リリースプリント

リリースプリントとは、映画館に上映用に提供される映画のコピーです。

定義

リリースプリントは、写真化学ポストプロダクションプロセスで使用される他の種類のプリントと混同しないでください。

ラッシュプリント、またはデイリーは、編集されていないオリジナルのカメラネガのロールから現像直後に作られ、最終的な映画でテイクが使用できることを確認するためにキャストとスタッフに上映される、ワンライトのコンタクトプリントのコピーです。
ワークプリントは、カッティングコピーとも呼ばれ、ラッシュプリントと同様に、カメラのネガロールのコピー、または選択したテイクのコピーです。ワークプリントは、明るさと色のバランスが大まかに補正される場合があります。プリントは、ネガ自体がコンフォームされる前に編集に使用され、編集されたワークプリントに合わせてカットされます。
アンサープリントは、制作ワークフローに応じて、カットカメラネガまたはインターポジティブから作成され、グレーディング（アメリカ英語では「タイミング」）が仕様に準拠していることを確認し、リリースプリントのメインバッチが作成される前に最終調整を行うことができます。
ショープリントは、ガラプレミアなどの特別なイベントで上映するために作られた非常に高品質の映写用プリントです。^[1]ショープリントは、フィルムラボがリリースプリントを作成するために、染料転写（テクニカラーなど）やコンタクトポジなどの以前のプロセスからカラーリバーサルインターミディエイト（CRI）インターネガティブに切り替え始めた後の1968年から1997年の時代に最も重要でした。 ^[2] CRIプロセスはより高速ですが、そのような速度に対応するために、結果として得られるリリースプリントは通常「ワンライト[ sic ]」設定で露光されました。^[1] このことと、フィルムを高速で複製する際のコストを削減する他の手段により、1970年代と1980年代にリリースプリントの品質が著しく低下しました。^[1] 対照的に、ショープリントは通常、合成されたカメラネガから直接印刷され、各ショットは複製中間要素と同様に個別にタイミングが調整され、大量生産のリリースプリントで通常使用されるものよりも高品質のプリントストック（ショープリントの場合はイーストマン2393、大量生産のリリースプリントの場合は標準の2383）に印刷されます。^[^要出典^] ショープリントは、一般的なリリースプリントよりも合成されたカメラネガに少なくとも2世代近いため、^[3]投影された画像の鮮明度と彩度が大幅に高くなります。^[4] CRIが普及していた時代には、映画評論家は、一般の人々が見るものとは大きく異なる露出でショープリントをレビューすることが多かった。^[1] ショープリントは口語的に「EK」（イーストマンコダック）と呼ばれています。^[1]「ショープリント」はDeLuxeの商標ですが、登録商標ではありません。^[^要出典^]

ワークフロー

光化学

従来の写真化学ポストプロダクションワークフローでは、リリースプリントは通常、高速連続接触光学プリンター^[5]を使用して作成されたインターネガ（「デュープネガ」と呼ばれることもあります）のコピーであり、インターネガはインターポジのコピー（以前は白黒プリントのベースがわずかに色づいていたため「ラベンダープリント」と呼ばれることもありました）であり、インターポジはカットカメラネガから特殊効果やフェードなどを組み込むために光学的に印刷されたコピーです^[6]。つまり、典型的なリリースプリントは、カットカメラネガから3世代離れています。チェックプリントは、リリースプリントを作成する前に品質をチェックするために使用されるリリースプリントの一種です。^[7]

デジタル中間体

現在、多くの長編映画のポストプロダクションは、デジタルインターミディエイトワークフローを使用して行われています。このワークフローでは、未編集のカメラネガがスキャンされ、編集やその他のポストプロダクション機能がコンピューターを使用して実行され、インターネガがフィルムに焼き付けられ、そこから通常の方法でリリースプリントが打たれます。この手順により、少なくとも1世代のアナログ複製が不要になり、通常、リリースプリントの品質が大幅に向上します。さらに、フィルムプリントに加えて、またはフィルムプリントの代わりに、最終出力としてデジタルシネマパッケージを作成できるという利点もあります。つまり、単一のポストプロダクションワークフローで、必要なすべての配布メディアを作成できます。

