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『ザ・ソース』は、ヒップホップとエンターテインメントを専門とするアメリカの音楽雑誌およびウェブサイト。1988年8月、ハーバード大学の学生だったデビッド・メイズとジョナサン・シェクターによって創刊され、当初は大学のラジオ番組を宣伝する白黒の1ページ新聞として始まりました。数ヶ月のうちに、プロ仕様のデザインによるフルカラー雑誌へと発展しました。「ヒップホップのバイブル」と呼ばれ、主にヒップホップ音楽と文化に焦点を当てつつ、政治やファッションも取り上げていました。その音楽レビューはヒップホップコミュニティで大きな意味を持ち、「5マイク」の評価は名誉ある賞であり、重要な功績とみなされていました。この評価は、アーティストとファンの間でしばしば激しい議論を巻き起こしました。
1990年代後半、最盛期を迎えた『ザ・ソース』は、アメリカのニューススタンドで最も売れている雑誌だった。同誌は独自のコンピレーションアルバムシリーズと授賞式を立ち上げた。1995年の『ザ・ソース・アワード』は、ヒップホップ界に大きな影響を与えたことで知られ、特に東西海岸のヒップホップコミュニティ間の緊張を高め、最終的にはノトーリアス・B.I.G.とトゥパック・シャクールの殺害事件につながった。
『ザ・ソース』は創刊以来、数々の論争に巻き込まれ、編集者の辞任が頻繁に発生した。中でも最も注目を集めたのは、エミネムとの確執であり、これは同誌の衰退の一因となった。2000年代初頭にウェブサイトを立ち上げたことで大きな損失を出し、経営難はさらに悪化。デビッド・メイズは雑誌の一部を売却せざるを得なくなった。こうした苦境が最終的に同誌の破産と、2006年の株主によるメイズの解雇につながった。
2008年、同誌は出版社L・ロンデル・マクミランに買収され、彼は大手広告主の復帰に成功した。しかし、2010年代に入ると、広告収入が減少し、オンライン出版物が主流となるにつれ、マクミランはチームの規模縮小と雑誌の発行頻度の削減を余儀なくされた。
『ザ・ソース』は、1988年8月にハーバード大学の学生であるデイビッド・メイズとジョナサン・シェクターによって創刊されました。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] 2人は大学のラジオ局WHRBで『ストリート・ビート』という番組を持っており、[ 4 ]当初は『ザ・ソース』をその宣伝に利用していました。[ 5 ]メイズによると、雑誌の名前はブギー・ダウン・プロダクションズの曲「ヤ・スリッピン」に由来しています。[ 6 ]創刊号は1ページのニュースレターで、無料で配布されました。メイズの個人用Macintoshコンピュータで印刷され、200ドルの自己資金で制作されました。[ 7 ]当初はラジオ番組のリスナーのメーリングリストが雑誌の読者層となっていました。その後、ハーバード大学の他の学生であるH・エドワード・ヤングとジェームズ・バーナードがチームに加わりました。ヤングは雑誌のビジネス面でメイズをサポートし、バーナードとシェクターはコンテンツ制作を担当しました。友人から1万ドルの融資を受け、より良いハードウェアを購入し、マサチューセッツ州サマービルにオフィスを借りたため、2か月ごとに1万部を発行できるようになった。[ 1 ] [ 7 ]創刊初年度にはフルカラーの表紙を採用し、[ 8 ] 2年目にはプロがデザインした64ページの月刊誌に移行した。[ 3 ]
『ヴィレッジ・ヴォイス』にはもっと優れた批評があり、 『ビルボード』にはもっと優れた業界報道があり、 『スピン』にはもっと優れた取材と実際の校正があったが、『ザ・ソース』には使命感に燃える若いリーダーたちの権威があった。
