外のドアから入る

外のドアから入る
外のドアから入る
	1979 年のオリジナルビニールリリースの 6 つのピクチャースリーブバリエーションのうちの 1 つ。デジタル、2010 年のビニール再リリース、2015 年のリマスターにも使用されています。カバーはHipgnosisによるものです。
スタジオアルバムレッド・ツェッペリン
リリース	1979年8月22日
記録済み	1978年11月～12月
スタジオ	ポーラー、ストックホルム、スウェーデン
ジャンル	ハードロック; アートロック;
長さ	42 : 35
ラベル	スワンソング
プロデューサー	ジミー・ペイジ
レッド・ツェッペリン年表
イン・スルー・ジ・アウト・ドアからのシングル
	「フール・イン・ザ・レイン」/「ホット・ドッグ」; リリース: 1979年12月7日;
オリジナル紙袋スリーブ
	オリジナルのビニール盤リリース用の紙袋スリーブのバリエーションの 1 つ。刻印されたロゴは、オリジナルのテープリリースのフロントカバーの一部としても使用され、2015 年にリマスターされました。

『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』（In Through the Out Door）は、イギリスのロックバンド、レッド・ツェッペリンの8枚目のスタジオアルバムである。^[2] 1978年11月から12月にかけて、スウェーデンのストックホルムにあるABBAのポーラー・スタジオで3週間かけてレコーディングされ、所属レーベルのスワン・ソング・レコードから1979年8月22日に米国で^[3]、1979年8月24日に英国で発売された。^[4]^[1]レッド・ツェッペリンの初期のアルバムとは異なり、 『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』はベーシスト兼キーボード奏者のジョン・ポール・ジョーンズが音楽の中心となっている。これは、1980年9月にドラマーのジョン・ボーナムが亡くなり、3か月後にバンドが解散する前の最後のリリースとなった

このアルバムは商業的に大成功を収め、アメリカのチャートで2週目にビルボード200で1位を獲得した。また、イギリス、カナダ、ニュージーランドでも1位を獲得した。

背景

このアルバムは、1977年にロバート・プラントの息子カラックが亡くなり、 ^[5]バンドがイギリスから税金で追放された後のバンドの苦闘を表現するために名付けられた。追放の結果、バンドは2年以上イギリス国内でツアーを行うことができず、世間の注目を集めようとすることは「外のドアから入ろうとする」ようなものだった。^[6]

グループは1978年9月にリハーサルを開始した。6週間後、彼らはストックホルムのポーラー・スタジオに向かい、レコーディングを開始した。 ^[7]レッド・ツェッペリンの以前のアルバムとは対照的に、イン・スルー・ジ・アウト・ドアでは、ベーシスト兼キーボード奏者のジョン・ポール・ジョーンズとボーカリストのロバート・プラントの影響が大きく、ドラマーのジョン・ボーナムとギタリストのジミー・ペイジの影響は比較的小さい。彼らはレコーディング・スタジオに時間通りに現れないことが多かった。ボーナムはアルコール依存症に苦しみ、ペイジはヘロイン中毒と闘っていた。^[8]ジョーンズは後に「その頃までに2つの明確な陣営があり、私たち[プラントと私]は比較的クリーンなほうだった」と語っている。^[9]結果的に、多くの曲はプラントとジョーンズが日中にまとめ、ペイジとボーナムが夜遅くにパートを追加した。^{[10]ジョーンズは最近購入した}ヤマハGX-1シンセサイザーに触発され、「ロバートと密接に作業していたが、これはそれまでになかったことだ」と語った。^[11]

ポーラーでのレコーディングセッションの後、アルバムはプランプトンの自宅にあるペイジの個人スタジオでミックスされた。^[6]「Wearing and Tearing」、「Ozone Baby」、そして「Darlene」（最後の曲はバンドメンバー全員がクレジットされているブギウギベースの曲）は、このアルバムのセッション中に録音されたが、スペースの制約によりカットされた。これらはすべて後にCodaに収録された。^[12]

歌

『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』では、ジョン・ポール・ジョーンズが7曲中6曲の共作者であり、これは他のどのレッド・ツェッペリンのアルバムよりも大きな割合である。アルバムの「サウス・バウンド・サウレス」と「オール・マイ・ラヴ」は、ペイジが作曲に関与していない唯一のレッド・ツェッペリンのオリジナル曲である。^[13]

