広重

広重
広重
国貞による広重の記念肖像画
生まれる	安藤徳太郎 1797 （1797） 江戸、日本
死亡	1858年10月12日(1858-10-12)（60～61歳） 江戸、日本
国籍	日本語
教育	豊弘
知られている	絵画 印刷
注目すべき作品	東海道五十三次 木曽街道六十九次 名所江戸百景
動き	歌川派

歌川広重( / ˌ h ɪər oʊ ˈ ʃ iː ɡ eɪ /、米国 : / ˌ h ɪər ə ˈ -/ ; ^[1] [ ^2]日本語:歌川広重[ɯtaɡawa çiɾoꜜɕiɡe] )、安藤徳太郎として生まれる。 1797年 – 1858年10月12日）は、日本の浮世絵師であり、その伝統の最後の偉大な巨匠と考えられていました。

広重は、横長の風景画シリーズ『東海道五十三次』と縦長の風景画シリーズ『名所江戸百景』で最もよく知られています。浮世絵の典型的な題材は、美しい女性、人気役者、そして江戸時代（1603-1868）の都市の歓楽街のその他の場面でしたが、広重の作品の題材は異例でした。葛飾北斎の人気シリーズ『富嶽三十六景』は広重の題材の選択に強い影響を与えましたが、広重のアプローチは葛飾北斎の大胆で形式張った版画よりも詩的でアンビエントなものでした。広重の版画では微妙な色使いが不可欠で、同じ場所に複数の刷りを入れたり、ぼかし（色のグラデーション）を多用したりすることが多く、どちらもかなり手間のかかる技法でした。

学者や収集家にとって、広重の死は浮世絵というジャンルの急速な衰退の始まりを意味し、特に1868年の明治維新後の西洋化に直面してその傾向は顕著でした。広重の作品は、ジャポニスムの潮流の一環として、19世紀末にかけて西欧の絵画に顕著な影響を与えるようになりました。マネやモネなどの西欧の芸術家は広重の作品を収集し、綿密に研究しました。たとえば、フィンセント・ファン・ゴッホは広重の版画の 模写を描きました。

広重は1797年、江戸八重洲の八重洲埠頭に生まれた。^[3]武士の 出身で、^[3]津軽藩の北国陸奥で権力を握っていた田中徳右衛門の曾孫である。広重の祖父、光右衛門は彩龍軒という名で活動していた弓道の師範であった。広重の父、源右衛門は安藤重右衛門の養子となり、八重洲埠頭の火防守を継いだ。 ^[3]

広重は若い頃、十右衛門、徳兵衛、鉄蔵と何度か名前を変えた。^[3] 広重には3人の姉妹がいたが、そのうちの1人は広重が3歳のときに亡くなった。母は1809年初頭に亡くなり、父もその年の後半に亡くなったが、その前に火消しの仕事を12歳の息子に引き継いだ。^[4]広重は江戸城 の防火を任され、そのおかげで多くの余暇を過ごすことができた。^[5]

両親の死後間もなく、おそらく14歳くらいの頃、広重は当時徳太郎という名前で絵を描き始めた。^{[4] [6]彼は}歌川派の豊国に師事したが、豊国には弟子が多すぎて彼のために場所を割く余裕がなかった。^[5]ある図書館員が彼を同じ流派の豊広 に紹介した。 ^[7] 1812年までに広重は作品に署名することを許され、広重という芸名で署名した。 ^[4] 彼はまた、確立された狩野派、中国南派に始まる南画、写実的な四条派の技法、そしておそらく西洋美術や浮絵の線遠近法の技法も学んだ。^[8]

広重の弟子時代の作品には、歌川流の美人画や歌舞伎役者を描いた本の挿絵や一枚絵の浮世絵などがあり、一勇斎^[9]や1832年からは一龍斎[ ^10]と署名されることもあった。 1823年、広重は火防人の職を息子に譲ったが^[11] 、自身も引き続き補佐として務めた^[a] 。 1828年に広重が死去すると、広重は豊広の後継者の申し出を断った^[5]。

広重が近江八景シリーズのような、彼の名を知られるようになった風景画を描き始めたのは、1829年から1830年になってからだった。 ^[12] この頃、彼はまた、花鳥画や鳥の版画もどんどん制作し始めた。^[10] 1831年頃には、東都十名所が発表され、その頃、人気の風景画シリーズである富嶽三十六景が出版されたばかりの北斎の影響を受けているようだ。^[13]

