キャッスルメイン美術館

キャッスルメイン美術館

2017年に撮影されたキャッスルメイン美術館の1931年アールデコ様式のファサード
キャッスルメイン ビクトリア州内の位置
旧名	キャッスルメイン美術館と歴史博物館
設立	1913年7月9日 ( 1913-07-09 )
位置	リトルトン ストリート 12-14、キャッスルメイン
座標	南緯 37°03′53″ 東経 144°12′50″ / 南緯 37.0647° 東経 144.2138° / -37.0647; 144.2138
タイプ	美術館と歴史博物館
認定	オーストラリア博物館・ギャラリー協会
主な保有資産	フレデリック・マクカビンの『ヒース・パドック』『ホーソン』 1886年と『黄金の陽光』 1914年、トム・ロバーツの『和解』 1886-87年、E・フィリップス・フォックスの『水浴びの時間』 1909年頃、ドラ・ミーソンの『チェルシーの庭にて』 1913年、ペンリー・ボイドの『冬の静けさ』フランクストン1920年、ラッセル・ドライスデールの『荒廃』 1945年
コレクション	色調リアリズム、蔵書票、白黒イラスト、女性アーティスト、モダニスト版画、キャッスルメインの歴史、場所、人々
コレクションのサイズ	2,000点以上の芸術作品と4,000点以上の歴史的遺物
訪問者	5,713 (2021–2022)
創設者	アンナ・メアリー・ウィニフレッド・ブラザートン（1874–1956）
常務取締役	ナオミ・キャス
監督	ナオミ・キャス
社長	クレイグ・マトン
最高経営責任者（CEO）	サリナ・ミュールマン
議長	クレイグ・マトン
キュレーター	リヴィア・ケニー、ジェニー・ロング
建築家	パーシー・メルドラム
歴史家	ピーター・ペリー、デイヴィッド・J・ゴライトリー
所有者	キャッスルメイン美術館と歴史博物館トラスト
従業員	常勤1名、非常勤3名、ボランティア50名
公共交通機関へのアクセス	VLine メルボルン-ベンディゴ-スワンヒル線、キャッスルメイン駅、300m
Webサイト	https://castlemaineartmuseum.org.au

キャッスルメイン美術館は、オーストラリアのビクトリア州キャッスルメインにある美術館兼博物館です。1913年に設立され、1931年に完成したアールデコ様式の建物内にあり、ナショナルトラストによって文化遺産に登録されています。^[1]コレクションはオーストラリアの芸術に集中しており、博物館には地元の歴史的な工芸品や展示品が収蔵されています。

美術館は民間の評議員によって運営され、寄付者によって選出された理事会によって運営されています。州政府と地方自治体の資金に加え、後援者、地元の家族、芸術家、パトロンからの支援も受けています。評議員は、美術館から 1.3 km 離れた文化遺産に登録された別荘と庭園であるブダの管理も監督しています。ブダには、レヴィニー家に関連する芸術品や工芸品のコレクションが収蔵されており、展示会、イベント展示、庭園ツアーのために一般公開されています。

キャッスルメイン美術館と歴史博物館の設立に先立って、ビクトリア州にはバララット（1884年）、ウォーナンブール（1886年）、ベンディゴ（1887年）、ジーロング（1900年）と、4つの公立地方美術館が設立されましたが、比較すると、キャッスルメイン美術館と歴史博物館の重要性は、先駆者たちのような地方都市ではなく、小さな町にあったことです。

文化的な先例としては、図書館を含む1855年のキャッスルメイン機械工学校、1908年に美術教師C.シュタイナーが工学、測量、建築、美術を教えた鉱山学校^[2]、そしてSTギル^[3] 、サミュエル・カルバート、ジョージ・フレンチ・アンガス^[4]、そして初期の写真家アントワーヌ・フォーシェリー^[5]とリチャード・デインツリー[ ^{6]を含む多くの芸術家が群がる}金鉱を記録するために訪れたことがある。

キャッスルメイン進歩協会が「斬新で興味深い性質」の品々を展示した「キャッスルメインの過去と現在^」[7]は、1910年8月18日から20日にかけて開催された町初の大規模展示会で、町の商業、市民、文化の功績を称えるために「政府コレクションからの地質学的標本と骨董品のコレクション」、歴史的に興味深い写真、地図、家具、応用美術、書籍、工芸品、さらに「芸術家や画家のリゾート地として町を有名にすること」を目的とした地元芸術家による風景画が展示された^{[8] 。}

委員会は「現代美術」という「特別な特徴」を盛り込み、「唯一の条件は、美術作品、および他のすべての展示品が、何らかの形でキャッスルメインまたはその地域に関連していなければならないということ」と、「歴史的な骨董品、武器、地図、原稿、メダル、トロフィー、または地元で重要なその他の品物」を求めました。^[9]初期の支持者の 1 人はElioth Grunerでした。^[10]この展覧会は、オーストラリア美術の収集と、何らかの形でキャッスルメインに関連する作品を地元で探すという原則を確立しました。 ^{[11]これは、当時のほとんどのオーストラリアのギャラリー、特に}L. Bernard Hallがフェルトン遺贈を通じてヨーロッパで購入したビクトリア国立美術館が追求した、イギリスとヨーロッパの美術に集中するという方針とは対照的です。^{[12] [13]}

