サブポップ

サブポップ
私たちは最高ではないが、かなり良い
親会社	ワーナーミュージックグループ（49％）
設立	1986 （1986年）
創設者	ブルース・パビット、ジョナサン・ポネマン
販売代理店	ADA (米国) Outside Music (カナダ) Merlin Network (デジタル)
ジャンル	多様、主にオルタナティブロック パンクロック インディーポップ ヒップホップ コメディ
原産国	アメリカ合衆国
位置	ワシントン州シアトル
公式サイト	サブポップ

サブ・ポップは、 1986年にブルース・パヴィットとジョナサン・ポネマンによって設立された独立系レコードレーベルです。サブ・ポップは、1990年代初頭に、グランジムーブメントの中心人物であるニルヴァーナ、サウンドガーデン、マッドハニーなどのシアトルのバンドと契約したことで有名になりました。 ^[1]これらのバンドは、グランジミュージックの普及に貢献したとよく言われます。レーベルの所属アーティストには、フリート・フォクシーズ、タッド、ビーチ・ハウス、ポスタル・サービス、スリーター・キニー、フライト・オブ・ザ・コンコード、フォールズ、ブリッツェン・トラッパー、ファーザー・ジョン・ミスティ、クリッピング、シャバズ・パレセズ、ワイズ・ブラッド、ゲリラ・トス、ブリー、ロウ、メッツ、ローリング・ブラックアウト・コースタル・フィーバー、キウイ・ジュニア、TVプリースト、ザ・シンズが含まれています。 1995年、サブポップの所有者はレーベルの株式49%をワーナーミュージックグループに売却した。^[2]

サブポップの起源は、ブルース・パヴィットがアメリカの独立系レコードレーベルだけに焦点を当てたサブタレニアン・ポップというファンジンを始めた1980年代初頭に遡る。パヴィットはワシントン州オリンピアのエバーグリーン州立大学在学中に単位を取得するためにこのプロジェクトに着手した。第4号までに、パヴィットは名前をサブポップに短縮し、アンダーグラウンドロックバンドのコンピレーションテープを交互に発行し始めた。 1982年にリリースされたサブポップ#5カセットは2000部を売り上げた。^[3] 1983年、パヴィットはワシントン州シアトルに移り、サブポップの第9号と最終号をリリースした。シアトルにいる間、彼は地元の音楽雑誌ロケットに「サブポップUSA」というタイトルのコラムを執筆し、1988年にそのコラムを終了した。 ^{[4] [5]}

1986年、パヴィットはサブ・ポップの最初のLP、コンピレーション『サブ・ポップ100』をリリースした。このLPにはソニック・ユース、ネイキッド・レイガン、ワイパーズ、スクラッチ・アシッドなどのアーティストの楽曲が収録されていた。シアトルのグループ、グリーン・リバーは1986年6月にパヴィットの新しいレーベルのためにEP 『ドライ・アズ・ア・ ボーン』をレコーディングすることにしたが、パヴィットは翌年までリリースする余裕がなかった。ようやくリリースされた『ドライ・アズ・ア・ボーン』は、サブ・ポップによって「一世代のモラルを破壊した超ルーズなグランジ」と宣伝された。^{[6]また1987年、ジョナサン・ポネマンはサブ・ポップに2万ドルの資金を提供し、1987年7月に}サウンドガーデンのデビューシングル「ハンテッド・ダウン」/「ナッシング・トゥ・セイ」をリリースし、10月にバンドの最初のEP『スクリーミング・ライフ』をリリースした。^[7]ポネマンはすぐにレーベルの完全なパートナーとなった。パヴィットはレーベルのアーティストとレパートリーの側面に焦点を当て、ポネマンはビジネスと法律の問題を担当した。^[8]パヴィットによると、2人ともレーベルが「これから出てくる原始的なロック作品」に焦点を当てることを望んでいたという。^[9]

1988年初頭、パヴィットとポネマンはサブポップに専念するために仕事を辞めた。^[10] 43,000ドルを調達し、1988年4月1日に法人化した。^[11]「もちろん、それは30日くらいで使い果たした」とパヴィットは回想する。「1ヶ月後には破産寸前だった」。^{[10]その年の8月、サブポップはグリーンリバーの元メンバーが参加するバンド、マッド}ハニーの最初のシングルをリリースした。サブポップは需要を喚起するために、意図的に800枚という限定初回プレスでマッドハニーのシングル「Touch Me I'm Sick」をリリースした。この戦略は後に他の独立系レーベルにも採用された。^[12]