1832年、広重は京都への公式行列に招待され、二つの都を結ぶ東海道を旅する機会を得た。彼は道中の風景をスケッチし、江戸に戻ると彼の最も有名な版画のいくつかを含む東海道五十三次^{シリーズを制作した。 [13]} 広重はシリーズの成功を基にして、難波名所図会（1834年）や洛外名所図会（1835年）、もう一つの近江八景（1834年）など他の作品を制作した。広重は京都より西に行ったことがなかったため、難波（現在の大阪）と近江国の挿絵は本や絵画から見つけた写真に基づいていた。^[14]

• 東海道五十三次より
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  プリント11：箱根
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  プリント16：神原
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  版画46：笙野の雨

広重の最初の妻は、広重が旅先をスケッチする旅の資金を援助し、ある時は衣服や装飾用の櫛を売ったこともあった。彼女は1838年10月に亡くなり、広重は遠江国の農家嘉右衛門の娘で16歳年下のお安^と再婚した。^[15]

1838年頃、広重は「名所江戸百景」と題する2つの連作を制作した。それぞれの版画にはユーモラスな狂歌が添えられている。「 木曽街道六十九次之内」は1835年から1842年頃にかけて渓斎英泉との共同制作で、広重の版画は70枚中46枚であった。^[16] 「木曽街道六十九次之内」は竹内と伊勢屋利兵衛の共同発行である。^[17]広重は1848年頃から始まる生涯最後の10年間で、「名所江戸百景」 ^[18]を118枚制作した。^[19] 「名所江戸百景」 では、広重は頻繁に大きな物体、人物、動物、またはその部分を前景に配置している。西洋美術から得たこの手法は、構図に奥行きを与えることを意図していた。^[17]

• 名所江戸百景と富嶽三十六景より
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  江戸版画30亀戸の梅園
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  江戸図版63水道橋と駿河台
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  三十六景 3東都の数寄屋菓子
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  三十六景27伊勢国二見湾

二代目広重は、若き版画家鈴木鎮平で、広重の娘お辰と結婚した。彼は「重信」という画号を与えられた。広重は重信を後継者にするつもりで、重信は1858年に師匠が亡くなった後「広重」を名乗り、今日では二代目広重として知られている。しかし、お辰との結婚生活はうまくいかず、1865年に二人は別れた。お辰は広重の元弟子である重政と再婚し、重政は家名を流用し、今日では三代目広重として知られている。二代目広重と三代目広重はどちらも広重の作風に基づいた独特のスタイルで作品を制作したが、どちらも師匠ほどの成功と評価を得ることはなかった。初代広重の他の弟子には、歌川重丸、歌川重清、歌川広景がいる。

• 広重の弟子たち
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  周防 岩国、二代 広重、 1859 年
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  鉄砲洲明石橋 三代広重c  1870年
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  雪だるまから労働者の食事を盗む犬広景1855 –  56年頃

晩年、広重は作品の需要に応えるため何千枚もの版画を制作したが、初期や中期の作品ほど優れたものは少なかった。老後も経済的に恵まれたことはなかった。作品の多作さは、1シリーズあたりの報酬が少なかったことに大きく起因しているが、条件が整えば、依然として素晴らしい芸術を生み出す能力があった。彼の代表作『名所江戸百景』は、版元の魚屋栄吉（元魚屋）の娘と恋仲にあった 裕福な僧侶が前払いで制作した。

1856年、広重は「世を去り」、出家した。この年、広重は『名所江戸百景』の執筆を開始した。1858年、江戸で大流行したコレラにより62歳で死去（死因は不明）し、浅草の禅寺に埋葬された。^[6]死の直前、広重は次のような辞世の歌を残した。

東路に
筆を残して
旅の空西の
みくにの
名所を見る

私は東に筆を残し
て旅に出ます。
私は西の国の有名な場所を見に行きます。

（ここで言う西国とは、京都と江戸の間の東海道沿いの土地を指しますが、阿弥陀仏の極楽浄土を指す意味も兼ねています。）

広重は多作で人気があったにもかかわらず裕福ではなかった。彼の依頼は他の人気画家に比べて少なく、収入は日雇い労働者の賃金の約2倍に過ぎなかった。遺言には借金の返済方法が記されていた。^[20]

