バスで行ける

バスで行ける
スタジオアルバム​ カニバス
リリース	1998年9月8日
記録済み	1997–98
ジャンル	ヒップホップ
長さ	48 : 00 52:07 (「How Come」収録)
ラベル	ユニバーサル
プロデューサー	ルーツと呼ばれる少年 カニバス クラーク・ケント ジェリー・「ワンダ」・デュプレシス ジョー・セルビラス LG サラーム・レミ ワイクリフ・ジョン
カニバスの年表
カン・アイ・バス （1998） 2000 BC (Can-I-Bus 以前) (2000)

Can-I-Bus は、アメリカのラッパーCanibusのデビュー アルバムで、1998 年 9 月 8 日にユニバーサル レコードからリリースされました。このアルバムは、ラッパーのLL Cool J ディス トラック「 Second Round KO 」が成功した後にリリースされました。このトラックはCan-I-Busに収録されており、ヘビー級ボクサーのMike Tysonもサポートしています。

しかし、アルバムの評価は賛否両論だった。ワイクリフ・ジョンが主に作曲したビートは、平凡で独創性に欠けると批判されたが（批判の多くはカニバスによるものだった）、歌詞に関しては称賛された。タワーレコードはカニバスを「ヒップホップ界で最も革新的な新人MCの一人」と評した。デビューアルバムのCan-I-Busでは、カニバスは彼の得意とするバトルライムの歌詞をより多く披露している。それでも、母親に捧げた「I Honor U」のような概念的に強いカットで新境地を開拓している。カニバスは、その歌詞のスキルで、ラップミュージックの構築に貢献した要素を表現している」。アルバムは1998年10月13日にRIAAからゴールド認定を受けた。曲「How We Roll」は、エイトボールのアルバムLostのボーナス3枚目のディスクにも収録されている。

『Can-I-Bus』は、カニバスのバトルラップのスキルを概ね賞賛しながらも、制作については批判する 音楽評論家たちから賛否両論の評価を得た。

MVRemix の Hugo Lunny は Canibus のバトルライムを賞賛したが、制作が彼らに必要なエネルギーを与えていないと感じ、適切なバランスを見つけた「I Honor U」と「Channel Zero」を強調し、「全体的にこれは良いアルバムだが、Canibus の「Desperados」や「Making A Name 4 Ourselves」を聴いたことがある人なら、このアルバムが少々誇張されすぎていると感じるだろう。しかし、適度な期待を持ってアルバムを聴けば、楽しめるだろう」と結論付けた。^[4] エンターテインメント・ウィークリー誌のデイヴィッド・ブラウンは、カニバスがバトルラッパーのイメージを超えてテーマの多様性を見せたことを称賛したが、制作が目標の妨げになっていると感じ、「リリカル・スラムへの献身と自尊心はカニバスを候補者として際立たせているが、レコード制作についていくつか学ぶことは害にならないだろうか。例えばLLから？」と結論付けた。 ^[3]オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは、ビートやテーマに関係なく、カニバスの攻撃的な歌い方は時々疲れると感じたものの、それでもインパクトを残していることを称賛し、「残念ながら、そのような瞬間はこの長すぎるデビュー作の中で散発的にしか起こらないが、それが起こると、すべての誇大宣伝が何であるかが簡単にわかる」と結論付けた。^[1]

ウォール・オブ・サウンドのオリバー・ワンは、ワイクリフ・ジョンとジェリー・ウォンダのポップなサウンドのプロダクションはカニバスのタイトな流れとダークな歌詞には合わないと感じ、クラーク・ケント、サラーム・レミ、LGの方が彼の内容にぴったりだと考え、「西海岸のカウンターパートであるラス・カスと同様、カニバスは彼の韻の評判が完全に捏造されたものではないことを証明しているが、両アーティストともアンダーグラウンドとポップの両方の聴衆にアピールしようとして賭けを台無しにしている」と述べている。 ^[9]ローリング・ストーンのケビン・パウエルは、アルバム全体に感じられる歌詞の毒を晴らすために、より個人的なトラックと知的洞察力が欠けていると感じ、「1990年代の最後の日々の煙に巻かれた日々において、カニバスとカン・アイ・バスはまさにヒップホップの多くがそうなったもの、つまり誇大宣伝の多さそのものだ。信じてはいけない」と結論付けている。^[7] RapReviewsのDJ Fatboyはアルバムに大きな失望を感じ、主流の聴衆にアピールするためにハードコアな作詞家としてのイメージを変えようとしているとしてCanibusを批判し、「まるでバトルラッパーとして知られることを恥ずかしがっているかのようだ。それが何が悪いのか? 確かに単音のパフォーマンスだが、もし彼がその単音を他のどのハーブよりも上手に演奏できるのであれば、彼は自分ができないスタイルに切り替えることで自分の時間と私たちの時間を無駄にするべきではない」と述べた。^[6]

「遅れる」

• マーヴィン・ゲイの「アフター・ザ・ダンス」
• LAボッパーズの「クリスティ」

「ネグロノメトリー」

• ウィリー・ハッチの「Brother's Gotta Work It Out」

「2度目の再KO」

• ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの「イントロイト」
• 「消えた！昨日の約束」マッド・ラッズ

「私たちのやり方」

• MFSBの「Something for Nothing」

「チャンネルゼロ」

• フェランテ＆タイヒャー「クリスト・レデントール」

「レッツライド」

• 「あなたと私」グッディ

「リップロック」

• 「カイロの街角の貧しい田舎娘」ソル・ブルーム著

「何が起こっているのか」

• ボビー・ウーマックの「インタールード #2」
• ノトーリアス・B.I.G.の「ビッグ・ポッパ」
• Nas feat. Mobb Deepの「Live Nigga Rap」

「ハイペニティス」

• アイザック・ヘイズ著「愛の表情」
• ビズ・マーキーの「Vapors」