テイクファイブ

「テイク・ファイブ」
「テイク・ファイブ」
デイブ・ブルーベック・カルテットによるシングル
アルバム「タイム・アウト」より
B面	「ブルー・ロンド・ア・ラ・ターク」
リリース	1959年9月21日; 1961年5月22日（再発行）;
記録済み	1959年7月1日
スタジオ	CBS 30th Street、ニューヨーク市
ジャンル	ジャズ
長さ	2 : 55 (シングルバージョン); 5 : 28 (アルバムバージョン);
ラベル	コロンビア4-41479
作曲家	ポール・デスモンド
プロデューサー	テオ・マセロ
デイヴ・ブルーベック・カルテットのシングル年表

「テイク・ファイブ」は、ポール・デスモンド作曲のジャズ・スタンダードである。1959年に初めて録音され、デイヴ・ブルーベック・カルテットのアルバム「タイム・アウト」の3曲目に収録されている。^[1]^[2]様々なアーティストによって頻繁にカバーされているこの曲は、史上最も売れたジャズ曲であり、グラミー賞の殿堂入り曲でもある。

デイヴ・ブルーベックは、1958年に国家支援を受けてユーラシア大陸を旅行した際に、変拍子に基づいたアルバムを作ろうと思いついた。この曲は、カルテットのドラマー、ジョー・モレロが5拍子の曲をリクエストしたことを受けて書かれた。⁵
₄) 拍子で作曲された。デズモンドはモレロのリズムでメロディーを作曲し、ブルーベックが編曲した。曲名は、その拍子と「5 分間休憩する」という意味の「Take five」という指示に由来している。曲はE ♭マイナーで書かれており、 3 部構成 (ABA)である。

「テイクファイブ」は 1959 年 9 月にプロモーションシングルとしてリリースされ、1961 年にヒット曲となり、その後、史上最も売れたジャズシングルとなりました。この曲は今でもラジオで頻繁に放送されています。

背景と記録

1958年にデイブ・ブルーベック・カルテットが米国務省の支援を受けてユーラシア大陸をツアーしたことがきっかけで、ブルーベックはアルバム『タイム・アウト』を制作し、海外で出会ったような変拍子を実験的に取り入れた。 ^[3]^[4]^[5]「テイク・ファイブ」はアルバムのほとんどの曲が完成した後に作曲された。^[3]カルテットのドラマー、ジョー・モレロは、このアルバムで頻繁にソロ演奏を行っている。⁵
₄その時、ブルーベックに彼の才能を披露するために新しい曲を作曲するよう依頼した。^[3]^[6]ブルーベックはモレロのリズムを使って曲を書くようデズモンドに依頼した。^[6]デズモンドは2つのメロディーを作曲し、^[a]ブルーベックはそれを3部形式に編曲した。^[8]

カルテットは1959年6月25日に初めて「テイク・ファイブ」のレコーディングを試みた。^[1]これは非常に困難で、40分と20回以上の失敗の後、メンバーの誰かがビートを外すたびに、プロデューサーのテオ・マセロはレコーディングを中止した。^[9]この曲の反復では、最終バージョンとは異なるリズムのグルーヴが使用されており、「不均衡なラテンリズム」で「疾走感があり速い」ものだった。 ^[10]彼らは7月1日の次のセッションで、シングルとアルバムのトラックを2テイクでレコーディングすることに成功した。^[1]^[9]デズモンドはこのトラックを「捨て曲」とみなした。^[3]カルテットは1959年7月5日、ニューポート・ジャズ・フェスティバルで初めて「テイク・ファイブ」をライブで演奏した。^[11]

構成

「テイク・ファイブ」

メインメロディーとブリッジメロディーの両方を収録した30秒の音楽サンプル

このファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

「テイク・ファイブ」は、E ♭マイナー^[12]のキーで書かれており、三拍子（ABA）形式[ ^8]と五拍子（⁵
₄) 時間である。Musicnotes.com で公開されているAlfred Publishingの楽譜によると、この曲のテンポは176 bpmと中程度に速い。^[12]この曲は、特徴的な 2コードのピアノ/ベースヴァンプ(E ♭ mB ♭ m ⁷ )、クールなジャズサックスのメロディー、ドラムソロ、^[b]、そしてデイブブルーベックがこの曲の名前の由来となった型破りな拍子で知られている。^[3]^{[13]デズモンドは、}ブリッジメロディーを残すというぎりぎりの決断がこの曲の人気獲得の鍵であると信じていた。^[14]

