サルダナパルス（演劇）

サルダナパルス
初版表紙
著者	バイロン卿
キャラクター	サルダナパルス アルバセス ベレセス サラメネス アルタダ パニア ザメス スフェロ バレア ザリナ ミルラ
ミュート	ハーレムの女性、衛兵、従者、カルデアの司祭、メディア人など。
初演日	1834年4月10日 ( 1834-04-10 )
初演された場所	シアター ロイヤル、ドルリー レーン
原語	英語
主題	アッシリア王国の崩壊
ジャンル	歴史的悲劇、白韻詩の悲劇、隠れたドラマ
設定	ニネベの王宮

サルダナパール（1821年）は、バイロン卿による白韻の歴史悲劇で、古代ニネベを舞台に、アッシリア王朝と最後の王とされる人物の没落を物語っています。物語は主に、シケリアのディオドロス歴史図書館とウィリアム・ミットフォードの『ギリシア史』から引用されています。バイロンはラヴェンナ滞在中にこの劇を書き、ゲーテに捧げました。ヨーロッパ文化に多大な影響を与え、ドラクロワの絵画や、ベルリオーズ、リスト、ラヴェルなど の音楽作品に

独白でサレメネスは、義理の兄弟であるアッシリア王サルダナパールの怠惰で贅沢な生活を嘆く。王が入ってくると、サレメネスは、軍功に対する野心の欠如と、サレメネスの妹である王妃に対する不貞を非難する。彼は、裏切り者の廷臣による反乱の可能性を警告する。サルダナパールは、温和で慈悲深い統治の美徳を称賛し、流血を非難して答えるが、最終的には、反乱の指導者を逮捕できるようにサレメネスに印章を渡すよう説得される。サレメネスは立ち去り、サルダナパールは考え込む。

今まで、アッシリアの鉱脈から一滴も
私のために流れ出たことはなく、ニネベの莫大な財宝のほんの一銭も、 彼女の息子たちの涙を誘うような物に
浪費されたことはなかった。 彼らが私を憎むのは、私が憎まないからだ。 彼らが反抗するのは、私が抑圧しないからだ。^[1]

サルダナパールのお気に入りであるギリシャの奴隷の少女ミルラが入ってくる。サルダナパールがユーフラテス川のほとりで晩餐会をしながら夜を過ごそうと提案すると、彼女はそこに危険があるのではないかと恐れて行かないように説得する。

カルデアの占星術師ベレセスはサルダナパールの没落を予言し、太守 アルバセスと会って王の暗殺を企てる。サレメネスが侵入し、二人を強引に逮捕しようとするが、サルダナパールが突然現れ、ベレセスとアルバセスが裏切り者であるとは考えたくないため、争いを止めさせる。サレメネスと王は立ち去り、アルバセスは王の寛大さに恥じ入り、一時的に王殺しの意図を放棄する。王からの使者が到着し、二人の太守に軍隊を率いずにそれぞれの属州に戻るよう告げる。ベレセスはこれが死刑宣告の前兆であると信じる。アルバセスは同意する。

                              どうして、他のどんな
解釈が成り立つというのでしょう？それは
東洋の君主の政策そのものです -
恩赦と毒 - 恩恵と剣 -
遠い航海と永遠の眠り […] 父の時代に強大な副王たちの
もとへ旅立った太守を何人見てきたことでしょう 。彼らの墓は彼らの道にあります。どうしてかはわかりませんが、 彼らは皆、道中うんざりしていました。道は 長くて重かったからです。^[2]

彼らは、反乱によって自らを守ることを決意して、立ち去る。サルダナパールとサレメネスが入ってくると、サルダナパールは今や陰謀者たちの罪を認めているが、彼らを見逃したことをまだ後悔していないことが明らかになる。ミュラは王に加わり、ベレセスとアルバセスを処刑するよう促すが、王は相変わらず流血を拒否する。

王が宴会をしているとき、二人の太守が街を離れることを拒否し、軍隊を率いて反乱を起こしたという知らせが王に届く。サルダナパールは武装し、鏡で自分の新たな武人としての姿を賞賛した後、サレメネスとその兵士たちのもとへ向かう。彼らは今や王に忠誠を誓う唯一の者たちである。残されたミルラは、戦いが進行中で王にとって不利な状況にあるという報告を聞く。サルダナパールとサレメネスが戻り、反乱軍がすぐ後に続いたが、彼らは攻撃を撃退し、勝利を祝った。サルダナパールは軽傷を負ったことを認める。

