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| 全額支払い済み | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1987年7月7日[1] | |||
| 記録済み | 1986–1987 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | 黄金時代のヒップホップ | |||
| 長さ | 45:08 | |||
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| プロデューサー | エリック・B＆ラキム | |||
| エリック・Bとラキムの年表 | ||||
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| ペイド・イン・フルのシングル | ||||
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『Paid in Full』は、アメリカのヒップホップデュオ、エリック・B&ラキムのデビュースタジオアルバムで、1987年7月7日にアイランド傘下のレーベル、 4th & B'way Recordsからリリースされた。 1985年、エリック・Bがディスクジョッキーの仕事を引き立てるラッパーを探していたことに対するラキムの回答として、このデュオはヒップホッププロデューサーのマーリー・マールの自宅スタジオとニューヨーク市のパワープレイスタジオでアルバムをレコーディングした。このアルバムはビルボード200チャートで58位、 R&B/ヒップホップアルバムチャートで8位を記録し、5つのシングル「 Eric B. Is President」、「 I Ain't No Joke」、「 I Know You Got Soul」、「Move the Crowd」、「 Paid in Full」を生み出した。
『ペイド・イン・フル』は、黄金時代のヒップホップのベンチマークアルバムとして評価されている。ヒップホップにおける内部韻の使用の先駆者となったラキムのラップは、このジャンルにおける歌詞のより高い基準を設定し、将来のラッパーのテンプレートとなった。エリック・Bによるアルバムの大量のサンプリングは、ヒップホップの制作に影響を与えた。このレコードは100万枚以上を売り上げ、アメリカレコード協会（RIAA）は1995年にプラチナ認定した。2020年、このアルバムはローリングストーン誌の「史上最高のアルバム500選」のリストで61位にランクされた。[2]
背景
エリック・Bとラキムは1985年に出会った。エリック・Bはニューヨーク市のラジオ局WBLSでのターンテーブルの仕事を引き立てるラッパーを探していた。[3]ラキムがエリック・Bの「ニューヨークのトップMC」探しに応えた後、[4]エリック・Bの友人でルームメイトのマーリー・マールは彼に自宅スタジオの使用を許可した。彼らが最初に録音したトラック「Eric B. Is President」は1986年に独立系レーベルのザキア・レコードからシングルとしてリリースされた。デフ・ジャム・レコーディングスの創設者ラッセル・シモンズがこのシングルを聴いた後、このデュオはアイランド・レコードと契約し、 1987年初頭にマンハッタンのパワー・プレイ・スタジオでアルバムのレコーディングを開始した。 [4]ラキムはビートを聴きながら約1時間で曲を書いた。その後、ブース内で紙に書かれた歌詞を読みながらボーカルを録音した。 2006年、ラキムは「今日、最初のアルバムを聞くと、自分が韻を読んでいるのが聞こえるが、私は自分自身を最も厳しく批判する人間だ」と明かした。 [5] 2人は1週間でアルバムを完成させた。彼らは、予算内でアルバムを完成させるために48時間シフトで働き、ワンテイクで録音したと語っている。 [6] 2008年のAllHipHopのインタビューで、エリック・Bは「ここに座って、この計算されたアルバムを素晴らしいアルバムにしようとまとめたと言うのは嘘になる。私たちはただ、気分が良いレコードを作っていただけだ」と述べた。[7]