広重は8000点以上の作品を制作した。^[22] 初期の作品では、美人画や役者絵など、浮世絵によくある題材を主に描いていた。豊弘の死後、広重は劇的な方向転換を図り、1831年に風景画の連作『東都名所』を制作した。この作品は、構図と色彩が高く評価された。この作品は、広重が江戸を描いた多くの版画と区別するために、一遊斎広重と署名したことから『一遊斎画記』と呼ばれている。 『東海道五十三次』（1833-1834年）で、広重の成功は確実となった。^[18]これらの図案は、広重が実際に旅した全490キロメートルの距離から描かれたものである。これらには日付、場所、旅仲間の逸話などが詳しく記されており、絶大な人気を博した。実際、このシリーズは非常に人気があったため、国貞との共同制作を含め、3つのバージョンが再版された。^{[23]広重はその後も、江戸や}東海道の宿場町を描いた2000点以上の版画を制作したほか、 『木曽海道六十九次』 （1834–1842年）や、広重独自の『富嶽三十六景』（1852–1858年）などのシリーズも制作した。^[18]広重が制作した推定5000点の版画のうち、風景画がどのジャンルよりも大きな割合を占めていた。

広重は、雪舟などの中国の風景画家の流れを汲む古い伝統の風景画とは対照的に、親密でほとんど小規模な独自の作品で風景版画界を席巻しました。紀行版画は一般的に、有名な街道を旅する人々が、途中のさまざまな場所の特別な魅力を体験する様子を描いています。彼らは雨の日、雪の日、そしてすべての季節を旅します。1856年、版元である魚屋栄吉と協力して、色の正確なグラデーション、独特の虹彩効果を与える雲母の追加、エンボス加工、布印刷、すくい刷り、膠印刷（キラキラした効果のためにインクを膠と混ぜる）の使用など、最高の印刷技術を使用して作成された一連の高級版画を制作しました。広重は、六十余州名所図会で、風景版画に縦型形式を使用する先駆者となりました。 1856年から1859年にかけて連載された「名所江戸百景」は絶大な人気を博しました。このセットは死後に出版されたもので、一部の版画は未完成だった。広重は自分で100点以上を制作していたが、死後に2点が広重二代目によって追加された。

広重は、国貞や国芳とともに歌川派の一員でした。歌川派は数十人の画家で構成され、19世紀の木版画の最前線に立っていました。役者絵や歴史絵で特に有名でしたが、歌川派の画家たちは、人気のジャンルすべてに精通していました。

広重の時代は版画産業が活況を呈し、版画の消費者層が急速に拡大していました。それまでは、版画シリーズは1シリーズあたり10～12点といった小規模なセットで発行されることがほとんどでした。需要に応えるため、次第に大規模なシリーズが制作されるようになり、この傾向は広重の作品『木曽街道六十九次』や『名所江戸百景』にも見られます。

広重の作風は、珍しい視点、季節の表現、鮮やかな色彩で知られています。特に、有名な場所を描いた名所絵の分野では、多くの作品を手掛けました。江戸時代には観光も盛んで、旅への関心が高まりました。旅行ガイドブックがあふれ、江戸と京都を結ぶ東海道などの沿線に町が出現しました。こうした旅文化が盛り上がる中、広重は自身の旅や、他の人々の冒険物語からインスピレーションを得て風景画を描きました。例えば、『東海道五十三次』（1833年）では、十返舎一九の『東海道中膝栗毛 』（1802年 - 1809年）の逸話を挿絵で表現している。『東海道中膝栗毛』は、同じ道を進む二人の不器用な旅人の冒険を描いた喜劇である。

広重の『東海道五十三次』（1833年 - 1834年）と『名所江戸百景』（1856年 - 1858年）は、モネなどのフランス 印象派の画家に大きな影響を与えた。フィンセント・ファン・ゴッホは浮世絵コレクションの中にあった『名所江戸百景』のうち2点を模写した。広重の作風は、イヴァン・ビリビンやムスティスラフ・ドブジンスキーらが中心となった20世紀ロシアの芸術運動であるミール・イスクーストヴァにも影響を与えた。ドブジンスキーは広重の影響について「私は、構成が印象的で珍しいものになるように、独自の視点を選ぶのが好きだった。その点で、私の目の前には常に広重の例があった」と告白している。^[24]セザンヌやホイッスラーも広重の影響を受けた画家たちである。^{[25]広重は、影響力のある}ガゼット・デ・ボザールの編集長であり、1883年に2巻本の『日本の美術』を著したルイーズ・ゴンスによって、19世紀最高の風景画家とみなされていました。^[26]