2年後の1912年10月、地元住民でキャッスルメイン警察判事の妻であるエルシー・バーロウによる初の絵画個展^[14]が機械工学研究所の閲覧室で開催され、「メルボルンの人々に与えられているのと同じ機会が、今日では美術展がないことはめったにない」という期待が高まった^{[15] 。}

その後、1913年7月9日にハンターストリートのバーロウの自宅で開かれた会議^{[16] [17]}で、キャッスルメインに常設のギャラリーを作ることが提案され、7月30日にチュートン、マルドン、メトカーフ、ニューステッド、マウントアレクサンダーの市長と市議会議員による公開会議で、ベンディゴ美術館の事務局長デイヴィス大佐、ベンディゴ芸術学校長A.T.ウッドワード氏、ビクトリア国立美術館長バーナード・ホール氏、国立美術館と博物館の評議員、オールドパイオニア協会、地元の高校委員会の支援を得て、「キャッスルメインに博物館と美術館を設立することの妥当性を確認する」よう市長に働きかけた。^[18]

議事録を作成したウィニフレッド・ブラザートン[ ^11]は、町の文化遺産を保存するために博物館を設立することの必要性を強調し、後に博物館には彼女に敬意を表して彼女の名前が付けられました。

デイヴィス大佐は、自身が秘書を務めていたベンディゴ美術館の経験から、政府からの助成金はすべての芸術団体に分配される2,000ポンドに過ぎなかったため、これまでのような政府からの資金は期待せず、絵画の寄贈を確保し、借金を覚悟し、ビクトリア国立美術館からの融資を利用するよう助言した。美術館の建物については検討され、提案には技術高校の調理教室、マーケットビル、市庁舎、鉱山学校が含まれていた。^[19]

ギャラリーは、ブダ農場^[20]のバーサ・レヴィニーがリトルトン通りの店の一室を1年間無料で使用させ、ベンディゴ美術館が絵画の貸し出しを申し出たことで実現しました。1913年10月24日、市庁舎の証券取引所室で30点の作品の貸し出し展示会が行われ、キャッスルメイン美術館と歴史博物館がオープンしました。作品を寄贈した重要な出展者には、ハロルド・ハーバートやジェシー・トレイルなどがいます。

ギャラリーがリットルトン通りのレヴィニー提供の部屋に移転すると、さらなる寄贈があった。バーサ・E・マーフィールドはコレクションから作品を惜しみなく貸し出し、テューダー朝時代のジョージ・タッカー、アレクサンダー・コルクホーン、ジョージ・クラウゼン、フレデリック・マクカビーン、ブラミア・ヤングの絵画も含まれていた。^[21]芸術家による直接貸し出しに加え、ビクトリア国立美術館からはフランツ・コーテンスの『朝』、デイヴィッド・ウィンフィールドの『バッキンガム公の死』、ロバート・ダウリングの『カイロに入るシェイクとその息子』、^[22] ヘルマン・エシュケの『ワイト島淡水湾』、ケイヴ・トーマスの『イーリーで修道士の話を聞くカヌート』、ルイ・ビュヴロの『テンペルストウの夏の午後』が寄贈された。

1914年の年次報告書には、会員数30名、絵画コレクション23点、その他貸出作品、残高75ポンドが記録されている。^[23] 1914年当初の開館時間は、毎日午後3時から5時まで、水曜と土曜の夜は7時半から9時半までであったが、^[24]後に平日は午前10時から午後12時と午後2時から午後5時、日曜は午後2時から午後5時に変更された。^[25]

1915年6月までに、ギャラリーと博物館の次の本拠地は、年間1ポンドで賃借したキャッスルメイン郵便局の上の部屋となり、1931年までそこにあった3つの明るい部屋のうち、2つの小さな部屋と、メインギャラリーとして使われた9×5.5メートル（30×18フィート）の部屋があった。^[26]しかし、ビクトリア州政府は、ギャラリーの敷地の所有権が確実ではないという理由で、1915年の助成金申請を却下した。^[11] 1927年に電気照明が追加された。

この施設は人気を博し、来場者数は1920年の800人から1923年には3,600人に増加した。1928年には、ギャラリーへの関心を高めるためにジョン・シャーロー が行った一連の講演会に多くの人が訪れた。 ^[27] 1923年11月のジ・エイジ紙の報道によると、芸術家たちもこれに気付いていたという。

このギャラリーの評判は、オーストラリア中の著名な芸術家なら誰でも知っているほどで、オーストラリアの男性と女性の作品をとても大切にし、奨励しているため、オーストラリアの画家たちの間で努力の復活がもたらされたと言われています。^[28]

