マトリックス番号

マトリックス番号は、レコードのランアウト グルーブ領域に刻印または手書きされた (または 2 つの組み合わせた)英数字コード (および場合によっては他の記号)です。これは、レコード面の最後のバンドの端とラベルの間の溝のない領域で、ランオフ グルーブ領域、エンド グルーブ領域、マトリックス領域、または「デッド ワックス」とも呼ばれます。

マトリックス番号はレコード製造工場の内部使用を目的としていますが、レコードのエディションに関する有用な情報を提供できる場合があるため、レコード収集家によって研究され、文書化されることもあります。

マトリックス番号には、通常ラベルにも印刷されるメイン番号と、カット番号やテイク番号などの追加情報の 2 つの部分があります。マトリックス番号は、これらの要素のいずれか、またはすべてを組み合わせたものを指す場合があります。刻印エリアには、レコード工場のコードやロゴ、ディスク カッティング エンジニアのイニシャルや署名、カッティング日や著作権の日付などが含まれる場合もあります。

ラベルに印刷されたマトリックス番号をカタログ番号と混同しないでください。カタログ番号は通常、より大きな文字で書かれ、レコードの両面で同じ番号になります。マトリックス番号は両面で異なり、カタログ番号と間違われないようにラベルに逆さまに印刷されることもあります。

メイン番号の目的は、スタンプ業者にファイリング番号を割り当て、ラベルの番号と刻印された番号を視覚的に比較して、各面に適切なラベルが貼付されていることを確認することです。

追加情報の中で最も重要な部分は、通常、メイン番号の末尾にあるカット番号です。たとえば、ラベルにはマトリックス番号 12345 と記載されていますが、ランアウト グルーブ領域を調べると、番号 12345–3 が見つかります。これは、この面の 3 番目のカットであることを示しています。両面に異なるカット番号のレコードが見つかることは珍しくありません。

面が再カットされる理由は様々です。レコード スタンパーは、摩耗する前に限られた数のコピーしか作成できず、新しいカットが必要でした。1980 年代初頭の時点では、これはもはや当てはまりませんでした。DMM (ダイレクト メタル マスタリングシステム) などのマスター ディスク製造方法の変更により、マスター カットを非破壊で多数コピーできるようになったため、プレスに使用したプレートが摩耗しても再カットは不要になりました。スタンパーは取り扱いによって損傷することもあります。また、技術的な欠陥や不適切なバンド (曲間の視覚的な分離) など、以前のカットに問題がある場合にも、再カットが行われることがあります。新しいカットが行われると、テスト プレスと呼ばれるコピーがいくつか作成され、技術者 (新しいレコードの場合はプロデューサーとレコーディング アーティスト) がカットを確認し、受け入れるか拒否するかを決定します。拒否された場合は、別のカットを作成する必要があります。

複数のカットが必要とされるその他の理由: レコードが複数の工場でプレスされる場合、たとえば複数の都市に工場を持つ大手レコード会社が人気作品をリリースする場合、各工場が独自のマスター カットを作成することがあります。レコードが国際的にリリースされる場合、各国が独自のマスターをカットするのが一般的です。レコードが異なる会社によって再リリースされる場合、または同じ会社が異なるカタログ番号で再リリースされる場合、レコードは通常再カットされますが、以前のカットが再利用され、ランアウト エリアの刻印に新しい番号が追加される場合もあります。以前の番号が削り取られることもあります。

片面に 1 曲ずつ収録されているレコード、特に 7 インチ 45 rpm や 10 インチまたは 12 インチ 78 rpm のレコードでは、各面のマトリックス番号が連続していないことが多く、「ヒット」面または「サイド 1」が必ずしも小さい番号であるとは限りません。これは、番号が曲の録音時に割り当てられた可能性が高いことを示しています。2 つの番号の間に大きなギャップがある場合、曲は同じセッションで録音されていない可能性があります。番号がまったく異なるシーケンスからのものである場合、または形式や桁数が異なる場合は、番号がレコーディング スタジオによって割り当てられ、2 つの面が異なるスタジオで録音されたことを示している可能性があります。レコード歴史家のBrian Rust は、初期のレコーディングに関するディスコグラフィーの本を調査したとき、マトリックス番号をシーケンス内の他の番号と比較することで、特定の曲のスタジオとおおよその録音日を特定することができました。

