ブランシュ・ルーズベルト

ブランシュ・ルーズベルト（本名：ブランシュ・イザベラ・ポーリン・タッカー、^[1] 1853年10月2日 - 1898年9月10日）^[2]は、アメリカのオペラ歌手、作家、ジャーナリストである。彼女は、1879年に ブロードウェイで初演されたギルバート・アンド・サリバン作曲のオペラ『ペンザンスの海賊』でメイベル役を演じたことで最もよく知られている。

彼女は1876年にコヴェントガーデンのロイヤルイタリアオペラハウスでオペラデビューを果たし、1875年にパリでジャーナリストとして働いた後、ヨーロッパのコンサートで歌い続けました。1879年にドイリー・カート・オペラ・カンパニーに入団し、ロンドンでギルバートとサリバンの『HMSピナフォア』のジョセフィン役を演じ、その後同カンパニーとともにニューヨーク市に渡り、同じ役を演じ、 『ペンザンスの海賊』のメイベル役を初演しました。

1880年後半、彼女は新しいオペラ団の共同設立者となり、プロデュースと主演を務めたが、この事業はすぐに潰れ、ルーズベルトは舞台から引退した。彼女と夫のアリグリ侯爵は1882年にヨーロッパに戻り、ジャーナリズムと文学の道に進み、伝記や小説を書いた。彼女はギ・ド・モーパッサンの愛人となった。

ルーズベルトはオハイオ州サンダスキーで生まれた^{[3] [n 1]。}父はバージニア州のウィリアム・H・タッカー（後にウィスコンシン州上院議員）^[4]と母エリザベス・レティシア・「リジー」、旧姓ルーズベルト^[2]。姉はミニー・C・T・ラブで、医師、女性参政権運動家としてコロラド州下院議員を務めた。^[5]ルーズベルトは母親とともにヨーロッパに渡り、パリで声楽を学んだ後、短期間ミラノでフランチェスコ・ランペルティのもとで学んだ。^{[6] [7]}

1876年、彼女はロザヴェッラ嬢としてロンドンのコヴェント・ガーデンにあるロイヤル・イタリアン・オペラハウスで『椿姫』のヴィオレッタ役でデビューした。^[8]タイムズ紙はコヴェント・ガーデンの観客から彼女が受けた熱狂的な歓迎を報じ、同紙の評論家は彼女の演技と歌を称賛した。^{[9] [3]}彼女はその後、イタリア、ベルギー、オランダ、フランスでコンサートに出演した。また、1875年にはシカゴとロンドンの新聞社にパリ特派員として勤務した。^{[3] [7]}

アーサー・サリバンは1879年の夏、南フランスで休暇中にこのソプラノ歌手の歌声を聴いた。^[8] 1879年9月、ルーズベルトはドイリー・カート・オペラ・カンパニーに入団し、オペラ・コミック座でデビューを果たした。ギルバートとサリバンの『HMSピナフォア』の初演でジョセフィーヌ役を引き継いだ。^[10]モーニング・ポスト紙の音楽評論家は「彼女は明らかな才能があり、将来性がある。彼女の声は甘く、共感的で、かなりの広さがあり、物腰はとても軽やかで心地よい」と評した。^[11]その後、彼女はW・S・ギルバート、サリヴァン、リチャード・ドイリー・カートに選ばれ、1879年12月1日からニューヨークのフィフス・アベニュー・シアターで『魔術師』のアライン役と、ドイリー・カートによる初の本格的な『ピナフォア』のジョセフィン役を演じた。 ^{[12]その年の12月31日、同じ劇場で}『ペンザンスの海賊』のメイベル役を演じた。『ニューヨーク・トリビューン』紙は彼女を「見るに堪えない美人で、歌も立派で、演技は熱意と良識を持っていた」と評した。 ^{[13]しかし、} 『ニューヨーク・マーキュリー』紙は彼女の演技に感銘を受けず、彼女とテノールの同僚ヒュー・タルボットは「このオペラを台無しにすることはできなかったが、無能なパフォーマーだった」と評した。^[14]彼女は1880年3月までニューヨークやツアーでメイベル役を演じ、その年に劇団を離れたが、1880年4月26日から5月8日までボストンでの公演でメイベル役として短期間復帰した。^[7]

