ファンサブ

ファンサブ（ファンサブの略）は、外国の映画や外国のテレビ番組（通常はアニメやドラマ）をファンによって翻訳し（有料の専門家による公式ライセンスの翻訳とは対照的）、通常は元の言語以外の言語に字幕を付けたバージョンです。 ^[1]

ファンサブを作る行為はファンサブと呼ばれ、ファンサブ制作者によって行われる。^[2]ファンサブ制作者は通常、グループを結成して作業を分担する。ファンサブ素材の最初の配布媒体は、VHSとベータマックスのテープであった。^[3]

初期のファンサブは、アナログのビデオ編集機器を使用して制作された。^[要出典]彼らはアニメを（多くの場合レーザーディスクから）VHSにコピーし、セリフを翻訳し、ビデオの字幕のタイミングとフォーマットを入念に調整した。このための一般的なツールには、JACOsub（Amiga）とSubstation Alpha（Windows）などがある。次のステップは、1つまたは複数のマスター、つまり完成したファンサブの高品質のコピーを作成することで、そこから多くの配布コピーを作成することができる。ファンサブ制作者は、字幕を生成するために、ゲンロックを備えたコンピューターで生のビデオを再生し、生の信号にオーバーレイする。最もよく使用されるハードウェアはAmigaコンピューターであり、ほとんどのプロ用ゲンロックは法外に高価だった。次に、アレンジメントの最終出力が記録された。マスターは、品質を最大限に高めるためにS-VHSテープに記録されることが最も多かったが、より安価なVHSやBetaを使用するファンサブ制作者もいた。完成すると、マスターコピーはディストリビューターに送られた。^[4]

インターネットでは、高度な共同ファンサブが可能であり、ファンサブチームの各メンバーは1つのタスクしか完了できません。^[5] DameDesuYoなどのオンラインファンサブコミュニティは、日本でのエピソードの初公開から24時間以内に、完全な字幕付きのエピソード（歌の翻訳、かな、漢字、追加のコメントや手話の翻訳を含む精巧なカラオケ^{[5]を含む） [6]を}リリースすることができます。^[7]

Fansnubのようなプラットフォームは、ファンサブや同様のコンテンツクリエイターによる創作作品を展示するために登場しました。これらのプラットフォームは、ファンサブが視聴者とつながり、作品を共有し、努力が認められるための場を提供します。^[8]

ファンサブの制作は、通常、DVD、VHSテープ、テレビ放送、ピアツーピアネットワーク、または日本の連絡先から直接入手する「raw」と呼ばれる字幕なしのソースビデオを入手することから始まります。次に、翻訳者がビデオを見て、脚本のタイムスタンプ付きテキストファイルと関連メモを作成します。^[6]同じシリーズまたはエピソードに、複数のグループがそれぞれ異なる品質の翻訳で字幕を付ける場合があります。ファンサブグループは、エラーが発生しやすい他の翻訳済みのファンサブを翻訳することがあります。 [ ^5]翻訳されたテキストには、タイミングと呼ばれるプロセスで開始時間と終了時間が割り当てられ、セリフが話されているときに字幕が表示され、沈黙とともに消えます。^[6]編集者と翻訳チェッカーがスクリプトを読み、英語が自然で一貫性があり、元の意味が維持されていることを確認します。次にタイプセッターがセリフ、記号、翻訳者メモなどを確認します。 [ ^6]次に、グループが品質管理を行い、最終的なエラーを見つけます。^[6]

エンコーダはスクリプト ファイルを受け取り、多くの場合、目標のファイル サイズまたはビデオ品質を目標として、単一の字幕付きビデオ ファイルを作成します。「ハード」字幕、またはハード サブは、映像にエンコードされるため、ビデオ品質を損なわずにビデオから削除することが困難になります。「ソフト」字幕、またはソフト サブは、字幕データ ファイルから再生時に適用される字幕で、ビデオ ファイル (.mkv、.ogm など) に直接ミックスされるか、別のファイル (.ssa、.srt など) でミックスされます。ソフト サブは、より高い解像度でレンダリングすることもできます。これにより、視聴者がファイルをアップスケールする場合に読みやすくなりますが、ビデオにブレンドするのが難しくなります (たとえば、回転したテキスト/移動するテキスト)。ハード サブは、プレーヤーのサポート不足と盗作の懸念により、伝統的にソフト サブよりも人気がありましたが、ほとんどのファンサブ グループは現在、リリースのソフト サブ バージョンをリリースしています。^{[引用が必要]}