コレクションの保険価額は1925年に2,000ポンドにまで上昇し^[11] 、さらに1926年にはアーサー・ストリートン、ジョージ・コーツ、ドラ・ミーソン、ジョー・スウェットマン、AMEベールらから37点の絵画が寄贈され、マーティン・ルイスのエッチングも購入された^[29]。また、ジョージ・W・ランバートの『The Dark Horse』^[30]やブレミア・ヤングの『The Coming Storm』^{[31]も購入されたと、1926年12月の}オーストラリア美術誌で当時キャッスルメイン美術館の館長だったフランシス・S・ニューウェル中佐が報告している。ニューウェルはまた、5,248人の来場者についてもコメントしている。「この町の人口が約7,000人であることを思い出すと、この美術館の進歩は目覚ましいものです。委員会は現在、新しい建物の敷地を購入していますが、プロジェクトを実行するにはさらに資金が必要です。」^[32]

1983 年 11 月 17 日以来、キャッスルメイン美術館はナショナル トラスト(1998 年 8 月 3 日改訂) によって分類されており、その重要性は次のように記されています。

…その意図と実行において並外れた建物であり、…ビクトリア州における「近代化運動」の最も初期の例の一つとして歴史的に重要です。^[1]

1923年にジョン・ヒギンズ卿とヒギンズ夫人の100ポンドの寄付金で建築基金が設立された。^[33]テンプルトン・ストリートの土地が1200ポンドで購入されたが、後に売却され、1927年にリトルトン・ストリートの現在の区画が約300ポンドで取得された。その年、キャッスルメインを訪問したジョージ・プレンダーガスト議員は代表団に建築基金を増額するための助成金を求める機会を与え、地元で集められた2ポンドにつき1ポンドという基準で1000ポンドを提供した。^[34]ウォルター・J・ウィッチェルは、基金が760ポンドしかなかったときに、残額が見つかった場合に500ポンドを建築基金に提供すると約束した。建物の費用が3,500ポンドと見積もられたため、一般からの資金募集が開始された。大恐慌の始まりにもかかわらず、オーストラリア銀行、ボール・アンド・ウェルチ、ブライアント・アンド・メイなどの個人や企業からわずか6週間で3,250ポンドが調達され、^[11]州政府からの約束された1,000ポンドの補助金とその後さらに500ポンドが追加された。家具類を含めると総費用は4,132ポンドとなった。^[35]

アメリカで修行した建築家パーシー・メルドラムは、消極的な管理委員会に、アメリカのアールデコ様式でキャッスルメイン美術館と歴史博物館（当時の名称）の「モダンで芸術的な」デザインを提示した。^{[36]メインギャラリーの壁と2つの追加ギャラリースペースの壁は、吊り天井の上の}鋸歯状の屋根の隠れた窓から自然光と間接光が差し込んでいた。

入り口の階段はハーコート花崗岩、欄干はマルムズベリーブルーストーン、前庭はバーカーズクリークの粘板岩で舗装され、その上にはテキスタイルアーティスト兼彫刻家のマイケル・オコンネルが手がけた、同種の動物を描いたパネルで装飾された2つの直方体のプランターが置かれている。オコンネルはブダの庭にもプランターや装飾品を提供した。^[37]

エジプトと中央アメリカのモチーフと溝を組み合わせた「ジャズ」スタイルのフリーズが、中央正面ドアの上の欄干、正面壁、タンパヌムを飾っている。正面ドアは、装飾的な錬鉄製の格子門の後ろに隠れている。左右対称のファサードには、キャッスルメインを象徴する女性像を描いた人造石の浅浮き彫りがあり、右側には昔の金鉱夫 2 人が、左側には芸術家と彫刻家が取り囲んでいる。これは、 1920 年以降オーストラリアで活動していたイギリス生まれの芸術家、オーランド H. ダットン(1894-1962)によって設計され、彫刻された。 ^[38]

建築家のフランク・ポラード^[39]は、1930年6月から1931年4月の間に、借金ゼロでギャラリーと博物館の公式オープンに向けて建設を完了した^[36]。建物は、油絵を展示するための19.5×7.3メートル（64×24フィート）のメインギャラリーと、入り口の両側にある版画と水彩画用の2つの小さなギャラリー（それぞれ約7×6メートル（23×20フィート））で構成され、地下には倉庫のある博物館があった。その月の18日、ビクトリア州知事のサマーズ卿によって、通りの向かいにあるギャラリーの入り口で群衆の前で式典が行われた。遠くはカナダでも次のように伝えられた。

サマーズ卿は、大勢の人が集まる中で美術館をオープンした際、このように素晴らしい美術館とコレクションを見て驚いたと述べた。彼は、イギリス領内の他のどの都市にも、これほどの規模の美術館があるとは思っていなかった。美術館の開設には並外れた熱意が示されたに違いない。^[40]

