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誇張とは、意図的か否かにかかわらず、物事を実際よりも極端あるいは劇的に表現することです。これは、強い感情を呼び起こしたり、強い印象を与えたりするために用いられる修辞技法や比喩表現の一つです。
注目を集めるために成果、障害、問題を誇張することは日常的に起こっている。[ 1 ]目標を達成した後にその達成の難しさを誇張することは、自尊心を高めるために用いられることがある。[ 2 ]
芸術においては、強調や効果を生み出すために誇張が用いられます。文学的手法として、誇張は詩でよく用いられ、日常会話でも頻繁に見られます。[ 3 ]誇張法は、実際よりも良い、あるいは悪いものを表現するために用いられることがよくあります。[ 4 ]誇張法の例としては、「そのバッグは1トンの重さだった」というものがあります。[ 5 ]誇張法は、バッグが非常に重かったことを強調していますが、実際には1トンの重さではないでしょう。[ 6 ]
誇張は一種の欺瞞であり[ 7 ]、また、責任を回避するための言い訳として小さな怪我や不快感を誇張する、仮病の手段でもある[ 8 ]。
この言葉の語源は16世紀半ばに遡り、ラテン語のexaggerat-「積み上げた」から来ています。これは動詞exaggerare（ex-「徹底的に」＋aggerare「積み上げる」（agger「積み上げる」から））に由来します。元々は「積み重ねる、蓄積する」という意味でしたが、後に「賞賛や非難を強める」という意味になり、現在の意味へと発展しました。
誇張表現者は、少なくともアリストテレスがアラゾンについて論じて以来、西洋文化において馴染み深い人物像となっている。[ 9 ]
ハロルド・ブルームは表現主義芸術を「誇張によって感情や態度の表現を強めようとする試み」と表現している。 [ 10 ]ハロルド・オズボーンは、その後に続く「新しいハードリアリズムでさえ、初期の表現主義の主要な手法の一つであった歪みや誇張を多く残した」と書いている。[ 11 ]
自慢屋のアラゾンは主に喜劇的な人物像であるが、悲劇の主人公の一面でもあるかもしれない。タンバーレインやオセロに見られる「自慢屋の兵士」マイルス・グロリオススの要素や、ファウストゥスやハムレットに見られる強迫観念にとらわれた哲学者の要素については、すでに指摘されている。[ 12 ]
エミール・ドライツァーは、「喜劇理論家の中には、誇張を普遍的な喜劇的手法と考える者もいる」と述べている。[ 13 ]ジャンルによって形は異なるかもしれないが、M・イーストマンとW・フライの言葉を借りれば、すべては「物事を笑わせる最も簡単な方法は、その顕著な特徴を不条理なほど誇張することである」という事実に基づいている。[ 14 ]
カリカチュアとは、人物や物の本質を誇張したり歪曲したりして、容易に識別できる視覚的な類似性を作り出す肖像画の一種である。フィリッポ・バルディヌッチはこれを「特徴の欠点を不釣り合いに拡大し強調すること」と表現している。[ 15 ]文学においては、カリカチュアは、ある特徴を誇張し、他の特徴を過度に単純化して人物を描写するものである。 [ 16 ]
スラップスティックとは、常識の範囲を超えた誇張された身体活動を伴うユーモアのことである。[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]これらの誇張された描写は、漫画や、若い観客を対象とした軽妙なコメディ映画によく見られる。
オーバーアクトとは、演技における身振りやセリフの誇張のことである。下手な俳優の場合は意図的ではない場合もあるが、役柄上必要な場合もある。後者の場合、滑稽な場面や悪役の悪質さを強調するためによく用いられる。演技の質に対する認識は人によって異なるため、オーバーアクトの程度は主観的なものになり得る。
誇張はアニメーションにおいて特に有用な効果であり、現実を完璧に模倣すると漫画では静的で退屈に見えることがある。[ 20 ]誇張のレベルは、リアリズムを追求するか、カリカチュアや特定のアーティストのスタイルなど、特定のスタイルを追求するかによって異なる。ディズニーが採用した誇張の古典的な定義は、現実に忠実でありながら、それをより荒々しく、より極端な形で表現することであった。[ 21 ]他の形の誇張には、超自然的またはシュールなもの、キャラクターの身体的特徴の変更、またはストーリーライン自体の要素が含まれることがある。[ 22 ]誇張を使用する際には、ある程度の抑制を効かせることが重要である。シーンに複数の要素が含まれている場合、視聴者を混乱させたり圧倒したりしないように、それらの要素が互いにどのように誇張されるかのバランスを取る必要がある。[ 23 ]
ショックジョックとは、ラジオの放送局員やディスクジョッキーの一種で、ユーモアや大げさな表現を用いてリスナーを楽しませたり、注目を集めたりするが、リスナーの中には不快に感じる人もいるかもしれない。
ショーペンハウアーは誇張をジャーナリズムに不可欠なものと見なした。[ 24 ] 彼はこの点を誇張しすぎたかもしれないが、イエロー・ジャーナリズムは誇張によって繁栄し、[ 25 ]事実確認や独立した検証はクリックベイトや誇張された見出しを抑制することに成功していない。
政治家は誇張することがある。[ 27 ]選挙プロセスでは誇張が予想される。[ 28 ]それ以外の場面では、プロパガンダ の誇張[ 29 ]が現職者の立場を強化することがある。
以下のような精神疾患を抱える人は、誇張した表現をする傾向があります。
虚偽性障害とは、人が身体的または精神的な病気にかかっているかのように振る舞う状態です。この障害を持つ人は、症状を作り出し、同情や特別な注目を得るために、痛みを伴う、あるいは危険な検査を受けることをいとわないのです。[ 31 ]
1969年のモンティ・パイソンの「ダーティ・フォーク」スケッチでは、客がフォークが汚れていると苦情を言ったためにレストランの従業員が自殺したり、互いに殺し合ったりするという、不条理なレベルの破局化が描かれている。映画「モンティ・パイソン・アンド・ホーリー・グレイル」 [ 32 ]に登場するブラックナイトのキャラクターのシーンと比較すると、こちらは不条理の正反対の極端（最小化）である。[ 33 ] [ 32 ]
あらゆる種類の誇張は、演劇芸術と同様にジャーナリズムにとっても不可欠である。なぜなら、ジャーナリズムの目的は、出来事をできる限り誇張することだからである。したがって、すべてのジャーナリストは、その職業の性質上、扇動家であり、これが彼らが書くものに面白みを与える方法なのである。
イエロー・ジャーナリズム[: ...] スキャンダルや犯罪の誇張または捏造された記事に頼って読者の注目を集める報道スタイル。
カメルーンの政治プロセスにおいて一般市民の声を代弁するために書かれたMoSには、政治家が作成する政治的言説によく見られるいくつかのコミュニケーション戦略が見られる。これらの戦略には、説得、誇張、操作、曖昧さ、虚偽などがある。
トリニダード・トバゴの選挙を取材するジャーナリストの第一の要件は、国民の多文化的な性質と文化、政治家や政党の誇張傾向、文化の明らかな矛盾を理解し、国の政治をあまり真剣に受け止めないことを誓うことです。
誇張はしばしばプロパガンダと関連付けられる。ゲッベルスは、とんでもない告発の方が穏やかな表現よりも信憑性が高いと述べた。