作成されたファンサブはデジタルビデオファイルであり、CD、DVD、DDL、P2Pソフトウェア、IRC上のファイル共有ボット、 FTPなどを通じて配布できます。^[5]配布は通常、サーバーまたは非常に高いアップロード速度を持つ 1 人以上の個人で構成される配布チーム、または「ディストリビューション」チームによって処理されます。

米国で配信された最初の日本のアニメは、1961年3月15日に放送された『白蛇伝^{』である[要出典]}。1970年代後半まで、日本のコミュニティテレビ局の放送は、非常に小さな子供だけを対象としていました。^[9] 1975年11月にビデオカセットレコーダーが発売されて間もなく、^[10]鉄腕アトム以降のアニメが米国中に広まり始めました。^{[11] [12]} 1976年3月までには、米国のテレビ局は『ゲッターロボ』などのスーパーロボット番組を放送し始めました。 ^[13]また、VCRが普及したため、ファンはこれらの番組を録画して友人に見せることができました。フレッド・パッテンは、 1976年にロサンゼルスSF協会（LASFS）でソニーのベータマックス技術を早期に採用した別のファンと出会ったのが、彼が初めてアニメに触れたきっかけであると説明しています。 1977年5月までに、彼とファンのグループはアメリカ初のアニメクラブ、Cartoon/Fantasy Organization (C/FO) を設立した。^[3]

1977年11月、C/FOは全国の他の日本アニメファンと連絡を取り始め、米国内の番組の配信は場所によって異なっていたため、ファンは見逃した番組のテープをお互いに交換し始めた。^[14]当時、多くのLASFSメンバーが世界中のメンバーと連絡を取り合っていたため、C/FOメンバーは、スタートレックや宇宙空母ギャラクティカを欲しがる日本にいるファン（典型的には米軍関係者）とビデオを交換し始めた。幸い、米国と日本のどちらの番組も、放送にNTSC形式を使用していたため、どちらの地域でも再生できた。これらの番組は翻訳されなかったが、日本のアニメは平均的な視聴者が映像だけであらすじを理解できるほどシンプルだった。1979年までに、日本アニメのファンやクラブはSF運動から離れ始め、視聴するメディアをアニメと呼び始めた。^[3]

この時期、アニメを出版社の許可なく上映することは社会的に容認されていた。アメリカに支社を持つ会社はほとんどなく、持っていたとしても許可を拒否する傾向があったからだ。日本企業は、アメリカのファンが無許可で配給や上映を行っていることは知っているが、ファンが利益を得ていないことも知っていることを明らかにした。日本企業はファンに宣伝を手伝ってほしいと頼んだ。例えば、東映アニメーションはサンディエゴ・コミコンでのマーケティング調査をC/FOに依頼した。1978年以降、日本企業は独自のアメリカ支社を設立しようとしたが、RCA/コロンビア・ピクチャーズ・ホーム・ビデオにライセンス供与された映画『海の王子と火の子』を除いて、アメリカ市場では成功しないと悟り、最後のアメリカアニメ会社支社は1982年に閉鎖された。^[3]

1982年にアニメ会社が米国から撤退した後、^[15]ファンがテープをコピーして配布することを止める法的または道徳的力はなくなった。1970年代後半から1980年代後半にかけて、クラブは拡大し、他の都市に支部を持つようになり、全国規模、国際規模に成長した。ファンダムが拡大するにつれて、ファンはファンダムをニッチに保つかどうかなど、イデオロギー的な対立を経験し始めた。ファンがコピーをコピーするにつれて、テープの画質は低下し始めた。1980年代初頭までに、C/FOのメンバーの中には、15世代目から20世代目のテープが非常に質が悪いと報告した人もいた。1980年代半ばから後半にかけて、ファンは映画全体のセリフの翻訳を収録した小冊子（通常は費用を賄うために2～3ドル）やアニメに特化した雑誌を作り始めた。^[3]