このアルバムの成功により、彼らはユニ・レコードおよびMCAレコードと契約し、2枚目のアルバム『Follow the Leader』（1988年）をリリースした。[8]エリック・Bとラキムは『Paid in Full 』の公式プロデューサーとしてクレジットされている。マーリー・マールは2曲（「My Melody」と「Eric B. Is President」 [9] ）をプロデュースしたと主張しているが、エリック・Bはマーリー・マールはエンジニアに過ぎなかったと主張している。[7] 2003年、エリック・Bは2人が仕事の対価を全額受け取っていないと主張し、アイランド・デフ・ジャム・ミュージック・グループ、ライアー・コーエン、ラッセル・シモンズを相手に訴訟を起こした。[10]
アルバムのカバーには、ハーレムのテーラー、ダッパー・ダンが特注したグッチの「ノックアップ」を着たエリック・Bとラキムの写真が掲載された。[11]
音楽
ラキムの韻は、1980年代初期のヒップホップの単純な韻のパターンから逸脱していた。彼のフリーリズムスタイルは小節線を無視し、セロニアス・モンクと比較された。[12] ニューヨークタイムズの ベン・ラトリフは、ラキムの「落ち着いたラップは、学校の校庭での韻の平板なリズムを超えた形式を発展させた」と書いた。[13]多くのラッパーが即興でテクニックを発展させたのに対し、ラキムは、例えば先駆的な内部韻の使用など、作家的なスタイルの利点を示した最初の一人でした。[14] LLクールJやランDMCなどの以前のラッパーが高エネルギーでボーカルを披露したのとは異なり、ラキムはリラックスしたストイックな表現を採用しました。[4] [15] MTVによると、「私たちはRun and DMC、Chuck D、KRS-OneのようなMCがマイクに飛びついてエネルギーと不遜さで叫ぶのに慣れていたが、Rakimはマイクを狙う際に系統的なアプローチをとった。彼にはゆっくりとした流れがあり、すべてのラインが率直で魅惑的だった。」[16] Rakimのリラックスした話し方はジャズの影響によるもので、彼はサックスを演奏し、ジョン・コルトレーンのファンであった。[9] [12] [17] [18]彼の主題は、しばしば彼自身のラップスキルと他のラッパーに対する歌詞の優位性についてであった。[19] [20]
AllMusicの編集者スティーブ・ヒューイはラキムを「複雑な内部韻、教養あるイメージ、ベルベットのように滑らかな流れ、そして予測不可能な、ビートから外れたリズム」と評した。[21] Pitchforkのライター、ジェス・ハーヴェルは彼のラップを「威厳があり、磨き上げられ、揺るぎないリズム感覚を持っている」と評した。[20] ザラザラした重厚でダークなビートが特徴の『Paid in Full 』 [22]は、ヒップホップレコードにおけるサンプリングの大量使用の始まりとなった。[ 13 ]アルバムの10曲のうち、3曲はインストゥルメンタルである。 [ 23]ディスクジョッキーとして、エリック・Bはライブターンテーブルミキシングの芸術を復活させた。[9]彼のソウルフルなサンプリングは、その後のヒップホップ制作に影響を与えた。[16]音楽評論家のロバート・クリストガウは、エリック・Bがサンプリングしたパーカッションやスクラッチの「ミックスの奥深くにホーンやホイッスルのタッチを組み込んでいる」と指摘した。[24]
シングル
「Eric B. Is President」は「My Melody」をB面として最初のシングルとしてリリースされた。[12]この曲は、Hot R&B/Hip-Hop Singles & Tracksで最高48位、 Hot Dance Music/Maxi-Singles Salesで最高40位に達した。[25]この曲は、ジェームス・ブラウンがデュオによる彼の音楽の使用を阻止するために訴訟を起こしたことで、無許可のサンプリングの合法性に関する議論を巻き起こした。 [26] PopMattersの マーク・アンソニー・ニールは、この曲を1986年の「最も踊りやすいヒップホップ・レコーディング」と呼んだ。 [27]ニューヨーク・タイムズのトゥーレによると、「この曲をラップの名曲にしたのが、ラキムの言葉の巧みさ、そして彼の穏やかで深い声とダークなトーンだ。『俺はドアから入ってきた／前にも言ったけど／もうマイクに引きつけられることはない／でもマイクは俺を噛む／俺と戦う／韻を踏むように俺を誘う／俺は抑えきれない／俺はラインを探している／コートを脱いで／咳払いをする／韻が俺を蹴飛ばす／俺が最後の音を出すまで』」とのこと。[28]アルバムには、オリジナル・バージョンではなく、「Eric B. Is President」と「My Melody」のリミックスが収録された。
