サーファー・ローザ

サーファー・ローザ
サーファー・ローザ
スタジオアルバムピクシーズ
リリース	1988年3月21日
記録済み	1987年11月と12月
スタジオ	ダウンタウンレコーダーズ(ボストン); Q部門（サマービル）;
ジャンル	オルタナティブロック; インディーロック; アートパンク; グランジ;
長さ	34:07
ラベル	4AD
プロデューサー	スティーブ・アルビニ
ピクシーズ年表
サーファー・ローザのシングル
	「ジャイアンティック」; 公開日: 1988年8月22日;

『サーファー・ローザ』は、アメリカのオルタナティヴ・ロックバンド、ピクシーズが1988年3月にイギリスのレーベル4ADからリリースしたデビュースタジオアルバムで。^[5]スティーブ・アルビニがプロデュースした。『サーファー・ローザ』には、スペイン語の歌詞やプエルトリコへの言及など、ピクシーズの初期の作品の要素が多く含まれている。実験的なレコーディング技術や独特のドラムサウンドに加え、切断や盗撮への言及も含まれている。

4ADは独立系レーベルであったため、米国での配給は英国のレーベルであるラフ・トレード・レコードが担当していたが、どちらの国でもチャート入りすることはなかった。リリースされたのは「 Gigantic 」の再録音版の1枚のみで、英国シングルチャートで93位に達した。『Surfer Rosa』は1992年に米国でエレクトラ・レコードによって再リリースされ、2005年に全米レコード協会からゴールド認定を受けた。

『サーファー・ローザ』は批評家による最高のロックアルバムのリストによく挙げられる。ビリー・コーガンやPJハーヴェイなどのオルタナティブロックアーティストは、このアルバムからインスピレーションを受けたと語っており、アルビニがプロデュースも手がけたニルヴァーナの1993年のアルバム『イン・ユーテロ』にも影響を与えた。

背景

1987年10月、ピクシーズのデビューミニアルバム『カム ・オン・ピルグリム』がリリースされる前に、 4ADの責任者であるアイヴォ・ワッツ・ラッセルは、フルアルバムをレコーディングするためにスタジオに戻ることを提案した。当初の計画では、バンドが『ザ・パープル・テープ』と『カム・オン・ピルグリム』を制作したフォート・アパッチ・スタジオで新曲をレコーディングする予定だった。しかし、バンドのマネージャーであるケン・ゴーズと『ザ・パープル・テープ』のプロデューサーであるゲイリー・スミスの意見の相違により、ピクシーズは新しいプロデューサーとレコーディングスタジオを探すことになった。4ADの同僚のアドバイスを受けて、ワッツ・ラッセルはレコードのエンジニア兼プロデューサーとしてスティーヴ・アルビニを雇うことを検討した。 『カム・オン・ピルグリム』のリリース前のテープをアルビニに送ったゴーズは、 『カム・オン・ピルグリム』リリースの数週間後に、ドラマーのデイヴィッド・ラヴァリングの家でボストンで開かれたディナーパーティーに彼を招待した。

アルビニはその晩バンドと会い、次のレコードのサウンドやレコーディング方法について話し合った。アルビニは「[バンドと私は]翌日スタジオにいた」と語っている。^[6] スミスとともにフォート・アパッチ・スタジオで働いていたポール・Q・コルデリーは、ボストンのレコーディングスタジオQディビジョンをアルビニに勧めた。^[7]このことでスミスとコルデリーの間に緊張が生じ、コルデリーは後に「ゲイリーは提案のせいで私を殺そうとした。彼は私がこのプロジェクトを手に入れようと企んでいると思ったのだ」と語っている。^[8]

