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ファン翻訳（またはユーザー生成翻訳）とは、ファン（ファン労働）が作成した様々な形式の文書またはマルチメディア製品の非公式翻訳を指し、多くの場合、公式翻訳版がまだ利用できない言語に翻訳されます。[1]一般的に、ファンは翻訳者としての正式な訓練を受けていませんが[1]、特定のオーディオビジュアルジャンル、テレビシリーズ、映画などへの関心に基づいて翻訳プロジェクトに参加することを自発的に行います。[2]
メディア
ファン翻訳の注目すべき分野は次のとおりです。
- ファンサブ–映画、テレビ番組、ビデオゲーム、その他のオーディオビジュアルメディアにファンのネットワークによって字幕を付けること。[ 1 ] [2]多くの言語において、最も人気のあるファンサブはハリウッド映画とアメリカのテレビドラマであり、英語とヒンディー語のドラマのファンサブは主に東アジアのエンターテイメント、特にアニメと特撮です。
- ビデオゲームのファン翻訳[3] [4] – この慣行は、1990年代後半のビデオゲームコンソールの エミュレーションの台頭とともに成長し、現在でも主に古いクラシックゲームに焦点を当てています。これらの翻訳は通常、元のゲームのバイナリファイルを新しいバイナリに変更する非公式パッチとして配布されます。Vazquez-Calvo（2018） [3]は、ファン翻訳、翻訳製品の交渉、その後のオンラインでの配布という複雑なプロセスが、豊かな言語学習環境の基礎を築く例を示しています。ただし、ビデオゲームのファン翻訳を含むファン翻訳タスクにクラウド翻訳を利用することを決定するコミュニティもあります。これらのファン翻訳プロジェクトはファンによって引き受けられ、ファンが翻訳したゲームバージョンはすべてプレイ可能なバージョンのゲームとして公開されるという約束でゲーム開発者によって外注されます。ここでは専門的な翻訳とローカリゼーションが大いに必要ですが、企業や開発者が大規模な多言語ローカリゼーションを可能にする予算を常に持っているわけではないのも事実です。さらに、他の言語を理解できるにもかかわらず、母国語でゲームをプレイしたいファンもいます。こうしたファンの一例として、カタルーニャのゲーマーのグループが挙げられます。彼らは開発者の許可を得て、自分たちでゲームを英語からカタルーニャ語に翻訳することを決意しました。彼らは多言語話者であり、少なくとも英語、スペイン語、アラニア語（カタルーニャの公用語であるオック語の一種）、カタルーニャ語を理解できます。彼らは言語活動家として、言語コミュニティに貢献するだけでなく、興味深い言語イデオロギーを描き、ファン翻訳の異文化間・異言語間プロセスによって促進されるメタ言語的議論とそれに続く言語学習のための複雑なサイトを構成しています。[4]
- スキャンレーション–コミック、特にマンガ、短編小説、時には長編小説をファンネットワーク[5]によって翻訳すること。 [1]ファンはコミックをスキャンしてコンピュータ画像に変換し、画像内のテキストを翻訳します。[1]結果として得られる翻訳は、通常、電子形式でのみ配布されます。[6]ファン翻訳の連続アートを配布する別の方法は、翻訳されたテキストのみを配布し、読者に元の言語で作品のコピーを購入させることです。
- ファンダビング–映画、テレビ番組、ビデオゲーム、その他のオーディオビジュアル製品をファンのネットワークで吹き替えること。[ 2]翻訳されたオーディオは、元のサウンドトラックの翻訳を提供することも、通常はパロディや短縮シリーズなどのユーモアの目的で新しいバージョンに完全に置き換えられることもあります。
歴史
視聴覚素材のファン翻訳、特にアニメのファンサブの歴史は1980年代に遡る。[1]オハーガン（2009）は、ファンサブは「日本国外のテレビ局で吹き替えで放送されるアニメの公式バージョンは、しばしば過度に編集されている」ことに対する抗議の形として登場し[1] 、ファンはより短い期間でより本格的な翻訳バージョン[1] [3]を求めたと主張している。 [3]
初期のファンサブやファンダビングにはVHSテープを操作する作業が必要で、時間と費用がかかった。[6]米国で最初に制作されたファンサブは1980年代半ばに制作された『ルパン三世』で、字幕作成には1エピソードあたり平均100時間を要した。[3]
影響
文化産業の発展、技術の進歩、オンラインプラットフォームの拡大により、ファン翻訳が急増しました[要出典]。これに伴って、自発的な翻訳コミュニティが増加し、コンテンツの多様性も高まりました[7] 。最大の受益者は、さまざまな大衆文化製品のファンでもある観客、読者、ゲームプレイヤーです[4]。外国の文化から直接情報を得る機会が与えられるからです。エンターテインメント業界やその他の文化産業も、製品が世界的に公開され、文化的浸透と文化同化の結果として恩恵を受けています。しかし、ファン翻訳はプロの翻訳に対する潜在的な脅威とも考えられています[8]。実際、ファン翻訳コミュニティは、共有、ボランティア、DIYの姿勢[4]、そして最も重要なことに、同じ目標に対する情熱と熱意に基づいて構築されています。多くの専門分野や芸術分野の職業と同様に、翻訳業界では豊富な経験と関連知識が強く求められています。[8]したがって、ファン翻訳は脅威とはみなされない。むしろ、ある程度、ファン翻訳には2つの重要な意味がある。ファン翻訳者にとっては、楽しい趣味を次のレベルに引き上げるかどうかに関係なく、貴重な経験期間と十分な準備期間を意味する。プロの翻訳者にとっては、同様の状況に遭遇したときに参照したり相談したりする一種の情報源として機能する。さらに、ファン翻訳の発展の観点から見ると、コンテンツはもはや映画、ビデオゲーム、ファンフィクションに限定されません。近年、教育コース、政治演説、批評的なニュースレポートなど、さまざまな形式が登場し、ファン翻訳の価値を娯楽性から社会的意義へと拡張することで、ファン翻訳にまったく新しい意味を注入しています。[4]ヘンリー・ジェンキンスが述べているように、「大衆文化は、より意味のある公共文化への道を準備している可能性があります。」[9]インターネットサポートインフラストラクチャの進歩に依存する新しい現象として、ファン翻訳は元々の個人的な関心に焦点を当てたものを超えて、社会全体の前に姿を現します。その結果、ファン翻訳は何らかの形で避けられない傾向であることを認めざるを得ません。[4]
