インパルス！レコード

インパルス！レコード
親会社	ユニバーサルミュージックグループ
設立	1960 （1960年）
創設者	クリード・テイラー
販売代理店	ヴァーヴ・レコード
ジャンル	ジャズ
原産国	私たち
位置	ニューヨーク、ニューヨーク
公式サイト	ホームページ

インパルス!レコード（「¡mpulse!レコード」や「¡!」と表記されることもある）は、1960年にクリード・テイラーが設立したアメリカのジャズ レコードレーベルである。ジョン・コルトレーンはインパルス!が最初に契約したアーティストの一人である。彼の作品は安定した売り上げと高い評価を受け、このレーベルは「トレーンが築いたレーベル」として知られるようになった。^[1]

インパルス！の親会社であるABCパラマウントレコードは、1955年にアメリカンブロードキャスティングカンパニー（ ABC）のレコーディング部門として設立されました。1940年代から1950年代にかけて、ABCは、放送局や映画スタジオが会社の一部を売却せざるを得なくなったことに対する米国政府の反トラスト法の恩恵を受けました。1950年代初頭、ABCはNBCからラジオ局のブルーネットワークを買収し、後にパラマウントピクチャーズが所有していた新しく独立したパラマウントシアターチェーンと合併しました。

新しい録音部門はタイムズスクエアのパラマウント劇場の上にあるブロードウェイ1501番地にありました。^{[2]パラマウント映画の元代表である}レナード・ゴールデンソンのリーダーシップの下、同社は「テレビ、劇場、録音のクロスメディア勢力としての地位を確立することを目指しました。」^[3]ディズニーとの合弁事業であるミッキーマウスクラブでテレビでの初期の成功を収めました。

ABCパラマウント社は、このヒットテレビ番組の音楽を販売するために、1955年初頭にアム・パー・レコード社とABCパラマウント・レーベルを設立し、ボストンのレコード販売業者サム・クラークを社長に、ラリー・ニュートンを営業部長に、ハリー・レヴィンをA&Rディレクターに任命した。この新しいレコード会社はゴールデンソンの全面的な支援を受けた。プロデューサー兼アレンジャーのシド・フェラーは、1955年7月15日に最初の給与制従業員となった。^{[4]このレーベルは、}ポール・アンカのポップミュージックで早い段階で成功を収めた。

1960年、アムパーはジャズの子会社を設立し、ベスレヘムレコードで働いていたプロデューサー兼アレンジャーのクリード・テイラーを雇った。テイラーはプロデューサー兼A&Rマネージャーになった。彼は「パルス」という名前を選んだが、その名前のレーベルがすでにあることを知り、接頭辞を加えた。1960年代半ば、インパルスの本社は1130アベニュー・オブ・ジ・アメリカズに移転した。^[5]

インパルス!のアルバムは視覚的に魅力的であることで知られている。黒、オレンジ、白のカラーリングはフラン・アタウェイ（当時はフラン・スコットとして知られていた）によって考案された。テイラーは、このレーベルがカバーに最先端の写真家を起用するという伝統を確立したのも彼だとしている。^[6]この配色は、その明るさと、他のレーベルがこの組み合わせを使用していなかったことから選ばれた。^[7]

レーベルのロゴは、太字のサンセリフ体の小文字でImpulse! という名前が書かれ、その後ろには先頭の小文字の「i」を真似た感嘆符が続いていた。1960年代のほとんどの期間、Impulse! のアルバム カバーには、白い円の中にオレンジ色の文字でロゴが描かれ、その上に黒とオレンジ色の感嘆符、その下にカタログ番号が書かれていた。唯一の例外はアルバム『A Love Supreme』で、このときは白黒のデザインが使われていた。1968年、円形の表紙バッジは、分割された長方形の枠の中に簡略化されたImpulse! のロゴと ABC Records のロゴが並んでいる単色デザインに置き換えられた。

アルバムのジャケットには、スタイリッシュな大判の写真や絵画が、通常はカラーで掲載されることが多く、ジャケットの端までカバーがはみ出して光沢のあるラミネート紙に印刷されていました。最もよく知られているImpulse! のジャケットの多くは、アートディレクターのロバート・フリンがデザインし、Verve、A&M、CTIのジャケットを撮影したピート・ターナー、チャック・スチュワート、アーノルド・ニューマン、テッド・ラッセル、そして60年代初期のボブ・ディランの写真で知られるジョー・アルパーを含む少人数のグループが撮影しました。シンプルな白黒の裏ジャケットには、「ニューウェーブ・オブ・ジャズはIMPULSE!」というスローガンが書かれていました。ほとんどのImpulse! LPは、写真、ライナーノーツ、場合によっては複数ページの小冊子が付いたゲートフォールドスリーブで発行されました。

テイラーは、アトランティック・レコードとの契約を終えたばかりのレイ・チャールズと契約することで、早い段階で成功を収めた。チャールズの『Genius + Soul = Jazz』はレーベル初のヒットとなり、彼のキャリアで4番目に高いチャート入りを果たしたアルバムとなった。^[8]その他の初期の成功には、ギル・エヴァンスの『Out of the Cool』などがある。テイラーはジョン・コルトレーンとも契約している。^[9]

初期の重要なリリースとしては他に、フレディ・ハバード、エリック・ドルフィー、ビル・エヴァンス、ポール・チェンバース、ロイ・ヘインズらが参加したオールスターグループを率いたオリバー・ネルソンの『The Blues and the Abstract Truth』がある。ネルソンはレーベルの初期の頃に重要な役割を果たした後、ロサンゼルスに移り、映画やテレビのアレンジャーとなった。