レコーディングと制作

ピクシーズは1987年12月にQディビジョンに入所し、^[9]アルバムのレコーディングのために10営業日のスタジオ時間を予約した。^[10] 4ADはピクシーズに1万ドルの予算を割り当て、総費用は約1万8000ドルとなった。^[11]^[12]アルビニのプロデューサー料は1500ドルで、印税は受け取らなかった。^[13]アルビニはプロデュースしたレコードの印税を「バンドへの侮辱」とみなして拒否する習慣があった。^[14]アルビニと共にスタジオにいたQディビジョンのジョン・ルプファーはスタジオアシスタントを務めた。^[8]レコーディングプロセスは予約された10営業日の期間全体を要し、その後スタジオで追加のボーカルミックスが追加された。^[15]アルビニは「どこか別の場所で」レコードをミックスする予定だったが、ルプファーによると「彼はそこで満足していなかった」とのこと。^[16]

アルビニのレコーディング技術

「 Where Is My Mind?」と「Gigantic」でのキム・ディールのボーカルテイクでは、より「広々とした」エコーを得るために録音機材をスタジオのバスルームに移動した。ディールの当時の夫ジョン・マーフィーは「アルビニはスタジオの音を気に入らなかった」と語っている。 ^[17]アルビニは後に、このレコードは1週間で完成できたかもしれないが、「結局、時間をつぶして何かいいものができるかどうかを見るために、もっと実験的なものを試した」と語っている。^[7]一例として「Something Against You」では、アルビニはブラック・フランシスの声をギターアンプに通して「完全に荒々しく凶暴な質感」を出した。^[18]

スタジオでの会話

「Oh My Golly!」の最後にはフランシスとアルビニの会話の録音が収録されている。ルプファーは「アルビニがスタジオで冗談を言い合うために狙っていたコンセプトだった」と書いている。ディールがタバコを吸うためにスタジオを出て行く時、彼女は「誰かが私のものに触れたら、殺してやる」と叫んだ。フランシスは「誰かが私のものに触れたら、お前を殺してやる、死ぬぞ」と答えた。このトラックはフランシスがアルビニに会話を説明するところから始まるが、アルビニの声はトラックでは聞こえない。^[19]ルプファーは後にアルビニが「何が起こっているのか完全に知っていた」と認めた。^[20]

「I'm Amazed」は、ディールが「フィールドホッケー選手に夢中だった」元教師がひそかに解雇された話を語るところから始まる。フランシスはディールの文章を締めくくり、教師の活動について聞いたときの彼女の反応はチームに参加しようとしたことだったと冗談を言う。^{[21]アルビニは後に、スタジオでの}冗談の使用について「それは彼らのレコードに永遠に残るので、彼らはそれでいいと言う義務があると思うが、正直言って、私がやらなかったらそのアイデアが浮かんだかどうかはわからない。そういうことが啓示的で面白いこともあるが、このレコードではちょっとギミックが多すぎると感じた。」と語った。^[22]

音楽

「あなたに何か反対する」

Surfer Rosaの3番目のトラックです。このサンプルにはコーラスの一部が含まれており、フランシスの歪んだ叫び声と繰り返されるギターのリズムが目立っています。

"正気を失った？"

Surfer Rosaの 7 番目のトラックです。このサンプルには、3 番目の詩の終わりとコーラスの一部が含まれています。Santiago の不規則なリードギターが曲のメロディーの重要な部分を占めています。

これらのファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

『カム・オン・ピルグリム』と同様に、『サーファー・ローザ』はさまざまな音楽スタイルをミックスしている。ポップなギター曲「ブロークン・フェイス」、「ブレイク・マイ・ボディ」、「ブリック・イズ・レッド」が、スローでメロディアスな曲「ホエア・イズ・マイ・マインド?」と並んで収録されている。アルバムにはよりヘビーな楽曲が収録されており、バンドのトレードマークである静寂と大音量のダイナミクスが顕著に表れている。フロントマンで主要ソングライターのブラック・フランシスが楽曲を書いたが、唯一の例外はキム・ディールと共作した「ギガンティック」である。「ギガンティック」は、ディールがリードボーカルを務めたピクシーズのアルバム曲のうちの2曲のうちの1曲である。

