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ブラック＆ホワイト・レコードは、 1943年にレス・シュライバーによって設立されたアメリカのレコード会社兼レーベルで、ジャズとブルースを専門としていました。レーベルがポールとリリアン・ライナーに売却されたとき、ニューヨーク市からロサンゼルスに移転しました。カタログには、アート・ホーデス、クリフ・ジャクソン、リル・アームストロング、バーニー・ビガード、ウィルバート・バランコ、エロール・ガーナー、ジャック・マクヴィー、ウィリー・“ザ・ライオン”・スミスの音楽が含まれていました。[ 1 ]
ラルフ・バスがレコーディング・ディレクターを務めた。この名前は、黒人と白人のミュージシャンがレーベルに所属していることを示すために選ばれた。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]
ブラック＆ホワイト・レコードは、1943年にレス・シュライバー（1901年～1965年） [ a ]によって設立され、ニューヨーク州ブルックリンのフォスター・アベニュー2117番地に本社を構えていた。同社は当初、アート・ホーデスとクリフ・ジャクソンのレコードをリリースしていた。
1945年、ポール・ライナー（1905年12月6日、ハンガリー生まれ - 1982年2月1日、ロサンゼルス没）と妻のリリアン（旧姓ドロスド、1908年4月28日、マサチューセッツ州生まれ - 1982年9月4日、ロサンゼルス没）[ 6 ]が同社を買収し、ロサンゼルスに移転し、ラルフ・バスをレコーディング・ディレクターとして雇った。その後まもなく、シュライバーはスワン・レコードで働いたが、1946年10月頃にスワンを去った。[ i ]ポール・ライナーが社長、妻が副社長、サミュエル・マディマンが会計、ラリー・ニュートンが営業部長を務めた。
バスは、ロックンロールの初期の発展において最も重要なレコード2枚、 T-ボーン・ウォーカーの「ストーミー・マンデー」（1946年）と、珍しいクロスオーバーヒットとなったジャック・マクヴィーの「オープン・ザ・ドア、リチャード」（1947年）を監督した。1948年、バスはブラック＆ホワイトを離れ、ボップ・レコードを設立した。[ 7 ]
レス・シュライバーが所有していたコメット・レコードは、3回目のレコーディング・セッション（レッド・ノーヴォとチャーリー・パーカーとの共演）から間もなく、ブラック＆ホワイト・レコードに売却された。
1947年8月11日、B&Wレコードとジュエルレコード（ Je-Welとは別会社）は、B&Wがジュエルを買収するオプションを持つ販売契約を締結した。ライナーはB&Wの社長の地位を維持し、ジュエルの社長であるベン・ポラックはB&Wの西海岸事業のゼネラルマネージャーに就任し、A&R部門を統括した。ライナーは本社を東部に移し、シカゴに事業の中心を置き、レーベルの中西部での販売を強化した。この契約の結果、B&Wとジュエルのカタログは統合された。ポラックはマーサ・デイヴィスとマリオン・モーガンの未発表マスター音源10曲を持ち込んだ。ポラックはまた、オーケストラがメジャーレーベルで録音できるというボイド・レイバーンとの契約も結んでいたが、ジュエルはすべてのインディペンデントリリースの独占権を保持していた。この契約により、黒人が制作し黒人向けに販売されたレコード、つまり「レースレコード」の数も増加した。 [ ii ]
ジャック・マクヴィーの「 Open the Door, Richard 」の最初の録音はこのレーベルで行われた。レナ・ホーンは1946年と1947年にこのレーベルで録音を行った。彼らは音楽業界では新参者で、リズム・アンド・ブルース（R&B ）を専門としていなかったが、ルーズベルト・サイクスやT-ボーン・ウォーカーを録音したバスの尽力により、大きな貢献を果たした。[ 8 ]
1949年3月、ニュートンはB&Wの営業部長を辞任し、ピーク・レコードのゼネラルマネージャーに就任した。モーゼス・アッシュがB&Wの営業部長に就任した。[ iii ] 1949年のほぼ同時期に、ニュートンはダービーを経営しながら、リー・マジッドと共にセントラル・レコードとニューヨーク市でトリート・レコードを設立し、インパルス！レコードで働き、1965年にABC-パラマウント・レコードの社長に就任し、クロスオーバー・レコード（1973年にレイ・チャールズによって設立）を経営した。