『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』は、ボーナムが作曲クレジットされていない唯一のスタジオアルバムである。^[12]

サイド1

「イン・ザ・イブニング」は、レッド・ツェッペリンがまだ良い音楽を作れることを示すために、「本格的な叙事詩」としてアルバムのオープニング曲として計画された。^[14]インタビューで、ペイジは、曲の冒頭部分のドローン音を作成するために、バイオリンの弓とギターのギズモトロンエフェクトを使用したと説明している。 ^[15]この曲は、トラックの主要部分の力強いリフと、比較的静かな中間部のコントラストが特徴的である。^[13]

「サウス・バウンド・サレズ」はジョーンズが演奏する「陽気なピアノのイントロ」で始まる。著者のデイブ・ルイスはこれを「ジャケットのニューオーリンズのバーの雰囲気を思い起こさせる曲」と呼んでいる。^[16]ジョーンズとロバート・プラントの作品としてクレジットされているこの曲は、バンドが公式にリリースしたオリジナル曲の中でジミー・ペイジの作曲クレジットがない3曲のうちの1曲である（このアルバムの「オール・マイ・ラヴ」もジョーンズとプラントの作品としてクレジットされており、コーダの「ボンゾズ・モントルー」はジョン・ボーナムの作品としてのみクレジットされている）。

「フール・イン・ザ・レイン」は、サンバのリズムと基本的なロックの曲調を組み合わせ、曲の途中でポリリズムを生み出す試みだった。このアイデアは、グループが流行を維持するためには新しい音楽の領域を開拓しなければならないというプラントの説明に触発されたものである。^[13]

「ホット・ドッグ」はバンドのプリプロダクション・リハーサルから生まれたもので、彼らはエルヴィス・プレスリーやリッキー・ネルソンの古いカバー曲を演奏してウォーミングアップしていた。デイヴ・ルイスはこれを「テキサス州とテキサス州の特定の女性の状態に大きく影響を受けたロカビリー・カントリー・ホーダウン」と呼んでいる。^[13]

サイド2

「カルーセランブラ」は10分間の曲で、ジョーンズのキーボードが中心で、様々な音楽スタイルをカバーしている。ペイジは、通常はライブ演奏でのみ使用されるギブソンEDS-1275ダブルネックギターを演奏した。バンドは、この曲を北米ツアーでライブ演奏する予定だったが、ボーナムの死後キャンセルされた。^[17]

「オール・マイ・ラヴ」は、プラントとジョーンズが最初にスタジオに到着したときに作曲された型破りなラブソングである。この曲は、レッド・ツェッペリンの1977年の北米ツアー中に亡くなったプラントの息子カラックを偲んで書かれたものである。ジョーンズは、曲の途中でクラシック風のシンセサイザーソロを演奏している。^[17]

「I'm Gonna Crawl」はゆったりとしたブルースの曲である。プラントは、この曲をウィルソン・ピケットやオーティス・レディングのような1960年代半ばのソウルミュージック風にアレンジした。ジョーンズはストリングスシンセサイザーのアレンジを担当した。^[17]

パッケージとアートワーク

オリジナル・アルバムには珍しい仕掛けがあった。外側のスリーブは茶色の無地の紙袋のように見え、タイトルがゴム印で押された同様のパッケージの海賊版アルバムのスリーブを彷彿とさせ、内側のスリーブには白黒の線画が描かれており、濡れた布やスポンジで拭くと目に見えないインクが活性化して永久に色が付くというものだった。また、ジャケットには6つの異なるバリエーション（A - F）があり、^[18]表裏で異なる写真が使われており、外側の茶色の紙スリーブのため、レコード購入者はどのスリーブを入手したか見分けることは不可能だった。どのバリエーションのジャケットであるかを示す対応する文字が背表紙に印刷されており、レコードがまだ封をされていない状態でもこの文字が露出していることがあった。写真はすべて、バーに座ってディア・ジョンへの手紙を燃やしている男性と、バーテンダー、ピアノ奏者、コートを持った男性、女性3人を含む6人の傍観者の同じ場面を描いており、すべて異なる視点から、少しずつ異なるポーズで撮影されている。写真撮影はロンドンのスタジオで行われ、ルイジアナ州ニューオーリンズのオールド・アブサン・ハウスを再現することを目的としていた。^[13]

アルバムのアートワークはヒプノシスのストーム・ソーガソンがデザインした。^[19] 1980年、ヒプノシスは『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』で最優秀アルバム・パッケージ部門のグラミー賞にノミネートされた。^[20]