何度も試みられたにもかかわらず、シリーズを「分割」して子供向けの漫画に書き直そうとした少数の企業を除いて、米国企業に日本のアニメのライセンスを取得するよう説得する試みは失敗に終わった。ショーン・レナ​​ードは、当時のエンターテインメント業界の重役たちは、アニメは西洋の漫画と同様に主に幼児を対象としていると誤解していたと述べている。さらに、日本のアニメドラマなどは子供向けには暴力的でストーリーが複雑すぎる。レナードによると、最も悪名高い例は、1985年に米国で公開された『風の谷のナウシカ』の翻訳であり、その制作者である宮崎駿と高畑勲を愕然とさせた。高畑は、ナウシカのライセンス取得は大きな間違いであり、今後スタジオジブリが制作する映画は国際的にライセンス取得しないと叫んだ。しかし、これらの編集は、米国で公開されていた他のほとんどのディズニー以外のアニメーション映画よりも悪くはなかった。ナウシカの日本語版を手に入れたファンは、1986年に宮崎駿の天空の城ラピュタやアニメの名所を観るために東京へのアニメツアーを企画した。^[3]

カール・マセックは、北米のアニメファン層拡大に重要な役割を果たした。マセックは漫画本と映画の記念品専門店を経営していた。ヘビーメタルのマーケティングとプロモーション、および近隣のC/FO支部の設立を支援した後、彼は日本のアニメを研究し、日本のセル画を輸入し、日本のアニメの専門家として知られるようになった。いくつかのシリーズの国際ライセンスを取得し、ラテンアメリカ、ヨーロッパ、米国での配給を計画していたハーモニー・ゴールドは、マセックに連絡を取り、米国市場での協力を求めた。ハーモニー・ゴールドがマクロスや同様のSFシリーズを選んだことに気づいたマセックは、ハーモニー・ゴールドから3つのアニメシリーズを編集して、ロボテックという1つの統一シリーズにする承認を得た。マセックはシリーズの宣伝のためにSFコンベンションに行き、シリーズはもっぱら子供を対象にできるだろうという当初の想定とは対照的に、青少年や若者の間でカルト的な支持が高まっていることを発見した。マセックは『超時空要塞マクロス』、『サザンクロス』、『機甲創世記モスピーダ』をまとめて『ロボテック』として編集し、これは大ヒットとなり、ファンの間で大きな認知度を獲得した。レナードは『ロボテック』を、当時の北米で商業的に成功したどのアニメよりもオリジナルシリーズに忠実な作品だと評し、『ロボテック』には日本とアメリカのテレビアニメで初めての三角関係などの重要な要素が含まれていると指摘した。^[3]

C/FO は 1985 年から 1989 年にかけて全米に 30 以上の支部を擁し、最盛期を迎えました。ジョン・ルノーは、日本語が堪能であること、アニメ業界とのつながりがあること、軍隊での経歴があることから、C/FO の日本支部を率いてファンサブの歴史において重要な役割を果たしました。ルノーは、日本からの素材の交換、制作に関する有益な記事の執筆、小冊子の翻訳、アニメ配信への軍事技術の導入、日本限定アニメの視聴に非常に役立つあらすじの提供などを行いました。C/FO の努力によるファン配信、特に C/FO Rising Sun は、日本のアニメを宣伝するために、アニメを無料 (ただし C/FO 組織内で管理) に維持しようとしました。当時の海賊版は経済的に不可能でした。そのため、北米でのアニメへのアクセスは、アニメファンコミュニティ内のつながりに大きく依存しており、ファンダムの「持てる者」と「持たざる者」の格差が拡大していきました。 1989年、メンバーたちは、常に遅れているC/FOファンジンではなく一般誌に記事を書いているパッテンの不誠実さを非難し始めた。しかし、パッテンは人気雑誌に記事を書くことで、アニメの布教と宣伝という彼らの大義を推進していると感じていた。パッテンが明確な後継者もいないまま^{[いつ? ]}辞任した後、C/FOは分裂し始め、最終的に1989年7月にコングロマリットとしての存在を終えた。^[3]

C/FOのライジングサン支部で記録された最初のファンサブは、1986年にアミガで制作されたルパン三世のエピソードであり、ファンサブの制作プロセスの公式の導入となった。^[要出典]しかし、当時のファンサブは非常に高価だった（1986年で約4000ドル、100時間以上）。1980年代後半には字幕制作にいくつかの試みがあった。レナードは、 1989年5月のらんま1/2の最初の2話のファンサブを、最も古く広く配布されたファンサブとしている。^[3]