サルダナパールは苦しい眠りから目覚め、亡くなった先祖、アッシリアの王たちと宴会をする悪夢を見たとミュラに告げる。サレメネスは、サルダナパールの長年の別居中の妻である妹のザリナを連れてきて、二人きりにされる。ザリナは子供たちを安全のために国外へ連れて行こうと提案し、まだ彼を愛していることを明かす。二人が話しているうちに、王は次第に妻と和解する。彼女は別れを考えて気を失い、運び出される。ミュラが入ってくると、最初は彼女の存在に当惑していた王は、再び彼女の魅力にとりつかれる。

私は、自分の無害な統治を、
血塗られた歴史の真っ只中の甘美な平和の時代、
砂漠の世紀の中の緑の場所、
未来が振り返って微笑み、耕作するか、 サルダナパールの黄金時代を思い出せ
ないときにため息をつくようなものにしたと思っていた。 私は自分の王国を楽園にし、 毎月新しい喜びの時代としたと思っていた。 私は民衆の叫びを愛と見なし、 友人の息を真実と見なし、女性の唇を 唯一の報酬と見なした。それが私のミルラよ、それらなのだ。[彼は彼女にキスをする] 私にキスしてください。今、彼らに私の王国と命を奪わせてください。 彼らは両方を手に入れるでしょう、しかしあなたは決して！^[3]

サレメネスが入場し、王は反乱軍への即時攻撃を命じる。

ミルラが宮殿で廷臣の一人と話をしながら待っていると、負傷したサレメネスが運び込まれてきた。脇腹から槍が突き出ていた。彼は槍を引き抜き、その結果失血して死んだ。同じく戻ってきたサルダナパールスは、展開する戦いの見通しに絶望していた。そのとき、彼は、ユーフラテス川が激しく氾濫して城壁の一部を破壊し、敵に対する防御は川自体以外には残されておらず、川もすぐに引くはずだと聞かされた。使者がやって来て、アルバセスに条件を提示した。降伏するならサルダナパールの命を与える、と。王はこの条件を拒否し、1時間の休戦を求めた。王はこの時間を利用して玉座の下に火葬の火葬台を立てさせ、最後の忠実な役人に逃げて助かるよう命じた。サルダナパルスとミュラはお互いに、そして世界に最後の別れを告げ、それから彼は火葬の薪の頂上に登り、彼女はそこに松明を投げ入れて彼に加わります。

『サルダナパール』は、バイロンが恋人のテレサ・グイチョーリ伯爵夫人とラヴェンナに住んでいた頃に書かれたもので、伯爵夫人とバイロン自身をミルラとサルダナパールの登場人物として描いていると見られることもある。^[4] 1821年の初め、バイロンは12歳の頃から知っていたこの物語に目を向け、詳細を調べ始めた。1月14日に最初の行を書き、2月14日に第一幕を完成させた。^{[5] 5月31日、彼は完成した劇をいつもの出版元である}ジョン・マレーに送り、「劇場用に書かれたものではない」というコメントを添えた。 ^{[6]ドラマは厳然たる事実に基づくべきという原則を述べ、バイロンは}『サルダナパール』と『二人のフォスカリ』 について次のようにコメントしている。

私の目的は、ギリシャ人のように（控えめな表現です！）歴史や神話を劇化することでした。これらはすべてシェイクスピアとはまったく異なるものであることにお気づきになるでしょう。そして、ある意味では、シェイクスピアは最も並外れた作家ではあるが、最悪のモデルであると私は見なしているため、むしろそれが良いのです。^[7]

マレーは1821年12月19日に『サルダナパルス』を『二人のフォスカリとカイン』と同じ巻で出版した。バイロンがゲーテにこの劇を献呈する予定だったが省略されたが、1829年の版でようやく献呈された。^[8]

バイロンはサルダナパール への序文で、シケリアのディオドロスの歴史図書館（12歳の頃から知っていた作品）がプロットの主な情報源であることを認め、劇的な統一性を保つために歴史の事実を変更する権利を行使したが、ウィリアム・ミットフォードのギリシア史も使用したことが知られている^{[要出典] 。バイロン自身の証拠によると、}サルダナパールが鎧を着た自分の姿を賞賛するために鏡を要求する一節は、ユウェナリスの風刺詩第2巻、99行目から103行目に由来すると示唆されている。^[9]ミルラという人物は サルダナパルスの歴史的記述には登場しないが、批評家のアーネスト・ハートリー・コールリッジはプルタルコスのアルタクセルクセス伝に登場するアスパシアとの類似点を指摘し、彼女の名前はおそらくバイロンが1819年にボローニャで見たアルフィエーリの悲劇『ミラ』に触発されたものだと主張した。また、サルダナパルスの作風は小セネカの影響を受けたと示唆しており、バイロンは執筆を始める直前に小セネカの悲劇を読んだと確実に述べている。^[10]

