アンドレイ・アヴィノフ

アンドレイ・アヴィノフ
生まれる	1884年2月14日 トゥルチン、ポジーリャ県
死亡	1949年7月16日（1949-07-16）（65歳） ニューヨーク市、米国
休憩所	ローカスト バレー墓地、ニューヨーク州ローカスト バレー、米国
母校	ピッツバーグ大学
職業	博物館長（カーネギー自然史博物館）
知られている	多才な芸術 ヴェルサイユ条約 絵画
親族	エリザベス・シューマトフ（姉）、アレックス・シューマトフ（甥の孫）
科学者としてのキャリア
フィールド	鱗翅目学 昆虫学 博物館学

アンドレイ・アヴィノフ（1884年2月14日 - 1949年7月16日）は、国際的に知られる芸術家、鱗翅目学者、博物館館長、教授、愛書家、図像学者であり、 1926年から1945年までピッツバーグの カーネギー自然史博物館の館長を務めた。

彼は生涯を通じて世界中の著名な思想家、探検家、作家、科学者、教育者と交流した。おそらく同時代の他のどのロシア人亡命者よりも、革命前ロシアの文化的洗練を体現していた。彼は、キュレーターの専門家によって、ロシアの銀の芸術時代（ミール・イスクストヴァ（芸術の世界））のアメリカで最も重要な芸術家の一人として確固たる地位を築いた。 ^{[1] [2] [3]}専門化の時代に、アヴィノフは幅広い分野に学際的なアプローチをもたらし、文化、自然、精神性、美術史のつながりを示した。

アヴィノフは世界最大のアジアの蝶のコレクションを収集し、中央アジアでいくつかの新種の蝶を発見した。その中には彼の名にちなんで名付けられた、マハラジャ・アヴィノフ・ウナギツネも含まれている。^{[4]アヴィノフは、著名なロシア生まれの小説家ウラジミール・}ナボコフより一世代年上で、ナボコフ自身も著名な鱗翅目学者であった。ナボコフは小説「贈り物」の中で、中央アジアの優れた蝶の収集家であるコンスタンチン・ゴドゥノフ＝チェルディンツェフという登場人物を部分的にアヴィノフに基づいている。カート・ジョンソンとスティーブ・コーツの著書「ナボコフのブルース」（1999年）によると、アヴィノフはナボコフが米国に来た際に最初に連絡を取った人物の一人であった。^[5]

ピッツバーグ大学の美術学部と生物学部の非常勤講師として教鞭をとっていたアヴィノフは、装飾美術、ペルシャ美術、自然モチーフ、ロシアの図像学の専門家として有名だった。彼の蔵書はロシア国外で最大のロシア装飾美術集大成であり、現在はワシントン D.C. のヒルウッド博物館に所蔵されている。これは、当時の議会図書館長ジェームズ・H・ビリントンによるロシア文化の総合研究書『イコンと斧』（1966年）の基礎となった。

アヴィノフは、当時の代表的な植物画家として知られるようになりました。彼は多数の本やフォリオ版の挿絵を描き、ワシントン D.C.の国立美術館の当時の館長ジョン・ウォーカーから「20 世紀アメリカで最も偉大な花の画家の一人」と呼ばれました。ウォーカーは、ナショナル ギャラリーのコレクションのために、アヴィノフの水彩画 2 点、「出現」 (  1948年頃、水彩、インク、鉛筆、板紙) と「チューリップ(崩壊)」(  1949年頃、水彩、鉛筆、板紙) を購入しました。

1947年以降、アヴィノフは生物学者で性研究者のアルフレッド・キンゼイと親しい友人関係を保っていたが、これは昆虫学への興味が似ていたことも一因である。キンゼイの初期の科学的研究は、タマバチに関するものであった。アヴィノフが亡くなるまで、2人は芸術界における個人の性的嗜好に関する未発表の研究を含むいくつかのプロジェクトで共同作業を行った。