メイズとシェクターが1990年6月に卒業した後、雑誌はマサチューセッツ州ボストンからニューヨーク市に移転した。[ 1 ] [ 10 ]移転の資金を捻出するため、チームは複数のレコード会社に広告の前払いを依頼し、7万ドルを集めた。[ 1 ]マインド・スクワッドと呼ばれる編集チームも成長しており、1991年までに、レジナルド・デニス、クリス・ワイルダー、マッテオ「マティC」カポルオンゴ、ロブ「リーフ」テウロウ、ボビート・ガルシア、ドリーム・ハンプトン、キエルナ・メイヨー、その他寄稿者などが加わった。[ 11 ] Matty C は、新進気鋭のラッパーを紹介する「Unsigned Hype」セクションを担当し、[ 12 ] Notorious BIG、DMX、Common、Mobb Deep、DJ Shadow、Eminemなど多数のアーティストのキャリアのスタートを支援しました。[ 13 ] [ 14 ] James Bernard が同誌の共同編集長となり、Chris Wilder がシニアエディターとなりました。[ 15 ]インターンとして同誌に入社した Reginald Dennis は、音楽エディターとなり、「Record Report」アルバムレビューセクションを担当しました。The Sourceのアルバム評価は、1 から 5 つのマイク(「マイク」) のスケールで表示され、[ a ] Mind Squad内外を問わず、しばしば激しい議論を巻き起こしました。[ 13 ] [ 17 ] PitchforkのDean Van Nguyen は次のように書いています。「The Sourceのマイクベースの評価システムは、ラップにおける最も信頼できる品質の尺度となった。」[ 18 ]同誌の最高評価である 5 マイクは「ヒップホップの名盤」を意味し、非常に人気が高まった。[ 19 ]「その 0.5 マイクから 5 マイクのシステムは、ヒップホップ アーティストにとって本当に意味のあるものでした。人々はレビューをめぐってSource のライターと喧嘩したがったし、一部のライターは脅迫された」とGreg Tateは語った。[ 18 ]
創刊当初から、この雑誌はヒップホップ音楽からファッション、グラフィティ、政治などのトピックへと広がり、黒人コミュニティに影響を与えるさまざまな問題を取り上げてきた。[ 20 ]「ヒップホップ音楽、文化、政治の雑誌」というタグラインを採用し、[ 21 ] The Sourceは警察の残虐行為、女性蔑視、女性に対する暴力に対する抗議に関する記事を掲載した。[ 22 ] 1991年、この雑誌はファイブ・パーセント・ネイションに所属するラッパーのサミットを主催した。[ 23 ]翌年、ジェームズ・バーナードは暴動の最中にロサンゼルスに飛び、数日間かけて地元の人々にインタビューを行い、主流メディアの報道とは一線を画す記事を発表した。[ 21 ]
1991年までに、The Sourceの発行部数は4万部に達し、収益は100万ドル近くに達しました。[ 24 ]デビッド・メイズはウォール・ストリート・ジャーナルとのインタビューで、 The Sourceを「次世代のローリング・ストーン」にしたいと述べました。 [ 1 ]パブリック・エネミーのチャック・DはThe Sourceを「ヒップホップ業界のバイブル」と称賛しました。 [ 25 ]このフレーズは「ヒップホップのバイブル」と短縮され、雑誌の歴史を通じて使用されました。[ 14 ]以前は定期購読とレコード店で販売されていたこの雑誌は、[ 7 ]現在では全米のニューススタンドで販売されています。[ 1 ]また、カナダ、イギリス、オーストラリア、イタリア、オランダでも入手可能でした。[ 7 ]メイズ、シェクター、バーナードは、プロデューサーのクインシー・ジョーンズ、起業家のラッセル・シモンズ、メディア複合企業のタイム・ワーナーに雑誌を売却することについて話し合っていました。交渉は、タイム・ワーナーの提示額が低すぎるとチームが考えたため、不調に終わった。2年後、ジョーンズは競合誌であるVibeを創刊した。[ 26 ]
『ザ・ソース』はその後も成長を続け、1994年には発行部数が10万部に達した。[ 27 ]同年4月25日、同誌は初の『ザ・ソース・アワード』ショーを開催した。[ 28 ]単独イベントの創設に先立ち、同誌は音楽番組『Yo! MTV Raps』の特別コーナーでアーティストを表彰していた。[ 29 ]この授賞式は、グラミー賞などの他の賞がヒップホップを過小評価していると考えていたデビッド・メイズと他のスタッフによって創設された。ショーのチケットは数分で完売したが、テレビ局は放送を拒否した。[ 30 ]