2枚目のシングル「I Know You Got Soul 」は、 Hot Dance Music/Club Playチャートで39位、Hot Dance Music/Maxi-Singles Salesチャートで34位、Hot R&B/Hip-Hop Singles & Tracksチャートで64位を記録した。[25]このトラックの制作には、「デジタル化されたシンバルのクラッシュ、呼吸音、そしてバンピングベースライン」が含まれている。[29]この曲は、ヒップホップソングでのジェームスブラウンのサンプリングを普及させた。[30]イギリスのバンドM|A|R|R|Sは、UKで1位を獲得したシングル「Pump Up the Volume」で、「 Pump up the volume 」というラインをサンプリングした。[31] ローリングストーン誌は「史上最高の500曲」でこの曲を386位にランク付けした。[32]
3枚目のシングル「I Ain't No Joke」は、Hot R&B/Hip-Hop Singles & Tracksで38位に達した。[25]アルバムの「記念碑的なシングル」の1つと評され、[33] Michael Di BellaはAll Music Guide to Rockで「Rakimはリスナーの喉元を掴み、韻を踏む技術の熟練度を示している」と書いている。[8] 4枚目のシングル「Move the Crowd」は、Hot Dance Music/Club Playチャートで3位、Hot Dance Music/Maxi-Singles Salesで25位に達した。[25]このトラックのB面「Paid in Full」は1987年にシングルとしてリリースされ、後にプロダクションデュオColdcutによってリミックスされた。このリミックスでは、イスラエルの歌手Ofra Hazaの「 Im Nin'alu」など、いくつかのボーカルサンプルが使用された。[31] 2008年、この曲はVH1の「ヒップホップのベストソング100」で24位にランクされました。[34]
受容と影響
ワシントン・ポスト紙の当時のレビューで、マーク・ジェンキンスはシングル「Eric B. Is President」を取り上げたものの、『Paid in Full』の残りの曲には感銘を受けなかった。「ビートも単調だし、『ジャズと静かな嵐』を『ヒップホップの形に転換する』という試みは失敗している」。[43]ロバート・クリストガウは、ヴィレッジ・ヴォイス紙の「コンシューマー・ガイド」欄でこのアルバムに「B」評価を与えた。[24] 2001年の記事では、このアルバムには「I Ain't No Joke」、「I Know You Got Soul」、「Paid in Full」、「Eric B. Is President」の4曲が画期的な傑作だと述べているが、他の6曲についてはあまり熱心ではなかった。「これらは純粋で革新的で、間違いなく強烈だ。しかし、それらはまた、語りかけによる装飾を伴うターンテーブルであり、『本物の』ヒップホップの美学を内面化していない人にはほとんど役に立たない」。[44]同紙の毎年恒例のPazz & Jop批評家投票では、このアルバムは1987年のベストアルバム第27位に選ばれた。[45]
『Paid in Full』は、ヒップホップの黄金時代として知られるようになった時代にリリースされた。[46] 『ローリングストーン・アルバム・ガイド』（2004年）で、サーシャ・フレア・ジョーンズはこれを「ヒップホップの完璧なレコードの1つ」と呼び、 [39]アレックス・オッグは著書『The Men Behind Def Jam』でこれをデュオの最高傑作とみなした。[4]アルバムでのラキムのラップは、将来のラッパーの青写真となり、イーストコースト・ヒップホップの革新的な歌詞のテクニックに対する評判を確固たるものにした。[14] [47]作家のウィリアム・コブは『 To the Break of Dawn 』で、彼のラップは以前のオールドスクール・ヒップホップの時代から「外れ」ており、新しいラッパーの語彙や歌詞の巧妙さは向上しているが、「ラキムがこのジャンルにもたらしたものとは程遠い」と述べた。[46]ニューヨークタイムズのディミトリ・エーリッヒは、このアルバムを「芸術的かつ商業的なベンチマーク」と評し、ラキムが「音楽ジャンルの誕生」に貢献し、「静かな音楽革命、ソフトなラップスタイルの紹介」を先導したと評価した。[48]オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、ペイド・イン・フルをヒップホップで最も影響力のあるアルバムの1つであり、このジャンルの「基本的な音楽的基礎」に興味のある人にとって「必須のリスニング」であると宣言した。[21] MTVは「史上最高のヒップホップアルバム」でこのアルバムを1位にランク付けし、「音響的にも詩的にも」ヒップホップの基準を高め、「魅惑的で、奥深く、革新的で、即座に影響力がある」と評した。[16]ブライアン・コールマンの著書「チェック・ザ・テクニック」では、このアルバムがラキムによってトラックごとに分析されている。[49]