印刷物の在庫を解放する

2015年3月現在、イーストマン・コダックは世界で唯一カラープリントストックを製造している。コダックの他に、ドイツのORWOも白黒プリントストックを販売している。^[8] 他の製造業者、主に米国のデュポン、日本の富士フイルム（カラープリントストックの製造を中止した最後から2番目の会社^[9]）、ドイツのアグファ・ゲバルト、英国のイルフォード、ソ連のタスマは、20世紀のほとんどの間、プリントストック市場でコダックと競争していた。

リリースプリントを印刷するプリンターを操作する人は、正確な色を実現するために、いくつかの要素を考慮する必要があります。これには、ストックの製造元、プリンターの電球の色温度、最初の撮影時またはその後の複製の作成時に導入されたさまざまなカラーフィルターが含まれます。

劇場上映

劇場では、公開用プリントは、フィルムとプロジェクターの光源の間に置かれた絞りプレートを通して映写される。絞りプレートは、適切な焦点距離のプライムレンズと組み合わせることで、フィルムが映写される予定のアスペクト比に応じて、フレームのどの領域が拡大されて映写され、どの領域がマスクされるかを決定する。カメラで撮影されたフレームのうち、映写される予定の領域だけが実際に公開用プリントに表示されるように、印刷にハードマットが使用されることもある。一部の劇場では、通常、スクリーンが小さすぎて広い比率に対応できず、スクリーン自体の前にマスキングシステムがない場合に、映写されるはずのフレーム領域の一部をマスクする絞りプレートも使用している。マスクされた画像の端に重要なアクションが表示されると、観客は混乱する可能性がある。ブラッドバード監督は、一部の劇場が彼の映画「Mr.インクレディブル」に適用したこの慣行に不満を表明した。SFIFF : Brad Bird's State of Cinema Address: SFist。

生産と廃棄

一般に、公開用プリントは高価である。例えば、米国では、2005年時点で、公開用プリントの製造に少なくとも1,000ドルかかるのが一般的であり、この金額には、かさばる公開用プリントを一般公開用に映画館に輸送する追加費用は含まれていない。^[10]公開用プリントの費用は、主にその長さ、使用するプリントの種類、および特定の回で印刷されるプリントの数によって決まる。外国語映画の公開用プリントにレーザー字幕を付けると、プリント1枚あたりの費用が大幅に増加する。^[11]配給会社は、著作権侵害を恐れて、映画の劇場公開が終了したらプリントが返却され、破棄されるように努める。^[12]しかし、少数の公開用プリントは、上映終了後にプリントを返却せずに保管する映写技師を通じてこの市場に参入する個人コレクターの手に渡ります。かなりの数の映画がこのように保存されており、最終的にプリントはフィルムアーカイブに寄贈され、そこから保存用マスターが印刷されています。ポリエステルフィルムベースはリサイクルされることが多い。^[要出典]

EK (ショープリント) は、ほぼ完全に手作業で作られ、はるかに高い品質基準で作られるため、さらに高価です。広く配布される長編映画では、数千枚の標準プリントに比べて、おそらく 5 枚しか EK は作られません。これらは主に、ロサンゼルスとニューヨーク市での初公開およびアカデミー審査劇場での上映を目的としています。通常、5 枚のうち 2 枚がこれで制作されます。2 枚の EK は通常、映画のプロデューサー用に確保されます。残りの 1 枚の EK は通常、映画の配給会社によってアーカイブされます。

タイムドインターネガから作成される従来のリリースプリントには、通常、黒いモーターマークと切り替えキューマークが含まれます。これは、印刷インターネガがこの特定の目的のために「パンチ」され、「インク付け」されるためです。ショープリントは、合成カメラネガから作成され、「パンチ」や「インク付け」は行われないため、白いモーターマークと切り替えキューマークが含まれます。これは、これらのマークがラボで直接手作業でプリントにパンチ (またはスクライブ) されるためです。

ギャラリー

リリースプリント

ヨーロッパの劇場に通常配送される形態の 35 mm リリースプリント。各缶には約 2,000 フィートのフィルム、つまり 24 fpsで 20 分間の上映時間が入っています。
米国およびカナダの劇場に通常配送される形式の 35mm リリースプリント。2,000 フィートの各リールは、クリップ式のプラスチックフランジが付いた 4 インチコアに固定され、2 ～ 4 個のリールを収容できるプラスチック製またはスチール製の容器に垂直に保持されます。
この写真は、70mm プリントが世界中の映画館に出荷される一般的な形態を示しています。各リールには、最大 3,000 フィートのアセテート、磁気ストライププリントストックを収納できます。フィルムストック、スチールリール、輸送コンテナの重量により、輸送コストは相当なものとなり、1990 年代初頭からこの形式が衰退している主な理由となっています。