同誌は今や批判と攻撃の的となった。「否定的な報道やレビューに腹を立てたラッパーやそのマネージャーたちは、時には肯定的な報道にさえ腹を立て、脅迫をし、それが時には物理的な攻撃に発展した」とジェフ・チャンは書いている。[ 31 ] 1989年以来同誌の編集に関わっていなかったデビッド・メイズは、ラッパーやマネージャー、レーベルから特定のレビューについて受けた苦情を頻繁に編集部に伝えたが、編集部は彼を無視した。[ 32 ]ラッパーのKRS-Oneは、同誌のスタッフにはヒップホップアーティストを審査する権限がないと信じ、ソース・アワードをボイコットすると脅した。[ 17 ]以前はザ・ソースを称賛していたリーダーのパブリック・エネミーは、今や「I Stand Accused」という曲のミュージックビデオを公開し、その中でザ・ソース誌のオフィスを破壊している。サイプレス・ヒルはコンサート中に同誌のコピーを燃やした。[ 33 ]西海岸のヒップホップアーティストたちは、自分たちのシーンが『The Source』で十分に取り上げられていないと感じており、それが西海岸に特化した『Rap Pages』の創刊につながった。[ 34 ]
KRS-Oneや同誌の他の批評家が提起したもう一つの論争点は、利益相反だった。[ 17 ] [ 35 ]ボストンでの初期の頃、デビッド・メイズは地元のラッパー、レイモンド・“レイ・ドッグ”・スコットと親しくなり、スコットは後にベンジーノという芸名を選んだ。ベンジーノは他の数人のラッパーと共にオールマイティRSOを結成した。ジェームズ・バーナードによると、メイズはグループのマネージャーであり、[ 36 ] RCAレコードとの契約を助けたという。[ 37 ] 当時、メイズはグループのマネージャーであることを否定したが、デモテープを様々なレコード会社に提示したことは認めた。[ 38 ]マインド・スクワッドの残りのメンバーは、グループの今後のEP『リベンジ・オブ・ダ・バッド・ボーイズ』のレビューを拒否した。彼らは、グループが雑誌の編集者を脅迫したと非難し、バーナードは、EPが4マイク未満しか獲得できなかった場合、ベンジーノが「彼らを死体袋に入れる」と脅迫したと主張した。 [ 39 ] [ 40 ]メイズはバーナードに「RSOの公平かつ客観的な報道」を求めた。[ 38 ]後のインタビューで、メイズは「（雑誌の）成功が（編集者の）頭をよぎっていた」と信じており、その態度の変化によって、彼らは音楽と文化に対する真の情熱と感謝を失ったと述べている。[ 41 ]バーナードがオールマイティRSOの報道を拒否した後、メイズは自分で報道することにした。
1994 年 9 月、 The Sourceの 11 月号が印刷準備中だったとき、メイズは密かに Almighty RSO に関する特集記事を追加した。[ 37 ] [ 42 ] 「ボストンの大物たち」と題されたこの記事は、メイズ自身とBönz Maloneによって書かれた。[ 38 ]ニューヨーク タイムズ紙は称賛的だと評したが、[ 43 ]この記事は執筆者とグループとのつながりを一切明らかにしなかった。[ 37 ]記事に使用されたページは広告用に準備されていたため、雑誌の目次には記載されていない。 [ 38 ] Mind Squad の他のメンバーは誰もこの記事の存在を知らなかった。 [ 43 ]バーナードがこれを知ると、彼は残りのスタッフを緊急会議に招集し、そこで彼らはメイズが辞任する必要があると判断した。翌日、バーナードとシェクターが彼に詰め寄ると、彼はベンジーノに電話をかけ、ベンジーノは今度はシェクターに電話して彼を脅した。シェクターは警察に電話の録音を提出し、ベンジーノを逮捕せずに紛争を解決するよう助言を受けた。翌日、オールマイティRSOがRCAで記者会見を開いた際、ジェームズ・バーナードとレジナルド・デニスがベンジーノに召喚状を手渡すためにそこへ行った。ベンジーノは彼らが自分を「恥をかかせる」ために来たことに気づき、RSOのメンバー4人がバーナードとデニスと喧嘩を始めた。[ 44 ]ベンジーノは、グループがジャーナリストをガラスのドアに投げつけ、その結果RCAとの契約を失ったと主張している。[ 45 ]ザ・ソースのオフィスに戻った後、バーナードはファックス機で750人の音楽業界幹部に辞表を送った。 [ 46 ] 5ページの手紙の中で、バーナードはメイズを非難し、辞任を要求した。[ 43 ]メイズを公に非難しても効果がないと分かると、彼らはメイズに雑誌の持ち分を売却するよう強要しようとした。しかし、彼らは4人目のオーナーであるH・エドワード・ヤングの支援を必要としていた。[ 46 ]ヤングが協力を拒否したため、バーナード、シェクター、デニス、そして他の6人の編集者が雑誌を去った。[ 17 ] [ 46 ]この挫折にもかかわらず、雑誌は臨時のライターの助けを借りて、次の1994年12月号を予定通り発行した。[ 43 ]バーナードとシェクターは株券を受け取ったが、後にメイズが買い戻した。1997年、バーナードとデニスはXXLを創刊した。雑誌[ 47 ]は、 2000年代初頭を通じてThe Sourceの主な競合誌となるだろう。 [ 2 ]
