ラルフ・バス

ラルフ・バッソ・ジュニア（1911年5月1日 - 1997年3月5日）は、ラルフ・バス^[a]として知られ、アメリカのリズム・アンド・ブルースのレコードプロデューサーであり、いくつかの独立系レーベルのタレントスカウトでした。彼は、アフリカ系アメリカ人の音楽をアメリカの主流に持ち込んだ先駆者でした。彼はキャリアを通じて、ブラック・アンド・ホワイト・レコード、サヴォイ・レコード、キング・レコード、フェデラル・レコード、チェス・レコードで重要な役割を担い、エタ・ジェイムス、サム・クック、ジェームス・ブラウン、アール・ボスティック、そしてプラターズやドミノズなどのグループを含む多くの一流パフォーマーのレコーディングを行いました。バスは1991年に非パフォーマーとしてロックの殿堂入りを果たしました。 ^[1]

バスはブロンクス区で、イタリア系カトリック教徒の父ラルフ・バス（旧姓バッソ）とドイツ系アメリカ人のユダヤ人の母レナ（旧姓ブレットナー）の間に生まれました。2人はユダヤ教を信仰するコーシャ家庭で子供たちを育てました。ラルフは幼い頃から音楽の才能を発揮し、母親にレッスンを受けさせ、クラシックバイオリニストとして優れた才能を発揮しました。しかし、ブロンクス区の多様性に富んだ地域で育ったラルフは、さまざまな文化的ニュアンスに触れ、それがクラシックからブルース、ジャズまで、音楽のジャンルの選択に影響を与えました。幼い頃から、バスは単に演奏するだけでなく、聴いて楽しめる音を組み立てたいと考えていました。最初の妻アリス（旧姓ロビンズ）と結婚した後、バスはロサンゼルスでチャンスを見つけ、2人の息子マイケルとデニスを含む若い家族とともに移住しました。レコード業界に進出する過程で、ラルフはミシシッピ・デルタやその他の南部諸州を旅するようになり、そこで最高の音楽が演奏されているのを耳にした。そこで彼は、未録音のミュージシャンの源泉と、レコード・プロデューサー兼タレント発掘者としての自分のニッチな分野を発見した。それまでのジム・クロウ法によって、アフリカ系アメリカ人のパフォーマーは疎外され、多くはチットリン・サーキットとして知られる劇場やナイトクラブのネットワークで、黒人だけの観客の前でのみパフォーマンスする一夜限りの公演に追いやられていた。1960年12月17日にシャーリー・ホール・バスと再婚した後、バスは、アフリカ系アメリカ人の音楽とアフリカ系アメリカ人のパフォーマーをエンターテイメントの主流に持ち込むことにキャリアを集中することを決意した。^[2]

バスは1940年代にブラック・アンド・ホワイト・レコードのA&Rマンとなり、レナ・ホーン、ルーズベルト・サイクス、ジャック・マクヴィア（バスはヒット曲となった「オープン・ザ・ドア、リチャード」のレコーディングを提案した）、 Tボーン・ウォーカー（ウォーカーの代表作「コール・イット・ストーミー・マンデー」を含む）などのプロデュースとレコーディングを行った。そこから彼は、ニュージャージー州のサヴォイ・レコードとオハイオ州シンシナティのキング・レコードという、最も成功した2つの独立系レコードレーベルの設立に携わった。 ^[3]この時期、バスは様々なブルースバンドと共に南部をツアーし、観客の多さに気づいた。観客の大部分は依然として黒人であったが、白人の数も増えていた。彼は観客が変化しつつあることを感じ取った。^[4]

1948年から1951年までサヴォイで、ブラウニー・マッギーやジョニー・オーティスを録音した。バスが経営するキングの子会社フェデラル・レコードでは、ドミノスの「Sixty Minute Man」や「Have Mercy Baby」、ハンク・バラードの「Work with Me, Annie」など、一連のR&Bヒット曲を制作した。キングの創設者シド・ネイサンは、デモを高く評価していなかったため、当初ジェームス・ブラウンと契約して「Please, Please, Please」を録音することを拒否した。バスはブラウンをフェデラルと契約し、「Please, Please, Please」をプロデュースした。これはフェデラルの最初のシングルで、地域的なヒットとなり、最終的には100万枚を売り上げた。^{[5] [6]バスはまた、}リトル・ウィリー・リトルフィールドが録音したR&Bスタンダード「 Kansas City」のオリジナル版もプロデュースした。バスはジョン・リーを「発見」し、ジョン・リーは1952年にフェデラルからカントリー・ブルースのシングルを2枚リリースした。^[7]

ラルフ・バスはレパートリーを知っていた。彼は、しゃがれた声で叫ぶ人、甲高い声で歌う人、興奮したロッカー、教会の歌い手、バーレスクの呼び込み、ドゥーワップのクルーザー、甘く柔らかなうめき声、恋人、別れる人、負け犬、一匹狼、女たらし、非難する人、ラウンジリザード、見せびらかす男、そして法をわがままにする男など、どんなジュークボックスにも収まりきらないほど多くの歌を聴いてきた。しかし、これらすべてのスタイルのエッセンスを持ちながら、それらを超えて、より野性的で自信に満ちたサウンドへと移行する声は、「プリーズ、プリーズ、プリーズ」を聞くまで聞いたことがなかった。

— フィリップ・グーレヴィッチ、ニューヨーカー、2002年^[8]

1959年、チェス兄弟はキングからバスを雇い、チェス・レコードのA&Rディレクターに就任させた。^[9]彼は1976年までチェスで働き、クララ・ワード、ソウル・スターラーズ、エタ・ジェイムス、ハウリン・ウルフ、マディ・ウォーターズ、サニー・ボーイ・ウィリアムソンなど、ブルース、ゴスペル、R&B、ロックンロールのアーティストのレコーディングをプロデュースした。彼はピグミート・マーカムのヒット・ノベルティ・シングル「ヒア・カムズ・ザ・ジャッジ」の音楽を作曲した。[ 10 ]その後^、 MCAレコードでジョン・リー・フッカーのレコーディングをプロデュースした。^[11]

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  「プリーズ、プリーズ、プリーズ」ジェームス・ブラウン、フェデラル・レコード
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  チェス レコード スタジオ、シカゴ

ブライアン・グレイザーとミック・ジャガーがプロデュースしたジェームス・ブラウンの伝記映画『ゲット・オン・アップ』 (2014年)では、ベース役をジョシュ・ホプキンスが演じている。

「ラルフ・バス、初レコーディング」ラルフ・バスがYouTubeで語る

注記

インライン引用

• 「ラルフ・バス」、Answers.com ( www.answers.com )
• 「ラルフ・ベースのジュニア・ジャズ」、クラシック・ジャズ・ギター www.classicjazzguitar.com、マイク・クレマー（ウェブマスター）
• 「下院決議 218: ラルフ バス記念」および「HR 218 の概要」、イリノイ州下院、第 90 回総会(1997 年 - 1998 年)
• 「トラー・クランストンの『アイスショー』」インターネット・ブロードウェイ・データベース
• 「ビヨンセのプライベートワールド」（ラルフ・バスの孫娘、ショーナ・バスについて）、OK!、2008年12月5日
• 「ラルフ・バス」。ロックの殿堂。