ラ・ブードーズ（絵画）

ラ・ブドゥーズ
ラ・ブドゥーズ
アーティスト	アントワーヌ・ヴァトー
年	1715年から1718年まで; § 年代測定を参照
カタログ	G 114; DV 303; R 101; HA 220; EC 116; F B24; RM 163; RT 44
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	42 cm × 34 cm（17インチ × 13インチ）
位置	エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク
加入	ГЭ-4120

『ラ・ブードーズ』は、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館が所蔵するフランスのロココ画家アントワーヌ・ヴァトー（1684年 - 1721年）によるキャンバスの油彩画に付けられた現代の題名^[a]である。1710年代後半に完成した『ラ・ブードーズ』は、前景の公園の中にいる若いカップルを描いており、ヴァトー後期の作品の中でも最高の祝宴の一つとされる二人物風景画の珍しい例である。しかし、この絵の真贋は学術的議論の対象でもあった。というのも、この絵はかつてヴァトーの弟子であったイギリス人画家フィリップ・メルシエによって版画化されており1730年代に出版されたジャン・ド・ジュリエンヌのヴァトー作品集には含まれていなかったからである

18世紀半ば以降、『ラ・ブデューズ』はイギリスの政治家ロバート・ウォルポールのコレクションに加わり、後にはその息子で作家のホレス・ウォルポールのコレクションに加わった。 1842年に売却されるまで、ホレス・ウォルポールの邸宅、ストロベリー・ヒル・ハウスに所蔵されていた。19世紀半ばに何度か売却された後、この絵画は著名なロシアの美術収集家、パーヴェル・ストロガノフ伯爵 [ru]の手に渡り、 1917年の革命後、『ラ・ブデューズ』はエルミタージュ美術館に移され、現在もそこに所蔵されている。

由来

1960年代から西側諸国とロシアでそれぞれ調査されてきたこの絵画の由来は、^[b]ヴァトーの死後、『ラ・ブードーズ』は既にイギリスにあり、ロジェ・ド・ピルスの親しい知人であるロンドンを拠点とする絵画商サロモン・ゴーティエの所有物であったことが立証されている。1726年のゴーティエ・コレクションのオークションカタログでは、『ラ・ブードーズ』はロット34の「座る男と女、ヴァトー」と記されている絵画のようだ。^[13]それからしばらくして、1736年以降、^[14] 『ラ・ブードーズ』はイギリス初代首相サー・ロバート・ウォルポールの手に渡った。ウォルポール・コレクションの一部として、この絵画はおそらくダウニング街10番地の首相官邸か、ウォルポール家のホートン・ホールの田舎の屋敷に掛けられていたと思われる。^[15]ロバート・ウォルポールが1745年に亡くなると、ホートン・ホール以外の彼のコレクションは1748年にロンドンで競売にかけられた。『ラ・ブードーズ』は競売の2日目に52番目のロットとなり、ロバート・ウォルポールの息子で作家のホレス・ウォルポールが3ポンド3シリングで買い戻した。^[16] 『ラ・ブードーズ』はすぐにホレスの邸宅、ストロベリー・ヒル・ハウスの所有となった。ストロベリー・ヒル・ハウスでは、この絵はトリビューン（キャビネットとも呼ばれる）に収められており、ジョン・カーターとエドワード・エドワーズが水彩画で描いたことで有名である。また、ウォルポールの『ヴィラの記述』にも、1726年の競売カタログと同じ記述で触れられている。^[17]

『ラ・ブードーズ』は1842年までストロベリー・ヒル・コレクションの一部だったが、1ヶ月に及ぶ「大セール」で散逸した。セールの13日目に、ロンドンのベリー・ストリート5番地に住むエメリーという人物が『ラ・ブードーズ』を39ギニーで購入した。 ^{[18]それから間もなく、この絵は後の皇帝}ナポレオン3世の異母兄弟、シャルル・ド・モルニーの手に渡った。ド・モルニー伯爵のコレクションに10年収まった後、この絵（現在は『会話』として知られている）は1852年5月24日にオークションで1,700フランでアンリ・ディディエという人物に売却されたが、ディディエもこの絵を長くは手元に残さず、その後パリのディーラー、シャルル・ド・フェロールの手に渡り、フェロールもこの絵を短期間所有し、1856年1月22日にオークションで2,600フランで売却した。^[19]