著作権と検閲に関する問題
ファン翻訳は著作権侵害に瀕することが多い。ファンは映画、ビデオゲーム、漫画などを著作権者から適切な許可を得ずに翻訳することが多いからだ。[10] [1]ファン翻訳者の研究によると、ファンは翻訳した作品に熱心で、他のファンがその素材にアクセスできるようにしたいから翻訳するそうだ。[10] [11]著作権者はファン翻訳を容認することが多い。なぜなら、ファン翻訳は作品をより広い聴衆に知ってもらうのに役立つからだ。[1]作品の翻訳を奨励するだけでなく、多くの権利者はファン翻訳の作者を脅迫している。2007年、フランス人のティーンエイジャーが『ハリー・ポッターと死の秘宝』のフランス語翻訳版を制作・公開したとして逮捕された。[12] 2013年、スウェーデン警察は、ユーザーがダウンロードできるファン作成の字幕を掲載していたウェブサイトを閉鎖した。[13]著作権で保護された元の作品を含めずに字幕を公開することは、一般的に著作権侵害とはみなされませんが、スキャンレーションのように著作物を直接公開する作品は著作権法を侵害します。[14]特に日本の著作権者や出版社は、ファンによる翻訳を作品の海賊版と見なして削除することがよくあります。[15]
参照
参考文献
- ^ abcdefghij O'Hagan, Minako (2009). 「ユーザー生成翻訳の進化: ファンサブ、翻訳ハッキング、クラウドソーシング」.国際化とローカリゼーションのジャーナル. 1 : 94–121. doi : 10.1075/jial.1.04hag . S2CID 56048790.
- ^ abc Pérez-González, Luis (2014).オーディオビジュアル翻訳：理論、方法、問題ロンドン：Routledge。p. 308。ISBN 978-0-415-53027-9。
- ^ abcde Vazquez-Calvo, Boris (2018). 「ゲーマーのリテラシーと言語習慣のオンライン生態学」.教育技術と社会. 21 (3): 199–212.
- ^ abcdef Vazquez-Calvo, Boris (2020). 「カタロニア語圏のゲーマーコミュニティにおけるゲリラファン翻訳、言語学習、メタ言語的議論」ReCALL . 33 (3): 296–313. doi :10.1017/S095834402000021X. S2CID 228834340.
- ^ 「ハリー・ポッター7の自主的な市民翻訳（yWeekendからの元の中国語記事の英語翻訳）」2007年7月26日。
- ^ ab O'Hagan, Minako (2008). 「ファン翻訳ネットワーク: 偶然の翻訳者トレーニング環境?」 Kearns, John (編) 『翻訳者および通訳者のトレーニング: 問題、方法、および議論』 Continuum International. pp. 158–183。
- ^ 張偉宇、毛成婷（2013年3月）。「ファン活動の持続と課題：中国のオンライン翻訳コミュニティにおける参加型文化」。中国コミュニケーションジャーナル。6 （1）：45–61。doi ：10.1080/ 17544750.2013.753499。S2CID 55473184 。
- ^ ab Mandelin, Clyde. 「ローカリゼーションの伝説: ファン翻訳: プロの仕事を得るのに役に立つか、それとも害になるか?」。ローカリゼーションの伝説。2016 年 11 月 16 日閲覧。
- ^ ジェンキンス、ヘンリー（2008年）。コンバージェンス文化：古いメディアと新しいメディアが衝突する場所（[新]編集）。ニューヨーク：ニューヨーク大学出版局。ISBN 9780814742952。
- ^ ab Lee, Hye-Kyung (2011). 「文化消費者と著作権：アニメファンサブのケーススタディ」. Creative Industries Journal . 3 (3): 237–252. doi :10.1386/cij.3.3.237_1. S2CID 145768597.
- ^ スペンサー、リチャード（2007年8月2日）。「中国の検閲官がハリー・ポッターの翻訳者を摘発」パシフィック・ニュースペーパー・グループ。バンクーバー・サン。
- ^ 「ポッターの翻訳で10代の少年が逮捕」BBCニュース2007年8月8日2022年7月24日閲覧。
- ^ 「Undertexterの字幕翻訳サイトが警察に捜索される」BBCニュース。2013年7月10日。 2022年7月24日閲覧。
- ^ ケリガン、フィノラ (2010-04-27)。『芸術のマーケティング：新たなアプローチ』。Routledge。ISBN 978-1-136-99501-9。
- ^ Diño, Gino (2015-09-03). 「海賊翻訳者：ファンが許可なくゲームをローカライズする理由」Slator . 2024-08-29閲覧。