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モー・アッシュ | |
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 ニューヨークのフォークウェイズ・レコード・オフィスにいるモーゼス・アッシュ | |
| 生まれる | モーゼス・アッシュ 1905年12月2日 |
| 死亡 | 1986年10月19日（享年80歳） |
| 国籍 | アメリカ人 |
| 職業 | レコードエグゼクティブ レコードエンジニア |
| 知られている | フォークウェイズレコード |
| 子供たち | マイケル・アッシュ |
| 親 | ショーレム・アッシュ |
モーゼス・アッシュ（1905年12月2日 - 1986年10月19日）は、アメリカのレコーディング・エンジニア、レコード会社経営者。アッシュはアッシュ・レコードを設立し、レーベルが78回転レコードからLPレコードへ移行した際に、社名をフォークウェイズ・レコードに変更した。アッシュは1948年から1986年に死去するまでフォークウェイズ・レーベルを経営した。フォークウェイズは、フォークミュージックをアメリカの文化的主流に持ち込む上で大きな影響力を持った。アメリカの最も偉大なフォークソングのいくつかは、もともとアッシュのために録音されたもので、ウディ・ガスリーの「 This Land Is Your Land」やレッド・ベリーの「 Goodnight Irene」などがある。アッシュは多くの商業用レコードをヴァーヴ・レコードに売却した。アッシュの死後、アッシュの民族音楽の録音アーカイブはスミソニアン協会に買収され、スミソニアン・フォークウェイズ・レコードとしてリリースされた。
人生と仕事
モーゼス・アッシュはポーランドのワルシャワで、イディッシュ語の小説家・劇作家ショーレム・アッシュ[ 1]の息子であり、小説家ネイサン・アッシュの弟として生まれました。
1912年、アッシュ一家は反ユダヤ主義を理由にポーランドを離れ、パリ郊外に定住した。1915年、フランスが戦争に巻き込まれると、一家はニューヨークに移住した。戦後、アッシュはドイツのコブレンツにある工科大学で電子工学を学んだ。ニューヨークに戻り、オーディオエンジニアとして働き始めた。[2]
1938年、父の雇用主であるユダヤ人デイリー・フォワードは、アッシュが働いていた会社に、イディッシュ語ラジオ局WEVDの送信機の製作を依頼した。その後、アッシュは宗教音楽と世俗音楽の両方のイディッシュ音楽の録音市場を開拓した。1940年、アッシュはアッシュ・レコーディングスを設立し、蓄音機レコードの出版と販売に専念した。アッシュは事業を拡大しすぎて、1948年に破産した。[2]
アッシュは1948年に秘書のマリアン・ディスラーに彼女の名を冠した新しいレコード会社、フォークウェイズ・レコードを設立させることでレコーディングのキャリアを復活させた。当時アッシュの下で編集者として働いていたハロルド・クーランダーはレーベル名「フォークウェイズ」を考案したとされている。 [3]フォークウェイズの初期の頃は名目上は「コンサルタント」だったが、アッシュは設立当初から死ぬまで会社を運営した。[2]彼はウディ・ガスリー、リード・ベリー、ピート・シーガー、シスコ・ヒューストン、エラ・ジェンキンスといった有名なフォークやブルース歌手のLPレコードを録音し出版した。アッシュはアメリカ、アフリカ、アジア、ヨーロッパのフォークミュージックを出版しており、LPには『インドの宗教的フォークミュージック』、『ハイチの音と踊り』、『エチオピアのフォークミュージック』、『バーモントの古いフォークソング』、『フランスのフォークミュージック』がある。[4]アッシュはまた、 1952年にアッシュの仲間であったハロルド・クーランダーによって最初に収集されたアラバマの黒人民謡や、1952年にアフリカ系アメリカ人のバンドであるフォークマスターズによって再録音された黒人民謡、さらに1940年代のモルモン民謡、イディッシュ語、ラディーノ語、ヘブライ語・アラム語、カントルのシナゴーグ音楽（モシェ・クーセヴィツキーによる珍しいホロコースト前の典礼を含む）など、黒人奴隷の霊歌も出版した。
1952年、映画監督で民族音楽学者のハリー・スミスは、アッシュのためにアメリカフォークミュージックのアンソロジー[1]を編集した。これはアメリカ南部と中西部の先住民のフォークソングを集めたもので、スミスの依頼により、黒人と白人のフォークシンガーを区別しない最初のレコードとなった。スミスはWBAIラジオの「The Sing Out! Radio Show」のインタビューでアッシュについて語り、またSing Out!誌のジョン・コーエンとのインタビューでも、彼のコレクションの中で最も貴重なレコードをサンフランシスコからニューヨークのアッシュに送ったと繰り返した。アッシュは当初、荷物の代金引換手数料の支払いを拒否した。何日も説得した後、アッシュはようやく代金引換手数料を支払った。結局、アンソロジーは「この種のコレクションの中で最も重要なもの」になったとアッシュは述べている。