78 rpm レコードの時代、録音テープが一般的に使用される前 (1950 年頃まで) は、オーディオ録音は直接ディスクにカットされていました。録音スタジオは録音する曲に番号を割り当て、それがマトリックス番号の主要部分となり、テイクが複数作成され、テイク番号がマトリックス領域に刻まれます。ほとんどの場合、発行用に 1 つのテイクのみが選ばれますが、おそらく偶然に代替テイクも発行されることがあります。代替テイクのレコード ラベルは、テイク番号なしで曲の「メイン」マトリックス番号のみを示すため、より一般的なテイクのラベルと同じであることがよくあります。

代替テイクはコレクターにとって興味深いもので、特にジャズの場合はそうです。ジャズは部分的に即興で演奏されることが多いため、2 つのテイクには大きな違いがあり、2 つのテイクを比較すると、音楽のどの部分が事前に決められ、どの部分が即興または変更されたかがわかります。また、2 つのテイクがリリースされる場合、通常、一方は他方よりもはるかに一般的であり、あまり一般的でないテイクはコレクターにとって貴重なレコードになることがあります。

ビクターレコードのテイク番号は通常、レーベルの左側、つまり「9時」の位置にあります。^{[1] [2]}

78 rpm レコードのマトリックス情報を探すときは、ラベル領域も注意深く調べる必要があります。一部の数字はラベルの下にコード化されており、インデントとして表示される場合があります。

アルバムのマトリックス番号は、多くの場合、カタログ番号に似ています。たとえば、X-1234 という番号のレコードの場合、ラベルに示されているように、サイド 1 には A–1234 または X–1234–A のようなマトリックス番号が、サイド 2 には B–1234 または X–1234–B のようなマトリックス番号が付けられます。ランアウト領域では、後者の番号は X–1234–B7 と表現されることがあります (7 はカット番号)。他の例では、マトリックス番号は 55667 と 55668 のように、2 つの連続した番号の別のシリーズになることがあります。

コンパクト ディスク(CD) にもハブの近くに工場コードが刻まれており、これらはマトリックス番号とも呼ばれます。

マトリックス番号は、レコードが「初回プレス」である証拠としてよく引用されますが、この用語はコレクターによって一貫して使用されているわけではありません。レコードは、同一のバッチで複数回プレスされることがあるため、バッチのグループは 1 つの「プレス」と見なす必要があります。コレクターは、アルバム サイドの曲の選択や順序の変更などの大きな変更、またはレコード レーベルのデザインの変更、レーベル テキストの誤字の修正、レコード会社の住所の変更などのカバーの小さな変更などのそれほど大きくない変更があった場合に、「2 回目のプレス」と呼ぶことがあります。または、カット番号が変更されても、レーベル、カバー、音楽コンテンツがそれ以外は同じである場合に、レコードを「2 回目のプレス」と呼ぶことがあります。初回カットは拒否されたカットである可能性があり、カット #2 以降は、実際には一般にリリースされた初回プレスに使用されたカットである可能性があります。それでも、収集価値のあるレコードは、カット #1 としてマークされたマトリックス番号のみに基づいて「初回プレス」として識別されることがよくあります。

レコードが新しいカタログ番号で再発行するために再カットされた場合、カット番号はおそらく再び #1 から始まります。したがって、マトリックス番号自体はオリジナルプレスの証拠にはならず、レコードが初回プレスであると宣言する前に追加の調査を行う必要があります。