アンドレイ・アヴィノフは、現在のウクライナ（当時は小ロシアと呼ばれていた）のトゥルチンで、ノヴゴロドのボヤールを祖とするロシア貴族の家に生まれた。彼は、トラファルガーの海戦（1805年）で戦ったアレクサンドル・アヴィノフ提督の孫であり、ニコライ1世の治世（1825年 - 1855年）の宮廷大臣ウラジーミル・パナイエフ（パナエフ）の曾孫で、パナイエフの治世下で、エルミタージュ美術館のために美術品を購入し、1852年にはそれが新エルミタージュ美術館のコレクションとなった。

アンドレイ、妹のエリザベート、弟のニコライ・アヴィノフは、家庭教師や家庭教師から完璧な英語、フランス語、ドイツ語を教えられた。^[6]モスクワ大学で法学の学位を取得した後（1905年）、アヴィノフは統治上院の事務次長に任命され、1911年には皇帝ニコライ2世の宮廷侍女に任命され、外交団で儀式担当ディレクターを務めた。

第一次世界大戦中の1915年、アヴィノフは赤十字に似た組織であるゼムスキー同盟の特使としてニューヨークに行き、第一次世界大戦中の帝国軍の軍事物資を購入する任務に就いた。 ^[7] 1917年の十月革命が勃発したとき、彼は臨時政府を代表して2度目の任務でニューヨークに戻っていた。アヴィノフは家族にすぐにロシアを離れるよう電報を打った。兄のニコライとニコライの妻マリー・アヴィノフを除く家族全員は、家庭教師も含めて最後のシベリア鉄道に乗ってロシアを東に横断し、蒸気船で太平洋を渡り、米国での新生活に乗り出した。^{[8]ニコライ・アヴィノフは当時、}ケレンスキー臨時政府で内務次官を務めていた。その後、彼は何度も投獄され、1937年のエジョフ粛清の際に秘密警察によって最終的に処刑された。彼については、 RHブルース・ロックハートの『ある英国諜報員の回想録』（1932年）で描写されている。マリー・アヴィノフは、ボルシェビキ革命、スターリンの大粛清、第二次世界大戦中のドイツ侵攻を生き延びた数少ないロシア貴族の一人で、彼女の苦難について『マリー・アヴィノフ：地獄の巡礼』（1968年） で詳しく述べている。

持ち運べるものだけを残して、^{[9]アヴィノフの家族はまず}ニューヨーク州パインブッシュに農場を購入した。アヴィノフの短く、あまり成功しなかった農業キャリアは、1918年後半にジョージ・リヴォフ公爵に呼び出され、最初はワシントンDCでウッドロウ・ウィルソン大統領と会談し、次にヴェルサイユで通訳をするよう求められたときに終わった。アヴィノフはパリ講和会議でロシア臨時政府のためにヴェルサイユ条約の交渉に協力した。^{[10] [11]}

1919年2月、アヴィノフはパインブッシュに戻った。そこは、トーマス・エジソン、ハーヴェイ・ファイアストン、ヘンリー・フォード、ジョン・D・ロックフェラーをはじめ、有名な作家、音楽家、哲学者を惹きつけた、キャッツキル山地の流行の保養地、ヤマ・ファームズ・インに彼の家族が頻繁に訪れていた場所だった。^{[12] [13]}インを設立した広告王フランク・シーマンは、アヴィノフが商業画家としてのキャリアをスタートさせるのを手助けした。アヴィノフは、コルゲート・パーモリーブのカシミアブーケやアンダーウッド・タイプライター社の最初の近代的タイプライターなど、当時の多くの大企業の製品の広告イラストを描いた。^{[14]シーマンはまた、アヴィノフの妹}エリザベス・シューマトフが肖像画家としてのキャリアをスタートさせるのを手伝い、裕福な顧客の多くを描けるように手配した。^{[15] [16]}家族は1920年に農場を売却したが、 1926年にロングアイランドのメリックに移転するまで、ナパノックの植民地時代の邸宅に住み、その近くに留まった。