1933年の訪問者数は10,000人に増加した。^[41]

ニューヨークのカーネギー財団の代理としてオーストラリアを訪れたP.S.マーカムとヘンリー・C・リチャーズ教授は、美術館は「関係者全員の名誉である...リーバー卿の美術コレクションが収蔵されているポート・サンライトに次いで、この小さな町には大英帝国のどの同等の町よりも優れた美術館があるだろう」と報告した。^[42]

1938年までに、特別展を開催したり、公共ギャラリーが美術作品を貸し出し、巡回展を開催したりするプログラムに対応するにはスペースが足りないことが判明しました。キャッスルメインでは、臨時展が開催される間、既存のコレクションを取り外して保管する必要がありました。コレクションが急増したことで保管に問題が生じ、1942年にジョン・ヒギンズ卿が遺贈した絵画、陶磁器、ガラス製品、家具^[43]を収容することができず、委員会は妹のキャサリンが遺贈した8,300ポンドの一部を資金として増築の計画を立てざるを得ませんでした^[44] 。しかし、戦争と戦後の建築障害のため、その資金は使われませんでした。

1956 年になってようやく、彫刻のための舗装された中庭を内部に設ける可能性が検討され、新たな拡張工事の推進力が生まれた。しかし、1959 年になってようやくプロジェクトを完了する決定が下されたが、費用は 16,000 ポンドにまで膨れ上がり、ギャラリーの予算を超えていた。ボルト牧師は 1 ポンドにつき 1 ポンドの補助金を約束し、1960 年後半には隣接する長老派教会が建物の裏側に通じる私道用の土地を寄付し、工事の開始が可能になった。その結果、1961 年 9 月 23 日にヴィクトリア国立美術館の理事長レナード コックス博士によってヒギンズ ギャラリーがオープンした。ギャラリーには、美術品を保管するための倉庫、作業場、棚、スライド式ラックが備えられていた。^[45]

特別展や臨時展のための3つ目のスペースは、ストーンマン財団からの12,500ドルの寄付と州政府からの26,000ドルの助成金によって賄われ、1973年9月14日、ギャラリーの60周年を記念して、ルパート・ハマー州首相によってオープンした。 ^[36]

その後完了した改修と増築には、1987 年に追加され、初代館長ベス シンクレアとその夫にちなんで A & B シンクレア ビル拡張と名付けられた倉庫と作業スペースが含まれます。この開館は、芸術大臣レース マシューズ議員によって行われました。この改修には、下の美術館の拡張も含まれ、ギャラリーへの遺贈にちなんでパーシー チャスター ビルと名付けられました。

連邦政府は1999年の連邦100周年記念に通信・技術・芸術省から助成金を配布したが、一部の評論家からは利益誘導だと非難された^[46]。この助成金からキャッスルメイン美術館・歴史博物館は建築家アロム・ラヴェルによる改修と再開発のために200万ドルを受け取った。1973年に建物の裏手に増築された部分は取り壊され、国際博物館基準の空調・照明制御、セキュリティシステムを備えた臨時展示ギャラリーとなり、キャッスルメインは国内外の主要作品や巡回展を借りることができるようになった。紫外線カットの天窓から自然光が入る高いアーチ型天井には隠しシャッターシステムが付いており、人工照明のみを必要とする展示では暗くすることができる。^[36]人工照明の小さな版画とドローイングのギャラリーは、2020年から中央ビクトリア州に住み活動するアーティストによる一連の展覧会であるCAMのオービットプログラムのために確保されている。その他の工事には、美術作品や歴史的文書の修復と修復のための保存スタジオ、ギャラリーとミュージアムショップの改装、新しいオフィスと研究図書館のための建物の裏側の大きな中二階などがあり、後者は遺贈により美術書のコレクションが大幅に増えたAGロイド・スティーブンソンにちなんで名付けられた。この1年間の改修工事の間、ギャラリーとミュージアムは郵便局の上にあるギャラリーの旧地区に一時的に移転した。2000年後半に完成した拡張部分は、連邦芸術大臣および連邦建国100周年大臣ピーター・マクガウラン閣下によって10月6日にオープンした。 ^[11]

建物は明らかにモダンであったが、1930年代から1940年代に広まっていた考え方により、収蔵作品は保守的なものにとどまった。ギャラリーと関わりのあった芸術家で、最も裕福な人物の一人であるAME Baleは、あらゆる「モダン」なものを激しく嫌悪し、^[47]当時のビクトリア国立美術館館長ジェームズ・スチュアート・マクドナルドの意見を反映している。マクドナルドは、サー・キース・マードックがスポンサーとなった1939年のヘラルド紙の現代フランス・イギリス絵画展について、「これらは極めてみじめな絵画であり、腐った肉であり、堕落者と変態の産物であり、汚物である」と非難した。こうした保守的な価値観を示す例として、ギャラリーは1933年に画家のWB McLnnesに依頼し、ヨーク公爵夫妻（後のジョージ6世）の肖像画をイギリスで描いてもらった。^[48] 20世紀の芸術家の多くは保守的で反近代主義的なオーストラリア芸術アカデミー（1937-1946）の会員であり、^{[49]そのライバルである}現代芸術協会に入会した芸術家もいた。^[50]