編集者たちの退席後、ベンジーノは徐々に雑誌への関与を深めていった。1995年にはメイズのビジネスパートナーとなり、ロサンゼルス・タイムズは彼の役割を「カリスマ的なコンサルタント」と評した。メイズは2002年まで彼の関与を公式には認めなかった。ザ・ソースの批評家たちは、ベンジーノが雑誌で優遇され、後に自分の確執の際にそれを利用したと考えていた。[ 48 ]「ベンジーノは、特に激しい確執を引き起こした際に、ますます[雑誌の]表向きの顔となった」とポール・ゴーマンは著書『Totally Wired』に書いている。[ 17 ]
同誌の次のイベントである1995年のソース・アワードは、テレビで放映された初のラップ賞授賞式だった。[ 49 ]この授賞式はヒップホップの歴史において重要な瞬間とみなされており、東海岸と西海岸のヒップホップのライバル関係のきっかけとなったとよく言われている。[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]タイム誌の論説で、授賞式に出席したザ・ルーツのクエストラブは、これを「ヒップホップの歴史における葬式」と表現した。[ 53 ]デス・ロウのCEOであるシュグ・ナイトは、受賞中に他のアーティストに対し、「エグゼクティブ・プロデューサーがビデオやレコードに出演し、踊ろうとするのを心配したくないなら」自分のレーベルに加入するよう呼びかけた。この発言は、東海岸のレーベル、バッド・ボーイのCEOであるパフ・ダディへの皮肉だと広く解釈された。[ 54 ] [ 55 ]同じ授賞式で、南部のヒップホップグループであるアウトキャストは、最優秀新人賞を受賞した際に、他の観客からブーイングを浴びた。[ 56 ]苛立ったグループのメンバー、アンドレ3000は、「南部には言いたいことがある」という言葉でスピーチを締めくくった。USAトゥデイのシエラ・A・ポーターによれば、この言葉は南部のヒップホップアーティストにとって「マントラ」となった。[ 57 ]その後数年間で、南部のヒップホップは台頭し、ヒップホップのサウンドと様相を再構築した。[ 58 ]
同誌は1990年代後半を通して拡大を続けた。授賞式以外にも、デビッド・メイズはシンジケート配信のThe Source Magazine Radio Network、テレビ番組のThe Source Magazine All Hip-Hop Hour、コンピレーションアルバムシリーズThe Source Presents: Hip Hop Hits 、そしてThe Source Youth Foundationを立ち上げた。[ 47 ] 1997年までに、The Sourceは米国のニューススタンドで最も売れている音楽雑誌となり、発行部数は317,369部で、Rolling Stoneの169,625部を上回った。[ 59 ] [ 60 ]同年、メイズとRolling Stoneの共同創設者であるジャン・ウェナーは提携交渉に入ったが、両者は条件で合意できなかった。[ 47 ]
1994 年にオリジナルの Mind Squad が雑誌を去った後、編集部は Bönz Malone、Marc "Ronin Ro" Flores、および1995 年に編集長となったAdario Strangeによって率いられた。以前The Village Voiceで働いていたSelwyn Seyfu Hindsが音楽編集者の職に選ばれた。Hinds は Tracii McGregor やEgo Tripの共同創設者であるElliott Wilsonなど、他の編集者を連れてきた。[ 61 ] 1997 年に Adario Strange が雑誌を去ると、Selwyn Seyfu Hinds が後任として編集長となり、Elliott Wilson はThe Sourceの音楽編集者になった。[ 2 ] [ 61 ] David Mays の最後のオリジナルパートナーである Edward Young も 1997 年に雑誌を去った。[ 61 ]
