アカデミー国際長編映画賞

アカデミー賞国際長編映画賞（2020年以前は外国語映画賞と呼ばれていた）は、米国を拠点とする映画芸術科学アカデミー（AMPAS）が毎年授与するアカデミー賞の1つです。この賞は、主に英語以外の言語で会話が行われている、米国外で制作された長編映画に与えられます。[ 1 ^]

1929年5月16日、1927年/1928年に公開された映画を表彰する第1回アカデミー賞授賞式が開催されたが、1927年と1928年に公開された映画のほとんどが無声映画であったため、外国語映画のための別個の部門は設けられなかった。1947年から1955年の間、アカデミーは米国で公開された最優秀外国語映画に特別賞/名誉賞を授与していた。しかし、これらの賞は定期的に授与されたわけではなく（1953年には授与されなかった）、ノミネート作品はなく、毎年1本の受賞作品のみが選ばれるだけであったため、競争的なものではなかった。 1956年（第29回）アカデミー賞では、非英語圏の映画を対象とした、最優秀外国語映画賞として知られる競争的なアカデミー功労賞が創設され、それ以来毎年授与されている。

他のアカデミー賞とは異なり、国際長編映画賞は特定の個人に贈られるものではなく（監督が舞台上で受賞するが）、応募国全体に対する賞とみなされる。長年にわたり、最優秀国際長編映画賞とその前身は主にヨーロッパの映画に授与されてきた。1947年以来アカデミーが外国語映画に授与した77の賞のうち、60はヨーロッパの映画、^[2] 9はアジア映画、^[3] 5は南北アメリカ大陸の映画、3はアフリカ映画に贈られている。イタリアの映画監督フェデリコ・フェリーニは生涯で4本のアカデミー外国語映画賞を受賞した映画を監督しており、この記録は2024年時点でも破られていない^{[アップデート]}（特別賞を考慮に入れた場合、フェリーニの記録は同国のヴィットリオ・デ・シーカと並ぶ）。

外国で最も多くの賞を受賞したのはイタリアで、14の賞を受賞（特別賞3つを含む）、33のノミネートがありました。一方、外国で最も多くのノミネートを受けたのはフランスです（41で12の受賞、特別賞3つを含む）。イスラエルは受賞なしで最も多くのノミネート（10）を受けた外国であり、ポルトガルはノミネートなしで最も多くの応募（40）を受けた外国です。2020年（第92回）には、韓国の応募作「パラサイト半地下の家族」が、国際長編映画賞の受賞者として初めて、また全体でも英語以外の言語の映画として初めて、作品賞を受賞しました。^[4]

1929年に第1回アカデミー賞授賞式が開催された当時、外国語映画は表彰されませんでした。戦後初期（1947年～1955年）には、8本の外国語映画が特別賞または名誉賞を受賞しました。アカ​​デミーの指導者で理事のジーン・ハーショルトは、「国際的な賞は、適切かつ慎重に管理されれば、アメリカの映画職人と他国の映画職人とのより緊密な関係を促進するだろう」と主張しました。このような賞を受賞した最初の外国語映画は、イタリアのネオレアリズム劇映画『シューシャイン』で、その表彰状には「戦争で傷ついた国で雄弁に描かれたこの映画の高品質は、創造の精神が逆境に打ち勝つことができることを世界に証明している」と書かれていました。翌年には、同様の賞が7本の映画に授与された。イタリアから1本（『自転車泥棒』）、フランスから2本（『ヴィンセント・ファントムハイヴ』と『禁じられた遊び』）、日本から3本（『羅生門』、『地獄門』と『侍、武蔵』）、そしてフランスとイタリアの合作映画（『マラパガの壁』）である。しかし、これらの賞は定期的ではなく任意で授与され（ 1954年の第26回アカデミー賞では賞は授与されなかった）、ノミネートはなく、毎年1本の受賞作品のみであったため、競争的ではなかった。^[5]

1956年に英語以外の言語による映画のための別部門が創設された。最優秀外国語映画賞として知られるこの賞は、それ以来毎年授与されている。^[6]最初の受賞者はイタリアのネオレアリズムドラマ『道』で、フェデリコ・フェリーニをヨーロッパで最も重要な映画監督の一人として確立するのに貢献した。^[5]