1946年に、ラッセル・ドライスデール^[51]が同年に描いた暗い表現主義の作品『荒廃』が175ギニー（2020年の価値で13,000豪ドル）で購入されて初めて、この態度は変わった。既存の所蔵品である油絵105点、水彩画57点、エッチング、デッサン、版画76点^[35]に加えられたこの購入は、1942年以来マードックがヘラルド紙に任命した美術評論家クライヴ・ターンブルに歓迎された。彼は、購入費用が...

... オーストラリアの基準から見ても、これは良い値段だ。ギャラリーの委員会は、その進取の精神と信念の勇気を示し、いわゆる「現代」作品を購入している。この大きな油絵は「荒廃」と呼ばれ、昨年ニューサウスウェールズの侵食地帯を訪れた後に、ラッセル・ドライスデール（一部の人々から見て、現代オーストラリアの芸術家の中で最も重要な画家）が描いた連作の 1 つである。濃い濃い色彩で描かれたこの作品は、この時期のドライスデールの典型的で優れた作品である。前景には、巨大なねじれた木が描かれている。この絵の力強さと質の高さは、小さなギャラリーに飾るのに明らかにかなりの困難を伴う。単に美しい、または表面的に表現されているだけの周囲の作品を台無しにしてしまう。そして、この絵と同質で質のよい作品が十分に揃わない限り、この絵を展示しても完全に満足できるとは到底考えられない [...] キャッスルメインがこの絵を手に入れたことは称賛に値する。^[52]

それでも、購入時期はルパート・バニーの半寓意的な1932年の作品「ステッピング・ストーンズ」と重なっており、^{[53] [54]}具象画、風景画、肖像画を優先するが、半抽象的な作品は許可するという方針は変わっていなかった。^[25]

歴史的に、資金不足は美術館の重要な美術作品の収集の障害となってきた。第一次世界大戦後、美術館は会員、入場料、政府からの年間20ポンドの補助金で存続したが^[55]、大恐慌の時期に美術館が恒久的な場所を見つけたときには財政が特に逼迫し、1935年まで政府からの補助金がすべて打ち切られた。しかし、キャッスルメイン・メール紙の編集者F・マキロップの遺言により資金提供されたジョン・ロングスタッフによるエドナ・トーマスの肖像画など、遺贈は続いた。^[56] また、直接の寄贈にも頼っており、例えば、サー・ボールドウィン・スペンサーから寄贈されたビリー・マッキネスの大型カンバス作品『耕作』やノーマン・リンゼイのエッチング作品^{[57] [28]}、ダム・ネリー・メルバから寄贈されたヒュー・ラムゼイによる父デイヴィッド・ミッチェルの肖像画^[58]やフレデリック・マクカビンの『黄金の陽光』^{[59] [28]}などがある。^{[60]地元の人々は、寄贈されそうにない貴重な作品を確保するために、特別寄付基金に寄付した。1925年には}チャールズ・ウィーラーの『最後の光線』のためにそうした。^[61]

その他の作品は交換によって取得されており、例えばオーストラリア戦争記念館は、第二次世界大戦で多くの勲章を受けた空軍兵ヒューイ・エドワーズを描いたエリック・ケニントンの肖像画と引き換えに、ウィル・ダイソンのリトグラフ2枚の複製を提供した。^[62]オーストラリア政府の芸術に対する税制優遇制度は、その他の寄贈に充てられた。^{[63] [64]}

1916年、州政府からの年間補助金はわずか30ポンド（2020年の価値で2,836ドル）で、「絵画のみに使われる」ものでした。1937年までにこれは100ポンドに増額され、自治体の負担はわずか6ポンドでした。^[65]

1980年、元館長ペリーはオーストラリア国立美術館のジェームズ・モリソンに手紙を書き、オークションでの作品購入について異議を唱えた。マーガレット・プレストンの1925年の静物画^[66]に対して、両ギャラリーが11,000ドルを超える入札をした唯一の相手だったのに対し、この作品はキャンベラで17,000ドルという記録的な価格で落札された。ペリーは、裕福で合理的なギャラリーが撤退し、より貧しい小規模な美術館に作品を渡すべきだったと感じた^{[67] 。}