ジャーナリストたちが理解していなかったのはこの点だ。もし彼らが（アーティストに）マイクを2本半しか与えず、そのグループが所属していたレーベルが広告費として年間50万ドルを支払っているとしたら、それは我々にとって良いことではない。[...] 誠実さ、誠実さ…誠実さでは生活費は払えない。
1998年、エリオット・ウィルソンは、デイヴィッド・メイズがクルプトの『Kuruption!』とカニバスの『Can-I-Bus』のアルバム評価を密かに引き上げていたことを知った後、辞任したと述べて『The Source』を去った。[ 2 ] [ 63 ]後のインタビューで、ウィルソンは、今思えば、評価の変更は重要ではないと考えていると述べた。[ 64 ]「でも、あの時は何も言えなかった。若くて情熱的だったし、不当な扱いを受けたし、これは正しくないと思っていたから」と、このジャーナリストは語った。[ 65 ] 1年後、エリオット・ウィルソンは競合誌の『XXL』に編集長として入社した。[ 66 ]「個人的な恨み」に駆り立てられ、彼は『The Source』を抜いて最も人気のあるヒップホップ雑誌になることを目標とした。[ 2 ]
同誌は1998年にウェブサイトを開設し、さらに規模を拡大した。[ 67 ]デイビッド・メイズによれば、完全な所有権を維持することが彼にとって重要だった。ウェブサイトをパートナーシップで立ち上げて費用を分担するのではなく、彼は雑誌を担保に1200万ドルの融資を受けて開発資金を調達した。[ 68 ]「今思えば、取るべきではなかった賭けに出た」とメイズは2022年のインタビューで語った。[ 69 ]ドットコムバブル崩壊後の融資返済に苦しんだ彼は、2002年に雑誌の18%をプライベートエクイティ会社のブラック・エンタープライズ/グリニッチ・ストリートに1200万ドルで売却した。[ 61 ] [ 70 ]同年後半、メイズはテキストロン・フィナンシャルから1800万ドルの融資を受け、以前の融資の返済と損失の補填に充てた。[ 71 ]
1999年には発行部数が45万部に達した。[ 72 ]同年、セルウィン・ハインズはベンジーノとの意見の相違により辞任した。ベンジーノの新グループ、メイド・メンはデビューアルバム『クラシック・リミテッド・エディション』のリリースを準備していた。[ 73 ]同誌のソース・フィルムズは、大々的に宣伝されたメイド・メンの映画を制作していた。[ 48 ]グループがラップ・ページズ誌の表紙を飾った後、ベンジーノはザ・ソース誌にも同様の扱いを要求した。[ 61 ]マイアミ・ニュー・タイムズによると、ハインズはベンジーノとの緊張した会合の後、同誌を去った。ベンジーノは「ハインズがメイド・メンをスーパースター以下として扱っている」ことと、表紙記事を書くことを拒否したことに不満を抱いていた。[ 73 ]ロサンゼルス・タイムズは、クラシック・リミテッド・エディションのレビューが変更された後、ハインズが去ったと報じた。[ 48 ]架空の匿名編集者が書いたレビューでは、このアルバムはほぼ完璧な4.5マイクの評価を受けた。[ 74 ]ハインズの退社後、カルリート・ロドリゲスが次の編集長に任命された。[ 61 ]
数年の休止期間を経て、ソース・アワードは1999年に復活した。次の2回のイベントはカリフォルニアで開催され、全国テレビでゴールデンタイムに放映された。[ 60 ] [ 75 ] 2000年のイベントは、ステージ上での喧嘩の後、警察が介入して突然終了した。[ 76 ] [ 77 ] 2001年には、この事件を受けてセキュリティ対策が強化され、アワードはフロリダ州マイアミに移った。[ 75 ]
『ソース』は、 『ソース・ラティーノ』、『ソース・フランス』、『ソース・ジャパン』の3つの国際版を創刊した。[ 78 ] 2003年に創刊されたフランス版は、期待された読者数には達せず、大々的に宣伝された創刊号は、印刷された7万部のうち1万4千部しか売れなかった。2005年に廃刊になるまでに、月間読者数は6,500人にまで減少した。[ 79 ]
