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スキャンレーション（またはスキャンスレーション）とは、ファンが漫画をある言語から別の言語にスキャン、翻訳、編集する作業のことです。スキャンレーションはアマチュアグループによって行われ、ほとんどの場合、著作権者の明示的な許可なしに行われます。「スキャンレーション」という言葉は、「スキャン」と「翻訳」を組み合わせた造語です。この用語は主に日本の漫画に使われますが、韓国のマンガや中国のマンガなど、他の言語にも存在します。スキャンレーションはウェブサイトで閲覧したり、インターネット経由でダウンロードした画像ファイルのセットとして閲覧したりできます。
フレデリック・ショッドは、「1970年か1971年頃から[マンガの翻訳を]夢見ていた」と述べている。その後、ショッド、ジャレッド・クック、坂本真司、上田みどりは、ダダカイというグループを結成した。ショッドはダダカイを「マンガ翻訳の本当の始まり」と呼んだが、出版できなかったため、これらの取り組みは「時期尚早だった」と述べている。[ 1 ]ダダカイがライセンスを取得したマンガの1つは、手塚治虫のマンガ『火の鳥』で、翻訳は後に2002年から2008年にかけてViz Mediaから出版された。 [ 1 ] [ 2 ]アマチュア・プレス協会（APA）は、マンガのスキャンレーションを正式に組織した最初の団体である。彼らの主な活動期間は1970年代後半から1990年代初頭にかけてだった。スキャンレーショングループは米国よりも先にヨーロッパで結成され、それぞれの言語に翻訳し始めた。その中で最大規模だったのはフランス語だった。[ 3 ]
1990年代後半のインターネットの急速な成長と並行して、マンガの脚本を翻訳する人が増え、その後すぐに、翻訳された脚本を編集してマンガのスキャンを作成するグループが出現しました。当初、スキャンレーションはアニメクラブ内でメール、CD、電子メールを使用して配布されていました。[ 4 ] 1998年までに、 GeoCitiesやAngelfireなどの多くの無料ホスティングサービスがスキャンレーションをホストするようになり、最終的にスキャンレーターが集まって#mangascansという名前のIRCチャンネルを形成しました。2000年には、組織化されたスキャンレーショングループが出現し始めました。[ 5 ]スキャンレーショングループの大多数は、マンガ出版社との間で暗黙の合意を守っているようでした。つまり、シリーズが正式にライセンスされている場合、スキャンレーターは自主的に管理することが期待されているということです。たとえば、Vizが鳥山ワールドがスキャンレーションしていた最も人気のある3つのシリーズのライセンスを取得したとき、ウェブサイトはスキャンレーションをオフラインにしました。[ 6 ]少年ジャンプの創刊を支援するため、Viz Mediaは鳥山ワールドを含む複数のスキャンレーショングループと提携して雑誌を宣伝し、その後、Vizのアフィリエイトプログラムを通じて収益の一部を受け取った。[ 7 ] [ 8 ]
スキャンレーションは通常、インターネットを通じて協力するファンのグループによって行われます。多くのスキャンレーターは、他のグループのメンバーとも積極的にコミュニケーションを取り、中には同時に複数のグループに所属している人もいます。一方、完全にコミュニケーションを避ける人もいます。スティーブンという仮名で活動していた元スキャンレーターは、スキャンレーターは3つのタイプの派閥に分かれることが多いと指摘しました。数年間活動している名声のある「古参」グループに所属する人、努力によって地位を確立した新しいグループ、ダウンロード数を増やして自分たちを上回ろうとする他のグループを出し抜こうとする周辺グループです。古いグループと新しいグループの間には強い偏見があります。スティーブンは、古参グループは新しいグループを「流行や名声に取り憑かれた人」と見なし、より文化的または芸術的に意義のあるシリーズに取り組むことを選択する一方、新しいグループは古参グループをもはや人気のない悔しい敗者と見なし、より人気のあるタイトルに取り組む傾向があると述べています。[ 9 ]多くのグループは独自のウェブページとIRCチャンネルまたはDiscordサーバーを持っています。これらのプラットフォームは、グループのスタッフと対象となる人々とのリアルタイムの交流を可能にするだけでなく、グループが新しいスタッフを募集することも可能にするため、コミュニティの側面において重要な役割を果たしています。