フェロルが売却してからしばらくして、「ラ・ブデューズ」はモルニー伯爵の代理人ジャン＝ジャック・メッフル（1804-1865）の所有となり、1859年にロシア貴族のパベル・ストロガノフ [ru]が5,000フランで購入した。^{[20] 「}ラ・ブデューズ」は、1861年にストロガノフがサンクトペテルブルクの帝国美術アカデミーで企画した展覧会で、他の品々とともに初めてロシア国民に披露された。^[21]ストロガノフのコレクションの一部として、「ラ・ブデューズ」は、メッフルとグスタフ・フリードリヒ・ワーゲン^{[22]がまとめたコレクション目録では}「シャンペールの風景」と記されており、サンクトペテルブルクのセルギエフスカヤ通りにあるストロガノフの邸宅の緑の応接室に収蔵され、コレクションの最も有名な品々も保管されていた。^[23] 1875年にストロガノフの邸宅について書いたエッセイの中で、作家のドミトリー・グリゴローヴィチ（ストロガノフの親しい友人で顧問）は『ラ・ブードーズ』を「庭での愛の告白」と呼んでいます。^[24]『ラ・ブードーズ』はパベル・ストロガノフのコレクションにある唯一のヴァトーの絵画であり、ストロガノフ家のより大規模なコレクションにもありました。^[25]

ストロガノフは遺言で、ラ・ブデューズを他の作品とともに弟のグリゴリー [ru]に譲ることを希望していたが、遺言が適切に執行される前にグリゴリーは1910年に亡くなった。1911年にパベル・ストロガノフが亡くなった後、セルギエフスカヤ通りにあった彼のコレクションは甥のゲオルギー・シチェルバトフ公爵（1896年 - 1976年）に引き継がれた。^[26]それからしばらくして、おそらく1917年中に、コレクションはストロガノフ家の主な住居であったモイカ川とネフスキー大通りの交差点にあるストロガノフ宮殿に移された。その年の革命後、ストロガノフのコレクションは国有化され、ストロガノフ宮殿は国立博物館に改築され、ラ・ブデューズはその一部となった。 1919年から1920年の冬に盗難未遂事件が発生した後、安全上の懸念から『ラ・ブードーズ』を含む多くの絵画がエルミタージュ美術館に移送された。当初は一時的な決定であったが、1920年代後半にストロガノフ宮殿が美術館として閉鎖された後、この移送は恒久的なものとなった。 ^[27]それ以来、『ラ・ブードーズ』はエルミタージュ美術館の常設展示の一部となっており、かつて冬宮殿の2番目の軍事絵画室であった284室で展示されている。^[28]

デート

1912年のアルバムとカタログで、ドイツの歴史家エルンスト・ハインリヒ・ツィンメルマン [de]は『ラ・ブードーズ』を1716年-1718年頃のものとしており、 『キティラ島への出航』の2つのバージョンとの関係をとっている。^{[29] 1950年代には、ジャック・マセイが1715年頃のものとしており、}『恥ずかしい提案』と同じ年としている。^[30]ネミロワは様式的な理由からこの絵の年代を1718年頃としている。ネミロワや他の批評家、特にロシアの批評家は、この絵がウォルポール家のコレクションにあったことから、ヴァトーがイギリス旅行の前かその最中に描いたのではないかと推測しており、通常は1719年-1720年頃とされている。その理由で、ユーリ・ゾロトフ [ru]は1720年頃という年代を主張している。^{[31]エットーレ・カメサスカ} [pt]は1968年のカタログ・レゾネで『ラ・ブードーズ』を1715年頃としているが、作者がヴァトーであることを認めていない。 ^[32]その後1980年に、マリアンヌ・ローラン・ミシェルは1715-1716年頃としている。^[33]ローゼンバーグは1717年頃としているが、ネミロヴァの年代設定もかなり説得力があると考えている。^[34]その後の著者、例えばルノー・タンペリーニ^[35]やギヨーム・グロリュー^[36]はそれぞれ1715-1717年頃と1715年頃としている。