アッシュは、ストライド・ピアノの父と呼ばれるジェームズ・P・ジョンソンと重要なレコーディング関係にあった。ジョンソンは、アッシュ、スティンソン、ディスク、フォークウェイズなど、アッシュが管理するいくつかのレーベルで重要なレコーディングを行った。スティンソンのアルバム「ニューヨーク・ジャズ」では、ジョンソンは、1910年代のニューヨークで聞くことができたという5曲をレコーディングしたほか、スコット・ジョプリンの「ユーフォニック・サウンズ」のピアノソロを初めてレコーディングした。これにより、ジョンソンのストライド・ピアノと、ストライドの元となったジョプリンのラグタイムとのつながりが確立された。
アッシュがフォークウェイズ・レーベルを指揮した原則の1つは、フォークウェイズのカタログからタイトルを1つも削除しないというものだった。アッシュは「Jの文字がSの文字よりも人気がないからといって、辞書から削除してはいけない」と語っている。[5]彼の死後、フォークウェイズの録音はスミソニアン協会に買収されたが、アッシュは遺言で、タイトルを削除しないこと、フォークウェイズのアーカイブにある未発表のマスターテープを調査することを規定した。[ 5]スミソニアンによるフォークウェイズ・アーカイブの買収は、ピート・シーガー、ボブ・ディラン、ブルース・スプリングスティーン、U2などのアーティストが参加したアルバム『 A Vision Shared: A Tribute to Woody Guthrie and Leadbelly』のリリースによって資金の一部が賄われた。[5]
フォークシンガーのデイブ・ヴァン・ロンクは「モー・アッシュは腹立たしい男だったし、5セントで済むなら10セントも払わないだろうが、本当に音楽を愛していた」と語っている。[6]ニール・アラン・マークスは1980年にニューヨークタイムズに「フォークウェイズ・レコードは民俗学者や音楽家にとって、多くの一次資料のタルムード的な情報源だった。その創設者モーゼス・アッシュは、この国の誰よりもフォークミュージックの保存に関わっているかもしれない」と書いている。[2]
人類学者 マイケル・アッシュは彼の息子である。[7]
参考文献
- ^ ab Ward, Ed (2016).ロックンロールの歴史、第1巻、1920-1963年。ニューヨーク：フラットアイアンブックス。p. 194。ISBN 978-1-250-07116-3。
- ^ abcd ピーター・ゴールドスミス（2000年2月）。「モーゼス・アッシュ」アメリカ国立伝記オンライン。 2014年4月13日閲覧。
- ^ シャーマン、トニー（1987年8月）。「この男は全世界の本当の音を捉えた」スミソニアン：118-119。
- ^ フォークウェイズレコードとサービスカンパニーのオリジナルカタログ（1952年版）の最初のページから引用。
- ^ abc 「Smithsonian Folkways Legacy」。folkways.si.edu。2007年1月3日。 2011年7月30日閲覧。
- ^ ヴァン・ロンク、デイブ（2006年）。マクドゥーガル・ストリートの市長。91ページ。
- ^ “Oration honouring Dr. Michael Asch”. Mun.ca. 2018年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年1月20日閲覧。
さらに読む
- アメリカ国立伝記、第1巻、661-662ページ。
- カーリン、リチャード。『音の世界：スミソニアンフォークウェイズの物語』ニューヨーク：スミソニアンブックス/コリンズ、2008年。ISBN 0-06-156355-2
- ゴールドスミス、ピーター D. 『人々の音楽をつくる：モー・アッシュとフォークウェイズ・レコード』ワシントン DC：スミソニアン協会出版局、1998 年 。ISBN 1-56098-812-6
- オルムステッド、トニー。『フォークウェイズ・レコード：モーゼス・アッシュと彼のサウンド百科事典』。ニューヨーク、ニューヨーク州：ラウトレッジ、2003年。ISBN 0-415-93709-4
- ヴァン・ロンク、デイブ。マクドゥーガル・ストリートの市長。ダ・カーポ出版、2006 年。ISBN 0-306-81479 -X
外部リンク
- スミソニアンフォークウェイズ：歴史
- インターネット アーカイブの Great 78 プロジェクトにおける Asch Records