Surfer Rosaの歌詞には、「Break My Body」や「Broken Face」での切断や近親相姦の考察が含まれており、「Tony's Theme」ではスーパーヒーローへの言及がある。「Gigantic」では盗撮が見られ、「Bone Machine」や「Where Is My Mind?」ではシュールな歌詞が特徴的である。「Oh My Golly!」や「Vamos」の曲ではプエルトリコへの言及やスペイン語の歌詞が見られる。後者の曲は以前Come On Pilgrimに収録されており、Surfer Rosaでは原曲の再録音バージョンとして収録されている。以前のレコーディングで探求されたテーマの多くはSurfer Rosaでも再考されているが、バンドの後のアルバムとは異なり、 Surfer Rosaの曲は1 つの包括的なテーマにとらわれていない。

アルバムには、他には珍しく風変わりな主題が取り上げられている。「Cactus」は、ガールフレンドにドレスに血を塗って郵送するよう頼む受刑者のナレーションである。^[15]「Gigantic」は不倫を歌った曲で、 ^[23] 1986年の映画「 Crimes of the Heart 」から借用したもので、この映画では既婚女性がティーンエイジャーに恋をする。フランシスはカリブ海でのスキューバダイビングに触発されて「Where Is My Mind?」を書いた。後に彼は「とても小さな魚が私を追いかけてきた。なぜかは分からない。魚の行動についてはあまり詳しくない」と語っている。^[24]

リリース

Surfer Rosaは1988年3月21日にイギリスで4ADから発売され、翌週にはイギリスのインディーズチャート入りした。チャートに60週間ランクインし、最高2位となった。 ^[25]その年の8月まで、アメリカでは輸入盤としてのみ入手可能だった。レーベルはPixiesの全世界での配給権を持っていたが、イギリス国外の配給業者とは取引ができなかった。4ADがラフ・トレードのアメリカ支社と配給契約を結んだとき、アルバムはSurfer Rosa/Come On Pilgrimリリースの一部としてビニールとカセットで発売された。Surfer Rosa/Come On PilgrimはイギリスではCDで発売され続けているが、その後のアメリカでのリリースでは2枚が別々のCDで発売されている。これらの別々のリリースは、Elektra Recordsがバンドの最初の2枚のアルバムを初めて再発した1992年1月に初めて登場した。4ADがバンドのアメリカでの配給権を再取得した後、彼らは2枚を別々のCDとして発売した。^[26] 『サーファー・ローザ』は、最初のリリースから17年後の2005年にアメリカレコード協会からゴールド認定を受けた。 ^[27]

「Gigantic 」はSurfer Rosaからの唯一のシングルである。このトラックとそのB面「River Euphrates」は、1988年5月初旬にロンドンのBlackwing Studiosでギル・ノートンによって再録音された。 ^[28]リミックスされたシングルは批評家に好評だった。^[29]このシングルは売れず、UKシングルチャートでわずか1週間93位にとどまった。^[30]Surfer Rosaと「Gigantic」の両方の商業的パフォーマンスが低かったにもかかわらず、Ivo Watts-Russellは、アルバムへの反応はCome On Pilgrimと比較して「5倍」だったと述べている。^[31]

パッケージ

サーファー・ローザのカバーアートには、バンドの「友人の友人」が上半身裸でフラメンコダンサーに扮し、十字架と破れたポスターが飾られた壁に寄りかかっている写真が使われている。ピクシーズのすべてのアルバムジャケットに写真を寄稿しているサイモン・ラーバレスティアは、「自然に望んだ雰囲気が見つからなかった」ため、セットを組むことにした。ラーバレスティアによると、ブラック・フランシスは父親の「トップレスのスペインバー」で曲を書いていたときにこのカバーのアイデアを思いついた。ラーバレスティアは十字架と破れたポスターを加え、2人は「そこにカトリックの要素を詰め込んだ」という。^[32]フランシスは2005年にこのカバーについてコメントし、「ただ人々がこれを趣味の良いものだと思ってくれることを願うだけだ」と述べた。^[33]カバーブックレットではこのテーマがさらに展開され、フラメンコダンサーが他のポーズで撮った写真がいくつか掲載されている。ブックレットにはアルバムのクレジット以外に歌詞や文章はない。

