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フレットとは、弦楽器のネックまたは指板に沿って特定の位置に横方向に挿入される、通常は金属線などの細い帯状の材料のことです。フレットは通常、ネックの幅全体にわたって配置されます。一部の歴史的な楽器やヨーロッパ以外の楽器では、フレットはネックに巻き付けられた紐で作られています。
フレットは、音楽的な枠組みに関連した一定の間隔でネックを固定されたセグメントに分割します。ギターなどの楽器では、各フレットは標準的な西洋音階における1つの半音を表し、1オクターブは12の半音に分割されます。
「fret」は動詞として使われることが多く、「フレットの後ろで弦を押さえる」という意味になります。「fretting」は、フレットそのもの、あるいはフレットの配置方法を指すことが多いです。
弦をフレットに押し当てると、弦の振動長はブリッジと、フレットを押さえる指とブリッジの間の次のフレットとの間の長さに短縮されます。フレットレス指板で弦を柔らかい指先で押さえると、この振動は減衰されます。
フレットがあると、正しい音の位置がフレットによって決まるため、演奏者はより容易に適切な音程を実現できます。さらに、フレット付きの指板は、コードを正確に演奏するのに役立ちます。
フレットの欠点は、音程がフレットの位置によって定義される音律に制限されることです。しかし、演奏者は弦を横に引っ張って張力を高め、音程を上げることで、イントネーションに影響を与えることができます。このテクニック（一般に「ベンディング」と呼ばれる）は、あらゆるジャンルのエレキギター奏者によく使われ、シタール演奏の重要な要素です。指板から厚いフレットを持つ楽器では、フレットの後ろの指圧によって弦の張力と音程が変化します。演奏者は弦をブリッジまたはナットに向かって引っ張ることで、弦の張力と音程を下げたり上げたりすることができます。しかし、シタールのように弦を大きく引っ張ることができる楽器を除けば、フレットのない楽器に比べてイントネーションへの影響ははるかに小さくなります。
現代の西洋のフレット楽器のほとんどが12平均律でイントネーションが決められているため、ブリッジから連続する2つのフレットまでの距離の比率は（2の12乗根）または約1.059463。[ 1 ]理論的には、12フレットは弦をちょうど2つの半分に分割するはずです。弦がフレットに押し付けられたときの弦の張力の増加を補償するために、12フレットが正確にチューニングされるようにブリッジの位置がわずかに調整されます。
多くの楽器のフレットは、平均律の半音間隔に従って配置されているわけではない。
例としては以下のようなものがあります。
ファンフレット（ファンフレット、スラントフレットとも呼ばれる）、またはマルチスケール：フレットは通常楽器のネックの中心線に垂直で互いに平行ですが、「ファン」フレットボードでは、フレットは角度がつけられ（扇のように広がり）、中央のフレットのみがネックの中心線に垂直です。これにより、低音弦は長くなり、高音弦は短くなります（太い弦の長さが異なるピアノやハープに似ています）。このアイデアは、より正確なチューニングとより深い低音を実現することです。ファンフレットの方が人間工学的に優れていると考える人もいます。ファンフレットは、リュートのようにチューニングされたシターンの一種である16世紀のオルファリオンに初めて登場しました。ジョン・スターレットは、70年代後半に革新的な楽器スターボードでこのアイデアを復活させました。リッケンバッカーは傾斜フレットを採用していたが、マルチスケールやファンフレットではなかった。ノバックス・ギターズなどは今日、そのようなギターを販売している。現代の楽器に傾斜フレットが見られることは、この技術の古さを物語っている。
スキャロップ加工された指板：スキャロップ加工とは、フレットの間、またはフレット全体から木材を削り取る加工のことです。これにより、より軽いタッチで正確なフィンガリングが可能になり、ベンドやビブラートも容易になります（指先と指板の木製表面が接触しないため）。ヘヴィメタルを演奏するミュージシャンの間で人気がありますが、シタールなどの古代楽器にも同様の加工が見られます。
太いフレット：古いギター（特にフェンダー・ストラトキャスター）では、フレットは通常細いワイヤーで作られていましたが、一部のエレキギター奏者はそれをより太いワイヤーに交換して「太いフレット」または「ジャンボフレット」にしました。太いフレットはベンディングを容易にし、ギターの感触を変えます。また、金属部分が多い大きなフレットは、細いフレットよりもはるかに長く演奏可能です。太いフレットの副作用として、弦がより広い表面積で保持されるため、ピッチにわずかな不正確さが生じ、フレットが摩耗するにつれてその影響が大きくなります。[ 2 ]
半フレット楽器も存在し、例としてはマダガスカルのカボシやアフガンのルバーブなどが挙げられる。しかし、ギターやその他のフレット付き弦楽器の半フレットバージョンは、通常、両方のタイプの音の要素を組み合わせたいプレイヤーのために作られた一点もののカスタムメイド品である。一つの方法は、ネックに沿ってフレットを部分的にしか伸ばさず、フレットレスの指板で可能な滑らかな表現で高音を演奏できるようにすることである。もう一つの方法は、フレットボード全体にフレットを部分的にしか伸ばさず、弦のコースによってはフレット付き、他のコースではフレットレスにするというものである。
フォークギターやエレキギターなど、スチール弦を張った楽器では、弦がフレットに溝を刻むことで、フレットは徐々に摩耗していきます。そうなると、フレットの打ち直し（フレットを取り外して新しいフレットに交換する）が必要になる場合もあれば、それほどひどくない場合は「フレットの研磨」（フレットを平らにし、磨き、場合によっては再成形する）で済む場合もあります。多くの場合、ギターはフレットの打ち直しが必要になる前に、数回のフレット研磨で対応できます。
フレットバズは、ギターや同様の弦楽器で発生する多くの望ましくない現象の 1 つです。フレットバズは、1 つまたは複数の弦の振動部分が、押さえた音 (または開放音) よりも高いフレットに物理的に当たったときに発生します。これにより、ギターで「ビビリ」という音が発生し、その音は、小さな不快感から、音を減衰させ、サステインを大幅に低下させるほど深刻なものまで様々です。場合によっては、フレットバズは非常に小さく、音色 (音色調) にわずかな変化があるだけで、ビビリ音は全く気にならないこともあります。フレットバズは、さまざまな原因で発生する可能性があります。[ 3 ]
フレットがいつ初めて使われたかは不明である。紀元3世紀頃の初期の例は、1907年に中国の新疆ウイグル自治区のニヤ遺跡で発見された、ガット製のフレットが2つ残ったリュートのネックの破損である。[ 4 ]このリュートのネックとペグボックスは、フレットのある丁家壩第5墓（紀元384～441年[ 5 ] ）の壁に描かれたリュートに似ている。6～10世紀の莫高窟（558～907年）と玉林窟（618～907年）の仏教美術にもフレットがあるように見える。フランスのユトレヒト詩篇 （紀元850年頃）にあるいくつかのロングリュートにもフレットがあるように見え、スペインのカンティガス・デ・サンタ・マリア（紀元1280年頃）にあるシトールにもフレットがあるように見える。
木製リュートの断片。これは楽器のネック部分のみで、本体は残っていない。指板の上部には、おそらく弦高を上げるために3本目の弦を重ねた2本のガット弦がナットとして機能していた痕跡が見られる。残っている2本のガット弦はフレットであり、やや太い1本の弦は高音用のフレットであった可能性がある。登録番号 1907,1111.90
[この記事が掲載された雑誌記事に関する情報は、www.xueshu.com/hl/201410/3683520.html にあります]
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