展覧会履歴

注記

^ ヴァトーの作品群によくあるように、この絵画には作者名がなく、フィリップ・メルシエのエッチングにも作者名はない。伝統的なフランス語の題名「La Boudeuse 」は、ピエリ・ベナールが1810年にまとめたジルベール・パニョン＝ディジョンヴァル [fr]のコレクション目録でメルシエのエッチングに初めてつけられた。 ^[1]しかし、この名前は19世紀の資料では絵画にもエッチングにも使われておらず、^[2]エドモン・ド・ゴンクールの1875年のカタログ・レゾネの出版後に一般的に使われるようになった。 ^[3]^[4]同時代のロシア語の題名「Капризница」は1930年代まで使われていた。^[5]これは元のフランス語の用語の18世紀ロシア語訳だと言われている。^{[6]英語の資料では、この絵は}「ふくれっ面の少女」、「不機嫌な女性^」、「気まぐれな少女」、「気まぐれな女性^」、「不機嫌な女性^」^など様々な^呼び名で呼ばれてきました。^[11]
^ 『ラ・ブードーズ』とイギリスのウォルポール家のコレクションとの関係は、ソ連の美術史家ウラジミール・レビンソン＝レッシング [ru]によって発見された。^[12]西側では、この絵画の来歴に関する詳細な説明が、 1969年にバーリントン・マガジンに掲載されたアメリカ人学者マーティン・アイデルバーグの記事で述べられている。^[8]ストロガノフ家のコレクションにおけるこの絵画の歴史に関するさらなる研究は、1990年代と2000年代に行われた。

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^ Eidelberg 1969, p. 275およびEidelberg 2016によると、『ラ・ブードーズ』はイギリスのウォルポール家のコレクションにあったときから人目につかないままだった。また、ツィンメルマンの1912年のアルバムとカタログまで、ヴァトーの文献にも記載されていなかった。
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^ レイ1931、89-90頁。
^ Adhémar 1950, p. 233 では、ワトーのデッサンに基づいてLa Boudeuse をメルシエの作品として分類している。Nemilova 1964, pp. 187–188 およびその後の反復 (Zolotov 1973, p. 145、英訳では Zolotov 1985, p. 110、Nemilova 1982, p. 142、Nemilova 1985b, p. 455) では、Adhémar の帰属は根拠がないと批判し、これらの保存に関連する理由で、この絵画が、エルミタージュ美術館とプーシキン美術館の 1955–1956 年のフランス絵画展に関するCharles Sterlingの 1957 年の本のオリジナルのフランス語版から省略されたと推測している。Sterling 1958, p. 212、Eidelberg 1969、p. 276 に引用されているが、それでもなお、『La Boudeuse』はヴァトーの作品として挙げられている。
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外部リンク

エルミタージュ美術館のラ・ブードゥーズ公式ウェブサイト
ホレス・ウォルポールのストロベリー・ヒル展のウェブサイトにある「La Boudeuse」
ウェブギャラリーオブアートの「La Boudeuse（気まぐれな女）」