バイロンは自分の戯曲を内密の作品として意図しており、「劇場用に書かれたものではない」と書いている。^[11]彼の存命中は彼の意向が尊重されたが、1834年1月にブリュッセルでフランス語訳、というよりは模倣が上演された。^[12] 1834年後半、オリジナルの悲劇はドルリーレーンの王立劇場で上演され、マクレディが主役を演じた。バイロンは恋人だったシャーロット・マーディンにミルラ役を演じてほしかったと言われている。マクレディは彼女のキャスティングに乗り気ではなかったため^[13]エレン・ツリーがミルラを演じた。ほぼ20年後、チャールズ・キーンがロンドンのプリンセス劇場でサルダナパルスを演じ、エレン・ツリー（当時はエレン・キーン夫人）が再びミルラ役で登場した。 1877年、俳優兼マネージャーのチャールズ・カルバートは、この劇の独自の翻案でサルダナパールを演じ、この翻案はニューヨークのブース劇場でも上演されました。 ^[12]

バイロンの『サルダナパール』は、1827年11月から1828年1月にかけて完成したウジェーヌ・ドラクロワの主要歴史画『サルダナパールの死』の文学的出典の一つであった（他にはディオドロス・シケリアやローマの歴史家クィントゥス・クルティウス・ルフスも出典となっている）。この絵は、バイロンが描いたようにミルラと二人きりでいるのではなく、側室たちに囲まれて死に備えるアッシリア王を描いている。 ^[14]それ以来、サルダナパールの死は作曲家たちのお気に入りの題材となり、特にフランスでは人気が高まった。1830年、パリ音楽院のローマ賞の候補者には、バイロンの戯曲とドラクロワの絵画に基づいたテキストであるJ.-F. ガイルの『サルダナパールの死』がカンタータとして与えられました。^[15]エクトル・ベルリオーズは、4度目の挑戦で一等賞を獲得しました。^[16]

1840年代半ば、フランツ・リストは『サルダナパール』に基づいたイタリアのオペラを書くという構想を思いつき、そのためのイタリア語の台本を入手したが、実際に書き始めたのは1849年だった。彼は『サルダナパール』の第1幕の音楽を注釈付きの短い楽譜で完成させたが、1852年にプロジェクトを断念したようだ。^[17] 2019年に、イギリスの音楽学者デイヴィッド・トリペットが編集したリストの音楽の最初の批評版と演奏版（110ページ）が出版され、ワイマール国立歌劇場管弦楽団によって世界初演の録音がリリースされ、批評家の絶賛を浴びた。^{[18] [19]}リストの原稿はワイマールのゲーテとシラー博物館に現存している。^{[20] [21]}バイロンの戯曲を基にしたサルダナパールのオペラは、ヴィクトリン・ド・ジョンシエール、アルフォンス・デュヴェルノワ、ジュリオ・アラリー、バロンヌ・ド・メーストルら作曲家によっていくつか完成され、若きイルデブランド・ピッツェッテ​​ィによって企画されたものもあった。^{[12] [22] [23] [24]} 1901年、ローマ賞委員会は、サルダナパールの薄っぺらな模倣であるフェルナン・ベイシエのミルラを台本に選んだ。このときアンドレ・カプレが賞を受賞したが、1901年の応募作の中でレパートリーに残っているのはモーリス・ラヴェルの作品だけである。^[25]

• コールリッジ、アーネスト・ハートリー編（1901年）。『バイロン卿の作品集：詩集、第5巻』ロンドン：ジョン・マレー。 2013年7月17日閲覧。
• マルシャン、レスリー A. 編 (1978)。『反対のために生まれた』。バイロンの手紙と日記、第 8 巻。ロンドン: ジョン・マレー。ISBN 0-7195-3451-8。
• トリペット、デイヴィッド、「越えられないルビコン：リストのサルダナパロ再考」、王立音楽協会誌143（2018）、361-432。

• インターネットアーカイブにあるサルダナパルスの全文
• 「ヘーゲルの主人と奴隷の弁証法：バイロン卿のサルダナパール」マルジエ・ファリヴァル著