ベルントとヒラ・ベッチャー

ベルンハルト・ベッヒャー（ドイツ語: [ˈbɛçɐ] ; 1931年8月20日 - 2007年6月22日）とヒラ・ベッヒャー（旧姓ヴォベサー、1934年9月2日 - 2015年10月10日）[1]は、ドイツのコンセプチュアル・アーティスト、写真家で、共同制作者として活動していた。彼らは、工業用の建物や構造^物をグリッド状に配置した、広範な写真イメージ、またはタイポロジーのシリーズで最もよく知られている。ベッヒャー派、またはデュッセルドルフ写真学校の創始者として、ドイツ国内外で何世代にもわたるドキュメンタリー写真家や芸術家に影響を与えた。^[2]彼らはエラスムス賞とハッセルブラッド賞を受賞した。

ベルント・ベッヒャーはジーゲン生まれ。1953年から1956年までシュトゥットガルト国立美術アカデミーで絵画を学び、 1959年から1961年までデュッセルドルフ美術アカデミーでカール・レッシングのもとでタイポグラフィを学んだ。ヒラ・ベッヒャーはポツダム生まれ。1958年から1961年までデュッセルドルフ美術アカデミーで写真を学ぶ前、ヒラは生まれ故郷のポツダムで写真家の見習いをしていた。2人ともデュッセルドルフのトロースト広告代理店でフリーランスの写真家として働き始め、商品写真を専門にしていた。2人は1961年に結婚した。^[3]ドイツ系アメリカ人写真家のマックス・ベッヒャー（1964年生まれ）は彼らの息子である。^[4]

1957年にデュッセルドルフ美術アカデミーの学生として出会ったベルントとヒラ・ベッヒャーは、1959年に初めて共同で、消えゆくドイツの産業建築の写真を撮り、記録しました。ベッヒャーの家族が鉄鋼業と鉱業で働いていたルール渓谷が、最初の焦点でした。彼らは、特定の建物が似たような形で設計されていることに魅了されました。個々の構造物の何千枚もの写真を照合した後、彼らは、冷却塔、ガスタンク、石炭貯蔵庫など、さまざまな建物が多くの独特の形式的特徴を共有していることに気づきました。さらに、これらの産業建築の多くが、デザインに多大な注意を払って建てられたように見えるという事実にも興味をそそられました。

ベッチャー夫妻は、最初は6x9cmのカメラで写真を撮り、その後（1961年以降は）主に大判の プラウベル・ペコ13x18cm（5x7インチ）モノレールカメラで撮影した。^[5]彼らはこれらの建物をさまざまな角度から撮影したが、常に「客観的」な視点で撮影した。モノレールカメラの調整可能な基準により、彼らは遠近法を制御して写真に平行線を維持できた。彼らは、常に同じ距離から撮影できるわけではないが、同様の被写体を同じような大きさに見せるために、 90mmの広角レンズから600mmの望遠レンズまでさまざまな光学系を使用した。彼らが白黒で撮影することを選んだのは、色に邪魔されることなく立体的なボリュームを捉えられることと、当時の感光性カラー材料に比べて信頼性が高くコストが安いことの2つの理由からである。 13x18センチメートルのガラス製写真乾板を使った後、 1970年頃に25 ASAフィルム感度のネガシートフィルムに切り替えた。彼らは通常、10秒から1分までの露光時間で、1つのビューにつき2回の露出を行った。 ^[6]ベッチャー夫妻は暗室での作業を分担し、ベルントがネガを現像し、ヒラがプリントを作成した。プリントで空が白く見えるように、彼らは曇りの日に撮影することが多かったが、被写体ごとに照明を最適化した（空が青いときは青いフィルターを使用）か、 ^[7]春と秋の季節には早朝に撮影した。彼らの被写体には、木造住宅、納屋、給水塔、石炭置き場、冷却塔、穀物エレベーター、石炭貯蔵庫、コークス炉、石油精製所、高炉、ガスタンク、貯蔵サイロ、倉庫などがあった。ベッチャー夫妻はそれぞれの場所で、工場全体の風景写真も撮影した。この写真では、構造をその文脈の中に置き、それらが互いにどのように関係しているかを示している。^{[8] [9]}彼らは中心テーマから逸脱するような細部を排除し、代わりに視点と照明の比較を設定し、比較対象の画像の基本的な構造パターンに目を向けるようにした。^{[10]この原則は、}ニュートポグラフィックスの根底にある哲学と結びついている。彼らの初期のプロジェクトは、1977年に「 Framework Houses」（シルマー/モーゼル）として出版され、構造物の種類の視覚カタログとなっており、彼らの作品の多くを特徴づけるアプローチであった。 ^{[11 ]}