[12] ヴァトーの作品群によくあるように、この絵画には作者名がなく、フィリップ・メルシエのエッチングにも作者名はない。伝統的なフランス語の題名「La Boudeuse 」は、ピエリ・ベナールが1810年にまとめたジルベール・パニョン＝ディジョンヴァル [fr]のコレクション目録でメルシエのエッチングに初めてつけられた。 ^[1]しかし、この名前は19世紀の資料では絵画にもエッチングにも使われておらず、^[2]エドモン・ド・ゴンクールの1875年のカタログ・レゾネの出版後に一般的に使われるようになった。 ^[3]^[4]同時代のロシア語の題名「Капризница」は1930年代まで使われていた。^[5]これは元のフランス語の用語の18世紀ロシア語訳だと言われている。^{[6]英語の資料では、この絵は}「ふくれっ面の少女」、「不機嫌な女性^」、「気まぐれな少女」、「気まぐれな女性^」、「不機嫌な女性^」^など様々な^呼び名で呼ばれてきました。^[11]

[14] 『ラ・ブードーズ』とイギリスのウォルポール家のコレクションとの関係は、ソ連の美術史家ウラジミール・レビンソン＝レッシング [ru]によって発見された。^[12]西側では、この絵画の来歴に関する詳細な説明が、 1969年にバーリントン・マガジンに掲載されたアメリカ人学者マーティン・アイデルバーグの記事で述べられている。^[8]ストロガノフ家のコレクションにおけるこの絵画の歴史に関するさらなる研究は、1990年代と2000年代に行われた。

[1] ベナール、ピエール・モーリス (1810)。キャビネット・ド・M・ペニョン・ディジョンバル。パリ：マダム・ユザールの法廷。 p. 282 – ガリカ経由。: 「8090。[…] Bergers conduisant leurs troupeaux et la boudeuse : 2 pièces en h. Ravenet et PM sc.」

[2] ルイ・セリエ (1867)。アントワーヌ・ワトー、息子アンファンス、同時代人。ヴァランシエンヌ: L. ヘンリー。 p. 88.OCLC 921714440 。

[FOOTNOTEGoncourt1875107–108-3] ゴンクール1875年、107-108頁。

[4] アイデルベルク、1969 年、p. 276n. 17;グラッセリ、ローゼンバーグ、パルマンティエ、1984 年、p. 355;レイモンド 2013、p. 63;エルミタージュ美術館 2019、p. 142.

[FOOTNOTEVolskaya193327-5] ヴォルスカヤ1933年、27ページ。

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[7] ^ウェッシャー、ポール（1951年秋）。「フィリップ ・メルシエとロンドンのフランス人アーティスト」。アート・クォータリー。14 ：179-194 – インターネットアーカイブ経由。

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[10] Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 354;ゾロトフ、1985、p. 110

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[13] Nemilova 1964, p. 29 および Zolotov 1973, p. 25 (英訳 Zolotov 1985, p. 25) によると、レビンソン=レッシングがホレス・ウォルポールの邸宅のトリビューンを描いた版画を発見し、この絵画の出所がウォルポール・コレクションであることを事実上確認したという。

[15] イタリア、フランス、その他の著名な巨匠による貴重な絵画の非常に興味深いコレクションのカタログ。また、最近亡くなったソロモン・ゴーティエ氏の絵画、デッサン、版画の素晴らしいコレクションの残りの最も貴重な部分もすべて含まれています。ロンドン。1726年。p. 3、cat. no. 34 – インターネットアーカイブ経由。

[16] アイデルバーグ（1969年）277ページでは、1736年にホレス・ウォルポールがまとめたロバート・ウォルポールのコレクション目録にはラ・ブードーズについて何も記載されていないため、後から入手された可能性があると指摘している。

[FOOTNOTEEidelberg1969277Eidelberg2016-17] アイデルバーグ 1969、277ページ; アイデルバーグ 2016年。

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[20] ^ロビンズ、ジョージ (1842) 。ホレス・ウォルポールが収集したストロベリーヒルの古典的内容のカタログ。ロンドン：スミス＆ロビンズ。p. 134、ロット番号36。OCLC 1040244450。

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[FOOTNOTEHunter-Stiebel2000[httpsarchiveorgdetailsstroganoffpalace0000unsepage223mode1up_223]Althaus2006127-27] Hunter-Stiebel 2000、p. 223;アルトハウス、2006 年、p. 127.