アニメのファンサブコミュニティという先駆者たちとよく似て、スキャンレーターはグループを組織し、作業を分担する傾向があります。スキャンレーションの最初のステップは、「生原稿」または印刷されたオリジナルコンテンツを入手し、画像をスキャンして翻訳者とクリーナーに送ることです。翻訳者は生原稿からオリジナルのテキストを読み、リリースの希望する言語に翻訳し、翻訳されたテキストを校正者に送って正確性を確認します。クリーナーはオリジナルのテキストを削除し、スキャンによって生じた傷を修正し、完成品が公式に出版された巻のように見えるように明るさとコントラストレベルを調整します。[ 9 ] [ 10 ]クリーニングのプロセスには、アートワークの上に直接テキストを削除することも含まれる場合があり、その結果、アートワークを中断する空白部分が生じます。スキャンレーショングループによっては、これらの部分はそのままにしておくか、アートワークを再描画します（通常はクリーナーが行います）。植字工は翻訳されたテキストを受け取り、「クリーンアップされた」原稿に配置し、翻訳されたテキストがダイアログボックスに収まるように調整し、強調などの効果のために適切なフォントを選択します。[ 11 ]最後に、翻訳され植字されたマンガはスキャンレーショングループの品質管理担当者に送られ、最終製品がコピー編集されてから、閲覧またはダウンロードされるウェブサイトに公開されます。[ 10 ]
スキャンレーターは、スキャンした画像をきれいにしたり、描き直したり、組版したりするために、Adobe Photoshop（またはあまり一般的ではないが、Clip Studio Paint ）などのデジタル写真・イラスト編集ソフトウェアをよく使用する。
スキャンレーショングループは主に、独自のサイトやMangaDexのような共有サイトを通じてリリースを公開しています。リリースされるマンガの膨大な量と多数のスキャンレーショングループ（それぞれが独自のサイトと配信方法を持ち、時には同じマンガの競合するスキャンレーションも存在する）により、これらのリリースを追跡してリンクすることに特化した MangaUpdates のようなサイトが生まれました。マンガ編集者でコラムニストのJake T. Forbes 氏は、2010 年の Comic-Con のパネルで、さまざまなタイトルを 1 か所で提供するスキャンレーション集約サイトが最近、配信プロセスの一部になっていると述べています。[ 12 ]
マンガの初期の公式翻訳はマンガを英語圏の文化にローカライズすることに重点を置いていたが、スキャンレーションは文化的な違いを保持しており、例えば、呼びかけの形式を残したり、効果音や擬音語を翻訳せずにローマ字化したり、マンガを反転させずに提供したりしている。[ 13 ]このミニマリスト的な翻訳アプローチは「文化化」 と呼ばれている。スキャンレーションでは効果音も翻訳されずに残されることがあり、日本の雰囲気を醸し出している。読者は文脈や文字の選択から効果音の意味を推測できることが多い。[ 14 ]
ファンはさまざまな理由で翻訳業界に不満を抱くことが多い。ジャパンタイムズウィークリーのコラムニスト、パトリック・マシアスは、「ページをめくる手が止まらない物語に夢中な」ファンが、公式翻訳のリリースが「苦痛なほど」遅いペースに我慢できないと述べている。[ 6 ]ダグラス、ヒューバー、マノヴィッチは、特定のシリーズに対するファンの熱意と公式翻訳の遅延がスキャンレーショングループの結成につながったと述べている。[ 15 ] スキャンレーターは、シリーズや作者を自国語で宣伝するためにスキャンレーションを行っていると述べているが、ホープ・ドノヴァンは、スキャンレーターの目標は「自己宣伝」に近いものであり、多くのファンを持つことはスキャンレーターにとって名誉なことだと主張している。[ 16 ]