参考文献

^ abcde ヘインズ、リチャード・W. (2003)。映画鑑賞体験、1968-2001。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー。p. 119。ISBN 9780786480746. 2022年2月3日閲覧。
^ ヘインズ、リチャード W. (2003)。映画鑑賞体験、1968-2001。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー。p. 118。ISBN 9780786480746. 2022年2月3日閲覧。
^ ミラーソン、ジェラルド（2013年8月29日）。テレビと映画の照明。CRCプレス。ISBN 978-1-136-05522-5。
^ Enticknap, L. (2013年11月13日). 映画修復：視聴覚遺産の文化と科学. Springer. ISBN 978-1-137-32872-4。
^ スポティスウッド、レイモンド（1951年3月1日）。「映画とその技法」カリフォルニア大学出版局 – Google Books経由。
^ クリス・マルキウィッツ;デビッド・マレン（2009年12月1日）。撮影: 第 3 版。サイモンとシュスター。ISBN 978-1-4391-0562-7– Google ブックス経由。
^ 「6.7 「チェックプリント」とは何ですか? (Film Laboratories)」。
^ 「OrWo ポジティブプリントフィルム PF-2」。 2013年1月20日閲覧。
^ 「富士フイルムの映画用フィルム事業に関するお知らせ」。2012年9月13日。2013年1月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月20日閲覧。
^ Marich, Robert (2005)。映画ファンへのマーケティング：大手スタジオと独立系映画会社が使用する戦略ハンドブック。ニューヨークおよびロンドン：Focal Press。p. 234。ISBN 9781136068621. 2022年2月3日閲覧。
^ Jan Ivarssonと Mary Carroll、字幕、シムリスハムン、1998 年、33–37 ページ。
^ ケリー・セグレイブ『映画産業における著作権侵害』ジェファーソン、ノースカロライナ州、マクファーランド（2003年）、178ページ。

外部リンク

SFIFF: ブラッド・バードの映画の現状に関する演説

[Haines_Page_119-1] ヘインズ、リチャード・W. (2003)。映画鑑賞体験、1968-2001。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー。p. 119。ISBN 9780786480746. 2022年2月3日閲覧。

[Haines_Page_118-2] ヘインズ、リチャード W. (2003)。映画鑑賞体験、1968-2001。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー。p. 118。ISBN 9780786480746. 2022年2月3日閲覧。

[3] ミラーソン、ジェラルド（2013年8月29日）。テレビと映画の照明。CRCプレス。ISBN 978-1-136-05522-5。

[4] Enticknap, L. (2013年11月13日). 映画修復：視聴覚遺産の文化と科学. Springer. ISBN 978-1-137-32872-4。

[5] スポティスウッド、レイモンド（1951年3月1日）。「映画とその技法」カリフォルニア大学出版局 – Google Books経由。

[6] クリス・マルキウィッツ;デビッド・マレン（2009年12月1日）。撮影: 第 3 版。サイモンとシュスター。ISBN 978-1-4391-0562-7– Google ブックス経由。

[7] 「6.7 「チェックプリント」とは何ですか? (Film Laboratories)」。

[8] 「OrWo ポジティブプリントフィルム PF-2」。 2013年1月20日閲覧。

[9] 「富士フイルムの映画用フィルム事業に関するお知らせ」。2012年9月13日。2013年1月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年1月20日閲覧。

[Marich_Page_234-10] Marich, Robert (2005)。映画ファンへのマーケティング：大手スタジオと独立系映画会社が使用する戦略ハンドブック。ニューヨークおよびロンドン：Focal Press。p. 234。ISBN 9781136068621. 2022年2月3日閲覧。

[11] Jan Ivarssonと Mary Carroll、字幕、シムリスハムン、1998 年、33–37 ページ。

[12] ケリー・セグレイブ『映画産業における著作権侵害』ジェファーソン、ノースカロライナ州、マクファーランド（2003年）、178ページ。