[FOOTNOTEHunter-Stiebel2000[httpsarchiveorgdetailsstroganoffpalace0000unsepage86mode1up_86]-28] ハンター・スティベル 2000、86ページ。

[FOOTNOTEKuznetsov2007155–156-29] クズネツォフ 2007、155-156頁。

[30] ドブロヴォルスキー、ウラジミール（2015）[ロシア語版初版2009年]。エルミタージュ（ガイドブック）。ヴァレリー・ファテエフ訳。サンクトペテルブルク：アルファカラー。p. 77。ISBN 978-5-9778-0050-1。

[FOOTNOTEZimmermann191284,_189-31] ツィンメルマン1912、84、189頁。

[FOOTNOTEMathey195968-32] マシー1959、68ページ。

[FOOTNOTENemilova1964188Zolotov198525,_110-33] ネミロバ、1964年、p. 188;ゾロトフ、1985 年、25、110 ページ。

[FOOTNOTEMontagni1968106-34] Montagni 1968、p. 106、Camesasca 1971、p. 107として翻訳。

[FOOTNOTERoland_Michel198060-35] ローラン・ミシェル、1980年、p. 60: 「163. Die Mürrische. 1715/16. Öl auf Leinwand. 42 × 34 cm. レニングラード、エレミタージュ。Stich von Mercier und ihm zuweilen zugeschrieben. Aber es stammt von Watteau.」

[FOOTNOTEGrasselliRosenbergParmantier1984355-36] Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 355.

[FOOTNOTETemperini2002142cat._no._44-37] テンペリーニ 2002、p. 142、猫。いいえ。 44.

[FOOTNOTEGlorieux2002233-38] グロリュー2002、233ページ。

[FOOTNOTEGlorieux2011195-39] グロリュー2011、195頁。

[FOOTNOTEEidelberg1969276-40] アイデルバーグ1969年、276ページ。

[FOOTNOTEGrasselliRosenbergParmantier1984355Raymond201363-41] Grasselli、Rosenberg & Parmantier 1984、p. 355;レイモンド 2013、p. 63.

[42] “Tête de jeune homme coiffé d'un béret à plume - WATTEAU Antoine”. Les collections du département des Arts Graphics (フランス語)。ルーブル美術館。

[FOOTNOTEParkerMathey1957–1958342cat._no._749-43] パーカー＆マセイ 1957–1958、p.342、カタログ番号749。

[FOOTNOTENemilova1964188Nemilova1985b455-44] ネミロバ、1964年、p. 188;ネミロバ 1985b、p. 455.

[45] グラッセリ、マーガレット・モーガン (1987)。『アントワーヌ・ヴァトーの素描：文体の発展と年代学の問題』（博士論文）ケンブリッジ、マサチューセッツ州：ハーバード大学。p. 350、n. 43。OCLC 1110196330 。

[FOOTNOTERosenbergPrat1996532vol._1,_cat._no._332-46] ローゼンバーグ&プラット、1996年、p. 532、vol. 1、猫。いいえ。 332: 「私は、ドゥ・カス、ル・ヴィサージュ、プラス・エンパテ、人生の付属品と、異なる立場の位置にあります。」

[FOOTNOTEEidelberg2016-47] アイデルバーグ 2016年。

[48] ポルタリスとベラルディ、1882年、p. 82、Nemilova 1982、p. で引用。 143 および Nemilova 1985b、p. 456;インガメルズとレインズ、1976 ～ 1978 年、p. 66、猫。いいえ。 289.