アヴィノフの妹エリザベス・シューマトフは、 1945年にフランクリン・デラノ・ルーズベルトが亡くなった際に描かれた未完成の肖像画の有名な画家となった。彼女は実業家、国際的指導者、米国で最も有名な社交界の家族のメンバーの肖像画を3,000点以上描いた。エリザベスの夫レオ・シューマトフは、イゴール・シコルスキーの航空機会社の事業部長となった。アヴィノフは、シコルスキー航空機の最初のロゴである「Winged S」や、当時設立間もない会社の初期の宣伝用アートワークをデザインした。^[17]

鱗翅目学者としての彼の評判は、ピッツバーグのカーネギー博物館とピッツバーグ大学の両館長を務めていた動物学者ウィリアム・J・ホランド博士の注目を集めた。1923年、ホランド博士はアヴィノフにカーネギー研究所自然史博物館の昆虫学部門の学芸員の職をオファーした。彼は最初は受け入れなかったが、商業アーティストとして成功したキャリアを続けながら、時折その部門で働いていた。^[18]

しかし、2年後の1926年にアヴィノフは博物館の館長に就任し、1945年に退職するまでその職を務めた。彼の功績には、博物館のティラノサウルス・レックスなどの収集や、植物学、昆虫学、生物学の分野への多大な貢献などがある。 ^[19]彼は大恐慌と第二次世界大戦の間も博物館を導き、同時に博物館学を分野として発展させることに貢献した。^{[15] [20] [21] [22]}

1927年にピッツバーグ大学から名誉理学博士号を授与された。^[23]カーネギー研究所自然史博物館でのアヴィノフの研究仲間には、チャイルズ・フリック、鱗翅目学者のシリル・F・ドス・パソス、ロシア時代に父親と知り合ったウラジミール・ナボコフなどがいた。アヴィノフは1928年にアメリカ市民権を得た^{。[24] [25]}

ロシアでは、アヴィノフは中央アジアで40回以上の蝶採集遠征を後援した。1908年にはロシア領トルキスタンとパミール高原へ、1912年にはインドとカシミールからカラコルム峠を越えてラダックと「中国のトルキスタン」（タリム盆地）へ、これらの地域が探検家に開放される前に、困難な遠征を個人的に行った。^[26] 1917年の政治的混乱の前に、彼はロシア帝国地理学会の権威ある金メダルを授与された。^[27] 1917年9月に彼が最後にロシアを離れたとき、アヴィノフは8万点を超える膨大な個人コレクションを放棄しなければならなかった。これは世界最大のアジアの蝶のコレクションであり、彼が発見した新種のウスバシロチョウも含まれていた。

アヴィノフの蝶のコレクションはボルシェビキによって国有化され、現在はサンクトペテルブルクの動物科学博物館に収蔵されている。^[28]同博物館は政府の所有物となった。1930年代、ソ連当局は彼にコレクションのカタログ作成を許可した。標本はピッツバーグの彼のもとにまとめて送られ、その後彼によって返却された。^[29]第二次世界大戦後、メロン家はコレクションの回収を申し出たが、ソ連政府に拒否された。^[30]

アメリカでは、蝶の調査旅行に資金を提供し、アヴィノフはほぼ複製されたアジアの蝶のコレクションを作り上げ、カーネギー自然史博物館に寄贈した。1926年から1940年にかけて、彼はジャマイカに6回収集旅行を行った。彼はジャマイカを「熱帯の壮麗さの夢の国」と表現した。 ^{[31] [ 32]}そのうち5回の旅行には、アヴィノフの甥のニコラス・シューマトフ（姉エリザベスの息子）が同行しており、1928年にレオ・シューマトフが亡くなった後、アヴィノフはシューマトフにとって父親代わりとなった。 ^{[33] [34]} 2人は1万4千匹以上の「ボット」（ジャマイカのパトワ語で蝶や蛾のことを言う）を捕獲し、島で知られている種の数は1千匹以上に倍増した。^{[35] [36]}アヴィノフのコレクションはカーネギー自然史博物館で見ることができる。アヴィノフはアメリカ昆虫学会の著名な会員であり、1939年に同学会の会員となった。^[37]

