バイロンの英雄

バイロンの英雄は、ロマン派の英雄の一種で、イギリスのロマン派詩人バイロン卿にちなんで名付けられた。^[1]歴史家で批評家のマコーレー卿は、この人物を「傲慢で、気まぐれで、皮肉屋で、額には反抗の念を抱き、心には悲惨さを抱き、同類を軽蔑し、復讐には執念深いが、深く強い愛情を抱くことのできる男」と表現した。^[2]

バイロン自身の人格と彼の著作の登場人物は、どちらもそのキャラクタータイプを定義する特徴を提供していると考えられています。

バイロンの英雄が初めて広く世間に知られるようになったのは、バイロンの半自伝的叙事詩『チャイルド・ハロルドの巡礼』（1812年 - 1818年）においてである。作品の序文でチャイルドは架空の人物であるとバイロンが明確にしているにもかかわらず、「世間はすぐにバイロンをその陰鬱な英雄と結び付け」、読者は「バイロンとチャイルドは同一人物であると確信した」^{[3] 。}

バイロンの東洋を舞台にした詩には、より「向こう見ず」で断固としたタイプの人物像が見られる。後期の作品では、バイロンはサルダナパール（サルダナパール）、フアン（ドン・ファン）、トルキル（「島」）などの別の英雄タイプを用意したり、この人物が登場する場合でも、あまり共感を呼ばない人物として描いたり（「コリントス包囲戦」のアルプ）、語り手や他の登場人物を通して批判したりすることで、この人物像から徐々に距離を置いていった。^{[4]バイロンは後に}ギリシャ独立戦争に参加し、致命的な結果となったときに自分の人生でも同様の方向転換を試みたが、^[5]最近の研究では、バイロンは以前考えられていたよりも政治的洞察力に優れ、理想主義的ではなかったことがわかっている。^[6]ギリシャでバイロンが病死した実際の状況は極めて不名誉なものだったが、イギリスでは彼の神話を広める多くの作品でこれらの詳細は無視された。^[7]

バイロンの作品に登場する初期のタイプの人物、チャイルド・ハロルドは、ハムレット、ゲーテの『ウェルテル』（1774年）、ウィリアム・ゴドウィンの『ケイレブ・ウィリアムズ』（1794年）に登場するフォークランド氏など、初期の文学作品のさまざまな登場人物を参考にしている。また、バイロンは読んでいなかったかもしれないが、シャトーブリアンの1802年の中編小説の主人公ルネにも著しく似ている。 ^[8]アン・ラドクリフの「反省のない」ゴシックの悪役（1789年の『アスリン城とダンベインの城、ハイランド物語』の出版に始まる）もまた、バイロン自身の青春時代に現れ始めた、気むずかしくて自己中心的なバイロン風の「悪役」を予兆しており、その一部は、ゴードン家の親戚、ハイランドの貴族、あるいは2つの世界の間で迷っているジャコバイトを思い起こさせる。 ^{[9] [10]}例えば、バイロンの初期の詩「若きハイランダーを放浪したとき」（1808年）には、バイロンの若い頃のスコットランドとのつながりが反映されていますが、次のような詩節もあります。

私は人類最後の一人として、孤独に衰えていくしかない、
そして喜びも日々の中で消えていくのを私は以前にも目撃した。^[11]

これらの行は、ウィリアム・ワーズワースが『グレン・アルメイン』（1807年）で ジェームズ・マクファーソンのオシアンを扱った方法を反映しています。

オシアンは、その一族の最後の一人だ！
この寂しい場所に埋葬されている。^{[12] [13]}

このようにバイロンの詩は、ワーズワースだけでなくマクファーソンからも、陰鬱で憂鬱な影響が初期に彼の心に強くあったことを示しているようだ。^[14]

『チャイルド・ハロルドの巡礼』の後、バイロンの英雄は、東洋をテーマにした一連の詩『ジャウール』（1813年）、『海賊』（1814年）、 『ララ』（1814年）や、隠れ家劇 『マンフレッド』 （1817年）など、バイロンの他の多くの作品に登場しました。たとえば、バイロンは『海賊』 （1814年）の海賊の英雄コンラッドについて、次のように 説明しています。

孤独と謎に包まれたその男は、
めったに笑うこともなく、ため息をつくこともほとんどない。（I, VIII）

そして

彼は自分が悪人だと知っていたが、
外見以上のものはないと考えた。そして、より 勇敢な精神の持ち主が明らかにした行為を
隠す偽善者として、最善の者を軽蔑した。 彼は自分が嫌われていることは知っていたが、 彼を嫌悪し、身をかがめ、恐れている人々の心も知っていた。孤独で、荒々しく、奇妙な彼は、 あらゆる愛情からも、あらゆる軽蔑からも 同じように免れていた。（I、XI） ^[15]