多くのタイトルはほとんどの国でライセンスを取得していないか、外国でライセンスを取得していないため、スキャンレーショングループはより幅広い読者にコンテンツへのアクセスを提供しています。現在閉鎖されているマンガホスティングサイトIgnition-OneのオーナーであるJohnathanは、「私がスキャンレーションコミュニティに参加した唯一の理由は、自分が興味を持っていたマンガを宣伝するためであり、偶然にも、他の誰も翻訳しようとしなかったマンガを宣伝するためだった」と述べています。[ 6 ]また、この方法は、対象地域での人気や売上の低さから連載が打ち切られたマンガにも一般的です。
他のケースでは、公式翻訳やシリーズのライセンス取得の決定における、認識されている、あるいは実際の検閲を回避するためにスキャンレーショングループが結成される。かつてのキャタピラーズ・ネストのスキャンレーショングループの「キャタピラ」は、グループがリリースしたエロティックなコンテンツについて、「特定のマンガを読みたかったのでスキャンレーションを始めたのですが、公式の英語翻訳が絶対に出ないだろうと分かっていました」と述べている。[ 6 ]ヤオイファンダムでは、商業的に出版された露骨なタイトルは18歳以上の読者に限定されることが多く、書店はBLを仕入れる傾向があるが、さらに大人の読者向けにシュリンク包装してラベルを貼るよう主張している。[ 17 ]アンドレア・ウッドは、10代のヤオイファンはスキャンレーションを使ってより露骨なタイトルを探すべきだと示唆している。[ 18 ]
商業作品の品質はよくある不満です。[ 16 ]ローカライズもスキャンレーションの支持者の間でよくある不満です。商業リリースでは、対象読者により分かりやすくするために、タイトル、名前、駄洒落、文化的参照が変更されていることがよくあります。商業リリースのページを水平に「反転」させる行為も、マンガファンから批判を受けています。この変更の理由は、マンガのコマは右から左に配置されているのに対し、西洋のコミックのコマは左から右に配置されているためです。しかし、この「反転」によって完成品がオリジナルから変わってしまったという大規模なファンの苦情（例：反転したマンガ画像では音声翻訳は読みやすいままですが、衣服や建物の文字などのグラフィックは反転して混乱を招く）により、この慣行は大幅に減少しました。
商業版の価格と発売スピードは、一部のファンにとって依然として問題となっている。原産国市場から輸入されたコミックは、送料が高額になるにもかかわらず、市販版よりも安価になる場合がある。原産国では週刊または月刊で連載されているにもかかわらず、翻訳版は翻訳と再パッケージ化が必要となるため、発売までに時間がかかることが多い。
スキャンレーション読者の間で最近見られる現象として、電子書籍リーダーの登場が挙げられます。ユーザーはAmazon Kindleなどの端末でスキャンレーションを読むことができます。ほとんどのスキャンレーションは一連の画像として配信されるため、多くの電子書籍リーダーは追加ソフトウェアなしでスキャンレーションを読む機能を備えています。しかし、多くのマンガは電子書籍リーダーに対応したデジタル形式でリリースされていないため、これらの端末で読みたい読者にとっては海賊版を入手するしか方法がありません。
ファンは、自分の地域での発売許可を得ていないコミックを読む唯一の方法としてスキャンレーションを捉えることが多い。[ 10 ]しかし、ベルヌ条約などの国際著作権法によれば、スキャンレーションは違法である。[ 19 ]