アヴィノフの初期の研究は、地理的な位置が蝶の種分化に与える影響についてで、当時この分野では画期的なものと考えられていた。^{[38]種分化の}生物地理学に関する彼の画期的な研究は、カラナサ属の仲間がパミール高原の孤立した山間の谷で新しい別種の種に進化した経緯を示した。彼は同僚で博物館の昆虫学学芸員のウォルター・スウェードナーと共同で『カラナサの蝶、進化の研究』を著した。この影響力のあるモノグラフはスウェードナーによって完成され、アヴィノフとスウェードナーの死後、1951年に出版された。^[29]

アヴィノフは芸術家としての活動にも同様の多才さを発揮し^、芸術と動物学の両方に精通したその専門知識を、在職中はカーネギー自然史博物館の展示、出版物、絵に生かした。勤務時間外には、しばしば夜通し絵を描いた。^[40]アヴィノフの芸術性は科学者から生まれたようで、芸術と科学は切っても切れない関係にあると信じていた。ピッツバーグ大学美術学部長のウォルター・リード・ホーヴィー博士は、1953年にカーネギー研究所で開催されたアヴィノフの回顧展のカタログの序文で「彼にとって芸術は自然の反映だった」と書いている。ホーヴィーはまた、「アヴィノフ博士の天才性は、人間の経験のあらゆる範囲を反映している。…ルネサンスの巨匠たちと同様に、彼は多くの点で熟練しており、著名な科学者、芸術家、博物館の専門家、神秘主義者、そして多くの人々の人気のある友人であった。」と述べている。^[21]

アヴィノフの芸術作品は驚異的だった。パステル画、花柄、風景画、エッチング、フォリオ、科学的な描画、イラストレーションなど、すべてが苦もなく現れているようだった。^[28]彼はさまざまな媒体で作品を制作していたが、水彩画の名手だった。^{[41] [42] [43]}彼の作品は、その精密さ、精巧な仕上がり、比類のない優雅さで注目に値する。これらの特質は、1953年にピッツバーグ大学出版局から2巻本で出版されたOEジェニングスの『西ペンシルベニアとアッパーオハイオ盆地の野生の花』のために生きた標本から描いた450点の植物のイラストレーションに豊かに示されている。この記念碑的な作品のためのアヴィノフのイラストレーションのほとんどは、1941年から1943年の間に作成された。^[44]

自然を題材にした彼の他の作品は、チューリップやバラのアレンジメントからオランダ風の花束まで多岐にわたる。ニューヨーク州ロングアイランドのプランティングフィールドで生きた標本から描いた蘭の絵は二つ折りになった。アヴィノフはアジアの蝶のコレクションを再び集めるための資金を集めるため、オランダ風の絵を著名な家族に売った。これらの絵について彼は「花を蝶に変えたんだ！」と言った。ペルシャの装飾芸術に関する彼の専門知識は、ペルシャのミニチュアを思わせる絵に表現されている。そして彼の絵には蝶が常に現れ、ひらひらと舞っている。おそらくそれは彼自身の抑えきれない精神と、自然の美しさと人間の存在のはかなさの両方に対する魅惑を表しているのだろう。^[45]

アヴィノフは形而上的領域の視覚的探求でも知られ、神秘的な性質と象徴性を備えた幻想的な作品を制作した。天使、恐ろしい悪魔、不吉な終末論的なイメージが彼の作品に頻繁に描かれた。レールモントフの詩「悪魔」のための彼の一連の挿絵は、堕天使の美しいタマラに対する情熱的で破滅的な愛を物語っている。アヴィノフの最も有名な挿絵のシリーズの 1 つは、ジョージ V. ゴロクヴァストフによって米国で出版されたロシア語の長編詩「アトランティスの陥落」(1938 年)のために(  1935 年- 1938 年頃) 作成されたものである。1944 年、アヴィノフは、もともと木炭、チョーク、ブラシ、ペン、はね返り、紙へのこすりつけで描かれたこれらの挿絵を、フォトグラビアの限定版フォリオ版で出版した。最もよく知られているのは、最後の第 17 番「大祭司の死」である。アトランティスの壊滅的な破壊から、立ち上る煙と燃えるジッグラトを背景に、渦巻く津波の中から大祭司の萎れた手が現れます。それは、傲慢な文化の壊滅的な荒廃からの再生の象徴であるアンクを形成する星座に向かって伸びています。^[46]