1990年代後半から2000年代前半にかけて、ファンサブは主にVHSやベータテープ、郵送されたCD-Rなどの物理的な手段で配布されていました。^[要出典]多くのファンは高速インターネットを利用できず、大きなファイルをダウンロードできませんでした。初期のデジタルファンサブの多くは、通常のテープサブから作られていました。^[16] 2000年代半ばには、ほとんどのファンサブはIRCチャネル、^[17] ファイルホスティングサービス、BitTorrentを通じて配布されていました。近年、ほとんどのファンサブグループはIRCからBitTorrent配布に移行しています。専用のアニメトラッカーにより最新のリリースを簡単に見つけることができ、グループがリリースの更新情報を掲載する独自のWebサイトを持っていることもよくあります。CD -RやDVD-Rに依存していないため、ファイルサイズの基準はそれほど厳しくありません。

キングス・カレッジ・ロンドンの講師であるイ・ヘギョンは、アニメのファンサブはジョン・フィスクが述べたファンの一般的な特徴を体現していると述べている。ファンサブの動機は、アニメに対する強い愛情、他のファンとアニメを共有することへの熱意、視聴者とのコミュニティの交流感覚、グループで協力して作業したいという願望、アニメ文化を促進しアニメのアクセシビリティを広げることで地元のアニメ産業を支援したいという強い願望である。リーは、ファンサブの人たちがアニメの知識を深め、技術を磨き、最終製品を開発する生産的な活動に携わっていると述べている。^[18]最初のアニメクラブであるカートゥーン・ファンタジー・オーガニゼーションとその後の支部の目標は、アニメの布教と促進であった。ショーン・レナ​​ードとリーは、1970年代と1980年代に始まったファンによる配信がなければ、アニメ産業は1990年代のようには発展しなかっただろうという点で意見が一致している。^{[3] [18]} Protoculture Addictsの雑誌やViz MediaのAnimericaなどの企業は、ファンサブの初期の歴史において、アニメクラブのファンジンからその起源を引き継いでいます。^[3]

リーは、初期のファンコミュニティにおける暗黙のルールについて述べている。「アニメがライセンスを取得したら、ファンサブ版は流通してはならない」。^[18]その結果、多くのファンサブ制作者は自分たちを海賊版だとは思っていない。^[19]ショーン・レナ​​ードは、この時期のファンサブと海賊版を区別し、ファンサブはその暗黙のルールに従っていたのに対し、海賊版は利益を上げることを目的としていたと主張している。多くのファンサブには、海賊版制作者への対応として「これは無料のファンサブです。販売、レンタル、オークションにはご利用いただけません」という免責事項が含まれ始め、視聴者に公式コピーの購入を促した。^[3] 1980年代のファンサブは非常に高価であり、アニメの公式西洋版は珍しく品質が悪い場合が多かったため、この時期の海賊版は経済的に実行不可能な傾向にあった。

初期のファンサブは、ファンサブのVHSテープが繰り返しコピーされることにより劣化していたため、公式リリースよりも画質が著しく劣っていたことが多かった。そのため、ファンサブと公式リリースの競争レベルは低下した。^{[3] [18]} 1980年代、米国の出版社は一般的にファンサブが需要をテストし、ファン層を拡大するために役立つと考えていたが、日本の出版社はファンサブを重要でないものとみなしていた。リーは、日本のプロデューサーの中には、海外で作品を宣伝するファンサブの努力を称賛する者さえいたと述べている。^[18]しかし、継続的な技術進歩により、その関係は複雑化した。1990年代に字幕制作がより手頃になったため、ファンサブとアニメの西洋公式リリースはどちらも増加傾向にあった。21世紀にはさらなる進歩により、ファンサブ作成プロセスの各ステップがより簡単かつ安価になり、ファンサブの視覚的基準は劇的に向上した。