バイロンへの称賛は、作家ピーター・L・トースレーヴが「バイロン的英雄の文学文化はイギリスでバイロンとほぼ同時に消滅した」と主張したにもかかわらず、彼の死後も熱烈に支持され続けた。^[16]著名なファンにはアルフレッド・テニスンがいる。バイロンの死の当時14歳だったテニスンは、詩人の死を深く悲しみ、サマーズビーの自宅近くの岩に「バイロンは死んだ」という言葉を刻み、「彼にとって世界は暗くなった」と宣言した。^{[17]しかし、バイロンという人物への称賛は、一部のファンにバイロン的英雄の特徴を真似させるきっかけとなった。その筆頭が}ウィルフリッド・スコーウェン・ブラントであり、彼はバイロン崇拝を驚くほど極端にまで推し進めた。バイロンの孫娘との結婚^[18] 、大陸を巡る「バイロン巡礼」、そして英雄と同じように追放された反帝国主義の姿勢は、バイロンのキャラクターを模倣するという彼の決意を固めた。^[19]デイビッド・マイケル・ジョーンズ教授にとって、バイロンの英雄は「長い19世紀を通して変化し、抑圧され、再フォーマットされた」男性性の表現となる。^[20]

バイロンの影響は、19世紀のロマン主義運動の多くの作家や芸術家、ゴシック小説の作家に顕著に表れている。バイロン卿は、バイロンのかつての恋人であるキャロライン・ラム夫人の『グレナーヴォン』（1816年）の主人公のモデルであり、バイロンの主治医ジョン・ウィリアム・ポリドリの『吸血鬼』（1819年）のルースヴェン卿のモデルでもある。アレクサンドル・デュマの『モンテ・クリスト伯』 （1844年）のエドモン・ダンテス、^[21]エミリー・ブロンテの『嵐が丘』 （1847年）のヒースクリフ、シャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』（1847年）のロチェスターも、19世紀後期のバイロン的英雄の例である。^[22]

ヴィクトリア朝後期の文学では、バイロン的登場人物は、苦しみを甘んじて受け入れた孤独な人物としてのみ生き残ったように思われた。^[23]しかし、チャールズ・ディケンズのこの人物の描写は、それよりも複雑である。『デイヴィッド・コパフィールド』のステアフォースは、バイロン的英雄の「堕天使」的側面の概念を体現している。彼の激しい気性とエミリーへの誘惑は、読者、そして実際デイヴィッドを彼に敵対させるはずである。しかし、そうはならない。彼はまだ魅力を失っていない、とデイヴィッドはステアフォースがエミリーにしたことを知った後に認めている。^[24]彼は悪いことをしたかもしれないが、デイヴィッドは彼を憎むことができない。ステアフォースが時折爆発的に後悔するのは、苦悩する人物であることを示しており、^[25]バイロン的後悔を反映したものである。ハーヴェイは、ステアフォースは悪役と英雄の両方の見事な融合であり、バイロン的人物の両面を探求していると結論付けている。

学者たちはまた、バイロン風の英雄と、ロシア文学の独我論的英雄であるいわゆる余剰人との間に類似点を見出してきた。特に、アレクサンドル・プーシキンの有名な登場人物エフゲニー・オネーギンは、孤独で物思いにふけることや伝統的特権を軽視することなど、 『チャイルド・ハロルドの巡礼』に見られる多くの特徴を反映している。プーシキンの詩的小説『エフゲニー・オネーギン』の最初の段階は、バイロンの『チャイルド・ハロルドの巡礼』の12年​​後に登場し、バイロンの影響は明らかであった（ウラジーミル・ナボコフは『エフゲニー・オネーギン』への注釈の中で、プーシキンは『エフゲニー・オネーギン』執筆直前の亡命生活中にバイロンを読んでいたと論じている）。^[26]同じ登場人物のテーマは、特にミハイル・レールモントフが1839年の小説『現代の英雄』でペチョーリンという人物を通してバイロン風の英雄に活力を与えて以降、ロシア文学に影響を与え続けた。^[27]

バイロン風の英雄は、多くの現代小説にも登場し、現代文学では人気のアンチヒーローの先駆けとしての役割を果たしてきた。ガストン・ルルーの『オペラ座の怪人』 （1909-1910年）に登場する怪人エリックは、20世紀前半のよく知られた例である。^[28]一方、イアン・フレミングのジェームズ・ボンド（映画版ではないにしても）は、20世紀後半の特徴をすべて示している。「孤独で、憂鬱で、自然な体格は優れているが、何らかの形で荒廃している...表情は暗く、陰鬱で、冷たく冷笑的な表面を持ち、何よりも謎めいていて、不吉な秘密を抱えている。」^[29]