[FOOTNOTEDacierVuaflart1922127Eidelberg2016-49] Dacier & Vuaflart 1922、p.127; Eidelberg 2016。

[50] Adhémar 1950、p.ユイグ氏、1970年、48頁、訳書。 114、「...しかし、ラ・ブードゥーズに関しては、ジュリエンヌの保証があります。」ネミロバ、1964 年、p. 188 およびその後の繰り返し (Zolotov 1973, p. 145; Nemilova 1982, p. 142; Zolotov 1985, p. 110) もまた、Recueil Jullienneにメルシエの版画が存在すると主張している。

[FOOTNOTERoland_Michel198652–53-51] ローランド・ミシェル 1986年、52-53頁より。

[52] Eidelberg 1969, p. 275およびEidelberg 2016によると、『ラ・ブードーズ』はイギリスのウォルポール家のコレクションにあったときから人目につかないままだった。また、ツィンメルマンの1912年のアルバムとカタログまで、ヴァトーの文献にも記載されていなかった。

[53] Herold & Vuaflart 1929, pp. 102–103: 「La Gravure de Mercier à laquelle on à donné le titre La Boudeuse , No. 303, reproduit les principaux de la construction de Watteau, Les Agréments de l'ete , No. 132 . La peinture、signalée dans la collection du comteストロガノフ・ア・ペトログラード、代表的なセッテ・ブードゥーズ、メルシエの精鋭である。」アイデルベルグ 1969 年、p. 276n. 14 年、ヘロルドとヴアフラールがLes Agrémens de l'estéと提携することになったのは、実際にはメルシエによる別のパスティーシュであるL'Amant repousséでした。

[FOOTNOTEGrasselliRosenbergParmantier1984354-54] Grasselli、Rosenberg、Parmantier 1984、354 ページ：「この作品が『Recueil Jullienne』に含まれておらず、フィリップ・メルシエによって彫刻されたという事実は、ジメルマンの凡庸な複製（1912 年）以外でこの作品を見たことのない一部の学者（Herold と Vuaflart [DV、I]、Rey、Adhemar）が、この作品をメルシエの作品であると主張したが、この版画には「Watteau pinxit」と明記されている。」

[FOOTNOTERey193189–90-55] レイ1931、89-90頁。

[56] Adhémar 1950, p. 233 では、ワトーのデッサンに基づいてLa Boudeuse をメルシエの作品として分類している。Nemilova 1964, pp. 187–188 およびその後の反復 (Zolotov 1973, p. 145、英訳では Zolotov 1985, p. 110、Nemilova 1982, p. 142、Nemilova 1985b, p. 455) では、Adhémar の帰属は根拠がないと批判し、これらの保存に関連する理由で、この絵画が、エルミタージュ美術館とプーシキン美術館の 1955–1956 年のフランス絵画展に関するCharles Sterlingの 1957 年の本のオリジナルのフランス語版から省略されたと推測している。Sterling 1958, p. 212、Eidelberg 1969、p. 276 に引用されているが、それでもなお、『La Boudeuse』はヴァトーの作品として挙げられている。

[57] Montagni 1968、p. 106（Camesasca 1971、p. 107として翻訳）では、「[ La Boudeuse ]はWatteauのようには見えない」と述べています。

[FOOTNOTEBarker1939146-58] バーカー 1939年、146ページ。

[59] ハンス・フォルマー(1942)。「ワトー」。ウルリッヒのティーム。ベッカー、フェリックス（編）。Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart。 Vol. 35. ライプツィヒ：ヴィルヘルム・エンゲルマン。190–196ページ。

[FOOTNOTESterling1958212-60] スターリング1958年、212ページ。

[FOOTNOTEMathey195917-61] マシー1959年、17ページ。

[FOOTNOTENemilova1964187–188-62] ネミロバ、1964 年、187–188 ページ。

[FOOTNOTEEidelberg1969276IngamellsRaines1976–197866-63] アイデルバーグ 1969、276ページ; インガメルズ＆レインズ 1976-1978、66ページ。