政府の資金援助は断片的である傾向があり、戦時中の国会議員への代表団と大恐慌中の別の代表団は、わずかな免除を受けた。^{[68] [41] 1985年に}オーストラリア評議会から「公共展示および常設コレクション用の工芸品の購入」のために319ドルが支給され、 ^[69] 1987年に芸術大臣レイス・マシューズは、キャッスルメイン美術館の保管スペースを拡張できるように承認された6万ドルを含む、小規模な資本補助金を発表した。^[70]美術館と博物館は1988年に2,325ドルを受け取り、^[71]その2年後には、コレクション開発のためにオーストラリア芸術評議会視覚芸術/工芸委員会からさらに6,000ドルを受け取り、^[72] 1997年には、州政府のビクトリア組織資金プログラムを通じて、他の7つの芸術機関と共有された250万ドルの一部を受け取りました。^[73]

コレクションはオンラインで検索できます。^[74]

地下にある博物館では、キャッスルメインとその地域の歴史を、STギルの水彩画から手彩色したリトグラフの大規模なコレクションを含む、物、地図、模型、ジオラマ、写真、版画で紹介しています。金鉱での生活を簡潔に描いたものです。ヨーロッパからの移民によってキャッスルメインにもたらされた歴史的なガラス製品や陶器の多くは、ローマ時代まで遡ります。地元の動物は剥製で表現されています。ビクトリア朝時代のファッションアイテムも展示されており、地元で生産された芸術品や工芸品は、20世紀初頭から中期のエナメル製品や銀製品で表現されています。^[25]

ギャラリーは1913年に定められた規約で​​「特にオーストラリアの芸術家の作品の収集と展示によって美術に対する嗜好を養うこと」を強調している通り、常にオーストラリア美術に特化してきた^{[55] [ 36 ][75]。 [76]}それに従って、1931年の開館時には155点の絵画を所蔵し、前年に26点が追加され^[77]、その総数は主にオーストラリアの作品で^[78]、現在ではコレクションは植民地時代、印象派、20世紀初頭のモダニズム、ミッドセンチュリーモダン、ポストモダニズム、そして現代美術と、様々なメディアの作品を網羅している。

初期のアーティストには、ルイ・ブヴロ、フレッド・マッカビーン、トム・ロバーツ、アーサー・ストリートン、バイオレット・ティーグ、メイ・ヴェール、ウォルター・ウィザーズ、エセル・スパワーズ、デイヴィッド・デイヴィス、ルパート・バニー、マックス・メルドラム、エセル・キャリック、E・フィリップス・フォックス、ジェシー・トレイル、ジョン・ラッセル、クリスチャン・ウォーラー、ヒュー・ラムゼイ、クラリス・ベケット、AME ベール、アーサー・リンゼイ、ジョン・ロングスタッフがいます。

モダニストには、マーガレット・プレストン、クリフォード・ラスト、オーラ・コーン、ローランド・ウェイクリン、ジョイ・ヘスター、ラッセル・ドライスデール、ジュディ・カサブ、フレッド・ウィリアムズ、クライティ・ペイト、ジョン・ブラック、アルバート・タッカー、ジョン・パーシヴァル、クリフトン・ピュー、ロイド・リース、ダニラ・ヴァシリエフ、ロジャー・ケンプなどがいます。

より現代的なアーティストとしては、リック・アモール、レイ・クルーク、ローナ・グリーン、ベティ・クンティワ・プマニ、ピーター・ベンジャミン・グラハム、フィオナ・オール、ロバート・ジャックス、ジェフリー・スマート、ダイアン・マンザリス、イアン・アームストロング、ジェニー・ワトソン、ブライアン・ダンロップなどがいます。

先住民族の芸術作品は美術館からギャラリーの壁や展示ケースへと徐々に移されており、^{[79] [80]}コレクションは積極的に拡大されている。2019年、ヨータ・ヨータ族とジャ・ジャ・ウルング族の血を引く、メルボルン大学先住民族開発副学部長兼先住民族芸術・文化開発ウィリンセンター所長のティリキ・オヌス氏が、先住民族として初めてCAM理事会に任命された。^[81] 2019年に発表され2023年まで有効な美術館の戦略計画では、次のように宣言している。

この計画の期間中、CAMは伝統的所有者と協議し、伝統的所有者や他のアボリジニおよびトレス海峡諸島民のアーティストや観客との関わりと関連性を高めていきます。^[82]

オーストラリアの写真家マックス・デュパン、デイヴィッド・ムーア、リチャード・ベック、ジャック・ケイトー、ペッグ・クラーク、コニー・クリスティ、ソニア・ペイズ、ミシェル・ローレンス、ジョイス・エバンス、ミナ・ムーア、ジャクリーン・ミテルマン、オリーブ・コットンらによるオーストラリアの芸術家の肖像画は、前館長ピーター・ペリーによって始められたコレクションのもう一つの専門的な集中部分を形成している。^[83]

美術館とは別ですが、キャッスルメイン美術館および歴史博物館 (CAGHM) の理事の管理下にあるブダには、1850 年代からヒルダ レヴィニーの死後、邸宅と庭園が一般公開された 1981 年まで、レヴィニー家の家庭用品、装飾美術品、家具、美術品、書籍、私物が展示されています。衣類やアクセサリー、文書、書簡、日記、写真には、家族の歴史と彼らが生きた時代が保存されています。

