バルビトン

バルビトン、またはバルビトス （ギリシア語：βάρβιτον または βάρβιτος、ラテン語：barbitus ）は、ギリシャとローマの古典に登場するリラに関連する古代の弦楽器です。

ギリシャの楽器はキタラの低音版で、ツィター属に属していましたが、中世には同じ名前が、リュートの一種である別の楽器であるバルバットを指すために使われていました。

名前の使用に関する誤り

バルバットまたはバルブードは、中世後期のいつかラテン語でバルビトンと翻訳され始めましたが、これは誤った慣習であり、長い誤用により英語や他のヨーロッパ言語に伝わっています。バルバットはペルシャで開発されたリュート系の楽器とは無関係ですが、バルビトン（低音のキタラ）はギリシャ語圏の西アナトリアで開発され、人気を博し、エーゲ海の残りの地域に広まりました。

この記事全体を通じて、バルビトンはアナトリア/エーゲ海の楽器のみを指し、バルバットはペルシャのリュート族の楽器を指す唯一の名前です。

どちらの楽器も中世後期のヨーロッパの音楽家には馴染みがなかったため（西洋では帝政中期からローマ帝国末期にかけて使われなくなっていた）、この誤りは発見も訂正もされなかった。この誤りは、以前の誤ったテキストから絶えず掘り起こされているようだ。

古代ギリシャのバルビトンの説明

バルビトン（バスキタラ）はギリシャ世界では珍しく、エキゾチックな楽器とみなされており、アナトリアと東エーゲ海でのみ人気がありました。^{[1]高く評価されている}キタラに比べて、バルビトンに関する記述ははるかに少なく、彩色された花瓶に描かれたバルビトンの絵は、おそらく画家や彫刻家によって描かれたものですが、彼ら自身はバルビトンをほとんど見たことがなかったかもしれません。^[2]そのため、民族音楽学者は、入手可能な数少ないテキスト、花瓶の絵、彫像を整理するのに苦労しています。

バルビトンを演奏する女性、ギリシャ、アッティカ、紀元前 490-480 年、テラコッタ、赤絵式技法 - ハーバード大学アーサー M. サックラー博物館
バルビトンを持つ女性。赤絵式アンフォラより。ギリシャ、紀元前 460-450 年頃。大きな楽器は、小さな竪琴(女性の上にぶら下がっている)よりも低い音を奏でます。
紀元前 5 世紀。ダイバーの墓から発見された琴座またはバルビトス。
紀元前 5 世紀。ダイバーの墓から発見された琴座またはバルビトス。
ノルディックの家族写真のバルビトス（1904～1926年）。この竪琴には、特に大きな円形の響孔など、古代の竪琴の芸術作品には見られない特徴があります。

文字列数

シチリアの詩人テオクリトス（xvi. 45）は、バルビトスを7本以上の弦を持つ楽器と呼んでいます。7本はギリシャ人にとって完璧な数であり、キタラで慣習的に使用されていた弦の数と一致していました。^[3]

ピッチ

アナクレオン^{[4] （}小アジアのテオス出身）は、彼のバルビトスは「エロティックな音色しか出さない」^[3]と歌っている。これは比喩的な発言かもしれないが、この楽器がギリシャのハーモニアである $Ιαςτιαν$ （イアスティア）に調律されていることへの文字通りの言及である可能性もある。^[2]

ポルックス^[5]は、バルビトンを重金属楽器（ $βάρυς$ 「重い」と $μίτος 「弦」から）と呼んでいる。これは文字通りの意味と比喩的な意味の両方で、非常に深い音を出す楽器を表している。$ キタラやはるかに小さいフォルミンクス（民俗竪琴）と比較して、バルビトンの共鳴箱が大きいことで、この意味がさらに強化されたと思われる。弦はフォルミンクスの2倍の長さで、そのため約1オクターブ低い音がした。^[3]

ピンダロス（『アテネ紀元前14世紀』635ページ）は、テルパンドロスがこの楽器をギリシャに導入したとする同じ一節で、2つの楽器で1オクターブの音程で2つのパートで演奏する、つまりマガディゼが可能だったと述べている。^[3]

まとめ

このやや捉えどころのない楽器に関して、現存する信頼できる情報はわずかしかないが、それでもギリシャ人やローマ人の間で知られていたバルビトンを特定することは可能である。ギリシャの著述家によると、この楽器は少なくとも2オクターブの音域を持つ深い音色の楽器であり、リラやキタラと共通する特徴が十分にあるため、これらを関連楽器のグループとして分類するに値することが分かっている。^[3]