2019年4月23日のアカデミー理事会で、 2020年の第92回アカデミー賞からこの部門を最優秀国際長編映画賞に改名することが決定された。「外国」という用語の使用は「世界の映画製作界では時代遅れ」であり、新しい名称は「この部門をよりよく表し、映画製作と普遍的な経験としての映画芸術に対する前向きで包括的な見方を促進する」と主張された。この部門では、アニメーション映画とドキュメンタリー映画も許可される。既存の資格基準はそのまま維持された。^{[7] [8]}

他のアカデミー賞とは異なり、国際長編映画賞は、コンペティションの対象となるために映画が米国で公開される必要はない。この部門で競う映画は、アカデミーの規則で定められた対象期間中に提出国で最初に公開され、商業映画館で少なくとも7日間連続して上映されていなければならない。^[1]この部門の適格期間は、他のほとんどの部門で必要な期間とは異なる。国際長編映画部門に定められた受賞年度は通常、正確な暦年に対応する通常の受賞年度より前に始まり、終わる。例えば、第80回アカデミー賞では、公開締め切りは2007年9月30日に設定されていたが、他のほとんどの部門の予選期間は2007年12月31日まで延長された。^[9]

この賞は新聞記事やインターネットでは単に外国語映画アカデミー賞と呼ばれていることが多いが、^[10]このような呼称は誤解を招くものである。なぜなら、映画の国籍よりも言語の方がはるかに重要だからである。この賞にノミネートされるためには、映画は米国外で製作されなければならないが、英語以外の言語で作られていなければならない。アメリカ人俳優が吹き替えられた外国映画もノミネートされる可能性があり、例えば、オーソン・ウェルズとユル・ブリンナーが主演した『ネレトヴァの戦い』（1969年）などである。セリフのほとんどが英語である外国映画は国際長編映画賞の対象外であり、アカデミーは通常この要件を非常に厳格に適用し、英語のセリフが多すぎる映画は失格としている。最近の例では、ナイジェリアの公用語は英語であるにもかかわらず、ナイジェリア映画『ライオンハート』（2019年）がノミネートされた。^[11]外国語要件が基本的に重要であるにもかかわらず、1983年のアルジェリアのダンス映画『Le Bal』はセリフが全くないにもかかわらずノミネートされた。^{[12] [13]}

映画が劇場公開される前にテレビやインターネットで放映される場合も失格となる要因の1つであり、アカデミーがオランダ映画『ブルーバード』（2004年）を拒否したのはこのためである。^[14]提出国が作品に対して十分な芸術的統制を行っていない場合にも、作品が拒否されることがある。後者の理由でアカデミーによって不適格とされた作品はいくつかあり、最近の例では第93回アカデミー賞にベラルーシがエントリーした『ペルシャの教訓』（2020年）である。^[15]ただし、失格は通常、ノミネート前の段階で行われ、第65回アカデミー賞にウルグアイがエントリーした『世界への場所』（1992年）はノミネートを確保した後、ウルグアイの芸術的統制が不十分だったため失格となった。 2021年の授賞式時点で、この部門にノミネートされた後、不適格と判断され、最終投票から除外された唯一の映画です。

2006年（第79回）アカデミー賞以降、応募作品は応募国の公用語でなくてもよくなった。^[16]以前はこの要件により、セリフのほとんどが応募国の母国語ではない言語で話されている作品は応募できなかったが、アカデミーの事務局長は規則変更の理由として、イタリア映画『プライベート』（2004年）が、主な話言語がアラビア語とヘブライ語であり、どちらもイタリアの母国語ではないというだけの理由で失格となったケースを明確に挙げた。^{[17]この規則変更により、}カナダのような国でもヒンディー語の映画『ウォーター』がノミネートされるようになった。以前は、カナダのもう一つの公用語である英語で撮影された映画は外国語映画部門の選考対象外だったため、カナダはフランス語の映画のみがノミネートされていた。規則変更以前に、カナダは異なる言語の映画を2本出品していた。1991年の人工言語映画『A Bullet in the Head』と2001年のイヌクティトゥット語映画『Atanarjuat: The Fast Runner』である。カナダ先住民言語の1つであるイヌクティトゥット語は、カナダ全土では公用語ではないが、ヌナブト準州とノースウェスト準州では公用語だった（現在も公用語） 。どちらの映画もノミネートされなかった。しかし、規則変更は、英語を話さないアメリカ映画の応募資格には影響せず、国籍を理由に依然としてこの部門から失格となっている。このため、 『硫黄島からの手紙』（2006年）のような日本語の映画や、『アポカリプト』（2006年）のようなマヤ語の映画は、国籍制限のないゴールデングローブ賞外国語映画賞にノミネート（『硫黄島からの手紙』は受賞）されたにもかかわらず、アカデミー賞外国語映画賞を争うことはできなかった。^{[18]この国籍制限は}、英国映画テレビ芸術アカデミー（BAFTA）の類似の賞である非英語映画賞の慣行とも異なる。BAFTA賞の受賞資格には英国での商業公開が必要であるが、同団体は国籍制限を課していない。^[19]

