アルバート・ゴールドマン

アルバート・ハリー・ゴールドマン（1927年4月15日 - 1994年3月28日）はアメリカの学者、作家であった。^{[1] [2]}

ゴールドマンは、書籍や雑誌の寄稿者として、アメリカの音楽業界の文化や人物について執筆した。彼は、レニー・ブルースに関するベストセラーの本や、エルヴィス・プレスリーとジョン・レノンの物議を醸した伝記で知られている。^[3]

アルバート・ゴールドマンはペンシルベニア州ドーモントに生まれ、ペンシルベニア州マウント・レバノンで育った。^[1]

ゴールドマンは1945年から1946年までアメリカ海軍に勤務する前に、カーネギー工科大学で短期間演劇を学んだ。1950年にシカゴ大学で英語の修士号を取得した。ロバート・メイナード・ハッチンス学長の指揮下で、一般向けの「シカゴ・プラン」学部課程に在籍していない学生は修士課程の学生として指定され、5年間の学習後に上級学位を取得した。^[1]

コロンビア大学の英語博士課程に入学すると、ゴールドマンはニューヨーク市立大学シティー・カレッジ、ハンター・カレッジ、バルーク・カレッジ、ブルックリン・カレッジ、視覚芸術学部、コロンビア大学一般研究科など、ニューヨーク市のいくつかの教育機関で文学を教え始めた。この時期に、彼は妻のフローレンス・シンガーを通じてレニー・ブルースと知り合った。フローレンスは夫をニューヨークの活気あるジャズ界に紹介し、その後、博士課程の間中、家族や友人とともに「[ゴールドマンを]ヒップなブルックリンのユダヤ人として再教育」し、後に大衆文化に興味を持つきっかけを作った。^[4]ライオネル・トリリングとジャック・バルザンに師事した後、1961年にトーマス・ド・クインシーに関する論文で博士号を取得した。ゴールドマンは、ド・クインシーが彼の高く評価されているジャーナリズムのほとんどを無名の作家から盗用したと主張した。この論文はその後、 1965年に南イリノイ大学出版局からモノグラフ（『鉱山と造幣局：トーマス・デクインシーの著作の出典』）として出版された。また、リヒャルト・ワーグナーの理論的著作をまとめた『音楽と演劇に関するワーグナー』（1964年）の共同編集者でもある。^[要出典]

ゴールドマンは博士号を取得した後もコロンビア大学に所属し、1963年から1972年まで英語学と比較文学の非常勤准教授を務めた。担当した授業の中には、大学初の大衆文化の授業もあった。フィリップ・ロスの親友であったゴールドマンは、ロスの『乳房』（1972年）や『欲望の教授』 （1977年）などの作品で特に描かれた、性欲の強い学者デイヴィッド・ケペシュの性格形成に影響を与えた可能性がある。^[4]

1960年代、ゴールドマンは、ライン川の旅行記からクラシック音楽やポピュラー音楽のレビューまで、多岐にわたるルポルタージュや文化批評を、アトランティック誌、ニューリーダー誌、コメンタリー誌、ニューリパブリック誌、ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌、ネイション誌、ライフ誌、ニューヨーク誌、ヴォーグ誌、エスクァイア誌、ハイタイムズ誌、ペントハウス誌など、さまざまな出版物に発表し始めた。[要出典] ゴールドマンの大衆文化に関する初期の著作の多くは、フリークショー：ロック、ソウル、ブルース、ジャズ、シック、ユダヤ人、ブラック、ユーモア、セックス、ポップ、サイコ^、ギグ、その他のカウンターカルチャーの場面（1971年）に収録されており、これは後に彼がコロンビア大学で受けた大衆文化講座の教科書にもなった。

ゴールドマンの画期的な成功作『レディース・アンド・ジェントルメン - レニー・ブルース!!』 （1974年）は、ノーマン・メイラーやポーリン・ケイルといった人々から賞賛され、彼らはこの本を「素晴らしい」と呼んだ。この本はブルースの才能を概ね肯定的に評価していたが、ブルースの友人の多くからは、ブルースの性格を歪曲しているとして、またブルースが同性愛経験を持っていると主張しているとして批判された。^[要出典]

ゴールドマンの1981年の批評的な伝記『エルヴィス』は、はるかに物議を醸した。この本で、ゴールドマンはエルヴィス・プレスリーの生涯について4年以上の研究を行った。しかし、多くのファンや一部の批評家にとって、彼の研究はプレスリーに対する彼の激しい個人的な嫌悪によって損なわれた。^[要出典]