コレクターにとってより重要なのは、再カットが以前のカットと聞き分けられる違いを含んでいるかどうかです。一部の再カットには、以前のエディションとは異なるテイク、ミックス、または編集 (曲の長さ) が含まれています。一部の再カットは、検閲行為として異なる歌詞で曲を再発行するために行われます。検閲されたレコードがプロモーション エディションとしてラジオ局にのみ配布された場合でも、そのプロモーションには検閲済みと検閲なしの 2 つのバージョンが存在する可能性があります。変更された内容を含む一部の再カットには、刻印されたマトリックス番号の末尾に「-RE」という接尾辞がありますが、これは必ずしも「RE」以外のエディションが一般に発行されたことを意味するわけではありません。

人気作品が複数の工場を使用する大手レーベルからリリースされ、複数の都市でコピーが製造される場合、ランアウトエリアに記載されている数字、頭字語、シンボル、またはロゴの形式の工場コードが重要になることがあります。これらは、収集価値のあるレコードが販売されるときに引用されることがあります。キャピトル、ワーナーブラザーズ、RCA、マーキュリーなどのアメリカの大手レーベルが使用する工場コードは、研究者によって文書化されています。

レコード収集家は、ランアウトエリアに隠されたメッセージが刻まれているのを見つけて面白がることが多い。そのほとんどは、 1960年代以降の数十年間に多くのレコード会社でおそらく何十万枚ものレコードをカッティングした英国のディスクカッティングエンジニア、ジョージ・ペッカムの作品であり、自分のカットに「ポーキー」と署名したり、「ポーキー・プライム・カット」とマークしたりすることが多かった。彼のカットの中には、ニックネームやモットーだけが書かれ​​ているものもあれば、歌詞で言及されている内容やレコーディングアーティストに関する何かへの巧妙で謎めいた言及が含まれているものもある。彼の刻印の中には小さな絵や漫画が含まれているものもある。彼のカットのほとんどは英国で製造されたレコードに見られるが、彼のメッセージの使い方は他の人にも真似されており、同様のメッセージがさまざまな国のレコードに見られる。時にはコンパクトディスクにさえ見られることがある。

エルヴィス・コステロの2枚目のアルバム『This Year's Model』 （1978年）のオリジナル英国版に、ペッカムは、これはコンテストの優勝作品であり、このメッセージを見つけた人は、下記の電話番号に電話して賞品を受け取るようにというメッセージを刻み込んだ。賞品は、エルヴィス・コステロのサイン入り写真で、限定数で送られた。

U2のRattle and Hum (1988) には、バンドの制作マネージャーであるアン・ルイーズ・ケリーに宛てた「We Love You ALK」という秘密のメッセージが収録されているが、これは U2 のアルバムで彼女について言及しているいくつかの隠しメッセージの最初のものであり、その後、Original Soundtracks 1 (1995) のブックレットで彼女の名前が Kiley Sue LaLonne に書き換えられ、その後Pop (1997) のほとんどの CD コピーでは、CD の再生面のマトリックス番号の近くに「4UALKXXXX」というメッセージが書かれている。同様に、Happy MondaysのPills 'n' Thrills and Bellyaches (1990) のほとんどの米国版 CD コピーでは、マトリックスに「CALL THE COPS」というフレーズが刻まれている。

隠しメッセージは通常、ディスクカッティングエンジニアの発明ですが、レコーディングアーティストのリクエストでメッセージが挿入されたと考えられる例があります。レッド・ツェッペリンのシングル「移民の歌」では、複数の国で作られたコピーに「汝の意志を行え、それが法のすべてである」というメッセージが含まれています。^[3]すべてのコピーにこの碑文が含まれているわけではなく、含まれているコピーはコレクターの価値が高くなります。

エミット・ローズのセルフタイトルアルバムには、「Recorded at Home」という碑文の周囲に華麗なデザインが施されている。これは、ローズがアルバム全体を自宅で自ら録音したためである。

• UC（ノイズリダクション）は、1980年代に東ドイツのレコード会社が使用したコンパンダーシステムで、ランアウトエリアに「U」の文字で表示されます。

• RCA 工場コード