1880年後半、彼女はジョン・マッコールと共に新しいオペラ団体、ブランシュ・ルーズベルト・イングリッシュ・オペラ・カンパニーを共同設立しプロデュースし、^[15]アルフレッド・セリエの『モカの王』（ユニオンスクエア劇場、ニューヨーク、1880年9月）や、BC・スティーブンソンとセリエによるヘンリー・ワズワース・ロングフェローの『パンドラの仮面』のオペラ化（ボストン劇場、1881年1月）など、経済的には失敗に終わった同団体の作品に出演した。 ^[16]このプロジェクト中に、ルーズベルトはロングフェローと友人になった。^{[17] [16]} 1881年に彼女はニューヨークでコンサートに出演し、イギリスに戻るとモーリス・ストラコッシュの巡回オペラ団体に予約され、ニューオーリンズのフランス・オペラハウスで『ファウスト』のマルグリット役に出演した。彼女はブロードウェイのパイレーツでメイベル役を演じて再び舞台に立ったが、ある評論家は彼女を「美しい少女だが、身振りは少々不作法で、よく訓練されているが実体のない声は効果を期待させるが、残念ながら耳には伝わらない」と評した。^{[2]その後すぐに彼女は舞台から引退したが、これは主に夫でイタリア人でアリグリ}侯爵の称号を継承していたマッケッタ氏の強い要請によるものだった。彼女は1882年にヨーロッパに戻り、ジャーナリズムと文学の道に進んだ。^{[3] [7]}

ルーズベルトは文学や芸術界の重要人物と知り合いになった。その中には（ロングフェローに加えて）ジュゼッペ・ヴェルディ、ヴィクトリアン・サルドゥ、ウィルキー・コリンズ、ギュスターヴ・ドレ、そして1884年に愛人となったギ・ド・モーパッサンもいた。ルーズベルトの最初の著書は『ヘンリー・W・ロングフェローの家庭生活』（1882年）で、続いて小説『舞台に魅了された、あるいはオペラ歌手になろうとした彼女』（1884年）、『ギュスターヴ・ドレの生涯と回想』（1885年、伝えられるところによると、この作品で彼女はアメリカ人女性として初めてフランス芸術院から栄誉を受けた）、そしてサルドゥによって舞台化された小説『銅の女王』 （1886年）が続いた。 ^{[3] [7] [8]}

彼女は1875年にパリからアメリカの新聞社に特派員として勤務していた。1887年初頭にはミラノで同様の任務に就き、ヴェルディの『オテロ』の初演を報道した。^{[3] [7]彼女のコラムは『}ヴェルディ：ミラノ、そしてオテロ』として同年出版され、ウィルキー・コリンズに捧げられた。「私がイギリスを発ってイタリアに向かったとき、あなたは『ヴェルディ、ミラノ、そして新作オペラ『オテロ』について書いてください』と言った。私はあなたの言葉を信じた。ただ、手紙は、ほとんどの女性の手紙のように、無限のページに伸び、数枚の放浪紙から一冊の本になった。あなたは、天国からでさえ、女性に手紙を書いてくれるように頼むことはもうないだろう。しかし、その間、あなたの愛想の良さがここにある。」^[18]

ルーズベルトのその後の著作は、当時は『マルケサ・ダリグリ』と呼ばれ、すべて死後に出版されたが、ルーマニアのエリザベート - 研究（カルメン・シルヴァ）（1891年）、小説『ヘイゼル・フェーン』 （1891年）、有名な人物 - ヴィクトリアン・サルドゥ：詩人、作家、フランスアカデミー会員、個人研究（1892年）、リヴィエラのロマンス（1899年）などがある。^{[8] [19]}

ルーズベルトは晩年を南フランスで過ごした。^[8] 1897年、モンテカルロで馬車に乗っていたところ、馬が暴走して横転し、御者が死亡、ルーズベルトも重傷を負った。彼女は怪我から回復することなく、翌年ロンドンで44歳で亡くなった。^{[4] [7]}彼女が亡くなったとき、財産はほとんどなく、少額の借金を残した。^[2]

ルーズベルトはロンドンのブロンプトン墓地に埋葬されており、墓には彼女の像が建てられている。^[8]

• ロリンズ、シリル; R. ジョン ウィッツ (1962)。ドイリー カート オペラ カンパニー著『ギルバート アンド サリバン オペラ: 上演記録、1875-1961』。ロンドン: マイケル ジョセフ。OCLC 504581419  。

• メッツ、チャールズ、「ブランシュ・ルーズベルト」、オペラ・ニュース、1963 年 3 月 23 日号。
• カルバートソン、ジュディ＆トム・ランドール『パーマネント・ロンドン市民』ロブソン・ブックス、ロンドン、1991年。
• ピーターズ、キャサリン『発明王ウィルキー・コリンズの生涯』シーカー＆ウォーバーグ、ロンドン、1991年。

• ルーズベルトの写真
• ルーズベルトの別の内閣写真
• 彼女の墓にあるルーズベルト記念碑の写真