ハンガリー出身の金銀細工師アーネスト・レヴィニーは 1853 年にキャッスルメインの金鉱地帯にやって来ましたが、彼の作品のコレクションは注目に値します。家や庭のいたるところに展示されている刺繍、木彫、金属細工などのアーツ アンド クラフツ様式の品々は、レヴィニー家の娘たちによって制作されました。

また、ブダ コレクションには、ウィリアム ブラミア ヤング、マーガレット プレストン、ライオネル リンゼイ、ミルドレッド ラヴェット、ウルスラ リドリー ウォーカー、アリス ニューウェルなど、主に 20 世紀初頭のオーストラリア人アーティストによるオリジナル作品、クライティ ペイト、フィリッパ ジェームズ、ジョンキャンベルによる 1920 年代と 1930 年代のスタジオ陶器、メルボルンのアーティスト、マイケル オコンネル、フランシス メアリー バーク、ルーシー ニューウェルによる手刷りの織物も含まれています。

• 
  トム・ロバーツ『和解』 1887年
• 
  ジョン・フォード・パターソン、ファーンショー、1896年
• 
  ジョン・ロングスタッフ、エドナ・トーマスの肖像、c。 1900年
• 
  E・フィリップス・フォックス『水浴びの時間』1909年
• 
  フレデリック・マクカビーン、「黄金の陽光」、1914年頃
• 
  クラリス・ベケット『濡れた夜』1927年

キャッスルメイン美術館と歴史博物館は、運営開始から最初の60年間はボランティアによって運営・管理され、月曜日から日曜日の午後1時から5時まで、日曜日の午後2時30分から5時まで開館していたが、^[84]一時期は管理人が不在のため閉館していた。^[85] 1962年、ビクトリア州地方ギャラリー協会の要件により、専門職員の任命が必要となった。^[14]管理された文化組織への移行は、主にベス・シンクレア（1919–2014）によって進められた。彼女は1953年にキャッスルメインに転居した際、委員であった夫のアレックから美術館を紹介された。1948年、キャッスルメイン技術学校の美術講師コリン・ハントが、キャッスルメイン美術館と博物館の成功を再現することに関心を持つホーシャムの聴衆に次のように報告している。

女性たちは運動の発足当初から積極的に支援してきた。形成期には運動の成功に大きく貢献し、現在も委員会で活動している。1人は副会長を務め、もう1人は選考委員会を率いている。^[35]

彼女は秘書としての経験を生かして、作品のカタログ作成やオフィスシステムの整理にボランティアとして参加した。1963年、キャッスルメインはビクトリア州公立ギャラリー協会の会議を主催し、^[86] 5月にシンクレアはキャッスルメインが4つの「A」クラスの地方ギャラリーの1つとして格付けされ、政府からの資金援助を維持すると発表した。^[87]

シンクレアは1969年にギャラリーの初代館長に任命され、オーストラリアで初めての女性公立ギャラリー館長となった。^[88]彼女はコレクションの管理とギャラリーの日々の運営に厳格で、オーストラリア全土の個人や団体とのネットワークを確立し、美術作品の購入と貸し出し、定期的な展覧会を開催した。館長就任1年目に購入した重要な現代美術作品は、1968年に描かれたフレッド・ウィリアムズの「Silver Landscape」である。 ^{[89] [90] 1975年の引退後、2000年に大規模な改修工事を記念して、シンクレアは}レジナルド・スタージェスの水彩風景画、リック・アモール、EWサイムなどの画家の作品を含むオーストラリア美術の個人コレクションを寄贈し、新しい企画展ギャラリーの初回展覧会「ベス・シンクレアによるオーストラリア美術の寄贈」で展示した。^[91]北東隅のギャラリーは彼女にちなんで名付けられた。

シンクレアが引退し、彼女の推薦により、10代の頃から収集を続けていた双子の兄弟ジョンと1974年にオーストラリア絵画コレクションの展覧会を開催した後、^{[92] [93]}委員会はピーター・ペリーを次期館長に任命した。当時23歳でオーストラリア最年少だったペリーは、^[94] 2014年に引退するまで38年間その職を務めることになった。^{[11] [95]} 1986年から1995年まではギャラリーの初代キュレーターであるローレッタ・ジルズが、 ^[96] 1995年から2014年まではカーステン・マッケイが彼を補佐した。 ^[97]インタビューでペリーはギャラリーの歴史とコレクションにおける女性の重要性を認めている。

「このギャラリーは1913年に女性たちによって設立されました。彼女たちは地元の女性アーティストや地元の高官の妻たちで、彼女たちのスローガンは『芸術なくして文化なし、文化なくして国家なし』でした。また、オーストラリアの公立ギャラリーに女性ディレクターとして初めて任命されたベス・シンクレアもいました。女性アーティストを後押ししたわけではありません。ただ、私たちにはそういう伝統があり、それはずっと続いてきたのです。私は70年代の初期の頃から、女性アーティストの研究を支援する傾向がありました。」^[98]