リズム的には、 1小節の5拍が3 + 2の四分音符に不均等に分割されています。つまり、主なアクセント（およびコードチェンジ）は1拍目と4拍目にあります。アルバムバージョンには10のセクションがあります：^[15]^[16]

リリースとチャートでの成功

1959年9月21日にプロモーション用シングル^[18]として発売されたが、 ^[f]「テイク・ファイブ」は1961年に隠れたヒットとなった。1961年5月、この曲はラジオやジュークボックスでの使用のために再発売されたが、^[19]これはニューヨークのラジオ局WNEWで頻繁に放送されたことへの反応でもあった。 ^[20]その年、この曲はビルボードホット100で25位（10月9日）、^[21]^[g]ビルボードのイージーリスニングチャートで5位（10月23日）^[22]、UKレコードリテーラー^{チャートで6位（11月16日） [23]}に達した。 1962年には、ニュージーランドのレバーヒットパレード（1月11日）^[24]とダッチシングルトップ100（2月17日）の両方で8位に達した。 ^{[25]このシングルは}LP版とは別の録音で、ドラムソロの大部分が省略されている。^[26]この曲はジャズシングルとしては初めて100万枚以上の売り上げを記録し、^[27]ブルーベックが1967年12月に「クラシック」カルテットを解散するまでに200万枚に達した。^[28]

コロンビアレコードはすぐに「テイク・ファイブ」を33の失敗作の発売に採用した。+1 ⁄ 3回転ステレオシングルとして市場に出た。彼らは「 Blue Rondo à la Turk 」のユニークなステレオ編集版とともに、アルバムのフルバージョンを少量プレスし、 1959年後半にDJに送られたプロモーション用の6枚組シングルとして発売した。^[29]

2012年12月5日のブルーベックの死去のニュースにより、「テイク・ファイブ」の人気はヨーロッパ中で再燃し、このシングルはオーストリアのトップ40で第73位（12月14日）^[30]、フランスのシングルチャートで第48位（12月15日）^[31]にデビューし、オランダのチャートでは第50位（12月15日）に再ランクインした。^[25]

カルテットの将来

サックス奏者のデズモンドは、1963年のソロアルバム「Take Ten」のために、似たようなサウンド（および似たようなタイトル）の曲「Take Ten」を書き、録音しました。^{[37]彼は1973年のアルバム}「Skylark」で「Take Ten」の別のバージョンをリリースしました。その後50年間、グループはこの曲を何度も再録音し、通常はコンサートの締めくくりに使用しました。各メンバーは、ソロを終えると、ハイドンの「別れの交響曲」のようにステージを去り、ドラマーだけが残りました（「Take Five」は、モレロの卓越したドラム演奏をフィーチャーするために作曲されました）。⁵
₄^[38]^[3]^[39] 1977年に肺癌で亡くなったデズモンドは、「テイク・ファイブ」を含む彼の作曲作品の演奏料をアメリカ赤十字社に遺贈し、 [ ^40]^[41]それ以来、同団体は平均して年間10万ドルを超える支払いを受け取っている。^[42]^[43]

遺産

『テイク・ファイブ』は発売当時も現在も好評を博し、史上最も売れたジャズシングルとなっている。^[38]^[44] 2020年、ニューヨーク・タイムズ紙はこのスタンダード曲を「ジャズ界で最も象徴的なレコードの一つ」と評した。^[1]このシングルは1996年にグラミー賞の殿堂入りを果たした。 ^[45]その後、映画やテレビのサウンドトラックで再放送され、^[46]ラジオでも継続的に放送されている。

カバーと翻案

「テイク・ファイブ」はジャズのスタンダードとみなされており^[3]、様々なジャンルで何度もカバーされている。^[47]最初に知られているカバーは、1961年のライブアルバム「テイク・ファイブ・ライブ」でカーメン・マクレーがブルーベック、ジーン・ライト、モレロにサポートされてカバーしたものである。^[48]^{[49]このレコーディングでは、マクレーはブルーベックの妻}イオラが書いた歌詞を歌っており、この歌詞は後に他のボーカルレコーディングにも使用されることになった。