バルバト

後代の無関係な楽器は、ペルシャ人やアラブ人によって、リュートやチェリス・リラの一種として説明されている。 ^[a]最初はギリシャを経由して小アジアからヨーロッパに導入され、数世紀後にムーア人によってスペインに導入され、14世紀にはムーア人の間ではアル・バルベットとして知られていた。^[9]

まだ特定されていない時期（推測することしかできない）に、バルバットは大型のリュートの形に近づきました。バルバットは「バルビトン」と誤って翻訳されることがあります。しかし、ギリシャの壺の絵画に描かれている楽器とは異なります。

本当のバルバット

バルバトはレバブ（低音楽器）の一種で、大きさと弦の数だけが異なっていた。これはペルシャ人やアラブ人の楽器の命名法とよく一致しており、楽器の構造が少し異なるだけで新しい名前が付けられた。^[13]

バルビトンに使われる「barbud」という語は、ホスロー2世（590-628年）の時代に生きていた、この楽器の演奏に秀でた有名な音楽家に由来していると言われている^{[14 ]。同じ著者の著作の一部を}ドイツ語に翻訳したシュレジンガー（1911年）の80ページには、2つの異なる楽器のペルシア語名として、barbut（ドイツ語：barbiton）とrubāb（ドイツ語：laute^{）が具体的に挙げられている[b]} 。したがって、1874年まで、ペルシア語では barbutとrubabは異なる楽器だった。レバブが弓で弾く楽器になる前、レバブとリュートの間には、もしあったとしてもわずかな違いしかなかった。それ以前は、どちらもアーチ型の背面、洋ナシ形のボディ、結合したネック、そしてもともと指で弾くガット弦を持っていた^{[3] 。}

バルバットはギリシャのバルビトンではない

しかし、ギリシャのバルビトンは多くの変化を経たにもかかわらず、最後までギリシャのキタラ/リラ系の楽器の特徴を保持していた。キタラ/リラ系の楽器は弦をかき鳴らしたり、はじいたりするが、レバブはヨーロッパに導入された当時は弓で音を鳴らしていた。^[3]

バルビトンと呼ばれる楽器は、16世紀初頭^{[16]から17世紀にかけて知られていました。}テオルボやバスリュートの一種ですが、ネックが1つしかなく、直角に曲げてヘッドを形成しています。ロバート・フラッド^[17]は、イラストを添えてその詳細な説明をしています。

インターは、ヌルラバルビトに似たものではなく、さまざまな状況に直面する可能性を認識し、神経質な神経質な人々を危険にさらす可能性があります。^[3]

一般の人々はこれをテオルボ( vulgo appellantur theorba ) と呼んでいましたが、フラッドはこれを古代ギリシャとローマの楽器と同一視し、「バルビトン」( barbito ) と呼びました。このテオルボ / バルビトンには 9 組のガット弦があり、各組はユニゾンです。

18世紀の辞書は、フラッドの「バルビトン」という名称の使用に従っている。G.B .ドニ^[18]はバルビトンについて言及し、索引で「バルビトス・セウ・メジャー・シェリス・イタリス・ティオルバ」と定義し、リラとキタラから派生したもので、テューディン、ティオルバ、およびすべてのべっ甲楽器と同じである。18世紀の著作では、クロード・ペロー^[19]は「現代人は我々のリュートをバルビトンと呼ぶ」と述べている。コンスタンティン・ホイヘンス^{[20]は、「バルビトン」の演奏は数週間で習得したが、}シターンの習得には2年かかったと書いている。^[3]

現代のサウンド再構築

ギリシャのバルビトスは、古代楽器音色再構築アプリケーション（ASTRA）によって音色が再現されたエピゴニオン、サルピンクス、アウロス、シリンクスなどの他の古代楽器とともに、ロスト・サウンズ・オーケストラ^[21]の一部です。

バルビトの音はASTRAプロジェクトによってデジタル的に再現されており、物理モデリング合成を使用してバルビトの音をシミュレートしています。^[22]このプロセスの複雑さのため、ASTRAプロジェクトではグリッドコンピューティングを使用して^[23] 、ヨーロッパ中の何百ものコンピューターで同時に音をモデル化しています。

謎の三度目、名前のない、混合リラ/レバブ

音楽学者のキャスリーン・シュレシンジャーは、リラとレバブの両方の特徴を兼ね備えた名前不明の弦楽器を特定しました。それは少なくとも4つの異なる古代彫刻に表現されています。^[24]彼女は次のように書いています。