アントニア・シューマトフは、展覧会カタログ「アンドレイ・アヴィノフ：美の追求」（2011年）のために書いた、大叔父についてのエッセイの未発表部分で、アヴィノフは「アトランティスと黙示録の象徴が破壊と再生の象徴として現代文明に隠喩的に関連していると直感した。…[彼は]生と死のテーマを、生と死のベールを突き破ろうとする天使、悪魔、幽霊の鮮やかなイメージで表現することを選んだ。そのイメージには、見える世界と見えない世界を隔てる雲の帯が含まれることも多い。」と述べている。^[47]

アヴィノフの作品は1940年代から1950年代にかけて展示され、特にニューヨーク市のノールドラー・ギャラリーで1947年に開催された「A. アヴィノフによる花の絵画」や、カーネギー研究所で1953年に開催された回顧展「アンドレイ・アヴィノフ展：科学、宗教、神秘主義、自然、社会、ファンタジーの男」で展示された。1945年に引退した後、彼は最も多作な絵画制作期に入り、5回の個展、120枚の蘭の植物図鑑、その他数え切れ​​ないほどの絵画を制作した。

専門化の時代に、アヴィノフは文化、自然、科学、芸術のつながりを示しながら、幅広い分野に学際的なアプローチをもたらした。専門分野のすべてにおいて、アヴィノフは広範かつ刺激的なアプローチをとったため、ピッツバーグ大学の講堂で行った講演には満員の聴衆が集まった。彼は引っ張りだこの講演者であり、彼の講演はピッツバーグのラジオで放送された。^[39]美術学部と生物学部の非常勤講師として講義したアヴィノフは、装飾美術、ペルシャ美術、動植物のモチーフ、ロシアの図像学の専門家として名声を博した。彼の書籍コレクションはロシア国外で最大のロシア装飾美術の集大成であり、現在はワシントン D.C. のヒルウッド博物館に所蔵されている。このコレクションは1930年代にニューヨークの書籍商シメオン・ボランとイスラエル・パールスタインから購入された。^[48]これは、当時の議会図書館長であったジェームズ・H・ビリントンによるロシア文化の包括的な研究である『イコンと斧』（1966年） ^[49]の基礎となった。 ^{[43] [50]}

アヴィノフは1948年にジェフリー・T・ヘルマンによってニューヨーカー誌^[51]で紹介され、同年7月に亡くなったときには、1949年秋に掲載予定のライフ誌の表紙用に写真が撮られていた。 ^[52]イゴール・シコルスキーが弔辞を述べた。

アヴィノフの死後、彼の作品は再発見され、20世紀で最も重要な亡命ロシア人芸術家の一人としての地位が確固たるものとなった。インディアナ大学ブルーミントン校のキンゼイ研究所で開催された展覧会「ロシアから：シャガール、チェリチェフ、アヴィノフの芸術」（2005年）では、アヴィノフは他のロシア人芸術家（その中には同性愛者もいた）との比較で重要な亡命画家として位置づけられた。^[53]彼は同性愛の芸術家および擁護者としてますます認知され続けており、「生涯を通じて公表しなかった人生の側面」である。^[54]

2011年にカーネギー美術館で開催されたアヴィノフの回顧展「アンドレイ・アヴィノフ：美の追求」は、彼の作品に国際的な注目を集めた。キュレーターのルイーズ・リッピンコットは、展覧会カタログで、ミール・イスクスストヴァ（ロシアの銀の芸術時代）の一部としてのアヴィノフの遺産を次のように要約している。「アヴィノフは、当然ながら、米国に到達したロシアの銀の芸術時代の最も重要な生き残りの一人と見なされるべきである...彼は銀の芸術時代の理想と実践を人生と作品で体現しただけでなく、ニューヨークを国際的モダニズム文化の次の偉大な中心地に変えた、ニューヨークを拠点とする次世代の芸術家や知識人にそれらを浸透させた。」^[55]