パヴィットとポネマンは、モータウンからSSTレコードまで、初期の独立系レーベルを研究し、ロックミュージックの成功したムーブメントのほとんどが地域に根ざしていると判断した。2人はサブポップの一貫したブランドアイデンティティを作ろうとした。レーベルの広告は、特定のバンドよりもレーベル自体を宣伝した。レーベルはまた、「シアトルサウンド」を売り出そうとしたが、これはプロデューサーのジャック・エンディーノの協力を得て実現した。エンディーノは1987年から1989年の間にサブポップで75枚のシングル、アルバム、EPをプロデュースした。エンディーノは安価で迅速にレコーディングを行った。このやり方で作業を行うために、彼は一貫したスタジオ技術を活用し、レコードに似たようなサウンドを与えた。^[13]

1988年11月、サブポップはワシントン州アバディーンのバンド、ニルヴァーナのデビューシングル「ラブバズ」をサブポップシングルクラブの第一弾としてリリースした。サブポップシングルクラブは、加入者がレーベルのシングルを毎月郵送で受け取ることができるサブスクリプションサービスである。1990年のピーク時には、クラブの加入者は2000人に達した。^[14]クラブはシアトルのシーンでサブポップを強力な勢力にし、レーベルの名前をシアトル地域の音楽と同義にし、レーベルのキャッシュフローを確保するのに役立った。ちょうどモータウンレコードがデトロイトにとってそうであったように。 ^[15] オリジナルシリーズは1993年に廃止され、続いてシングルクラブV.2が1998年に開始され、2002年に廃止された。^[16]

一部の評論家は、サブポップがマーケティングキャンペーンの一環としてシアトルの音楽シーンの歴史を再構築したと主張している。1980年代後半、グランジが地域シーンとしてピークを迎えた時でさえ、シアトルのバンドは簡単には単一のジャンルに限定できなかった。なぜなら、グループはしばしば音楽スタイルやテクニックを融合し、例えばフォークロック、サイケデリックロック、ガレージロック、ポップフックなどを取り入れていたからだ。サブポップが育み売り出した「シアトルサウンド」はグランジとして知られるようになり、サブポップに先駆けたザ・ユーメンなどの他のシアトルのバンドは前衛的な ポストパンクの先駆者となった。^[17]

アメリカの主流音楽メディアの注目を集めるのは、最大のインディーズレーベル以外では難しいことを念頭に、パヴィットとポネマンは、ソニックユース、バットホールサーファーズ、ダイナソージュニアなどのオルタナティブバンドからインスピレーションを得て、イギリスの音楽メディアを通じてレーベルの宣伝を図った。1989年3月、パヴィットとポネマンはメロディメーカーのジャーナリスト、エヴェレット・トゥルーをシアトルに飛ばし、地元の音楽シーンに関する記事を書かせた。パヴィットが予想した通り、イギリスのメディアはサブポップとグランジサウンドに夢中になった。パヴィットは「イギリス人とヨーロッパの人たちは、手に負えない、もっとアメリカの原型のようなもの、本当に原始的で、とてもアメリカ的なロックンロールのルーツから生まれたものを見たがっていると感じた」と語った。^[18]ポネマンはレーベルの成功について次のように説明した。「どこでも起こり得たことだが、幸運な偶然が重なった。チャールズ・ピーターソンはシーンを記録するためにここにいたし、ジャック・エンディーノはシーンを録音するためにここにいた。ブルースと私はシーンを活用するためにここにいたのだ。」^[15]

1991年までにサブ・ポップは財政難に陥り、マッドハニーとタッドはレーベルを離れ、『The Afghan Whigs ' Congregation』（1992年）のリリースが遅れた。^[11]ゲフィン・レコードがサブ・ポップからニルヴァーナの契約を7万2千ドルで買収したとき、ゲフィンはサブ・ポップにバンドのメジャー・レーベル・デビュー作『ネヴァーマインド』（1991年）の利益の一定割合を支払うことで合意した。^[11]また、将来のニルヴァーナのスタジオ・LPの一部には、ゲフィンのロゴと並んでサブ・ポップのロゴを入れるという条件も課された。^[要出典]その後アルバムが商業的に成功したことで、サブ・ポップはすぐに財政難から脱却した。^[11]パヴィットは「[1991年]のクリスマスまでに『ネヴァーマインド』は200万枚を売り上げた。電話代を払えない状態から、50万ドルの小切手を受け取るまでに至った」と述べている。^[19] 『ブリーチ』の売り上げは その後何年もレーベルの存続を支えた。^[15]ニルヴァーナの主流派としての成功は、ポネマンとパヴィットに、自らを「グランジシーンの創造者」と称する世界的なメディアの注目を集めた。^{[11] [19]}カート・コバーンの自殺とそれに続くグランジの衰退の後、ポネマンはファイブ・スタイル、コンバスティブル・エジソン、エリック・マシューズなど、「典型的なサブ・ポップではない」アーティストと契約を始めた。[ ^{11] 1995年、レーベルは}ワーナー・ブラザーズ・レコード（1980年のレーベル設立以来ゲフィンの配給を行っていたが、10年間ワーナー傘下にあった後、ゲフィンはMCA ミュージック・エンターテイメント・グループに売却された）と2000万ドル[11]の合弁契約を結び、ワーナーはレーベルの株式の49%を取得した。^{[2] [11]}