ゴールドマンは、プレスリーをサン・レコードでの最初のレコード以降は目立った業績を残していない盗作者と切り捨て、リトル・リチャードや他の同時代のアーティストより劣るアーティストだと主張した。また、プレスリーをほとんど狂人として描写し、一部の人には無害に見えるかもしれない話（プレスリーがピーナッツバターサンドを買うために友人を国中を半分も連れて行ったなど）を使って、この歌手が現実感覚を失っていることを「証明」した。

一方で、この本には新たに発見された事実もいくつか含まれている。たとえば、ゴールドマンは調査の過程で、プレスリーのマネージャーであるトーマス・パーカー大佐が真の南部人ではなく、オランダ生まれで、おそらく米国に不法滞在していたことを発見した。パーカーはこの事実をうまく隠蔽し、プレスリー本人はそれを知らなかったとされている。^[要出典] (この本は、プレスリーの人生に関わったすべての人物の中でパーカー自身に対して最も厳しい批判をしており、1981年にリサ・マリー・プレスリーの「訴訟代理人」であった遺言検認弁護士ブランチャード・E・テュアルが、マネージャーとしてのパーカーに関するゴールドマンの主な情報提供者とされている。) さらに、この本は、プレスリーの体重問題、食生活、パフォーマンス衣装の選択、性欲や性癖を批判的に扱っている。ゴールドマンは、プレスリーの乱交が潜在的な同性愛を隠していたとさえ示唆している。プレスリーの私生活について論じたゴールドマンは、「エルヴィスは変態で、のぞき魔だった」と結論づけている。批評家の中には、こうしたコメントは偏りがあり、批判的すぎると感じた者もいる。^[要出典]

ヴィレッジ・ヴォイス誌のこの本の書評で、ロック評論家でエルヴィス・プレスリー研究家のグレイル・マーカスは「ゴールドマンの『エルヴィス』の本当の意義は、文化的ジェノサイドを企てている点にある。この本を駆り立てる憎悪の奔流は止まるところを知らない」と書いている。マーカスは特に、ゴールドマンがプレスリーの経歴を絶えず中傷していることに異議を唱えた。その中には、プレスリーの両親を「元祖ビバリーヒルズ青春白書」と形容する表現も含まれているが、このシチュエーション・コメディは実はプレスリーの両親のように突如金持ちになった無邪気な人たちの話であり、彼らはお金や社会的なつながりをもってしても、自分たちの居場所は決して得られないのではないかという恐怖と向き合おうとしているのだという説明的な文脈をわざわざ入れようともしていない。 「ゴールドマンの目的は、エルヴィス・プレスリー、彼を生み出した文化、そして彼が創り出すのを助けた文化を完全に信用できないものにすること、言い換えれば、エルヴィス・プレスリーだけでなく、彼が生まれた南部の白人労働者階級、そして彼の後に出現したポップ界を全面的に否定し非難することだ」。しかし、マーカスは、ゴールドマンが「エルヴィス・プレスリーは、金、セックス、ドラッグ、そしてイエスマンの買収による承認で、あらゆる恐怖、痛み、疑念、そして願いを洗い流せるという約束のもと、彼自身の世界を築いた」ことを明らかにしたと認めている。彼は、この本が「エルヴィス・プレスリーに関するこれまでのどの本よりも真剣に受け止められていない」と残念そうに指摘している。一部否定的または批判的な評価があったにもかかわらず、レビューメディアは、この本をそのまま受け入れた。つまり、エルヴィス・プレスリーに関する最後の本として受け入れたのだ」。^[5]

ボストン・フェニックス紙で、ロック評論家のピーター・グラルニックは、この本を「読む価値がない」と評した。グラルニックは「事実の正確さ、学問的誠実さ（大きな譲歩）、テーマの核心を考慮しても、この本の真実は何一つない。エルヴィスの人生、エルヴィスの音楽、そして我々の反応の要点を見逃している。ユーモアも、複雑さも、興奮も、恐ろしさも見逃している。そして、その代わりに何を提供しているのか？嫌悪のレトリック。ただ一音変わらぬ軽蔑の調子だ」と述べた。^[6]

2006年、ブレンダーはエルヴィスを「汚職追及の伝記」と呼び、 ^[要出典]ゴールドマンはエルヴィス・プレスリーに関する音楽以外のすべてを扱っていると述べた。

他の批評家たちはこの本を好んだ。ワシントン・ポスト紙のジョナサン・ヤードリーはこの本を「ひどくひどい散文で書かれた、ひどい本だが、この本で表現されたプレスリーの見解は多くの点で私自身の見解と一致し、それにもかかわらず、私はこの本の中に賞賛すべき点を見つけた」と評した。^[7]