1982年4月から5月にかけて、アヴィノフとその家族は、彼の甥のアレックス・シューマトフによって書かれた2部構成のシリーズでニューヨーカー誌に掲載されました（1982年の著書「ロシアの血」からの抜粋）。 ^[56]アヴィノフのアーカイブはピッツバーグ大学ヒルマン図書館のアーカイブ＆特別コレクションに保管されており、真剣な研究者や著者が閲覧できます。1964年、大学はアヴィノフの永続的な科学的貢献を認め、アンドレイ・アヴィノフ生物学教授職（アヴィノフ教授職）を設立しました。^[57]

• モスクワ芸術家協会、モスクワ、1903年。（グループ展）
• 帝国美術アカデミー、サンクトペテルブルク、1910年。（グループ展）
• A. アヴィノフの絵画。エインズリー ギャラリー、ニューヨーク、1921 年。
• アンドレイ・アヴィノフ作「花」。クランブルック科学研究所、ミシガン州ブルームフィールドヒルズ、1945 年。
• A. アヴィノフによる花の絵画。M. ノードラー社、ニューヨーク、1947 年 6 月 2 日～6 月 20 日。
• アンドレイ・アヴィノフ作「花の絵画」。カーネギー研究所、美術学部、ピッツバーグ、1948 年。
• 国立デザインアカデミー、ニューヨーク、1948年。
• ニューヨーク植物園、1949年。
• アンドレイ・アヴィノフの水彩画。花と蝶。全米オーデュボン協会、ニューヨーク、1953 年 10 月 7 日～11 月 26 日。
• アンドレイ・アヴィノフ展: 科学、宗教、神秘主義、自然、社会、ファンタジーの男。カーネギー研究所、美術学部、ピッツバーグ、1953 年 12 月 4 日～1954 年 1 月 3 日。[カタログ: バージニア E. ルイス、序文: ウォルター・リード・ホーヴィー]
• アンドレイ・アヴィノフによる蘭の水彩画。ヘンリー・クレイ・フリック美術館、ピッツバーグ大学学習大聖堂、1961 年 1 月 10 日～2 月 6 日。
• アンドレイ・アヴィノフ「植物画」。カーネギー工科大学ハント植物図書館、ピッツバーグ、1965 年 5 月 2 日～10 月 15 日。[カタログ作成者: ジョージ HM ローレンス]
• アンドレイ・アヴィノフによる「素晴らしい野の花：植物の水彩画」。カーネギー自然史博物館、ピッツバーグ、1986 年 4 月 28 日～12 月。
• 「ロシアから：シャガール、チェリチェフ、アヴィノフの芸術」 インディアナ大学キンゼイ研究所、ブルーミントン、2005年。（グループ展）
• 黙示録を通してのビジョン。エドガー・ケイシーARE [研究と啓蒙のための協会] の遺産ギャラリー、バージニア州バージニアビーチ、2005年11月。[キュレーター、アントニア・シューマトフ]
• アンドレイ・アヴィノフ：美の追求。カーネギー美術館、ピッツバーグ、2011年2月～6月。[カタログ：ルイーズ・リッピンコット]
• 水彩画「植栽畑の蘭」—アンドレイ・アヴィノフ (1886–1949) 作。ナッソー郡立美術館、ニューヨーク州ロズリン・ハーバー、2014 年 4 月 12 日～5 月 11 日。
• アンドレイ・アヴィノフ：ファンタスティック・ビジョン。ピッツバーグ大学大学美術館、2022年10月21日～12月9日。