彼らの仕事は、産業建築の文化的側面に注目を集めることで、これらの建物の保存の必要性も浮き彫りにしました。夫妻の主導により、機械室 (アールヌーボー)を除く歴史主義建築であるルール地方のドルトムント- ボーヴィンハウゼンのツォレルン II/IV 炭鉱は、保護された歴史的建造物に指定されました。

ベッチャー夫妻はドイツ国外でも写真を撮り、1965年からはイギリス、フランス、ベルギー、後にはアメリカの建物も撮影した。1966年にはイングランドと南ウェールズを6か月かけて旅し、リバプール、マンチェスター、シェフィールド、ノッティンガム、ロンダバレー周辺の石炭産業の写真を数百枚撮影した。^[12] 1974年には初めて北米に渡り、ニュージャージー、ミシガン、ペンシルベニア、オンタリオ南部を巡り、石炭破砕機から木造の巻き上げ塔まで、さまざまな産業構造物を撮影した。^[13]

ベッチャー夫妻は、6、9、15枚のグリッドに主題ごとにまとめた単一画像のゼラチン シルバー プリントを展示、出版しました。1960 年代半ばまでに、ベッチャー夫妻は、好ましいプレゼンテーション モードを決定しました。つまり、類似の機能を持つ構造物の画像を並べて表示し、機能、地域的特質、または構造物の築年数に基づいて、それらの形状とデザインを比較するように視聴者を誘うというものです。ベッチャー夫妻は、これらの整然とした写真のセットを表すために「類型学」という用語を使用しました。^[14]作品のタイトルは簡潔で、キャプションには時間と場所のみが記載されています。^{[15] 1989 年から 1991 年にかけて、ニューヨークの}Dia Art Foundationで行われた展覧会で、ベッチャー夫妻は、グリッド化されたタブローではなく、サイズが大きい (24 x 20 インチ) 単一画像を個別に提示するという、2 つ目の形式を作品に導入しました。^[16]

1976年、ベルント・ベッヒャーはデュッセルドルフ美術アカデミーで写真を教え始め（方針上の問題でヒラとの同時就任はできなかった）、1996年まで同校の教授として留まった。彼が就任する前は、主に画家のための学校であった同校では写真は教えられていなかった。彼は、後に写真界で名を馳せることになる生徒たちに影響を与えた。ベルントの元教え子には、アンドレアス・グルスキー、トーマス・ルフ、トーマス・シュトゥルート、カンディダ・ヘーファー、アクセル・ヒュッテ、エルガー・エッサーなどがいた。ベルントはロストックで亡くなった。

ベルント・ベッヒャーの死後、彼の未亡人ヒラは主に既存の写真を使って作品の再構成を続けた。^[12]

ベッチャー夫妻は1963年にジーゲンのギャラリー・ルース・ノールで最初のギャラリー展を開催しました。1970年に『Anonyme Skulpturen （匿名の彫刻）』という本を出版したことで、アメリカでの作品の認知度が高まりました。 1972年には、ジョージ・イーストマン・ハウスやニューヨークのソナベンド・ギャラリーでベッチャー夫妻の作品が展示されました。1974年には、ロンドンの現代美術館で彼らの作品展が開催され、イギリスを巡回しました。夫妻は1972年、1977年、1982年、2002年にカッセルで開催されたドクメンタ5、6、7、11と、1977年のサンパウロ・ビエンナーレに参加するよう招待された。アイントホーフェンのファン・アッベ市立美術館は1981年に彼らの回顧展を開催した。1985年には大規模な美術館展が開催され、エッセンのフォルクヴァンク美術館、パリ市立近代美術館、ベルギーのリエージュ市立近代美術館を巡回した。1991年、彼らはヴェネツィア・ビエンナーレで彫刻部門の金獅子賞を受賞した。ヴェネツィアでのインスタレーションは1991年後半、ケルンのケルン美術協会での回顧展で再制作された。タイポロジーのインスタレーションは、1994 年にトロントのイデッサ ヘンデレス芸術財団とミュンスターのヴェストフェリッシュ州立美術館で展示されました。カップルの作品の他の回顧展は、ケルンの写真美術館/SK Stiftung Kulture (1999 年と 2003 年)、パリのジョルジュ ポンピドゥー センター(2005 年)、およびニューヨーク近代美術館(2008 年)によって開催されています。 ^[17]