2003年、ローリングストーン誌は『ペイド・イン・フル』を「史上最高のアルバム500選」の228位に挙げ、2012年の改訂版でも評価を維持し、「氷で焼いた、のんびりとした、ダイヤモンドのように鋭い。ラキムは史上最高のラッパーのレースで最有力候補であり、このアルバムがその大きな理由だ」と評した。[50] 2020年のリストのリブートでは、アルバムの順位は61位に急上昇した。[51]同様に、ブレンダー誌は「死ぬ前に手に入れるべき500枚のCD」にこのアルバムを含めた。[52] タイム誌は「オールタイム100」アルバムの中で1980年代の18枚のアルバムの1つとしてこのアルバムを挙げた。編集者のアラン・ライトは、このレコードがヒップホップの「サウンド、フロー、可能性」を変えたと認め、ラキムが「多くの人が主張するように史上最高のMCであるなら、このアルバムがその証拠だ」と述べた。[15]ピッチフォークのジェス・ハーヴェルはラキムの「純粋なスキルの果てしない展示」を称賛し、アルバムを「のんびりとファンキー」と表現したが、「無料の『クラシック』パスを得るには、詰めが甘すぎる」と考えた。[20] ピッチフォークは「1980年代のトップ100アルバム」で『ペイド・イン・フル』を52位にランク付けした。編集者のサム・シェンノートは、ラキムがMCの世代にインスピレーションを与え、「ヒップホップの作詞家であることの意味を定義した」と書いた。[53] 2018年までに、ピッチフォークは1980年代のトップアルバムのリストを大幅に変更し、『ペイド・イン・フル』 は11位に移動し、「ヒップホップの最初の黄金時代の最高の業績」であり、このジャンルの「きらびやかなロゼッタストーン」の1つと呼ばれた。[54] スラント誌は、このアルバムを「1980年代のベストアルバム」のリストで32位に挙げ、「ラキムは、自己顕示欲の強い説教にマッチョな専門用語や陳腐なギャング用語に頼る必要はなかった。彼はただ、魅惑的な言葉遊びを次から次へと繰り出し、その過程で10年間ずっと舌を巻くMCに影響を与えたのだ」と評した。[55]
ラキムはウータン・クラン、ジェイ・Z、50セント、ナズなどのラッパーに影響を与えたとされ、[48] [56]彼らは『ペイド・イン・フル』をお気に入りのアルバムの1つとして挙げている。[57] 50セントはNMEに対し、 『ペイド・イン・フル』が初めて買ったアルバムだと語っている。「祖母のテープレコーダーを借りて、教会の礼拝を録音するのに使っていたもので、ラジオからヒップホップを録音していたんだ。そして、エリック・B & ラキムのアルバムで、初めて『これは手に入れなきゃ。これは重要だ』と思ったんだ」。[58]「あれは問題を起こしたレコードだった」とバスタ・ライムスは述べている。「でも、これを超えるものはないレコードだった」[59] エミネムは「マイメロディ」（「I'm Back」）や「アズ・ザ・ライム・ゴーズ・オン」（「ザ・ウェイ・アイ・アム」）を含むザ・マーシャル・マザーズLPのトラックでペイド・イン・フルから歌詞を借用または挿入している。
1995年7月11日、アメリカレコード協会（RIAA）はアルバムをプラチナ認定した。[60] 1997年12月時点で、アルバムは100万枚以上を売り上げた。[48]
トラックリスト
すべての曲はEric B.とRakimによって作詞・作曲・プロデュースされました。
人事
AllMusicより引用。[61]
- ルース・カプラン – アートディレクション
- パトリック・アダムス – エンジニア
- ロバート・ヒル – エグゼクティブ・プロデューサー
- ハーブパワー – マスター
- ロン・コンターシー – 写真
- エリック・B＆ラキム – プロデューサー
- マーリー・マール – リミックス
チャート
認定資格
再発行
参照
注記
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