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十返舎一九（十返舎一九、1765年- 1831年9月12日）は、日本の江戸時代後期に活躍した日本の作家、重田貞一（重田貞一）のペンネームである。彼は江戸時代後期の最も多作な黄表紙小説作家の一人であり、 1795 年から 1801 年にかけて年間最低 20 冊の小説を書きました。彼は主に『しゃれ本』、『滑稽本』、そして 360 を超える絵物語 ( 『合巻』、『合巻』) を執筆しました。ジャンルとしての『古渓本』の創設にも貢献した[ 3 ] 。イックは当時最も多作な作家の一人であり、その後の文学史を形作りました。
十本社一空は1765年に駿河国に生まれた。[ 4 ]一空の生涯は、彼自身の文学作品や同時代の人物からの伝聞に基づいているため、明確に定義することは難しい。[ 5 ]彼の生い立ちについて分かっていることは、彼が中流階級の上流階級に生まれ、父親は府中奉行の武士であったということである。彼は駿河で大名に仕え、生活し、働いていたが、解雇された。また、大阪でも短期間働いたが、再び解雇された。[ 4 ]その後、彼は人生における二つの情熱、香を焚くことと芝居を追求することを決意し、日本中を旅した。[ 5 ]彼は芝居から文学、特に『芝居本』へと転向し、それを精力的に書き始めた。彼の文学作品のほとんどは、日本各地を旅したことから影響を受けている。一久の文学を通して彼の人生について少し知ることができるが、一久自身から得られるもののほとんどは、彼自身と彼の創作過程についての皮肉な文章である。『十本社創作の種本』は、一久の分身についての物語であり、彼が物語の中で良い筋書きを思いつくのがいかに難しいかを語っている（直訳すると「十本社の軽薄な小説の種本」となる）。[ 6 ]これらの物語は、彼の創作過程や彼の人生を少し垣間見ることができるが、彼が自分自身について書いたものはすべて、彼が誇張や皮肉を好むため、額面通りに受け取るべきではない。次の逸話は彼について語られたものである（おそらく彼自身による）。彼は貧困をユーモアをもって受け入れ、家具がなかったので、何もない壁に、もし持っていたら持っていたであろう家具の絵を飾った。祝日には、彼は神々に素晴らしい供物の絵を捧げた。共同の利益のために浴槽を贈られた一絲は、それを逆さまにして頭に乗せて家に運び、道で倒れた通行人を機転を利かせて転ばせた。出版社が訪ねてきたとき、一絲は彼に風呂に入るよう勧めた。その誘いを受ける間、彼は出版社の服を着て、正月には正式な儀式用の衣装で訪ねた。一絲はしばしばこのようなカリスマ的な歓迎の人物として描かれるが、これらの逸話は現在では広く偽作とみなされている。[ 7 ]
1831年、十本車は麻痺した。臨終の床で、十本車は弟子たちに、火葬の前に自分の遺体の上に厳かに託した包みを置くように命じたと言われている。十本車はその年の8月7日に亡くなった。葬儀で祈りが捧げられた後、火葬の薪に火がつけられると、包みの中身は爆竹で、楽しげに爆発した。十本車は、死後も人生は驚きに満ちているだろうという若い頃の約束を守ったのだ。一空に関する話によくあるように、この話も恐らく真実ではないだろう。[ 7 ]
彼の遺灰は東京の浅草にある東洋院に埋葬された。 1923年の関東大震災後、墓所と寺院は中央区勝どきに移された。
一久は一般的に漫画的な物語と結びついており、しばしば漫画家としてのみ考えられています。マシュー・ショアーズ[ 5 ]は、一久についてそのような考え方をするのは彼の人生を単純化しすぎていると説明しています。一久は漫画的な物語と結びついていただけでなく、執筆やイラストだけでなく、物語を語るという文学の人気という社会的側面にも活動を広げることで、独自の名声を築き上げました。執筆、イラスト、演劇の才能に恵まれていたにもかかわらず、彼は物語を語る人としても知られていました。彼は本の背後にいる人物であるだけでなく、本の顔でもありました。一久はパーティーの中心人物であり、自分の本を朗読し、とにかくとても素敵な人でした。[ 5 ]
一琳の最も印象的な事実の1つは、彼が執筆だけでなく絵を描く才能にも恵まれていたことである。一琳は自分が書いた本のほとんどに挿絵を描き、出版社にとって金のなる木となった。彼は出版社に取引を持ちかけた。執筆と挿絵を別々に依頼する必要がないため、一琳に支払う金額は1人分より多く、2人分より少なくて済む。このため、一琳の作品は質の高さだけでなく、コストの低さからも非常に多く出版された。[ 6 ]一琳が漫画家として成功したのは、時事問題に関する知識と、それを漫画で風刺する才能によるものだった。1800年代初頭に日本で起こった旅行ブームは、彼に有名な「架空のガイドブック」または「ひざくりげ」を書くきっかけを与えた。[ 5 ]しかし、厳しい検閲法のため、これは上品に行わなければならなかった。一琳の作品は多作だったにもかかわらず、出版社にとって単なる利益の源泉ではなく、時には資金を浪費する原因にもなった。一空は、文章においてやや物議を醸す癖があった。「穴を突く」という技法は優雅に行わなければならず、さもなければ検閲官が来て逮捕されることになる。[ 5 ]一空は十分に繊細ではなかったため、不適切な文章を書いたとして50日間の自宅軟禁処分を受け、出版社も多額の罰金を科せられ、木版も破壊された。[ 8 ]彼の代表作である『東海道中ひざくりげ』は、1802年から1822年にかけて12部に分けて出版された。WGアストンはこれを「日本語で最もユーモラスで面白い本」と呼んでいる。[ 9 ] 『東海道中ひざくりげ』は、江戸から旅に出た二人の男の喜劇的な物語の連作であり、最初の古景本の一つである。[ 5 ]これは、彼の旅の経験と当時の旅行の人気から、彼の物語のほとんどに共通するテーマである。
彼は公の場で自身の物語を語るカリスマ的な語り手であると同時に、よりプロフェッショナルな形でこの活動に参加し、語り部会にも参加していた。これらの会では、多くの作家が集まって飲食をし、寸劇や劇を上演していた。彼の会は「英友堂話会」と呼ばれ、英友堂は出版社である。主な目的は酔って楽しむことだったが、文学のアイデアを生み出すという副次的な効果もあった。これは些細なことのように思えるかもしれないが、実際には日本の文学史において非常に重要な意味を持っていた。多くの『国慶本』作品、そして『国慶本』というジャンル全体は、これらの語り部会のインスピレーションなしには生まれ得なかっただろう。[ 5 ]
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