リリースとプロモーション

このアルバムは1979年にバンドがネブワースで行った2回のコンサートの前にリリースされる予定だったが、制作の遅れにより、このイベントでのパフォーマンスの直後、1979年8月22日と24日にリリースされた。 ^[13]プラントは1979年8月4日のパフォーマンス中に、時折この遅れについて冗談めかして言及した。

このアルバムは、アルバムチャートで2週目にビルボード200で1位を獲得し、発売から数週間で170万枚を売り上げたと報じられた。 ^[21]その後、1979年10月23日から11月3日の週にレッド・ツェッペリンの全カタログがビルボード200に登場し、1975年にフィジカル・グラフィティまでのアルバムがすべてチャートインしていたときの彼ら自身の記録を上回る前例のない偉業となった。^[13]このアルバムは7週間にわたって米国でトップの座を維持し、1979年9月末までに300万枚を売り上げた。^[22]このアルバムは、苦戦し始めていた米国のレコード産業を復活させるのに貢献したと評価された。^[13] 1980年1月、アルバムのさらなるプロモーションのために「フール・イン・ザ・レイン」がシングルとしてリリースされたが、シングルチャートのトップ20入りをわずかに逃した。^[13]これはバンドにとってアメリカのチャートのトップに到達した最後のスタジオアルバムとなった。

『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』は、チャートのトップに最も長く留まったレッド・ツェッペリンのアルバムである（レッド・ツェッペリンIIと同数）。^[要出典]現在までに、このアルバムは米国で600万枚を売り上げている。

批評家の反応

『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』は当時の批評家とレッド・ツェッペリンのファンの間で意見が分かれた。シンセサイザーの影響を受けた音楽は必然的だが先進的だとする者もいたが、バンドが重厚で速いサウンドを捨て去ったと感じた者もいた。 ^[31]ジミー・ペイジの伝記作家マーティン・パワーによると、「予想通り、パンクの波を受けて『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』は一部の批評家から厳しい扱いを受け、音楽業界におけるツェッペリンというベテランの地位が批評家を攻撃するための棍棒として使われた」という。^[32]

ローリングストーン誌でアルバムを批評したチャールズ・M・ヤングは、ペイジの創造性が衰えたことで、プラント（ヤングはプラントの歌詞をつまらないと感じた）とボーナム（ドラムは強引だと思われた）にとって、良い素材がほとんど残っていないと述べた。これにより、ジョーンズのキーボード演奏が前面に出たが、ヤングは「ペイジの前ではなく後ろで演奏した方が上手く機能する」と述べた。^[33]メロディメーカー誌のクリス・ボーンは、アルバムの「印象的な最初の演奏」で「オフィスの全員が笑い転げた」と述べ、バンドは「完全に時代遅れ」で「死の予感を初めて示している」と非難した。対照的に、NMEのジャーナリスト、ニック・ケントは、アルバムは「墓碑銘ではない」と主張し、「潜在的な出発点」はもっと聴く価値があると考えた。^[32] ロバート・クリストガウもヴィレッジ・ヴォイス誌でこのアルバムを好意的に評価し、いつもの「歌詞の甘さ」を指摘しながらも、このアルバムを『聖なる館』（1973年）以来のグループの最高傑作とみなした。彼は「2面の美しいシンセサイザーの華やかさは、これが本当に良いアートロックバンドであるという私の長年の信念を裏付ける」と述べ、「1面のロラパルーザのフックは、これが本当に良いハードロックバンドであるという世界の長年の信念を裏付ける」と述べた。^[30]年末、イン・スルー・ジ・アウト・ドアは1980年のアメリカン・ミュージック・アワードの「お気に入りのポップ/ロックアルバム」部門にノミネートされた。 ^[34]

アルバム発売後、プラント、ペイジ、ボーナムは全員、レコードに対する懸念を表明した。プラントは後に、以前のアルバムからのスタイルの多様性を楽しんだが、アルバムが「少し無害化された」ことを評価したと述べた。^[35]ペイジは2004年に「『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』の後、再びハードヒットでリフ中心のアルバムを作りたかった。もちろん、そのアルバムを作ることはできなかった」と語っている。 ^[36]また、「最も心地よいアルバムではなかった。非常に過渡的なものだったと思う... あり得たかもしれないことへの跳躍台だった」とも語った。^[37] 『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』は、レッド・ツェッペリンのオリジナルメンバー全員が存命中にリリースされた最後のアルバムとなった。ドラマーのジョン・ボーナムは翌年の1980年9月25日に死去した。