これらの技術の発展は、ファンサブの制作方法や配信方法の変化とも結びついていた。ファンサブは主にオンラインで共有されるようになり、最初はIRCで、その後BitTorrentで共有されるようになった。^[7]インターネットへの移行は、ファンサブコミュニティのグローバル化も可能にした。ファンサブユーザーの間では英語が依然として主要言語であったが、ファンサブの消費は世界中に拡大した。^[18]このグローバル化は、ファンサブユーザーが公式リリースと競合しないという以前の目標から離れていく一因となった。アニメは特定の国際市場でのみライセンス供与される可能性があるため、一部のファンサブユーザーは、米国で公式リリースされたシリーズのファンサブの流通をやめれば世界の他の地域を見捨てることになると主張している。^{[18]ファンサブユーザーは、} 4Kidsなど、自社の番組を大幅に編集する企業が所有する番組に字幕を付けてリリースし続けることもしている。^{[a] [要出典]}ファンサブの態度の変化は、消費者の態度の変化からも生じている可能性がある。デジタル時代においてファンはより高い即時性を要求するようになり、参入障壁が低くなったことでDVDを購入して収集することにあまり積極的でないカジュアルファンの出現が促進された。^[18]

ファンサブが広まるにつれ、アニメ業界のファンサブに対する見方は強硬になっていった。1993年のアニメエキスポは、既存のコピーが利益を食いつぶしている方法について米国の業界代表者が公に議論した初めての機会だった。^[3] 2000年代には、米国企業はさらに踏み込み、DVDの売り上げ減少の原因をファンサブのせいにした。^[18]ジェネオンやADVフィルムズなどの企業の代表者は、ファンサブを公に批判した。^{[21] [22]}日本の著作権者もファンサブに対して行動を起こし始めた。日本の著作権協会JASRACは、2000年代にYouTubeベースのファンサブの削除を要請し始め、^[23]メディアファクトリーや日本テレビなどの団体は、作品をダウンロードサイトから削除するよう要請した。^[要出典]

アニメ業界の一部の人物は、依然としてファンサブに対して肯定的な見方を維持している。例えば、東京ポップのスティーブ・クレックナーはファンサブを「脅迫的ではなく喜ばしい」と表現し、ファンサブは出版社に顧客層が見たいメディアを特定する手段を提供していると述べた。^[24]

知的財産弁護士のジョーダン・ハッチャーは、ファンサブを、望ましい同人誌ファン文化と「レコード業界や映画業界が非難する大規模なオンラインファイル取引」の境界に位置付けている。法学者のローレンス・レッシグは、文化の再構築、つまりリミックスは文化の成長に必要であり、リミックスの許可が活気ある文化産業に貢献できる例として日本の同人誌を挙げている。しかし、ハッチャーは、ファンサブはオリジナルに忠実であることを目的としているため、この種のリミックスとは類似していないと述べている。さらに、ハッチャーは、ファンサブは公式翻訳の市場ニーズを置き換える可能性があるため、オリジナルの文化製品と競合し、ピアツーピアのファイル取引に関する議論に似た状況を作り出すと述べている。^[6]逆に、ヘンリー・ジェンキンスは、ファンサブは宣伝としての機能を通じてアニメ業界にプラスの影響を与えると主張している。^[25]

ハッチャーは、著作権法はファンサブを容認していないと述べている。国際著作権条約であるベルヌ条約は、日本を含む署名国が著者に翻訳の独占権を与えると規定している。ハッチャーは、ファンサブの対象読者は日本以外の市場であるが、日本の国内著作権法の性質上、ファンサブは日本国内で「潜在的に」合法である可能性があると述べている。しかし、ハッチャーは、ファンサブの合法性に関するほとんどのオンライン議論の基準となる米国の著作権法では、翻訳は派生的であると解釈されており、^[6]ファンサブは著者の派生的著作物を作成する権利^[要出典]と元のソース資料をコピーして複製する権利を侵害しているとしている。^[6]

1999年、SPEビジュアルワークス社の元代表である椎木隆太氏は、アニメ『るろうに剣心』の著作権を狙う企業が日本の企業に違法配信を通告したため、ファンサブ配信グループに違法コピーの削除を求める書簡を送った。同グループはこれに応じ、同作品は配信中止となった。これは米国でファンサブに対して停止命令書を出した最初の法的措置である。 ^[26]