2014年、ヒラ・ベッヒャーはニューヨークのブルース・シルバースタイン・ギャラリーで「アウグスト・ザンダー/ベルント・アンド・ヒラ・ベッヒャー：『対話』 」展を企画した。以前の展示とは異なり、ベッヒャー夫妻の建築写真は単独の「肖像画」として展示され、ザンダーの人物写真は類型的なグリッドとして表現された。 ^[18] 2022年、メトロポリタン美術館は彼らの写真作品の大規模な回顧展を開催し、^[19]主要な美術評論家から「大ヒット」の評価を受けた。^{[20] [21] [22]}

ベッヒャー派は、アンドレアス・グルスキー、トーマス・シュトゥルート、トーマス・ルフ、カンディダ・ヘーファー、ローレンツ・ベルゲス、ベルンハルト・フックス、アクセル・ヒュッテ、シモーネ・ニーヴェク、ペトラ・ヴンダーリッヒなど、主にドイツの写真家に影響を与えてきました。^[23]カナダの写真家エドワード・バーティンスキーもこの二人からインスピレーションを受け、同様のモードで作品を制作しています。その重要なドキュメンタリー性と分析的性質とは別に、ベッヒャー夫妻の長期プロジェクトは、 1970年代以来のミニマリズムとコンセプチュアルアートにも多大な影響を与えてきました。^[24]

二人の作品の中で最高額に達したのは、2015年11月15日にパリのサザビーズで行われたオークションで、9枚の写真がグリッド状に並んだ「ウォータータワーズ（1972年）」が441,940ドルで落札されたときだった。 ^{[25] [26] [27]}

ベッチャー夫妻の作品は、以下の公共コレクションに収蔵されています。

• 1985年：ドイツ写真協会（DGPh）文化賞^[46]
• 2002年：デュッセルドルフ美術アカデミー教授としての功績が認められ、ベッヒャー夫妻にエラスムス賞が授与される。^[47]
• 2004年：ハッセルブラッド財団よりベッチャー夫妻にハッセルブラッド賞が授与される。 ^[48]
• 2014:ラインラント芸術文化協会主催の「大文化賞 」をヒラ・ベッヒャーが受賞。 ^[49]