ペリーはまた、美術館での音楽リサイタルや、当時のオーストラリア国立美術館館長ジェームズ・モリソン氏を含むプレゼンターとの対談も導入しました。 ^{[99]芸術省の当時のディレクター、}エリック・ウェストブルック博士を招いて、芸術の鑑賞と楽しみ方に関するシャンパンブランチトークが行われました。^[100] 2022年、ペリーは博物館・美術館分野での功績によりオーストラリア勲章（OAM）を授与されました。^[101]

• 1969年から1975年: ベス・シンクレア
• 1975年から2014年: ピーター・ペリー OAM
• 2014年から2017年 ジェニファー・カリオニス^[102]
• 2019年: ナオミ・キャス (CAM Renewal ディレクター)

2015年、ギャラリーのメンバーは説明責任とコンプライアンスを目的として、ギャラリーの法人化に投票しました。しかし、その結果、13年間で年間3万ドル相当の主要慈善基金であるSRストーンマン財団からの収入が、ギャラリーが法人化されないという条件のために失われました。^[103]こうして、資金不足のため、美術館は2017年8月11日に強制閉鎖に直面しました。^[104] 8月2日のキャッスルメインでのタウンホールミーティングで、ギャラリーをお気に入りだった故ビジネスマンのドン・マクファーレンに敬意を表して同時に立ち上げられたマクファーレン基金からの5万ドルの寄付が発表され、マウントアレクサンダー議会からのさらなる支援を条件に寄付が行われました。^[105]匿名の夫婦による25万ドルの寄付、地元の支援者による募金活動、政府からの助成金と合わせて^[106] 、 この資金によりギャラリーは一般に公開され、持続可能な収入源を確保する時間を確保できたが、オーストラリアコミュニティディレクター協会が指摘した困難は残った。^[107]

元現代写真センター所長のナオミ・キャスが2019年1月にCAMリニューアルの所長に任命され、寄付者の要望によりギャラリーを無料で再オープンし、11月に一部改修を行った後、^[108] 12月にキャッスルメイン美術館の戦略計画2019-2023 – 芸術、歴史、アイデアを通じて人々をつなぐを開始した^[82] 2019-2020年度には予算が黒字に戻った。^{[109] [110]}

2019年、CAMは、CAMへの参加や楽しみを妨げられている3つのコミュニティ（先住民の若者、障害者、危険にさらされている若者）と関わるための試験的なインクルーシブプログラムを開始しました。参加者は、ナルデルン、マウントアレクサンダーシャイア障害者支援グループ、地元の病院、地元の学校の教師を通じて募集されました。アクセシビリティと関連性を高めるための解決策に関するアイデアが寄せられました。^[109]

2021年に美術館はウェブサイトを更新し、コレクションへのオンラインアクセスと検索が可能になりました。ギャラリーのコミュニティのメンバーによる作品に関する一連の解説「Reflections」も含まれています。 ^[111]

2020年から美術館は、地元の著名なアーティストによる「オービット」展をベネファクターギャラリーで開催し、その後シンクレアギャラリーに移転し、2022年には夜間にファサードにデジタルビデオを投影する「テラスプロジェクション」シリーズを開始しました。^[112]

キャッスルメイン美術館は1928年にすでに、「ジョン・ロングスタッフ卿が審査する最優秀の油絵または水彩画」に40ギニー（2020年の価値で3,484.70豪ドル）という寛大な賞金を提供していた。^[113] 2年に1度行われる賞金3,000ドルのジェームズ・ファレル自画像賞は1991年に創設されたが、現在は開催されていない。^[114]バララット美術館とキャッスルメイン美術館が共同で2年に1度開催するクルーンズ陶芸賞は、賞金総額5000ドルで、2019年に最後に開始され、その後延期された。^[115] 2021年、キャッスルメイン美術館は以下の賞でアーティストを奨励し続けた。

2019 年に設立された、2 年ごとに開催される非買収型の賞です。ビクトリア在住のアーティストが対象で、匿名の地元の寄付者から 3 つの賞が提供されます。新進アーティストには 10,000 ドル、5,000 ドル、3,000 ドルが授与されます。

レン・フォックス絵画賞は、キャッスルメイン美術館が2年に1度授与する5万ドルの絵画収集賞であり、国内でも最も高額な賞の一つである。この賞は、キャッスルメイン美術館の支援者モナ・フォックスのパートナーであり、レン・フォックスの叔父であるエマニュエル・フィリップス・フォックスの生涯と作品を記念して、存命のオーストラリア人芸術家に授与される。^[116]

CAM はビクトリア州公立ギャラリー協会の会員であり、オーストラリア博物館・ギャラリー協会の認定を受けています。

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