バイロン的英雄のさまざまな反復は、ポップカルチャーでも認識できる。多くの研究者が、バイロン的英雄の姿をハリウッドの主流キャラクターとすでに結び付けている。クリストファー・ノーラン監督による、スーパーヒーローの自警団員バットマンとしてのブルース・ウェインの解釈は、「人間の可能性のダークサイド」を体現し、「道徳規範が法に一致しない」と評されている。 ^[30]ダークナイト三部作におけるクリスチャン・ベールのこのキャラクターの描写は、ノーラン監督によって「まさに我々が探していた闇と光のバランス」と評された。スター・ウォーズシリーズはまた、アナキン・スカイウォーカーのキャラクターに体現された「ライトサイド」と「ダークサイド」の間の中心的な対立に関連する誘惑と堕落のテーマを繰り返し扱っている。^{[31]オリジナルの}スターウォーズ三部作の誰もが認める悪役は、観客が彼が犠牲者となった操作とマインドコントロールの洞察を得ると、ある種の救済を達成し、必然的に悪名高いダースベイダーになる。この曖昧さと闇との密接な関係（文字通りにも比喩的にも）により、彼はバイロン的英雄の典型の中心に位置付けられる。

バイロンの作品には、バイロン風のヒロインの可能性を示唆するものもある。チャールズ・J・クランシーは、ドン・ファンのオーロラ・ラビーはバイロン風のヒーローに典型的な特徴を多く備えていると主張する。詩の中で「寡黙で孤独」と描写されている彼女は、確かに孤独に人生を送ってきた。彼女は生まれながらに孤児だったのだ。彼女は、バイロン風のヒーローは「常に孤独」であるというトースレーヴの主張を裏付けている。^[32]しかし、男性版と同様に、彼女は周囲の人々の関心を呼び起こし、「彼女が引き起こした敬意には畏敬の念があった」。^[33]これも、バイロン自身が行く先々で遭遇した魅力の描写と似ていないわけではない。^[34]彼女の明らかに悲しげな性格も、バイロン風のヒーローの後悔に満ちた表情を彷彿とさせる。彼女は深く悲しげな目をしていると描写され、「セラフィムの輝きのように悲しげに輝く目」をしていた。^[35]これはバイロンの英雄特有の特徴であった。^[33]これは人類に対する絶望を表現しているようで、ソルスレーヴが指摘するように、バイロンのカインに存在する絶望と似ている。彼女自身も「人間の衰退」に絶望していることを認めており、そのため彼女はカインの人類の破滅に対する恐怖と直接比較されることになる。^[35]

• アンチヒーロー（架空のアンチヒーローの一覧）
• カリスマ
• 致命的な欠陥
• 悲劇の英雄
• ダンディ

• エイミス、キングスリー。『ジェームズ・ボンド文書』。ジョナサン・ケープ、1965年。
• クリスチャンセン、ルパート、『ロマンティックな親和性：1780～1830年の時代の肖像画』、1989年、カーディナル、ISBN 0-7474-0404-6 
• クランシー、チャールズ J. (1979)。「ドン・ファンのオーロラ・ラビー：バイロン風ヒロイン」。キーツ・シェリー・ジャーナル。28 。ニューヨーク：アメリカ・キーツ・シェリー協会：28～34。JSTOR  30212839。
• デュマ、アレクサンドル（1844）。モンテ・クリスト伯ハートフォードシャー：ワーズワースクラシックス。ISBN 978-1-85326-733-8。
• ハーヴェイ、ウィリアム・R. (1969)。「チャールズ・ディケンズとバイロン的英雄」。19世紀小説。24 ( 3 ) 。カリフォルニア州：カリフォルニア大学出版局：305–316。doi :10.2307/2932860。JSTOR  2932860。
• マッカーシー、フィオナ（2002年）。バイロン：人生と伝説。ロンドン：ジョン・マレー。ISBN 0-7195-5621X。
• マルコス、ルイス (2013)。『天国と地獄：西洋の詩的伝統における来世のビジョン』ユージーン：カスケード。ISBN 978-1-62032-750-0。
• プール、ガブリエル。「バイロンの英雄、演劇性、リーダーシップ」。バイロンジャーナル。第38巻、第1号、2010年：pp.7-18。doi ：10.3828/bj.2010.4 。
• ビートン、ロデリック。バイロンの戦争。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、2013年。
• トースレーヴ、ピーター L.「バイロン的英雄と英雄的伝統」。バイロン的英雄。ミネソタ: 大学出版局、1962 年。

• ノートン トピックス オンライン、「悪魔的かつバイロン的な英雄」
• 不死者、吸血鬼、幽霊、なんてこった！：大衆文化におけるバイロン的英雄たち