1981 年 10 月 21 日のローリング ストーン誌によると、エルヴィスは「感動的な本であり、ゴールドマンがエルヴィスの親友の多くを含む何百人もの情報源から信頼と信用を勝ち取った結果である。また、ほとんどの人が存在すら疑わなかったエルヴィスの一面を親密に見つめている。多くの人は、暴露の一部に不快感を覚え、不必要で有害なプライバシー侵害と見なすだろう。しかし、そのような暴露は、現代のアメリカの英雄的行為と成功についての真実を構成している。事実は、アメリカの理想とアイドルとしてのエルヴィスの大いなる名声には、破滅の種となった矛盾が何らかの形で内在しているということである。」^{[引用が必要]}

プレスリーの関係者で、元メンフィス・マフィアのメンバーで、ゴールドマンに多くの情報源を紹介したラマー・ファイクは次のように回想している。「問題はアルバートの性格だった。最初はエルヴィスが好きだった。しかし、後に嫌いになり始めた。そして、本を書き終える頃には、彼はエルヴィスを嫌っていたと思う。私は『アルバート、そんなことはしちゃダメだ』と言ったが、彼を止めることはできなかった。」^[8]

批評家たちに対して、ゴールドマンはインタビューで次のように語った。「人々は、私が『エルヴィスの伝記』でユーモアと嘲笑を使ったことに憤慨した。エルヴィスは、人々がとても感傷的に受け止めることに慣れていた人物だった。しかし、私は彼が最も奇妙でグロテスクな人物だったと思う...ユーモアは認識のモードだ。物事を生き生きとさせる方法だ。」^[9]

1982年、ゴールドマンは俳優ブルース・リーについて非常に不快な記事を書き、それは1983年1月から2月にかけてペントハウス誌に2部構成で掲載された。^[要出典]

ゴールドマンの次の伝記は、おそらくエルヴィスの伝記よりもさらに多くの論争を巻き起こした。^[要出典]長年の研究と、レノンの友人、知人、使用人、ミュージシャンの多くへの何百ものインタビューの成果である「The Lives of John Lennon」（1988年）で、ゴールドマンはレノンの才能と神経症的傾向を対比させている。この本は、怒り、家庭内暴力（当時の恋人オノ・ヨーコの1968年の流産はレノンの暴行が引き金になったというアシスタントの主張がその例である）、薬物乱用（コカインとヘロインの長年の中毒を含む）、不倫、優柔不断などの欠点を抱えがちであったが、世代を代表するリーダーでもあったミュージシャンの非常に個人的な側面を明らかにしている。この本は、レノンの幼少期と、叔母のミミ・スミス、父のフレッド・レノン、ジョニー・ダイキンスなど、他の人々がこの繊細な少年の人生に与えた影響について扱っている。ゴールドマンは、スミスをはじめとする強い女性たちがレノンを破滅させ、その後、オノ・ヨーコ（オノは、レノンとその莫大な財産を自分の目的のためにコントロールする手段として、2人のヘロイン中毒を助長したのかもしれない）に捕らわれたと示唆している。

ゴールドマンは、レノンが犯した過ちや卑劣な行為に焦点を当て、多くの物議を醸す主張を行った。その中には、ビートルズの初期メンバーだった友人のスチュアート・サトクリフの突然の死に彼が何らかの関係があるかもしれないという告発も含まれている。(ゴールドマンの本以外の情報源では、死因は脳出血と報じられている。) ^{[要出典]ゴールドマンはまた、レノンがビートルズのマネージャーである}ブライアン・エプスタイン と性的関係を持っていたとも述べている。ゴールドマンはエプスタインを「紳士」のイメージに隠れた不誠実で無能なビジネスマンと特徴づけている。本の半分はオノの性格について書かれており、非常に悪い光で描かれている。ゴールドマンは、彼女がポール・マッカートニーを憎んでいたこと、レノンの死の11か月前に東京空港に到着した彼の荷物を税関職員が入念に検査し、マリファナの密輸で彼を逮捕するよう手配したこと、子供たちをないがしろにしたこと、レノンを洗脳し、彼にとって大切な人全員から引き離したことなどを主張している。ゴールドマンはまた、2人が結婚生活を通じて絶えず不倫関係を続け、1980年の夏にはオノが不倫関係にあったと主張している。ゴールドマンは、レノンが殺害された夜にオノがマッカートニーとミミ・スミスにかけたと主張する電話の記録が存在しないことを明らかにした。^[要出典]

ゴールドマンによるレノンのLSD摂取に関する記述に関して、ルーシー・サンテはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス誌で次のように述べている。「ゴールドマンの背景調査は、ずさんなものか、まったく行われていないかのどちらかだ。」^[要出典]