2002年、京都アニメーションの八田英明社長はファンサブグループに手紙を送り、アニメOVA『ムント』の違法配信の停止を求めた。ファンサブグループはこれに応じ、配信は停止された。これは、日本国外で入手できないアニメ作品のファンサブに対する最初の停止命令による法的措置であった。^{[27]しかし、後に}セントラルパークメディアが米国でこの作品のライセンスを取得していたことが確認された。 ^[28]

2003年、Anime Junkiesとして知られるファンサブグループが、忍者スクロールTVシリーズのライセンス所有者であり共同制作者であるUrban Visionと対立した。Urban VisionはAnime Junkiesにライセンスされた素材のホスティングをやめるよう求める書簡を送ったが、Anime Junkiesはその要求に従わず、Urban Visionに否定的な反応を示した。Anime News Networkの編集者であるクリストファー・マクドナルドは、ファンサブコミュニティの倫理規定を強調し、彼らの行動の結果としてファンがAnime Junkiesを支持しないように求めた。^[29]

2004年12月7日、メディアファクトリーを代表する東京の法律事務所が、アニメBitTorrentディレクトリのAnimeSukiとファンサブグループのLunar AnimeとWannabe Fansubsに手紙とメールを送り、現在および将来のファンサブ作品のファンサブとホスティングの停止を要求した。^[19] AnimeSukiとLunar Animeはこれに応じ、その後まもなくSolarやShining Fansubsなどの他のファンサブグループもそれに続いた。この要求にもかかわらず、Wannabe Fansubsと他のいくつかのファンサブグループはMFIアニメシリーズのファンサブの制作を続けた。^[30]

2006年7月27日、スペインのアニメ会社Selecta Visiónの法務部門は、アニメBitTorrentおよびファンサブサイトFrozen-Layerに、同社がライセンスを取得した現在および過去のアニメのファンサブと公開の停止を求める停止命令書を送付した。所有者はこれに応じ、2013年まで、ライセンスのステータスに関係なく、スペインでライセンスされたすべてのアニメがサイトから禁止されることを決定した。^[31]

シンガポールでは、アニメ配信会社Odexが2007年以来、シンガポールのインターネットユーザーを積極的に追跡し、法的脅迫を行っている。これらのユーザーは、 BitTorrentプロトコルを介してファンサブアニメをダウンロードしたとされている。ISPに加入者の個人情報を開示するよう命じた裁判所命令はOdexに有利な判決を下し、複数のダウンロードユーザーがOdexから法的脅迫状を受け取り、その後、1人あたり少なくとも3,000シンガポールドル（2,000米ドル）の示談を求めている。最年少の人はわずか9歳だった。^{[32] [33]}これらの行動は地元のアニメコミュニティから物議を醸し、ファンからは高圧的であると見られ、同社への批判を集めている。^[34]

2007年5月18日、アニメニュースネットワークは、ポーランドとドイツの警察がファンサブサイトNapisy.orgを押収し、少なくとも9人の関係者を逮捕したと報じた。これらの強制捜査は、集団的権利団体であるポーランドレコード産業協会（ZPAV）によって組織され、ドイツ当局は、その管轄区域のサーバーでホストされていたこのサイトを閉鎖した。2013年5月、検察は、起訴された個人が自分たちの行為の違法性を知らなかったため、告訴を取り下げることを決定し、この事件は終結した。サイトNapisy.orgは現在閉鎖されており、合法的なコンテンツを視聴できるサイトを紹介している。^{[35] [36] [37]}

2007年5月19日、スペインの団体Federación Anti Piratería (FAP)は、Wikisubtitles.netというウェブサイトとそのウェブサイトプロバイダーBluehostに対して、所有者が他人のコンテンツで利益を得ており著作権法に違反しているとしてサイトの閉鎖を求める停止命令を出した。ウェブマスターはこれに従い、サイトは閉鎖された。^{[38] [39] [40]}しかし、ウェブマスターはウェブサイトのソースコードを公開した。それ以来、Addic7ed、Subtitulos.es、WikisubsなどのウェブサイトがWikisubtitlesのソースコードを使用して登場した。^[41]