• 「Parnassius（鱗翅目紅翅目）のいくつかの新形態」ロンドン昆虫学会誌63（1916）：351-360。
• 「カーネギー博物館所蔵のRhopalocera属の新種と変種についての説明」カーネギー博物館紀要16（1926年）：355-374。
• 「自然史博物館: 多種多様な宝庫; ピッツバーグ大学ラジオでの演説」カーネギー 2、第 1 号 (1928 年 4 月)。
• 「美術館と人々」アメリカン・マガジン・オブ・アート19（1928年）：596-601。
• 「西チベットへの旅」ピッツバーグレコード5（1931年4月）：38、42、46。
• 「存在しなかった動物たち」カーネギー6、第1号（1932年4月）：3-7。
• アヴィノフ、アンドレイ、ウィリアム J. ホランド、カール ハインリッヒ。「サウサンプトン島で GM サットンが収集した鱗翅目昆虫: 鱗翅目昆虫、異翅目昆虫」カーネギー博物館紀要 12、第 2 部、第 5 節 (1935 年 12 月): 3–30。
• アヴィノフ、アンドレイ、ニコラス・シューマトフ。「ジャマイカの夏」。カーネギー 14 (1940 年 11 月): 175–182。
• 「ロシアのアイコン：ファインアートギャラリーでのハンコレクションの展示会」カーネギー17、第8号（1944年1月）：227-235。
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• アヴィノフ、アンドレイ、ウォルター・R・スウェドナー。「カラナサ蝶、進化の研究」カーネギー博物館紀要32（1951）：1～250。*https://www.biodiversitylibrary.org/page/52422257。

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• サモンド、ウェンディ R. (2009)。「ロシアの象徴とアメリカのお金、1928-1938」。『宝物をトラクターに: ロシアの文化遺産の売却、1918-1938』。アン・オドムとウェンディ R. サモンド編。ヒルウッド エステート、ミュージアム、ガーデン。
• シューマトフ、アレックス (1982)。『ロシアの血: 家族の記録』。カワード、マッキャン、ジオゲガン。ISBN 0-698-11139-7 。 [抜粋はニューヨーカー誌「ロシアの血 I - シデエヴォ」(1982 年 4 月 26 日)、45 ページ以降、および「ロシアの血 II - モプシー、ニカ、および叔父」(1982 年 5 月 3 日)、52 ページ以降に掲載されました。] 
• シューマトフ、ニコラス。「アンドレイ・アヴィノフ（1884-1949）」。鱗翅目昆虫学者ニュース4、第1-2号（1950年）：7-9。
• シューマトフ、ニコラス。「アンドレイ・アヴィノフを偲んで」カーネギー62、第1号（1994年）：24-28。
• シューマトフ、ニコラス、ニーナ・シューマトフ編 (1996)。『世界の屋根を巡る旅』ミシガン大学出版局。
• スウェドナー、ウォルター R.「スリーマイルアップ：アヴィノフ中央アジア産蝶コレクション」カーネギー 16、第 6 号 (1942): 163–167。
• トーマス、メアリー（2011年2月23日）。「アヴィノフが博物館に足跡を残した」ピッツバーグ・ポスト・ガゼット。2021年11月5日閲覧。

• アヴィノフ、アンドレイ・ニコラエヴィッチ（ロシア語版ウィキペディア）

ウィキメディア・コモンズには、アンドレイ・アヴィノフに関連するメディアがあります。

• キンゼイ研究所: ロシアから: シャガール、チェリチェフ、アヴィノフの芸術
• 2013 年 5 月 4 日アーカイブのニューヨーカー誌に掲載されたアンドレイ・アヴィノフのプロフィール
• アンドレイ・アヴィノフ：1886 - 1949年の人物 カーネギー美術館によるプロフィール
• カーネギー マガジン / 2009 年春 / アンドレイ アヴィノフを回想する - ルイーズ リッピンコット著
• キンゼイ研究所 2014-01-02ウェイバックマシンにアーカイブ
• アンドレイ・アヴィノフについては、彼の甥で作家のアレックス・シューマトフが、彼の家族に関する著書「ロシアの血」からの抜粋で広く論じています。情報を見つけるには検索機能を使用してください。
• Encyclopedia.com: ロシア美術の銀の時代
• ヒルウッド博物館図書館
• ピッツバーグ大学アーカイブおよび特別コレクション
• 山農園の歴史
• Андрей Николаевич Авинов Andrey Nikolaevich Avinov、Jugan.org (ロシア語)