アーチ型の背面と徐々に狭くなってネックを形成する構造は、リバブと竪琴の弦の特徴である。外形は、幅広のネックと最盛期の竪琴の7本の弦、あるいは「退廃的竪琴」に倣った9本の弦を備えた大型リュートに似ている。この楽器を再現した彫刻の作者の多くは、たとえばカール・エンゲルのように、船形でネックのない楽器として表現している。これは、ネックと本体が接合する部分が深い影に隠れているためで、正しい外形はほとんど判別できず、片側は手で、もう片側は布でほとんど隠れているからである。^[3]

参照

脚注

^
シュレジンジャー（1911）^[3]はジョンソンのペルシア語・アラビア語・英語辞書を引用している：
- バルバット（ハープまたはリュート）^[7]
- barbatzan（リュート奏者、複数形barabit）^[7]
- barbal（ペルシア語、アラビア語）^[8]
- バトビトゥス^[8]
属 testudinis、plerumque sex septamvecordis instructum (アフリカの rotundam habet formam )。^[8]
^ シュレジンジャー（1911）^[3]は、ルッケルト（1874）の80ページ^[15]を引用しており、そこからペルシャの楽器に関する次の言及を得ている。
Die Sänger stehen beiseinem Gastmahl; ihrer Hand Barbiton、^{( $i$ )} und Leyer、^{( $ii$ )} und Laute、^{( $iii$ )} und Flöte、^{( $iv$ )} und Deff (Handpauke)。

大英博物館東洋部門のエリス氏は、上記の翻訳された元のペルシア語名、すなわち ( $i$ ) barbut、 ( $ii$ ) chang、 ( $iii$ ) rubāb、 ( $iv$ nei )を提供していただきました。

参考文献

^ ab Schlesinger (1911) ^[3]は以下を引用: Susemihl, Franz; Hicks, Robert Drew (1894). Aristotle, Politics . Vol. viii (6th ed.). pp. 604 (=1341a 40) および 632、 Daremberg and Saglio, Dict. d'ant. gr. et rom .
^ abc West, ML (1992).古代ギリシャ音楽. オックスフォード、イギリス: オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-814975-1。
^ abcdefghijklmnopqrstu vwx シュレシンジャー、キャスリーン(1911)。「バルビトン」。ヒュー・チザム(編) 著。ブリタニカ百科事典。第3巻 (第11版)。ケンブリッジ大学出版局。pp. 387–388。
^ Schlesinger (1911) ^[3]引用: Bergk (1882) Poetae Lyrici Graeci、第 4 版、p. 291、仏。 143 [113];そしてp. 311、23 [1]、3;および 14 [9]、34、p. 306
^ ポルックス、ユリウス。オノマスティコン。iv.ch.8、§59。
^ 古典作家に関するさらなる参考文献については、シュレジンジャー（1911）^{[3]の記事「リラ」p 1450を参照。}
^ ab Freytag、GW Lexicon アラビコ - ラテン語。 $私$ 、p. 103.
^ abc プラート (1858)。Lexicon Aegidii Forcellini。
マルティアヌス・カペラ。[タイトルは引用されていません]。 $私$ 、36. Barbito aurataque chely ac doctis fidibus personare
ドニ、GBライラ・バルベリーナ。 pp.ii $、$ 索引。
^ シュレジンジャー（1911）^[3]は次のように引用している： $アラブ$ 楽器の一覧。pp.xiv 、 $c$ 。^{[全文引用が必要]}
^ ラクナウ（1822年）。『七つの海：ペルシア語の辞書と文法書』、アウド王ガズィー・ウッディーン・ハイダル著、七部構成。第 $1$ 部、 153ページ。— 本の非常に長いタイトルだけが英語です。
^ ab von Hammer-Purgstall (1826)。Jahrbucher der Literatur [ Literary Year Book ] (年次書評) (ドイツ語)。ウィーン、AT。 Bd. 35–36; Bd. 36、p. 292–294以降。— 楽器名のセクション
^ ab Kieseewetter、RG (1843)。Die Musik der Araber, nach Originalquellen dargestellt [原典によるとアラブ人の音楽] (ドイツ語)。デラウェア州ライプツィヒ。 p. 91.— 楽器の分類に関するセクション。
^ シュレジンジャー（1911）^[3]は次のように引用している：ラクナウ（1822）を参照。^[10]この本をドイツ語でレビューした、多数の引用を含むフォン・ハンマー・プルグシュタール（1826）^[11]また、キーゼヴェッター（1843）の91ページも参照。^[12]
^ シュレジンジャー（1911）^[3]は、The Seven Seas、part $i$ 、 p.153を引用している。^[12]およびJahrb. d. Literatur、Bd.36、p.294。^[11]
^ リュッケルト神父（1874年）。Grammatik、Poetik、und Rhetorik der Perser、nach dem 7ten Bde.デス・ヘフツ・コルズム。ゴータ。 p. 80.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません発行者 (リンク)
^ Schlesinger (1911) ^[3]引用: Jacob Locher (Basil, 1506) Navis Stultifera 、titulus 7、伝説nec cytharum tangit nec barbitonが付いた小さなハープとリュートの図。
^ Schlesinger (1911) ^[3]引用: Robert Fludd (Oppenheim, 1617) Historia Utriusque Cosmi、tom.私。トラクト ii.パート ii。リブ。 iv.キャップ。 IP226。
^ シュレジンジャー（1911）^[3]は、Lyra Barberina、第ii巻索引、および第29巻ipを引用している。
^ Schlesinger (1911) ^[3]引用: Claude Perrault (Amsterdam, 1727) "La musique des anciens"、Oeuvres complètes、tom. IP306。
^ Schlesinger (1911) ^[3]引用: Constantijn Huygens (ハーレム、1817) De Vita propria servonum inter liberos libri due . Edmund van der Straeten、La Musique aux Pays-Bas、vol.も参照してください。 ii. p. 349.
^ “Lost Sounds Orchestra”。2009年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月1日閲覧。
^ 「ASTRA」。2015年1月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月1日閲覧。
^ 「グリッドコンピューティング」。2015年9月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月1日閲覧。
^ シュレジンジャー (1911) ^[3]は次のように引用している: (a) C. クララック著『ルーブル美術館』第 1 巻 202 頁 261 号を参照。 (b) 付属の図解。[キャスリーン・シュレジンジャー著『管弦楽器』第 2 部「ヴァイオリン族の先駆者」図 108 および p. 23、pp. 106–107、図 144 および付録も参照。] (c) カール・エンゲル著『ヴァイオリン族の初期の歴史』112 頁に描かれたシチリア島ジルジェンティ大聖堂の石棺。大英博物館の地下墓地に保存されている鋳型。ドメニコ (パレルモ、1834 年)ロファソピエトラサンタ、ルアンチクリタデッラシチリア、vol. 3、お願いします。 45(2)本文p. 89. (d) C. Zoega (Giessen、1812) Antike Basreliefe von Rom、アトラス、pl。 98、ヒッポリュトスとパイドラの物語の一場面を表す石棺。