ジャマイカのサックス奏者ヴァル・ベネットは1968年にルーツ・レゲエ・スタイルでこの曲をカバーした。⁴
₄1970年代後半、この曲はイギリスのテレビドラマ「 The Secret Life of Machines」のテーマ曲となった。1975年10月¹⁷日、アル・ジャロウは西ドイツのハンブルクでNDRテレビのためにこの曲のスキャットバージョンを録音し、高い評価を得た。 ^[51]モー・コフマンは1996年のアルバム「Devil's Brew」でカバーを録音した。2011年には、パキスタンのサッハル・スタジオ・オーケストラによるバージョンが広く称賛され、アメリカとイギリスのジャズチャートで上位にランクインした。 ^[52]カナダのアニメーター、スティーブン・ウォロシェンは2003年に短編アニメ映画「Cameras Take Five」を制作し、この曲に合わせて抽象的な線と人物の即興の連続をアニメ化した。^[53]

トラックリスト

人事

注記

^ デズモンドの2番目のブリッジメロディーは、曲「Sunday, Monday, or Always 」（ビング・クロスビーの1943年ヒット曲）の最初の5音を、リズムを変えた4音のフックに変換し、^[7]全音階的に下降する4小節のコード進行（C ♭⁷ -B ♭ m7 ^-A♭ m7 -G ♭^{7 ）の}^中で繰り返される。
^ アルバムバージョンには収録されているが、シングルには収録されていない。
^ 1つの音符、F ♮が追加されます。
^ 2つの追加音、F ♮とC ♮。対照的に、クリスト（2019）は、デズモンドのソロを、B ♭マイナーエオリアンスケール^{[17]をベースに、A}♮ （E ♭マイナーヘキサトニックブルーススケールの「ブルーノート」）の1つの追加音を加えたものと分類しています。
^アルバムのトラックの2:00（サックスソロが終わってから4小節後）に 編集があり、おそらくピアノソロを削除したか、最高のソロ2つをつなぎ合わせたのでしょう。 ^[11]
^ 親アルバム『Time Out』がリリースされる約3か月前。
^ 親アルバム『タイム・アウト』も1961年に再発され、同年11月27日にビルボードのモノラルLPチャートで第2位に達した（第2位はジュディ・ガーランドの『ジュディ・アット・カーネギー・ホール』のみ）。

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外部リンク

デイブ・ブルーベック・カルテットが RTB テレビシリーズ「Jazz pour tous」のエピソードの最後を飾る「Take Five」をYouTubeでご覧ください。1964 年 10 月 10 日にベルギーのリエージュで録画されました。
この曲の歌詞はGeniusでライセンスされています

[8] デズモンドの2番目のブリッジメロディーは、曲「Sunday, Monday, or Always 」（ビング・クロスビーの1943年ヒット曲）の最初の5音を、リズムを変えた4音のフックに変換し、^[7]全音階的に下降する4小節のコード進行（C ♭⁷ -B ♭ m7 ^-A♭ m7 -G ♭^{7 ）の}^中で繰り返される。

[14] アルバムバージョンには収録されているが、シングルには収録されていない。

[19] 1つの音符、F ♮が追加されます。

[21] 2つの追加音、F ♮とC ♮。対照的に、クリスト（2019）は、デズモンドのソロを、B ♭マイナーエオリアンスケール^{[17]をベースに、A}♮ （E ♭マイナーヘキサトニックブルーススケールの「ブルーノート」）の1つの追加音を加えたものと分類しています。

[22] ^アルバムのトラックの2:00（サックスソロが終わってから4小節後）に 編集があり、おそらくピアノソロを削除したか、最高のソロ2つをつなぎ合わせたのでしょう。 ^[11]

[24] 親アルバム『Time Out』がリリースされる約3か月前。

[28] 親アルバム『タイム・アウト』も1961年に再発され、同年11月27日にビルボードのモノラルLPチャートで第2位に達した（第2位はジュディ・ガーランドの『ジュディ・アット・カーネギー・ホール』のみ）。

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