ブックレットの写真は、4ADのオフィスの向かいにあるパブで一日かけて撮影された。ラーバレスティアによれば、「そこはステージがある数少ない場所のひとつだった」からだという。^{[32] 1988年の}ジョイ・プレスのインタビューで、ブラック・フランシスは、このコンセプトは「サーファーの女の子」を指し、「ピニョネスのビーチを歩いて、サーフボードを持っていて、とても美しい」と説明している。トップレスの要素について質問されると、彼は「最初のレコードでは、ヌードが好きだと言ったんだ。体のラインが好きなんだ。必ずしも悪趣味なものではなく、女性である必要もなく、体のラインだけでいいんだ...オブセッションの広告みたいにね」と答えた。 ^[18]メロディー・メーカーによると、アルバムは当初ディールの曲にちなんで「Gigantic」というタイトルだったが、バンドはカバーの誤解を恐れて「Surfer Rosa」に変更した。^[34]カバーの女性の「名前」とアルバムのタイトルは、「Oh My Golly!」から来ている。歌詞は「Besando chichando con surfer rosa」で、大まかに訳すと「サーファー・ローザとキスしてセックスする」という意味になります。

批評家の反応

イギリスの音楽誌は『サーファー・ローザ』を概ね好意的に評した。Q誌のイアン・クランナは「ピクシーズを際立たせているのは、彼らの突然の印象的なポップメロディーの爆発だ」と書き、「彼らには明るい未来が待っている」と指摘した。NME誌のマーク・シンカーは1988年3月にアルバムを評し、「彼らは過去の音を無理やり自分たちのものにしている」と述べた。^[37]一方、アンダーグラウンド誌のデイブ・ヘンダーソンは、曲を「商業的な理想と奇妙で突飛な制御不能な瞬間を取り入れた、巧みに作られ、うまく表現されたスケッチ」と評した。^{[44]アメリカの音楽雑誌}スピン誌のジョン・ドゥーガンは、このアルバムを「美しくも残忍」と評し、^[45]後に同誌はピクシーズをその年のミュージシャンに選んだ。^[46]ヴィレッジ・ヴォイス誌のあまり熱狂的ではない当時の批評で、ロバート・クリストガウはバンドのギターリフは聞き覚えがあり、力強いリズムは独特だとしたが、彼らを「今年のアメリカンインディの発見」と称賛した批評家によって過大評価されていると感じた。^[43] 2003年にピクシーズの2002年のセルフタイトルEPを批評した際、クリストガウは、最初はフランシスの気まぐれで哲学的に限定された歌詞に多少イライラしたが、今では『サーファー・ローザ』は「大胆に面白く、音楽的に予言的」に思えると書いた。^[47]

1988年末、サーファー・ローザはイギリスの批評家たちの年間ベストアルバムの1つに選ばれた。独立系音楽雑誌メロディーメーカーとサウンズはサーファー・ローザを年間最優秀アルバムに選び、 NMEとレコードミラーはそれぞれアルバムを10位と14位にランクインした。^[23]それ以来、多くの音楽雑誌がサーファー・ローザを1980年代の典型的なオルタナティブロックレコードの1つに位置付けている。このアルバムはいくつかのオールタイムベストアルバムリストに登場し、あらゆるジャンルにおいて1980年代のベストアルバムの1つとして常に位置付けられている。^[要出典]

ニールセン・サウンドスキャンによれば、2015年時点で米国での売上枚数は705,000枚を超えている。^[48]