[9] シュレジンジャー（1911）^[3]はジョンソンのペルシア語・アラビア語・英語辞書を引用している：
バルバット（ハープまたはリュート）^[7]

barbatzan（リュート奏者、複数形barabit）^[7]

barbal（ペルシア語、アラビア語）^[8]

バトビトゥス^[8]

属 testudinis、plerumque sex septamvecordis instructum (アフリカの rotundam habet formam )。^[8]

[2] バルバット（ハープまたはリュート）^[7]

[3] barbatzan（リュート奏者、複数形barabit）^[7]

[4] barbal（ペルシア語、アラビア語）^[8]

[5] バトビトゥス^[8]

[17] シュレジンジャー（1911）^[3]は、ルッケルト（1874）の80ページ^[15]を引用しており、そこからペルシャの楽器に関する次の言及を得ている。
Die Sänger stehen beiseinem Gastmahl; ihrer Hand Barbiton、^{( $i$ )} und Leyer、^{( $ii$ )} und Laute、^{( $iii$ )} und Flöte、^{( $iv$ )} und Deff (Handpauke)。

大英博物館東洋部門のエリス氏は、上記の翻訳された元のペルシア語名、すなわち ( $i$ ) barbut、 ( $ii$ ) chang、 ( $iii$ ) rubāb、 ( $iv$ nei )を提供していただきました。

[Schlesinger-1911-cited-sources-1] Schlesinger (1911) ^[3]は以下を引用: Susemihl, Franz; Hicks, Robert Drew (1894). Aristotle, Politics . Vol. viii (6th ed.). pp. 604 (=1341a 40) および 632、 Daremberg and Saglio, Dict. d'ant. gr. et rom .

[West1992-2] West, ML (1992).古代ギリシャ音楽. オックスフォード、イギリス: オックスフォード大学出版局. ISBN 0-19-814975-1。

[Schlesinger1911-3] qrstu vwx シュレシンジャー、キャスリーン(1911)。「バルビトン」。ヒュー・チザム(編) 著。ブリタニカ百科事典。第3巻 (第11版)。ケンブリッジ大学出版局。pp. 387–388。

[4] Schlesinger (1911) ^[3]引用: Bergk (1882) Poetae Lyrici Graeci、第 4 版、p. 291、仏。 143 [113];そしてp. 311、23 [1]、3;および 14 [9]、34、p. 306

[Pollux-5] ポルックス、ユリウス。オノマスティコン。iv.ch.8、§59。

[6] 古典作家に関するさらなる参考文献については、シュレジンジャー（1911）^{[3]の記事「リラ」p 1450を参照。}

[Freytag-7] Freytag、GW Lexicon アラビコ - ラテン語。 $私$ 、p. 103.