2002年にカルリート・ロドリゲスがThe Sourceを去った直後、音楽編集者のキム・オソリオが初の女性編集長となった。[ 80 ] [ 81 ]彼女の在任中、同誌の発行部数は50万部近くまで増加した。[ 48 ]また、同誌はこの時期にいくつかの論争にも巻き込まれた。当時XXL誌の編集長だったエリオット・ウィルソンは、 The Sourceとそのスタッフを攻撃し始めた。2002年12月、彼はビルボード誌に広告を掲載し、広告主に対しThe SourceからXXLに切り替えるよう促した。[ 2 ]その後数ヶ月にわたり、ウィルソンとオソリオはそれぞれの雑誌の社説で攻撃を応酬した。2003年2月号のThe Sourceには、漫画の筋肉男がエリオット・ウィルソンを真っ二つに折るポスターが掲載された。[ 66 ]これに対し、XXLは老いたベンジーノと息子の風刺画を掲載した。エリオット・ウィルソンによると、ベンジーノは風刺画に激怒し、XXLのオフィスでウィルソンに詰め寄ったため、ウィルソンは攻撃をやめたという。[ 82 ]
もう一つ、大々的に報道された確執は、ベンジーノとラッパーのエミネムの間で起こった。[ 83 ] [ b ]エミネムは「他のすべてのラッパーから売上を奪う」業界の仕掛け人だと信じていたベンジーノは、 [ 17 ] [ 85 ]いくつかのディストラックで彼を攻撃した。[ 84 ]エミネムは「Nail in the Coffin」を含む自身のディストラックで応酬したが、ビルボードによると、これは「ラップメディア界の頂点から[ The Source ]が急速に衰退していく始まりとなった」 [ 86 ] 2003年にベンジーノが共同創設者として雑誌の編集長に加わると、彼は雑誌をエミネムを攻撃するためのプラットフォームとして使い始めた。[ 87 ] [ 88 ] 2月には、同誌は「耐え難い白人至上主義のMC」と題したエッセイを掲載し、エミネムを批判した。この号には、ベンジーノがエミネムの切断された首を持っている漫画のポスターも含まれていた。[ 66 ]これに対し、エミネムのレーベルであるインタースコープは、ザ・ソースから広告を取り下げ、[ 89 ]デフ・ジャムもすぐにそれに続いた。[ 90 ]デイビッド・メイズはインタビューで、これらの広告は収益のごく一部を占めるに過ぎないため、この動きは雑誌に影響を与えなかったと述べた。[ 91 ] 2003年のマイアミでのソース・アワード授賞式は、人気アーティストにはほとんど無視された。[ 92 ]以前はXXLと未解決の対立があったにもかかわらず、[ 93 ]エミネムは今や同誌と協力し始めた。エミネム、ドクター・ドレー、50セントが表紙を飾った2003年3月号は、ニューススタンドでザ・ソースを上回った最初のXXL号となった。 [ 94 ]当時『ザ・ソース』の最高執行責任者だったジェレミー・ミラーによると、エミネムとの確執は同誌の売上に悪影響を及ぼした。「1年以内に、売店での販売部数は38万部から30万部、そして27万部にまで落ち込んだ。これは大変なことだった」とミラーは語った。[ 71 ] 2004年、『ザ・ソース』は発行部数監査局への発行部数データの提供を停止した。独立監査のため。[ 95 ]
2003年11月、The Source誌は記者会見を開き、メイズとベンジーノは、黒人女性に対する軽蔑や人種差別的な言葉遣いをしていた若き日のエミネムの未発表デモ音源を再生した。 [ 96 ] [ 97 ]同誌は当初、この音源を詳細に取り上げる予定だったが、[ 98 ]最終的には裁判所から20秒の断片のみの公開が許可され、2004年2月号に掲載された。[ 99 ] [ 100 ]エミネムは、黒人のガールフレンドとの別れで苛立っていたと説明し、歌詞について公に謝罪した。[ 101 ]その後、同誌がウェブサイトに歌詞全文を掲載したことを受け、エミネムはThe Source誌を訴え、勝訴した。 [ 99 ] [ 102 ]
キム・オソリオは2005年3月にザ・ソースを解雇された。[ 61 ] [ 103 ]その後すぐに、彼女は同誌、デビッド・メイズ、ベンジーノを相手取り、セクシャルハラスメント、性差別、名誉毀損、報復解雇、敵対的な職場環境の維持を理由に訴訟を起こした。陪審は差別とセクシャルハラスメントの申し立てを却下したが、名誉毀損と報復の申し立てについてはオソリオに有利な判決を下した。[ 103 ]当初は1550万ドルの賠償金が認められたが、後に800万ドルに減額された。[ 104 ]