1949年10月8日、B&Wレコードを閉鎖した後、ポール・ライナーは数百のマスター音源を売りに出した。その中にはリリース済みのものもあれば、未リリースのものもあった。彼はアル・カッツ（カッツェンバーガー）を代理人として販売交渉を任せた。販売はアーティストごとに注文する形で行われた。カッツはアーティストに優先購入権を与えた。[ iv ]
ライナーは、アート・テイタム、シリル・ナサニエル・ヘインズ、レッド・ノーヴォ／チャーリー・パーカーのセッションのマスター音源をダイアル・レコードのオーナーであるロス・ラッセルに売却した。この取引は1949年6月21日に電話で成立した。[ 9 ]
キャピトル・レコードは1949年にT-ボーン・ウォーカーのブラック＆ホワイト・マスターを購入し、タイトルに新しいマトリックス番号を付与した。その後、キャピトルは1949年から1950年にかけて、8枚の78 回転シェラック盤（未発表マスター10曲と再発マスター6曲）に16曲を収録してリリースした。また、キャピトルは1953年に、これらの16曲のうち8曲を収録した10インチLP『T-ボーン・ウォーカー：クラシックス・イン・ジャズ』（キャピトルH-370）をリリースした。
1948年、シュプリーム・レコードはロサンゼルスで録音し、ハーヴェイ・オリバー・ブルックス（1899年～1968年）が作詞し、アフリカ系アメリカ人のポーラ・ワトソン（1927年～2003年）が歌い、ギタリストのミッチェル・“タイニー”・ウェッブらが伴奏した「A Little Bird Told Me」をリリースした。彼女のバージョンは1948年と1949年にビルボードのR&Bチャートに14週間ランクインし、R&Bチャートで2位、ポップチャートで6位に達した。[ 11 ] 1948年、デッカは白人のエヴリン・ナイト（1917年～2007年）が歌ったカバーバージョンをリリースした。ナイトはワトソンの歌い方を真似て、法廷に証人として呼ばれた音楽専門家を騙した。ナイトはウォルター・ペイジ（ベース）、スターダスターズ（ボーカルグループ）、ジョニー・パーカー（ボーカルと手拍子）を含むバンドを伴っていた。シュプリーム社は、デッカ社がアレンジ、音色、ボーカルスタイルなど、自社のオリジナル録音の様々な要素を盗用したと主張した。この訴訟において人種は争点とはならなかったが、1950年代に白人パフォーマーが黒人アーティストの作品をカバーした事例として注目を集めた。
裁判所は被告側の主張を認め、音楽のアレンジは著作権で保護される財産ではないという判決を支持した。つまり、特定のスタイルの個々の解釈やアレンジは法律の下では異議を申し立てることができない。[ 12 ]この事件はカバーバージョンの道を開いた。1950年の判決では、アフリカ系アメリカ人のアル・パトリック（アルバート・T・パトリック、1910年～1973年）が所有する小規模レーベルであるSupreme Records, Incorporatedは、カリフォルニア州中央地区南部支部の米国地方裁判所で、大手レコードレーベルであるDecca Records, Inc.を相手取って訴訟を起こし、敗訴した。[ 13 ]
Black & White Record Distributors, Inc. は当初の原告 2 社のうちの 1 社でしたが、被告の申し立てにより撤退し、Supreme が唯一の原告となりました。[ 14 ] [ 15 ] Black & White は、Supreme の製品の製造および販売業者であったため、この訴訟に参加しました。
「リトルバード」事件とは別に、シュプリーム社はブラック＆ホワイト社を提訴し、B&W社にはカナダでプレスと販売を行っていたモノグラム社とドミニオン社の2社に自社の製品ラインを譲渡する権利はないと主張した。1949年4月2日、シュプリーム社とB&W社は法廷外で和解した。[ v ]
シュプリームはすぐに廃業し、1949年12月までにポーラ・ワトソンはデッカで働いていた。[ 16 ]
ブラック＆ホワイト・レコードには、ポール・ライナー・パブリッシング・カンパニーという出版子会社があった。[ vi ]
†ヒップ・チックス（女性だけのバンド）...
‡ラルフ・バスのジュニア・ジャズ・アット・ジ・オーディトリアム...
インライン引用
{{cite book}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク) LCCN 89-656133、OCLC 65989072 (全版)。 ビルボード誌からの引用