ポネマンとパヴィットはレーベルの方向性について意見が合わなかった。ポネマンはレーベルの規模を拡大し、収益を上げることを望んでいた。^[15] 1996年、ワーナーとの提携に伴う新しい企業文化に耐えられなくなったパヴィットはレーベルを離れ、家族と過ごす時間を増やした。^[19]パヴィットとポネマンの決別は友好的なものではなく、7年間口をきかなかった。^[19]

レーベルは世界中にオフィスを開設し、新しいアーティストに多額の投資を始めたが、大きな商業的成功は得られず、規模を縮小してシアトルに戻った。^[15]

2006年、サブポップレコードは初のグリーンe認証レコードレーベルとなった。グリーンeプログラムとボンネビル環境財団との協力により、サブポップはオフィスで使用する電力の100%を相殺するのに十分な再生可能エネルギー証明書を購入することでレーベルを「グリーン化」し、消費者が地球温暖化対策を講じる手段として再生可能エネルギーを主流にするという同社の取り組みを示した。^[20]

2007年初頭、サブポップはハードリーアートという姉妹レーベルを立ち上げた。^{[21] [22]}このレーベルもワーナーミュージックが一部所有している。2008年8月、サブポップは20周年を記念してシングルクラブを1年間再オープンした。^[23]

2009年、彼らはシアトルを拠点とする2番目のヒップホップグループ、シャバズ・パレセスと契約した。最初のグループは1999年のザ・イーヴィル・タンバリンズだった。[24] シャバズ・パレセスの^{半分であり、ジャズラップグループ}ディゲイブル・プラネッツの元メンバーであるイシュマエル・バトラーがサブポップのA&Rになった。 ^[25]

国内では、サブ・ポップはアメリカレコード協会から100万枚以上の売り上げでプラチナ認定を受けたアルバムを3枚リリースしている。ニルヴァーナの『Bleach』、ザ・ポスタル・サービスの『Give Up』、ザ・シンズの『 Oh, Inverted World』である。^[26]

このレーベルからリリースされた10枚のアルバムは、50万枚以上の売り上げでゴールド認定を受けている：ザ・シンズの『Chutes Too Narrow』と『Wincing the Night Away』 、フリート・フォクシーズの『 Fleet Foxes 』と『Helplessness Blues』、ザ・ヘッド・アンド・ザ・ハートの『 The Head and the Heart 』、バンド・オブ・ホーセズの『Everything All the Time』と『Cease to Begin』、アイアン・アンド・ワインの『Our Endless Numbered Days』と『The Shepherd's Dog』、ビーチ・ハウスの『Depression Cherry』。^[26]

2008年以降、サブポップはベストセラーアルバムのデラックスエディションをリリースしており、アルバムのリマスター版のほか、ライブトラックやデモも収録されている。このエディションでリリースされたアルバムは、ニルヴァーナの『Bleach 』 、マッドハニーの『Superfuzz Bigmuff』、セバドーの『Bakesale』、ジェイソン・ローウェンスタインの『Codes』、ザ・ポスタル・サービスの『Give Up』、レッド・レッド・ミートの『Bunny Gets Paid 』である。

サブポップ、その創設者、そしてレーベルのいくつかのアーティストは、Vice Mediaの『Dark Side of the 90's 』シーズン1、エピソード5 「グランジとシアトルサウンド」に登場した。^[27]

デヴィッド・フィンチャー監督の映画『キラー』では、アーリス・ハワード演じる中心的な悪役がサブポップのTシャツを着ています。

• サブポップアーティスト一覧
• レコードレーベル一覧

• アゼラッド、マイケル。『私たちのバンドはあなたの人生になるかもしれない』リトル、ブラウン・アンド・カンパニー、2001年。ISBN 0-316-78753-1 
• フュレク、マキシム。『ジェネレーションXの死の宣言：ゴス、グランジ、ヘロインの自己実現的予言』、i-Universe、2008年。ISBN 978-0-595-46319-0 
• ガー、ジリアン G. 『ワールド・ドミネーション：サブポップ・レコード物語』、 BMG、RPM シリーズ、2018 年。ISBN 978-1-947-02618-6 

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