッパが鳴り響き、ピョートル皇帝の兵士たちが近づいてくることを告げる。マルファはアンドレイに自分たちの状況の絶望を歌う。ラッパが再び鳴る。ドシフェイは最後にもう一度、兄弟たちに強くいるように勧める。マルファは薪に火をつける。分離主義者たちは最後の賛美歌（「神は私を救ってくれる」）を歌い、ドシフェイ、マルファ、アンドレイ・ホヴァンスキー公爵、古儀式派は炎の中で死ぬ。[ピョートル皇帝のプレオブラジェンスキーの兵士たちが彼らを捕まえようと無駄な試みで到着する。 ] [ショスタコーヴィチ版のみ：炎が消えると、月が森の上に昇り、モスクワからの群衆が入場し、ロシアの状態に対する第1幕の嘆きを繰り返す。 ] ^[7]

ムソルグスキーのオリジナルの声楽譜は未完成のままでした。台本の最後の部分はムソルグスキーのテーマから再構成されなければなりません。リムスキー=コルサコフ版 (1883) は、最後の賛美歌に炎を表す音、トランペットのファンファーレ、第 4 幕を締めくくる「プレオブラジェンスキー連隊の行進曲」の最後のリプライズを追加しています。ストラヴィンスキー版のフィナーレ (1913) は、ムソルグスキーのノートに忠実に従い、エンディングがフェードアウトします。ショスタコーヴィチ版は、オペラの前奏曲から日の出のテーマを再び持ち込むことで、オペラの音楽的な^[8]結末を提供しようとしています。

• シーン 1 – 赤の広場
  • 序奏: 「モスクワ川の夜明け」、Вступление: «Рассвет на Москве-реке» (オーケストラ)
  • 合唱：「白鳥のために広い道を作ろう」、«Белому лебедю путь просторен» (Streltsï, People)
  • 合唱：「白鳥に栄光を」「Слава лебедю」（人々）
• シーン2 – ゴリツィンの書斎
  • アリア：マーファの占い「神秘の力」、Гадания Марфы «Силы потайные» (マーファ、ゴリーツィン)
• シーン 3 – ストレリツィ地区
  • 曲：「乙女はさまよった」«Исходила младёленька» (マーファ)
  • アリア：「ストレルツィの巣は眠っている」、«Спит стрелецкое гнездо» (シャクロヴィティ)
• シーン4 – ホヴァンスキー宮殿
  • バレエ：「ペルシャ奴隷の踊り」«Пляски персидок»（オーケストラ）
  • 合唱：「若い白鳥は泳ぐ」、«Плывет, плывет лебедузка» (乙女たち、シャクロヴィティ、イワン・コヴァンスキー)
• シーン 5 – 赤の広場
  • 序奏「ゴリーツィンの旅立ち」、Вступление «Поезд Голицына» (オーケストラ、合唱)
• 合唱：「彼らに慈悲を見せないで」、«Не дай пощады»（Streltsï Wives、Streltsï、Andrey Khovansky、Marfa）
  • 3月：「プレオブラジェンスキー連隊の行進」、«Марл преображенцев»（オーケストラ）
• シーン 6 – 庵
  • アリア：「ここ、この神聖な場所で」、«Здесь, на этом месте» (ドシフェイ)

• ホヴァンシチナ：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• HTML 形式のロシア語台本
• 英語の音訳と翻訳付きの台本
• Α 1979 年ボリショイ劇場によるホヴァンシチナの制作がYouTubeで公開