ピーター・ドゲットは著書『ユー・ネバー・ギブ・ミー・ユア・マネー：ビートルズの魂をめぐる戦い』の中で、ゴールドマンの本には多くの欠点があったが、それでもレノンの人生の重要な要素を捉えることに成功したと書いている。

1990年、ゴールドマンはエルヴィスの死の状況と出来事について書かれた2冊目の​​本『エルヴィス：最後の24時間』を出版し、歌手が自殺したと主張した。この本はそのセンセーショナルな主張で注目を集めたが、ほとんど無視された。^[要出典]

ゴールドマンは1994年3月28日、マイアミからロンドンへ向かう飛行中に心臓発作で亡くなった。彼はドアーズの歌手ジム・モリソンの伝記を未完のまま残した。^[1]

死の3年前、ペントハウス誌はモリソンに関する執筆中の作品から長い抜粋を掲載した。^{[10]この抜粋は、モリソンの妻}パメラ・クールソンから、夫が借りていたアパートで急死したとの連絡を受けて警察が行った小規模な捜査について、ゴールドマンがパリ警察から入手したと主張する文書に焦点を当てていた。^[11]ゴールドマンによると、クールソンは1971年7月2日金曜日の昼夜を通してモリソンと一緒に行った活動の詳細を説明した。^[11]その中には、映写機を設置して、スペインへの最近の旅行中に撮ったスーパー8フィルムのホームムービーを上映することが含まれていた。^[11]

ゴールドマンによると、クールソンは土曜日の早朝の出来事について警察にすべて真実を語ったようだが、どちらかが麻薬を使用したことについては慎重に認めなかった。^[11]ゴールドマンによると、彼女はモリソンが大量に血を吐き、それをすべて受け止めるためにキッチンから鍋をいくつか取り出したことさえ認めており、警察は、27歳の死者が麻薬やアルコールの影響下にあったわけではなく、真夜中にこれが起こったという彼女の主張を信じた。^[11]

ゴールドマンのモリソン伝記は出版されず、ペントハウス以外の出版物もモリソンとクールソンに関するパリ警察署の文書の内容に言及しなかった。ロサンゼルス・デイリー・ニュースの死亡記事で、 フィル・ローゼンタールはゴールドマンの最後のプロジェクトについて「死去した時、彼はジム・モリソンの遺骨を拾い集めて、また別の本を書こうとしていた」と述べている。^[12]

U2のリードシンガー、ボノは、 1988年のアルバム『ラトル・アンド・ハム』の曲「ゴッド・パートII 」の中で、ゴールドマンに対する軽蔑（そして暗黙の脅迫）を述べている。

「ゴールドマンを信じてはいけない

彼のタイプは呪いのようだ

すぐに報いを受けるだろう

先に彼を捕まえなければ」

歌手で風刺作家のモジョ・ニクソンは、1989年のシングル「(619) 239-KING」でゴールドマンを軽蔑的に言及している。この曲は、リリース当時は正当な電話番号だったものに電話をかけるよう歌手に勧めることで、プレスリーがまだ生きているという噂をパロディにしたものだ。^[要出典]

• ワーグナーの音楽と演劇論（1964年、エバート・シュプリンコーンとの共編）
• 鉱山と造幣局：トーマス・ド・クインシーの著作の出典（1965年）
• フリークショー: ロック、ソウル、ブルース、ジャズ、シック、ユダヤ人、黒人、ユーモア、エクスポ、サイケデリック、ライブ、その他のカウンターカルチャーのシーン(1971 年。2001 年に『フリークショー: カウンターカルチャーの災難、1959-1971 』として再出版)
• レディース・アンド・ジェントルメン – レニー・ブルース!! (1974)
• リオのカーニバル（1978年）^[13]
• 草の根：今日のアメリカにおけるマリファナ（1979年）^[14]
• ディスコ（1979）^[14]
• エルヴィス（1981）
• ジョン・レノンの生涯(1988)
• エルヴィス：最後の24時間（1990）
• サウンドバイト（1992）^[14]

• ドゲット、ピーター（2011年）。『ユー・ネヴァー・ギブ・ミー・ユア・マネー：ビートルズ・アフター・ザ・ブレイクアップ』ニューヨーク、ニューヨーク：イット・ブックス。ISBN 978-0-06-177418-8。

• ジョン・レノンの生涯 - アルバート・ゴールドマンの返答 - ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス
• コロンビア大学にあるアルバート ゴールドマンの文書の検索支援。貴重書および原稿図書館。
• 2.3.11 ゴッドパートIIのゴールドマンとは誰か（U2）