アメリカ国内で製作された映画は、セリフの言語に関わらず、すべて候補から外された。これにはアメリカの海外領土で製作された映画も含まれる。しかし、プエルトリコはアメリカの非編入地域であり、プエルトリコ人は1917年以来アメリカ国籍を持っているにもかかわらず、以前は候補に挙がっていた。プエルトリコがこの賞で最も成功したのは、 『サンティアゴ、新たな人生の物語』（1989年）でノミネートされたことだ。 ^[20]しかし、2011年にアカデミーはプエルトリコからの応募を今後認めないことを決定した。^[21]

各国（米国を除く）は、自国が最も優れていると考える映画をアカデミーに提出するよう招待されています。各国から受け入れられる映画は 1 本のみです。各国の公式提出作品の指定は、映画業界の人々で構成される組織、審査員、または委員会によって行われなければなりません。たとえば、英国のエントリーは英国映画テレビ芸術アカデミーによって提出され、ブラジルのエントリーは文化省の下にある委員会によって提出されます。選考グループのメンバーの名前は、アカデミーに送付されなければなりません。

各国が正式エントリーを指定したあと、提出された全作品の英語字幕付きコピーが外国語映画賞委員会で上映され、委員会委員が秘密投票で5つの公式ノミネート作品を選出する。この手順は2006年（第79回）アカデミー賞では若干変更され、公式ノミネート発表の1週間前に9本の最終候補作品が発表され、^[22]ニューヨークを拠点とするアカデミー会員10名を含む30名のより小規模な委員会が3日間かけて最終候補作品を鑑賞し、5本の公式ノミネート作品を選出した。^{[16]この手順は}2020年（第93回）アカデミー賞でも再度修正され、アカデミー会員全員がこの選考手続きに参加できるようになった。^[23] 2022年からは2委員会制が復活し、「国際長編映画予備委員会」が15本の候補作品を選出し、「国際長編映画指名委員会」が最終ノミネート作品を5本に絞り込むこととなった。^[24]

公式には受賞作品のプロデューサーに贈られるアカデミー作品賞とは異なり、国際長編映画賞は特定の個人に与えられるのではなく、応募国全体に対する賞とみなされます。たとえば、カナダ映画『バーバリアン・インベイジョンズ』 （2003年）が受賞したオスカー像は、最近までケベック市の文明博物館に展示されていました。^[25]現在はTIFFベルライトボックスに展示されています。

国際長編映画部門の現在の規則では、「アカデミー賞の像（オスカー）は映画に授与され、映画の創造的才能を代表して監督が受け取る」と定められている。^[1]したがって、監督は個人的に賞を受賞するのではなく、式典中に賞を受け取るだけである。実際、外国語映画部門のノミネートにプロデューサーの名前が含まれていた1956年（第29回）アカデミー賞を除いて、この賞は特定の個人に関連付けられたことはない。公式には、フェデリコ・フェリーニのような監督は、彼の映画のうち4本が外国語映画賞を受賞したにもかかわらず、生涯でアカデミー功労賞を受賞したことはないと考えられている（フェリーニが個人的に受賞した唯一のアカデミー賞は、1992年の名誉賞である）。しかし、フェリーニの『道』 （1954年）が受賞した1956年の外国語映画賞では、プロデューサーのディノ・デ・ラウレンティスとカルロ・ポンティの名前がノミネートされていたため、彼らが受賞したとみなされた。^[26]