[Prato-Capella-Doni-8] プラート (1858)。Lexicon Aegidii Forcellini。
マルティアヌス・カペラ。[タイトルは引用されていません]。 $私$ 、36. Barbito aurataque chely ac doctis fidibus personare
ドニ、GBライラ・バルベリーナ。 pp.ii $、$ 索引。

[10] シュレジンジャー（1911）^[3]は次のように引用している： $アラブ$ 楽器の一覧。pp.xiv 、 $c$ 。^{[全文引用が必要]}

[11] ラクナウ（1822年）。『七つの海：ペルシア語の辞書と文法書』、アウド王ガズィー・ウッディーン・ハイダル著、七部構成。第 $1$ 部、 153ページ。— 本の非常に長いタイトルだけが英語です。

[HamPursl-1826-12] von Hammer-Purgstall (1826)。Jahrbucher der Literatur [ Literary Year Book ] (年次書評) (ドイツ語)。ウィーン、AT。 Bd. 35–36; Bd. 36、p. 292–294以降。— 楽器名のセクション

[Kieswtr-1843-13] Kieseewetter、RG (1843)。Die Musik der Araber, nach Originalquellen dargestellt [原典によるとアラブ人の音楽] (ドイツ語)。デラウェア州ライプツィヒ。 p. 91.— 楽器の分類に関するセクション。

[14] シュレジンジャー（1911）^[3]は次のように引用している：ラクナウ（1822）を参照。^[10]この本をドイツ語でレビューした、多数の引用を含むフォン・ハンマー・プルグシュタール（1826）^[11]また、キーゼヴェッター（1843）の91ページも参照。^[12]

[15] シュレジンジャー（1911）^[3]は、The Seven Seas、part $i$ 、 p.153を引用している。^[12]およびJahrb. d. Literatur、Bd.36、p.294。^[11]

[16] リュッケルト神父（1874年）。Grammatik、Poetik、und Rhetorik der Perser、nach dem 7ten Bde.デス・ヘフツ・コルズム。ゴータ。 p. 80.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません発行者 (リンク)

[18] Schlesinger (1911) ^[3]引用: Jacob Locher (Basil, 1506) Navis Stultifera 、titulus 7、伝説nec cytharum tangit nec barbitonが付いた小さなハープとリュートの図。

[19] Schlesinger (1911) ^[3]引用: Robert Fludd (Oppenheim, 1617) Historia Utriusque Cosmi、tom.私。トラクト ii.パート ii。リブ。 iv.キャップ。 IP226。

[20] シュレジンジャー（1911）^[3]は、Lyra Barberina、第ii巻索引、および第29巻ipを引用している。

[21] Schlesinger (1911) ^[3]引用: Claude Perrault (Amsterdam, 1727) "La musique des anciens"、Oeuvres complètes、tom. IP306。

[22] Schlesinger (1911) ^[3]引用: Constantijn Huygens (ハーレム、1817) De Vita propria servonum inter liberos libri due . Edmund van der Straeten、La Musique aux Pays-Bas、vol.も参照してください。 ii. p. 349.

[23] “Lost Sounds Orchestra”。2009年9月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月1日閲覧。

[24] 「ASTRA」。2015年1月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月1日閲覧。

[25] 「グリッドコンピューティング」。2015年9月5日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月1日閲覧。

[26] シュレジンジャー (1911) ^[3]は次のように引用している: (a) C. クララック著『ルーブル美術館』第 1 巻 202 頁 261 号を参照。 (b) 付属の図解。[キャスリーン・シュレジンジャー著『管弦楽器』第 2 部「ヴァイオリン族の先駆者」図 108 および p. 23、pp. 106–107、図 144 および付録も参照。] (c) カール・エンゲル著『ヴァイオリン族の初期の歴史』112 頁に描かれたシチリア島ジルジェンティ大聖堂の石棺。大英博物館の地下墓地に保存されている鋳型。ドメニコ (パレルモ、1834 年)ロファソピエトラサンタ、ルアンチクリタデッラシチリア、vol. 3、お願いします。 45(2)本文p. 89. (d) C. Zoega (Giessen、1812) Antike Basreliefe von Rom、アトラス、pl。 98、ヒッポリュトスとパイドラの物語の一場面を表す石棺。