ジョシュア・「ファヒーム」・ラトクリフが次期編集長に任命されたが、リトル・ブラザーのアルバム『ザ・ミンストレル・ショー』のスコアをめぐってベンジーノと意見が合わず、5か月後に辞任した。[ 61 ] [ 95 ] [ 105 ]彼の退任後、元ヴィレッジ・ヴォイスのライター、ダスン・アラーがザ・ソースの編集長を4か月務めたが、解雇された。[ 61 ]
その年を通して、同誌は他にもいくつかの訴訟の標的となった。Image Entertainmentは、ヒップホップヒット集アルバム2枚を制作しなかったこと、および以前のコンピレーションアルバムの著作権を侵害したとして同誌を訴えた。Textron Financialは、 1800万ドルの未払いがあるとして、 The Sourceを破産管財人の管理下に置くよう求める訴訟を起こした。同社は、David MaysとBenzinoが不適切な財務管理を行い、「宣伝用ジュエリー」や休暇に支出する一方で、家賃、請求書、税金を怠ったと非難した。[ 95 ]
メイズが2002年にブラック・エンタープライズ/グリニッチ・ストリートと交わした契約では、同社がローンの支払いを滞納した場合、雑誌の経営権を掌握できるとされていた。雑誌が絶頂期を迎えていた2000年代初頭にはあり得ないシナリオだったが、この条項により同社はデイビッド・メイズとベンジーノの両方を解雇することができた。[ 61 ]ブラック・エンタープライズはジェレミー・ミラーをザ・ソースの新しい発行人に任命した。控訴が失敗に終わった後、[ 106 ]メイズとベンジーノは2006年1月に同誌を去った。[ 103 ]同年後半、彼らはUs WeeklyやPeopleをモデルにした隔月刊のセレブリティ中心の雑誌、ヒップホップ・ウィークリーを創刊した。[ 71 ] [ 103 ]
新経営陣が再編プロセスを開始すると、数々の課題に直面した。雑誌は広告主を失い、元従業員や債権者への支払いが滞り、14万人の購読者に新刊を届けることができなかった。資産130万ドル、負債3500万ドルを抱えた同誌は、2007年に破産を申請した。[ 107 ]エンターテインメント弁護士で出版社のL・ロンデル・マクミランは、 2008年8月にザ・ソースを買収した。 [ 108 ]彼は同誌の債権者の一人であったため、同誌のことをよく知っていた。[ 109 ]彼の目標は「事業の編集、クリエイティブ、経営の健全性を回復すること」であった。年末までに、彼はいくつかの主要な広告主を取り戻すことに成功した。[ 108 ]
キム・オソリオは2012年に編集長としてザ・ソースに復帰した。翌年、テレビの仕事に専念するために彼女が退社すると、 [ 81 ]雑誌は編集長職を廃止し、委員会による運営に移行した。上級スタッフがコンテンツを監督し、マクミランは引き続き雑誌の顔となった。インターネット時代の到来と広告収入のさらなる減少に伴い、彼はチームを縮小せざるを得なくなり、最終的には最小限のスタッフだけを残し、コンテンツの執筆を独立系ジャーナリストに外注した。雑誌は2ヶ月に1回の発行に変更したが、それでもこのスケジュールに苦労し、2014年には3号しか発行できなかった。[ 109 ]
レコードレポートは、雑誌のスタッフがヒップホップアルバムを評価するセクションです。評価は1～5マイクで、一般的な5つ星評価スケールに相当します。4.5マイクまたは5マイクの評価を受けたアルバムは、The Source誌では優れたヒップホップアルバムとみなされます。[ 110 ]最初の10年ほどの間、高く評価された5マイクの評価は、普遍的に称賛されたヒップホップアルバムにのみ適用されました。[ 111 ]合計46枚のアルバムが5マイクを獲得しており、完全な時系列リストは以下にあります。[ 112 ]
元々5つのマイクを獲得したアルバム: [ 113 ]
リリース時には評価されなかったが、2002年に5マイクの評価を受けたアルバム：[ 115 ]
当初4.5マイクの評価を受け、後に5マイクに再評価されたアルバム：[ 110 ]
当初はマイク4つだったが、後に5つに再評価されたアルバム：[ 110 ]
ザ・ソースはヒップホップのヒット曲を集めたコンピレーションアルバムをリリースした。