[FOOTNOTERaines197759,_63-64] レインズ1977年、59、63頁。

[FOOTNOTEPosner1984[httpsarchiveorgdetailsantoinewatteau0000posnpage283mode1up_283_n._72]-65] Posner 1984, p. 283 n. 72: 「この絵は、アデマール (1950, p. 233, no. 220) によってメルシエの作品とされた。人物の描写は弱く、この部分での共同作業の可能性も否定できない。しかし、風景画は見事で、この絵は 1726 年にワトー自身に寄贈されたときにまで遡ることができる […]」

[66] Grasselli、Rosenberg、Parmantier 1984、354 ページ：「しかし、Eidelberg (1969) がその由来を再確認し、その起源を 1725 年まで遡って調べて以来、ほとんどの専門家がヴァトーの作品であることを認めている。Ferré (1972) と Posner (1984) だけが留保を表明しているが、ヴァトーがこれらの人物像の制作に協力していた可能性を否定していない。ヒロインの皮膚が剥がれ、修復により著しく損傷しているとしても、これらの人物像は私たちにとっては素晴らしいものに見える。」アイデルバーグ 2016: 「私は 1969 年にこの絵画の注目すべき由来を発表し、ワトーが作者であることを証明しましたが、一部の批評家は依然として懐疑的です。これには、インガメルス (1977 年)、サン=ポーリアン (フェレの記録による)、そしてワトーとメルシエの共同制作であり、後者が風景画を担当したと提唱したポズナーが含まれます。それでも、この絵画は現代の批評家の大多数に受け入れられています。」

[FOOTNOTEMiller192359Ernst1928172-67] ミラー、1923年、p. 59;エルンスト、1928 年、p. 172.

[68] プーシキン美術館、モスクワ (1955)。Выставка французского искусства XV-XX вв. Каталог (展覧会カタログ) (ロシア語)。モスクワ: イスクストヴォ。 p. 24.

[69] エルミタージュ美術館、レニングラード (1956)。Выставка французского искусства XII-XX вв. （1956;Ленинград）。 Каталог (展覧会カタログ) (ロシア語)。モスクワ: イスクストヴォ。 p. 12.

[Cailleux-70] ジャン・カイユー (1972 年 10 月). 」「エルミタージュ美術館における『ヴァトーとその時代』」。バーリントン・マガジン。114（835）：733-734。JSTOR 877114。

[71] デリヤビナ、EV (1987)。「Антуан Ватто. 300 лет со дня рождения」。Сообщения Государственного Эрмитажа (ロシア語)。52 : 75。ISSN 0132-1501 。

[FOOTNOTEOpperman1988359-72] Opperman 1988、359 ページ：「ヴァトーの実際のパネルはほとんど現存していません。一時的な装飾スタイルに縛られていたため、すぐに流行らなくなりました。装飾的な周囲が破壊されたときに、中央のシーンが切り取られて保存され（人物の周りが再描画された）、一部は残っています。次の作品は、実際にはこれまで認識されていなかったそのような断片であると私は考えています。「歌のレッスン」（第 43 番）、「気の弱い恋人」（第 44 番）、「不機嫌な女性」（第 46 番）、「失礼」（第 57 番）。これらはすべて、サイズが似ており、人物の比率もほぼ同じです。」

[FOOTNOTEHunter-Stiebel2000127,_223-73] Hunter-Stiebel 2000、127、223ページ。

[FOOTNOTEHermitage_Museum200390,_102,_256–257,_263-74] エルミタージュ美術館 2003年、90、102、256-257、263頁。

[FOOTNOTERamadeEidelberg2004168–170-75] ラマデ＆アイデルバーグ 2004、168-170ページ。

[FOOTNOTEAlthaus2006127-76] アルトハウス 2006、127ページ。

[FOOTNOTESnodin200952,_233-77] スノディン2009、52、233頁。

[FOOTNOTERaymond201363-78] レイモンド2013、63ページ。

[FOOTNOTEHermitage_Museum2019142–143-79] エルミタージュ美術館 2019年、142-143頁。

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