• Industriebauten 1830–1930 : Eine fotografische Dokumentation、ミュンヘン、Die Neue Sammlung、1967、34 p.、103 ill.、。
• Anonyme Skulpturen : Formvergleiche industrieller Bauten [匿名の彫刻 : 工業用建物の形態の比較]、デュッセルドルフ、Städtische Kunsthalle Düsseldorf、1969 年、36 ページ、21 枚、ISBN  978-3-92122-408-3。
• Anonyme Skulpturen : Eine Typologie technischer Bauten [匿名の彫刻 : 技術的建物の類型学]、ニューヨーク、デュッセルドルフ、ヴィッテンボルン & Co.、Art Press、1970、216 p.、194 ill.、ISBN 978-3-92122-408- ３． 
• Fotografien 1957 bis 1975、ケルン、ラインランド・フェルラーク、1975、167 p.、124 ill.、ISBN 978-3-79270-249-9。 
• Fachwerkhäuserdes Siegener Industriegebietes [フレームワーク ハウス]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、1977 年、356 ページ、350 インチ、ISBN 978-3-88814-005-1 [eng. ISBN 978-3-88814-013-6 ]。  
• Fördertürme [Chevalements、Mineheads]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1985、220 p.、196 ill.、ISBN 3-88814-173-7。 
• Wassertürme [Châteaux d'Eau、Water Towers]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、1988、240 p.、223 ill.、ISBN 978-3-88814-255-0 [fr. ISBN 978-3-88814-520-9、英語。ISBN 978-0-2620-2277-4 ]。   
• Hochöfen [Blast Furnaces]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1990、272 p.、319 ill.、ISBN 3-88814-352-7 [eng. ISBN 978-3-88814-352-6、フランス語。ISBN 978-3-88814-558-2 ]。   
• Tipologie – Typologien – Typologies : Katalog der 44. Biennale Venedig 1990、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1990、64 p.、321 ill.、ISBN 3-88814-417-5 | 1999 : ISBN 3-88814-593-7。  
• ペンシルバニア炭鉱のティップルズ [ペンシルバニア クラインベルクヴェルケ]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、1991 年、136 ページ、99 ページ、ISBN 3-88814-408-6 [engl. ISBN 3-88814-416-7 ]。  
• Gasbehälter [ガス タンク]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、1993 年、120 ページ、102 ページ、ISBN 3-88814-493-0 [engl. ISBN 3-88814-681-X ]。  
• Grundformen [Basic Forms]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1993 年、160 ページ、64 ページ、ISBN 3-88814-704-2 | 1999 : コル。マイスター デア カメラISBN 3-88814-959-2 [engl. ISBN 3-88814-400-0 ] | 2014 : ISBN 978-3-82960694-3。    
• Fabrikhallen [Industrial Façades]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1994、276 p.、264 ill.、ISBN 3-88814-730-1。 
• Fördertürme [Mineheads]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1997 年、200 ページ、190 インチ、ISBN 3-88814-803-0。 
• Serien Bernd & Hilla Becher、マインツ、ヘルマン・シュミット、1998 年、134 ページ、イリノイ州、ISBN 978-3-8743-9460-4。 
• Zeche Hannibal [炭鉱のハンニバル]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、2000 年、124 ページ、170 インチ、ISBN 978-3-88814-937-5。 
• Festschrift : Erasmuspreis 2002、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、2002、168 p.、128 ill.、ISBN 978-3-8296-0064-4。 
• Industrielandschaften [産業景観]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、2002 年、272 ページ、180 インチ、ISBN 978-3-8296-0003-3。 
• Typologien industrieller Bauten [Typologies of Industrial Buildings]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、2003、276 p.、1.528 ill.、ISBN 978-3-8296-0092-7。 
• Grundformen industrieller Bauten [産業用建物の基本形式]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、2004 年、144 ページ、61 インチ、ISBN 978-3-8296-0150-4 [engl. ISBN 978-3-8296-0173-3 ]。  
• Kühltürme [冷却塔]、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、2005 年、244 ページ、236 ページ、ISBN 978-3-8296-0192-4。 
• Getreidesilos [Grain Elevators]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、2006 年、256 ページ、246 ill.、ISBN 978-3-8296-0256-3。 
• Zeche Concordia、リンツ、Oberösterreichisches Landesmuseum リンツ、2007、55 ページ、イリノイ州、ISBN 978-3-8547-4166-4。 
• Bernd and Hilla Becher、Museo Morandi、ミュンヘン、シルマー・モーゼル、2009、48 p.、173 ill.、ISBN 978-3-8296-0406-2。 
• Bergwerke und Hütten [炭鉱と製鉄所]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、2010 年、188 ページ、154 インチ、ISBN 978-3-8296-0467-3 [engl. ISBN 978-3-8296-0474-1 ]。  
• Zeche Hannover – Hannover Coal Mine、ミュンヘン、シルマー モーゼル、2010、280 p.、237 ill.、ISBN 978-3-8296-0468-0。 
• Steinwerke und Kalköfen [Stonework and Lime Kilns]、ミュンヘン、シルマー モーゼル、2013、256 p.、232 ill.、ISBN 978-3-8296-0576-2。 

• ベルント＆ヒラ・ベッヒャーがモーリッツ・ノイミュラーと対談。マドリード: La Fábrica / Fundación Telefónica、2005。モーリッツ・ノイミュラー著。ISBN 978-84-96466-04-3。 
• ベルント・ベッヒャーとヒラ・ベッチャー：人生と仕事。マサチューセッツ州ケンブリッジ: MIT Press、2006 年。スザンヌ・ラング著。ISBN 0-262-12286-3。 
• ベルント＆ヒラ・ベッヒャー。（メトロポリタン美術館2022年展示会カタログ）ニューヨーク、ニューヨーク：メトロポリタン美術館、ニューヨーク、2022年。ジェフ・L・ローゼンハイム著。ISBN 978-1-58839-755-3。 

• ベルント・ベッヒャーとヒラ・ベッヒャーがいかにして永遠に忘れ去られることのない時代を救い、ドイツの写真ブームを起こしたかについて、Cornelius Tittel が signandsight.com で語る「高精度な産業時代のお土産」 (2015 年のアーカイブ版)。
• 「ベルントとヒラ・ベッヒャーの写真的態度」（ブレイク・スティムソン）2004年 2014年10月14日アーカイブ、Wayback Machineにて