ブルーノート

ジャズやブルースでは、ブルーノートとは、表現上の目的で標準とは少し異なるピッチで歌われたり演奏されたりする音符のことです。通常、変更は四分音から半音の間で行われますが、これは音楽のコンテキストによって異なります。

ブルース全般と同様に、ブルーノートは多くのことを意味することができます。しかし、それらすべてに共通する 1 つの特性は、古典的に言えば、予想されるよりも低いということです。ただし、この平坦さはいくつかの形をとる可能性があります。一方では、1/4 音程度の微分音の問題である可能性があります。これは、長音でも短音でもない中立的な音程について話すことができます。他方では、鍵盤楽器では当然のことですが、半音だけ低下する場合があります。上向きまたは下向きのグライドが含まれる場合があります。これもまた、微分音でほとんど知覚できない問題である場合もあれば、半音離れた音符間のスラーである場合もあります。その場合、実際にはブルーノートは 1 つではなく 2 つになります。ブルーノートは、東洋音楽で一般的な種類の微分音の揺れによってマークされる場合もあります。このように扱われるモードの度数は、周波数の順に、第 3、第 7、第 5、および第 6 です。

— ピーター・ファン・デル・メルヴェ（1989）『ポピュラースタイルの起源』119ページ

ブルーノートは通常、下げた3度、下げた5度、下げた7度 の音階であると言われています。^{[1] [2] [3]}下げた5度は上げられた4度としても知られています。^[4]ブルーススケールは「本質的にマイナー調ですが、メジャーキーのコードチェンジでは強制的に使用され、その結果、はっきりと不協和な調性の衝突が生じます」。^{[4]同様の衝突は、}マイナースケールの音とマイナーブルーススケールの間でも発生し、「 Why Don't You Do Right?」、「Happy」、「Sweet About Me 」などの曲で聞かれます。

ルート音の上に 3 度を下げる場合 (またはドミナント音の上に 7 度を下げる場合)、結果として得られるコードはニュートラルな混合 3 度コードになります。

ブルーノートは多くのブルースやジャズ、そしてハロルド・アーレンの「ストーミー・ウェザー」のような「ブルー」な雰囲気の 伝統的なポピュラーソングで使用されている。ブルーノートはイギリスのフォークミュージックでも広く使われている。^[5]ベントノートまたは「ブルーノート」はアイルランドでは「ロングノート」と呼ばれ、アイルランド音楽で重要な役割を果たしている。^[6]

音楽理論家は長い間、ブルーノートは純正律^{[7] [8] [9] [10] [11] [12]}の音程であり、ヨーロッパの12音平均律から派生したものではないと推測してきました。純正律の音程は、倍音列から直接派生しています。人間は幼児期に自然に倍音列を学びます。これは、会話の理解 (フォルマントを参照) や調性音楽の知覚など、多くの聴覚活動に不可欠です。^[13] 倍音列では、基本となる主音の倍音が主周波数の整数倍として発生します。したがって、このシステムでは音程を整数比で表すと便利です (例: 2 ⁄ 1 = オクターブ、3 ⁄ 2 = 完全5度など)。純正律と平均律の関係は、12音平均律のセントシステムを使用して便利に表現できます。純正律は、17音のアラビア音階や22音のインド古典音楽音階など、他の文化の音楽では一般的です。^[14]アフリカ文化では、純正律音階は例外ではなく標準です。^[15] ブルースはアフリカ人奴隷のア・カペラ野外歌声から派生したと思われるため、その音は西アフリカの音階に密接に関連した純正律起源であると予想されます。^{[16] [7] [9]}

ブルースの「下げた三度」は、主音より 7 ⁄ 6 (267 セント) [9] [10] から 350 セント [12] 上であると推測されている。最近では、初期のブルース^録音の多数^のブルーノートのクラスター分析に基づいて、 6 ⁄ 5 (316 セント、純正律の短三度、平均律のやや鋭い短三度) が中心であることが経験的に判明した。^[17] この音は、通常、5 ⁄ 4 (386 セント) ^[17]に正しく調律された長三度でスラーが付けられ、テンパーリーら^{[18] は}これを「中立三度」と呼んでいる。この 2 つの音の間のベンディングやグライドは、ブルースの本質的な特徴である。^{[2] [3] [9] [10] [11]}

青色の「下げた5度」は完全5度とはまったく別のもので、一般的にスラーで使われる完全4度と重なることが判明している。この「上げた4度」は、7 ⁄ 5（583セント）で最もよく表現される。^{[17] Kubik [9]}とCurry ^[10]が提唱する11番目の倍音（つまり11 ⁄ 8または551セント）も、スラーの真ん中の4 ⁄ 3と7 ⁄ 5の完全4度の間にあるため、可能である。

ブルースの「下げた七度」は、7 ⁄ 4（969セント）と9 ⁄ 5（1018セント）の2つの一般的な位置があるようです。^[17]クビック^[9]とカリー^{[10]は、バーバーショップカルテットの}ハーモニックセブンスコードでよく聞かれるため、7 ⁄ 4を提案しました。^[19]バーバーショップカルテットのイディオムも、アフリカ系アメリカ人の起源から生まれたようです。^{[20] [19]ブルースでは両方とも、時には同じ曲の中で使われていましたが、} 9 ⁄ 5の方がはるかに一般的な音の位置であるというのは驚くべき発見でした。 ^[17]

ブルーノートが、わずかにフラット化された完全五度 (つまり3 ⁄ 2 )のサイクルで構成される 12 音平均律システムで正確に表現されないことは驚くべきことではありません。上記で特定された純正律のブルーノート音程はすべて、2 または 3 で割り切れない素数を含んでいます。3 より大きい素数倍音はすべて、12 音平均律の音とは知覚的に異なります。

ブルースは、アフリカの純正律音階とヨーロッパの12音楽器およびハーモニーの融合として進化したと考えられます。^{[16] [7]その結果、アメリカ独自の音楽が生まれ、今でもその本来の形で広く演奏されており、別のジャンルである}アメリカンジャズの基礎となっています。

• 変化したコード
• ハーモニックセブンス
• メジャーとマイナー
• 12小節ブルース

• シュラー、ガンター「初期ジャズ：そのルーツと音楽的発展」（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1968年）、pp. 46-52。ベンワード＆セイカー（2003年）、p. 39に引用。