テイラーは、MGM からヴァーヴ・レコードのトップに就任するよう打診された後、1961 年の夏にインパルス! を去った。

テイラーの後継者ボブ・シールは、1960年代のほとんどのアルバムをプロデュースした。シールはデッカ・レコードとその子会社コーラル・レコード、ブランズウィック・レコードで働いており、アラン・デイル、マクガイア・シスターズ、パール・ベイリー、そして結婚したテレサ・ブリューワーなどのプロデュースを手掛けた。ロックンロールに疑念を抱いていたデッカの幹部の抵抗にもかかわらず、シールは1957年にバディ・ホリーと契約した。 ^[10]

ティールがインパルス! で初めて制作した作品は、1962 年 3 月にリリースされた『コルトレーンのライヴ! アット ザ ヴィレッジ ヴァンガード』である。「ニュー ジャズ」運動には馴染みがなかったが、ティールは所属アーティストをバックアップし、レパートリーに関して前例のない自由を与え、コルトレーンのような一流アーティストにスタジオでの全面的な自由を与えた。ティール在籍時代のインパルス! は、フリージャズや、コルトレーン、フレディ ハバード、アーチー シェップ、マッコイ タイナーが先導した音楽運動の重要な発信源として認識されている。アバンギャルドな作品のリリースに加えて、ティールはコルトレーンと、彼らの共通のヒーローであるデューク エリントンおよびコールマン ホーキンスとのコラボレーション作品もプロデュースした。この時期にインパルス! でレコーディングした他の著名なアーティストには、チャールズ ミンガスがいる。

優れたプロモーションとABCパラマウントの確立された流通網に助けられ、コルトレーンはImpulse!のアーティストの中で最も高い知名度と最も強力で最も安定した売上を享受した。芸術的な影響力に加えて、コルトレーンの1965年のLP 「至上の愛」は、最初のリリースで10万枚以上^[11]を売り上げ、史上最も成功したジャズアルバムの1つとなった。1970年までに50万枚以上を売り上げた。バーズのロジャー・マッギンは、この時期にコルトレーンの音楽を頻繁に聴いており、コルトレーンのサックス演奏がヒット曲「エイト・マイルズ・ハイ」での12弦ギター演奏に影響を与えたと述べている。

ティールは1969年にインパルス! との関係を断ち切り、自主制作のレコードを提供するための短期契約を交わした後、同レーベルから完全に離れ、自身のレーベル、フライング・ダッチマン・レコードを設立した。ティールの脱退は、ABCレコードの社長 ラリー・ニュートンとの関係が破綻したことも一因であった。

ティールの最後の作品の 1 つはルイ・アームストロングの曲「What a Wonderful World」で、これはアームストロングの死の直前に ABC のポップ部門のためにティールが共同で作曲しプロデュースした曲である。ミュージシャンたちはこのドラマを知らなかったようだが、レコーディング セッションはティールとニュートンの衝突の場となったと伝えられている。ニュートンがセッションに到着すると、アームストロングが以前のヒット曲「Hello Dolly 」のような「ディキシーランド」風の曲ではなくバラードをレコーディングしていることに気付き、彼は動揺した。ティール自身の説明によると、これは怒鳴り合いに発展し、ニュートンはスタジオから締め出されなければならなくなり、セッション中ずっと外に立ってドアを叩き、入れてくれと叫んでいた。このシングルは ABC による宣伝がほとんどなくリリースされ、米国では比較的売れ行きが悪かった。ヨーロッパでは 150 万枚以上を売り上げ、英国では 1 位になった。 ABCのヨーロッパの配給会社EMIからのアルバムの要求により、ABCはアルバムをリリースせざるを得なかったが、彼らはアルバムの宣伝を行わなかったため、アメリカではヒットしなかった。20年後、この曲は映画「グッドモーニング、ベトナム」のサウンドトラックに収録され、アームストロングとティールの両者にとってキャリアで最も成功したレコーディングとなった。

ティールの後継者であるエド・ミシェルの指導の下、インパルス！は、チャーリー・ヘイデンとカーラ・ブレイの4つ​​のコラボレーションの最初のものであるリベレーション・ミュージック・オーケストラのデビューアルバムを含む重要なレコーディングをリリースし続けました。同社はまた、サン・ラが自身のプライベートレーベルのために録音したLPマスターを取得し、初めてより広く入手できるようにしました。

1970年代初頭、ABCはレコーディング部門を再編し、ABCレーベルを、ママス&パパス、ステッペンウルフ、スリー・ドッグ・ナイト、グラス・ルーツなどを擁するポップ・ロック子会社のダンヒル・レコードと合併した。インパルス!はロサンゼルスのABCダンヒルと本社を共有するよう移転した。この頃までに、ポップ・ロック・アーティストが同社の作品の大部分を占め、インパルス!のリリースは総売上のわずか5%を占めるに過ぎなかった。また、インパルス!が1970年にジェネシスの2枚目のアルバム『トレスパス』を米国でリリースし、ジャズ専門レーベルとして初めてロック・アルバムをリリースしたのもこの時期であった。

1974年、ABCはGulf+WesternからFamous Musicのレーベルとカタログを買収し、その後、同社のジャズ録音がImpulse!のカタログに組み込まれました。レーベルからの新作は1970年代後半に中止されましたが、ABCは1979年に同社がMCA Recordsに売却されるまでタイトルを再発行しました。レーベルは休眠状態でしたが、1992年にMCAのGRP Recordsの一部として復活し、その間にレーベルは他の方法では入手できなかった重要なタイトルをリリースし始め、1990年代後半には新しいアーティストと契約し始めました。1999年、Impulse!はVerve Label Groupの傘下でUniversal Music Groupのジャズ部門の一部となり、現在まで続いています。

• ヴァーヴミュージックサイト
• Impulse! Records のディスコグラフィー(Discogsより)