• ゴッホによる広重の版画の模写
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  新大橋あたけの夕立図 広重1857年 名所江戸百景の
  ひとつ
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  雨の中の橋（広重に倣って）、フィンセント・ファン・ゴッホ（ジャポネズリーより）、キャンバスに油彩、1887年
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  広重の名所江戸百景より、亀戸梅園（1857年）
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  フィンセント・ファン・ゴッホ作「梅の花（広重に倣って）」（1887年）ジャポネズリーより、アムステルダムのゴッホ美術館所蔵

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  六十余州名所図会より阿波国鳴門渦潮
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  佃の月景とバルコニーの女性
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  水神の森、隅田川
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  永代橋から佃島に停泊する船にかかる月
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  隅田川の夕べ
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  両国橋で花火と夕涼みを楽しむ
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  名所江戸百景より目黒の月橋
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  富嶽三十六景駿河薩埵の海
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  六十余州名所図会上野国
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  名所江戸百景堀切花菖蒲園
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  王子不動滝、1857年、名所江戸百景より
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  名所江戸百景真崎より水神神社、内川入江、関屋を望む
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  名所江戸百景 小網町鎧渡し
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  雲の中の龍

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  近江八景「松に大雨」
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  近江八景より湖上の漁船
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  近江八景より山上の満月
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  箱根七湯の底倉
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  近江八景より湖にかかる長い橋の眺め
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  荒野の木々に囲まれた神社

• 歌川流派一覧
• カテゴリー:広重の版画シリーズ

• アムスデン、ドラ（1912年）。『広重の遺産、日本の風景画の一面』ポール・エルダー・アンド・カンパニー出版。
• カルツァ、ジャン・カルロ（2009年）。広重：自然の巨匠。スキーラ。ISBN 978-88-572-0106-1。
• デイヴィス、ジュリー・ネルソン。「歌川派」。季刊印刷誌、第25巻第4号（2008年）：453-456。
• フリーゼ、ゴードン。渓斎英泉 - 宇津川広重。 Die 69 Stationen des Kisokaidô。ドイツ、ウンナ、2008 年。ISBN 978-3-9809261-3-3 
• ホルム、ブライアン（序文）（1980年）。広重：魚群（初版）。ニューヨーク：メトロポリタン美術館/ヴァイキングスタジオブック。ISBN 978-0670372621。
• 荷風、永井、京子セルデン、アリサ・フリードマン。「浮世絵風景画と江戸名勝（1914年）」日本文化社会評論、第24巻（2012年）：210-232。
• マクマナモン、ショ​​ーン・P.「近代性を映すレンズと鏡としての日本の木版画」歴史教師49、第3号（2016年）：443-464。
• ノイアー、トニ、ハーバート・リバートソン。吉田晋; Ｗ・Ｈ・スミス。浮世絵：日本美術の250年。 1979年 。ISBN 0-8317-9041-5 
• トム・ラシュー、「ドガと広重」。Print Quarterly XXVIII、2011年、429～431ページ。
• スミス、ヘンリー D. II; ポスター、G. エイミー; レーマン、L. アーノルド。広重: 名所江戸百景。ジョージ・ブラジラー、1986年。ペーパーバック: ISBN 0-87273-141-3 ; ハードカバー: ISBN 0-8076-1143-3  
• ウスペンスキー、ミハイル (2011)。広重。パークストンインターナショナル。ISBN 978-1-78042-183-4。

ウィキメディア・コモンズには、歌川広重に関連するメディアがあります。

ウィキソースには、1911 年のブリタニカ百科事典の記事「広重」のテキストがあります。

• 静岡市東海道広重美術館
• 歌川広重の木版画
• 歌川広重の浮世絵
• ブルックリン美術館: 展覧会: 名所江戸百景 2011年1月17日アーカイブウェイバックマシン
• 東京デジタルミュージアムの広重作品 2009年2月10日アーカイブウェイバックマシン
• 那珂川町馬頭広重美術館
• ミシガン大学美術館にある広重の作品
• ダラス美術館の広重の作品