ロンドン大学のイ・ヘギョン氏が2009年に日本の漫画出版社を対象に行った調査によると、出版社側は概してスキャンレーションを「海外の現象」と捉えており、スキャンレーションに対する「組織的な対策」は講じていないと述べている。イ氏は、法的措置が取られない理由の一つとして、スキャンレーショングループが必ず原作を購入し、作品がライセンスを取得すればスキャンレーションを中止する傾向があることを挙げている。[ 10 ]
歴史的に、著作権者は翻訳言語で作品のライセンスが取得される前にスキャンレーターに配布の停止を要求したことはありません。そのため、スキャンレーターは通常、自国で商業的にリリースされていないシリーズをスキャンレートすることは比較的「安全」だと感じています。Tokyopopの元営業担当副社長であるスティーブ・クレックナーは、「率直に言って、脅威ではなく、むしろ光栄に思います…正直に言うと、音楽業界がダウンロードやファイル共有を適切に利用していれば、ビジネスを侵食するのではなく、拡大していたと思います」と述べています。[ 20 ]しかし、この見解は必ずしも業界内で共有されているわけではなく、一部の日本の出版社はスキャンレーショングループに対して法的措置を取ると脅迫しています。1990年代以降、出版社はさまざまなスキャンレーショングループやウェブサイトに停止命令書を送付しています。[ 21 ]
マンガの人気が海外市場で着実に高まったため、著作権者はスキャンレーターが自分たちの売上を侵害していると感じ、2010年に日本の出版社36社と米国の出版社数社が結集してマンガ多国籍海賊版対策連合を結成し、特にスキャンレーション集約サイトを名指しして違法スキャンレーションに「対抗」した。彼らは少なくとも30の匿名のウェブサイトに対して法的措置を取ると脅迫した。[ 22 ] [ 23 ]この連合はある程度の成功を収めた。Googleのリストによると、2010年5月時点でインターネット全体で935位、米国ではトップ300にランクインしていたスキャンレーション集約サイトOneManga [ 23 ] [ 24 ]は、出版社の不満表明を尊重して2010年7月に閉鎖を発表し、OneMangaは2010年8月にオンラインリーダーを正式に閉鎖した。[ 25 ]
日本の週刊誌に漫画が掲載される前に、スキャンレーションが流出することもある。[ 26 ] 2014年4月現在、日本政府は翻訳スキャンをより効果的に取り締まるために著作権法の改正を検討している。[ 27 ] 2014年の推定では、スキャンレーションによる収益損失は「中国の主要4都市だけで年間5600億円」に達するとされている。[ 28 ]
2020年、マンガ作家のヘシン・ヨンは、違法にマンガをアップロードしているユーザーに対し、違法アップロードをやめるよう求める海賊版ウェブサイトに対して法的措置を取ると脅迫した。[ 29 ] 2021年、レジンは、マンガ作家のYDを含む複数のマンガ作家から、スキャンレーションによって作家が金銭とモチベーションを失うという告発を受け、法律事務所と協力してマンガ海賊版サイトに対して法的措置を取ると述べた。[ 30 ]さらに、韓国政府とインターポールは4月に、海賊版や違法に翻訳された漫画、アニメ、小説の違法配布に関与している個人を逮捕することを目的とした3年間の共同捜査を開始した。[ 31 ]
パトリック・マシアスはジャパンタイムズに、スキャンレーターと出版社の間には暗黙の了解があるようだと書いた。シリーズが英語のライセンスを取得すると、英語のスキャンレーターは自主規制することが期待される。[ 6 ]ほとんどのグループは、スキャンレーション行為を合法性の「グレーゾーン」に踏み込む行為と見なしている。現在は閉鎖されたスキャンレーション共有サイトIgnition-Oneのオーナーであるジョナサンは、スキャンレーショングループが何を言おうとスキャンレーションは違法であると認めた。しかし、MP3フォーマットの登場が音楽業界に害を及ぼす音楽共有の時代を告げたのとは異なり、マンガのスキャンレーションは逆に国内出版社がマンガのライセンスを取得することを促すと彼は考えていた。[ 6 ]