ゲイロード・フィールズはローリングストーン誌のアルバムガイド（2004年）で、このアルバムは「発売当初はヘビーさから後退したとして酷評された」が、「今では魅力的な方向を向いたアートロックの異端児として位置づけられている」と述べている。 ^[27] コリン・ラーキンは著書『 Encyclopedia of Popular Music』（2006年）で、このアルバムを「バンドのこれまでのレコードのような定義を欠いている」が、「ジョン・ポール・ジョーンズが統一要因として現れた力強いコレクション」と評価している。^{[25]しかし} ニール・マコーミックは、このアルバムに対する過去の不満を補強し、2014年にデイリー・テレグラフ紙でバンドを回顧した記事の中で、このアルバムをバンドの最悪のアルバムにランク付けした。「泥臭いプロダクション、元気なシンセ、陽気なポップリズム、オーケストラバラードにより、これらの曲は歴史上最もヘビーなバンドとはほとんど認識できない」としている。^[24]

2015年再発行

2015年7月31日には、『イン・スルー・ジ・アウト・ドア』のリマスター版が『プレゼンス』と『コーダ』と共に再発された。再発盤は、スタンダードCD版、デラックス2枚組CD版、スタンダードLP版、デラックス2枚組LP版、ハードカバー本付きのスーパーデラックス2枚組CD+2枚組LP版、高解像度24ビット/96kデジタルダウンロードの6つの形式で発売された。デラックス版とスーパーデラックス版には、別テイクや別タイトルのトラック「サウスバウンド・ピアノ」、「ジ・エピック」、「ザ・フック」、「ブロット」を含むボーナスマテリアルが収録されている。再発盤は、ボーナスディスクのカバーとして、オリジナルアルバムのアートワークの白黒バージョンでリリースされた。^[44]このエディションには、茶色のバッグのレプリカと着色可能な線画が含まれている。

この再発盤は概ね好評だった。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化した評価を与えるMetacriticでは、このアルバムは8件のレビューに基づいて平均73点を獲得した。 ^[38]Q誌は「驚くほど古びておらず、『All My Love』は息を呑むほど美しい」と評した。^{[42]一方、}Classic RockのTim Batcupはボーナストラックについて「より雑然とした、騒々しい『Hot Dog』とよりまばらな『In the Evening』、ドローンのイントロが短縮され、ジョーンズのシンセがミックスの上位にある」と評した。^[39]PopMattersのレビュアーAndrew Doscasは特にボーナスディスクについてより批判的だった。「『In Through the Out Door』には確かに価値があるが、熱心なファンであっても、アルバムを2回続けて聴く勇気を奮い起こせると考えるのはレッド・ツェッペリンにとって残酷だ」^[41]

トラックリスト

オリジナルリリース

詳細はオリジナルの米国版スワンソングアルバムより抜粋（英国版には再生時間の記載なし）。^[45]特に記載のない限り、全曲ジョン・ポール・ジョーンズ、ジミー・ペイジ、ロバート・プラントが作詞作曲。

デラックス版（2015）

人事

ロバート・プラント – ボーカル
ジミー・ペイジ – ギター、ギズモトロン、プロデュース
ジョン・ポール・ジョーンズ – ベースギター、キーボード
ジョン・ボーナム – ドラム、パーカッション

生産

ジョン・デイヴィス –リマスター（2015年再発）
バリー・ディアメント –マスタリング（1988年オリジナルコンパクトディスクリリース）
ピーター・グラント – エグゼクティブ・プロデューサー
ヒプノシス – レコードジャケット
ジョージ・マリノ –リマスター（1994年再発）
リーフ・マセス –エンジニアリング
ジェフ・オチェルトリー – ジョン・ボーナムのドラム技術者
Lennart Östlund – アシスタントエンジニアリング

チャート

認定資格

参考文献

注記

引用

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外部リンク

MusicBrainzの In Through the Out Door (リリースリスト)
DiscogsのIn Through the Out Door (リリースリスト)
6つの表紙の画像は2013年3月29日にWayback Machineにアーカイブされています
ストーム・ソーガソンの公式ウェブサイト – In Through The Out Door 特集あり
リック・バレットのアルバム『In Through The Out Door』のカバー

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