対照的に、BAFTA最優秀英語以外の映画賞は監督とプロデューサーに授与される。同賞の規則では、ノミネートと賞は監督に贈られると明記されているが、「プロデューサーが監督と同等に創作活動を行った場合は、両方の名前を提出できる。1本の映画につき最大2名がノミネートされる」とされている。^[19]

2014年には、オスカー像に国名に加えて監督の名前も刻まれることが発表された。^[27]

各国が独自のルールに従って公式応募作品を選ぶため、各国のノミネート団体の決定は論争に巻き込まれることがある。例えば、インドの選考委員会（インド映画連盟）は、2007年の『ダルム』の監督バヴナ・タルワールから偏見があると非難された。タルワールは、自身の作品が『王家の衛兵』（2007年）に取って代わられたのは、後者の監督とプロデューサーの個人的なつながりのためだと主張した。^[28] Voxのアリサ・ウィルキンソンは2020年に、中国、ロシア、イランなどの国は頻繁に応募作品を検閲し、政治的に物議を醸すメッセージを含む映画を無視していると主張した。^[29] もう一つの大きな論争は1985年に起こった。日本は黒澤明の高く評価された『乱』をノミネートしなかったが、伝えられるところによると、黒澤は日本の映画業界で個人的に不人気だったという。^[30]

近年、アカデミーの「国」という用語の定義が議論を呼んでいる。例えば、第75回アカデミー賞の応募作品は、批評家から絶賛されたパレスチナ映画『神の介入』 （2002年）のプロデューサー、ハンバート・バルサンがアカデミーに作品を提出しようとしたが、アカデミーの規則でパレスチナ国が認められていないため、外国語映画賞には出品できないと言われたと報じられ、論争に包まれた。エレクトロニック・インティファーダによると、アカデミーは以前に香港など他の政治団体の映画を受け入れていたため、 『神の介入』の拒否は親パレスチナ活動家から二重基準だと非難されたという。^{[31] [信頼できない情報源？ ]}しかし、3年後、別のパレスチナ・アラブ映画『パラダイス・ナウ』（2005年）が外国語映画賞にノミネートされた。このノミネートは抗議も引き起こした。今度は米国の親イスラエル団体からの抗議で、アカデミーが公式ウェブサイトで映画の出品国を示すためにパレスチナという名称を使用したことに反対した。^[32]親イスラエル団体からの激しいロビー活動の後、アカデミーは『パラダイス・ナウ』をパレスチナ自治政府からの出品として指定することを決定したが、この決定は同映画の監督ハニー・アブ＝アサドによって非難された。^[33]授賞式では、プレゼンターのウィル・スミスによって、この映画は最終的に「パレスチナ自治区」からの出品であると発表された。^[34]

もう一つの論争の的となっているのは、アカデミーの「1国1作品」というルールで、一部の映画製作者から批判されている。^[35]ガーディアン紙のガイ・ロッジは2015年に、最優秀外国語映画賞というカテゴリーの考え方は「根本的に間違った前提」であり、「オスカーのカテゴリーの中で最も批判的に冷笑されている」と書いた。^[36]また、「完璧な世界、少なくとも派手な映画賞の祭典が許されるほど完璧な世界であれば、最優秀外国語映画賞を別に設ける必要はない。87年を経てもアカデミーが英語が主流ではない映画を年間最優秀作品として表彰したことがないという事実は、アカデミー自身の限界を物語っており、世界の映画の限界については何も語っていない」と述べている。^[36] 2019年の韓国映画『パラサイト』は、新たに名付けられた最優秀国際長編映画賞と最優秀作品賞の両方を同じ年に受賞した最初の映画となった。^{[37] [38]}

• ゴールデングローブ賞外国語映画賞
• 批評家協会賞外国語映画部門最優秀賞
• 英国アカデミー賞英語以外の言語で書かれた映画部門最優秀賞
• アカデミー賞を受賞した外国語映画のリスト（国際長編映画部門以外の部門）
• アカデミー賞にノミネートされた外国語映画のリスト（国際長編映画部門以外の部門）
• アカデミー賞ノミネート映画一覧

• アカデミー賞公式データベース。映画芸術科学アカデミー。2007 年 11 月 14 日閲覧。