編集者でコラムニストのジェイク・T・フォーブスは、スキャンレーショングループの活動は「法的グレーゾーン」には全くなく、明白な著作権侵害であると批判した。さらに、スキャンレーションが業界にとってプラスかマイナスか、またそれが引き起こす害を知る権利と資格がコミュニティには欠けていると批判し、スキャンレーションコミュニティは「業界ではない」という単純な真実を強調した。彼は、現在のファン層は、トレントやスキャンレーションの出現により、著作権で保護された作品への「無制限の」アクセスを「当然のこと」としていると述べた。[ 32 ]
マンガ業界に深く関わっているフリーランス編集者のジェイソン・トンプソンは、マンガ会社は決して言及しないものの、タイトルの人気とファン層の存在を測る手段としてスキャンレーションにますます注目するようになっていると述べている。 [ 6 ]デル・レイ・マンガ、トーキョーポップ、ビズ・メディアなどのライセンス会社は、さまざまなスキャンレーションへの反応を、翻訳および商業リリース用にライセンスを取得するマンガを決定する要素として使用してきた。[ 20 ]トーキョーポップの元営業担当副社長のスティーブ・クレックナーは、「聞いたこともない本が欲しいと2,000人のファンが言っているなら、それを手に入れなければならない」と述べている。[ 20 ]翻訳者のトーレン・スミスは異なる意見で、「業界の多くの人と話した限りでは、スキャンレーションは確かに悪影響を及ぼしている。スキャンレーションのせいで、出版の瀬戸際にある多くの本が合法的に出版されることはないだろう」と述べている。[ 33 ]
ジョアンナ・ドレイパー・カールソンは、スキャンレーションの読者の中にはお金を使いたくない人、移動手段や資金が限られている人、あるいはどのシリーズをフォローしたいかを選り好みする人がいると述べている。カールソンは、スキャンレーションの読者はスキャンレーションが違法であることを「気にしない」と感じている。[ 34 ]フォーブスは、新しいマンガを追いかけるコストを「天文学的」と表現し、「ファンが好きなマンガを無料で読めることを期待するのは合理的ではないが、日本の仲間が4分の1のコストで入手できるコンテンツに追いつくために、読者に年間数百ドルや数千ドルを支払うことを期待するのも合理的ではない」と述べている。[ 32 ]
フォーブスは、スキャンレーションコミュニティに対し、著作権法を侵害するのではなく、オリジナルの創造的なコンテンツを提供することに力を注ぐよう促した。彼は、公式翻訳の質の低さに対するファンの批判に答え、それは議論として現れるべきだと述べた。文化間のギャップを埋めることに関して、彼は日本のブロガーの発言を翻訳することについて言及した。最後に、彼はスキャンレーションコミュニティの名声を求める側面に対処し、著作権で保護された素材の非公式翻訳に自分の名前を載せるのではなく、ファンアートの作成に挑戦すべきだと述べた。[ 32 ]
コミコン2010のデジタル海賊版に関するパネルディスカッションで、コミックと音楽の評論家でありTechlandのライターでもあるダグラス・ウォークは、マンガ多国籍海賊版対策連合の行動に懸念を示し、音楽業界が海賊版対策のために「最も熱心な顧客層を遠ざける」ことで「自滅」したのを見てきたと述べた。同じくパネリストのフォーブスもこれに同意し、出版社の直接的な報復を批判した。フォーブスは、出版社は消費者が個々のアイテムを選別するのではなく、閲覧できるように大量のコンテンツを求めていることを理解していないと述べた。パネリストでありAbout.comのマンガ編集者であるデブ・アオキは、まさにスキャンレーション集約サイトが消費者に提供しているものだと述べた。フォーブスは、最近までスキャンレーションは問題ではなかったが、集約サイトが登場し、スキャンレーションへのアクセスがはるかに容易になり、広告収入で運営されるビジネスのように機能する一方で、アーティストやスキャンレーショングループには何も支払われないことを強調した。[ 12 ]