2013年7月9日、スウェーデンの著作権執行機関Intrångsundersökningは、いくつかの映画やシリーズのファンサブのスクリプトを掲載していたスウェーデン語と英語のウェブサイトUndertexter.seのサーバーを押収した。^{[36] [42]} 2016年、ウェブサイトの所有者であるEugen Archyはスウェーデン著作権法に違反したとして起訴され、著作権侵害で有罪となり、アトゥンダ地方裁判所は彼に保護観察処分を言い渡した。さらに、彼は217,000スウェーデンクローナ（27,000ドル）を支払わなければならないが、これは彼がサイトを通じて集めた広告収入と寄付金から差し引かれることになる。^{[43] [44]}

2016年9月21日、京都府警は水曜日、アニメ『アルスラーン戦記 風塵乱舞』と『Fate/kaleid liner プリズマ☆イリヤ ドライ!!』を中国語字幕付きでアップロードし、著作権法に違反した疑いで中国人会社員の王良容疑者と楊王一容疑者を逮捕した。両容疑者は容疑を認めており、楊容疑者は中国のファンサブグループのメンバーであると主張した。これは日本でファンサブに対する最初の法的措置となった。^[45]

2016年10月27日、京都府警は著作権法違反の疑いで中国人2人を逮捕した。2人の容疑者はともに東京在住。1人目は江戸川区在住の29歳の男性。2人目は23歳の男子大学生。警察によると、1人目はアニメ『咲-Saki-』のエピソードを中国語でファンサブし、字幕を付けたエピソードをファイル共有サービスにアップロードした容疑。2人目は別のアニメに中国語で字幕を付け、同様にファイル共有サービスを使用したとされているが、報告書ではアニメについては触れられていない。^[46]

2017年2月16日、京都府警はアニメ『アンジュ・ヴィエルジュ』に中国語の字幕を付けて違法にファイル共有ソフトで配信したとして、 26歳の中国人男性を逮捕した。警察は、この男性が「地縛組」というグループのメンバーであると主張している。^[47]

2017年4月22日、オランダのアムステルダムの裁判官はファンサブタイトルを違法と宣言した。オランダの裁判所は、これらの翻訳は製作者のみに帰属するものであり、それ以外の者には帰属しない、と宣言した。存在しない場合は、ファンが作成することはできない。この判決を受けて、オランダでは、オーディオビジュアル作品の著作者の同意を得ずに字幕を作成することは犯罪とみなされるようになった。これは、字幕を知的財産として評価し、著作権法に違反した者を罰金と懲役で処罰する世界初の判決である。^{[48] [49] [50]}

2018年1月31日、産経WESTと朝日新聞は、京都府、山口県、静岡県、三重県、島根県の警察署とコンピュータソフトウェア著作権協会が、アニメ、マンガ、ビデオゲームのファンサブを違法に作成したとして中国人4人を逮捕したと報じた。23歳から28歳までの容疑者は、マンガ、アニメ、その他の資料を中国語に翻訳したオンライン上で配布していた翻訳グループの一員であるとされている。タイトルには、『ゆきおちむらにお嬢様！』、『遊☆戯☆王ARC-V』、『君に届け』などがある。コンピュータソフトウェア著作権協会は、容疑者の1人である埼玉県新座市の23歳の女性会社員が、マンガ『君に届け』の最終話となる第123話を翻訳したと報じた。神奈川、石川、岐阜、滋賀の各県の警察もこの事件に動いた。これは日本で漫画の違法翻訳に関する初の逮捕である。^{[51] [52] [53] [54]}

• ファンの労働
• ファンダブ
• ファン翻訳
• スキャンレーション

• Condry, Ian (2010). 「ダークエネルギー: ファンサブが著作権戦争について明らかにするもの」Mechademia . 5 : 193–208 . doi :10.1353/mec.2010.0002 (2024年11月1日非アクティブ).{{cite journal}}: CS1 maint: DOI inactive as of November 2024 (link)
• レナード、ショーン (2005 年春)。「20 年間の違法な進歩を祝う: ファンによる配布、布教コモンズ、そして日本のアニメーションの爆発的な成長」。UCLAエンターテイメント法レビュー。12 (2) 。doi :10.5070/LR8122027074。ISSN 1073-2896  。第12巻第2号、eScholarship; doi :10.5070/LR8122027066。

• ウィクショナリーのファンサブの辞書定義
• ウィキメディア・コモンズのファンサブに関連するメディア