遺産

サーファー・ローザとスティーヴ・アルビニのアルバム制作は、オルタナティヴ・ロック、特にグランジに影響を与えた。ニルヴァーナのカート・コバーンは、ネヴァーマインドの作曲のベースとしてサーファー・ローザを挙げている。 ^[49]初めてアルバムを聴いたとき、コバーンは自分が目指していたヘビーノイズとポップの融合のテンプレートを発見した。1992年に彼は「サーファー・ローザから、自分が書いたが、誰にも聴かせるのが怖くて捨ててしまった曲を聞いた」と述べている。^[50]コバーンは1993年の日記の中で、ニルヴァーナのサウンドに最も影響を与えたと思うトップ50のアルバムの1つにサーファー・ローザを挙げている。 ^{[51]コバーンは、主に}サーファー・ローザへの貢献により、ニルヴァーナの1993年のアルバムイン・ユーテロのプロデュースをアルビニに依頼した。^[52]

スマッシング・パンプキンズのビリー・コーガンは『サーファー・ローザ』について「『マジかよ』って思わせてくれた。すごく新鮮で、ダサくなくてロックだった」と評した。コーガンはアルバムのドラムの音に感銘を受け、スマッシング・パンプキンズが技術的な要素を学ぶためにこのアルバムをよく研究していたことを認めた。[ ^31] ナダ・サーフもこのアルバムが影響源だと述べている。^[53]ミュージシャンのPJハーヴェイは『サーファー・ローザ』に「衝撃を受けた」と語り、「すぐにスティーヴ・アルビニを探しに行った」と語った。^[54] ダイナソーJr.のJ・マスシスは、このアルバムをピクシーズの後のアルバム『ボサノヴァ』や『トロンプ・ル・モンド』と比較し、アルビニのプロデュースは「他のものよりはるかにいい音だ」と思ったと語った。^[55]

アイヴォ・ワッツ・ラッセルはこう回想している。「サーファー・ローザを初めて聴いたとき、『ピクシーズがザ・フォールのようなサウンドを出せるなんて知らなかった』と思ったのを覚えている。それが私の即座の反応だった。言い換えれば、信じられないほど生々しいものだった」。当時バンドと意見が合わなかったゲイリー・スミスは、「彼らがこんなにも力強く、攻撃的なレコードを作ったことを本当にうれしく思った」と認めている。

1991年、ピクシーズが『トロンプ・ル・モンド』をレコーディングしていたとき、アルビニはファン雑誌『フォースド・エクスポージャー』に『サーファー・ローザ』は「最高額で言えば当たり障りのないカレッジ・ロックを楽しませてくれるバンドの寄せ集めのパン」だと語り、バンドについて「マネージャー、レコード会社、プロデューサーに『導かれる』ことへの彼らの意欲は他に類を見ない。鼻ピアスで導かれることをこれほど切望する4頭の牛は見たことがない」と述べた。^[13] 2005年、アルビニはこの発言について謝罪し、「今日までその発言をしたことを後悔している。バンドを本来あるべきほど重要視していなかったと思う」と述べた。^[56] 2023年、彼は『サーファー・ローザ』は「当時思っていたよりも良いレコードだった」と述べた。^[57]

賞賛

(*) は順序なしリストを示します。

トラックリスト

「 Gigantic 」を除くすべてのトラックは、 Black Francisによって書かれました。「Gigantic 」は、Black Francis とKim Dealによって書かれました。

注記

Surfer Rosa / Come On Pilgrimリリースでは、「Brick is Red」の後にCome On Pilgrimの 8 曲が収録されています。
タイトルのない 11 番目のトラックは、スタジオでの静かな会話の録音です。一部の CD リリースでは別のトラックとして存在しますが、アートワークには記載されていません。そのため、トラック 10 以降、アートワークのトラックリスト番号は、それらの CD の実際のトラックと一致しません。
このアルバムは、最近発見された第 1 世代のアナログオリジナルマスターテープから Mobile Fidelity Sound Labによってリマスターされ、ハイブリッドスーパーオーディオ CDディスクとして 2007 年にリリースされました。他のリリースの無題のトラックを構成するスタジオの雑談は、「Oh My Golly!」と同じトラックにあります。

人事

すべての情報はSurfer Rosaの CD リリースから取得されています。

ピクシーズ

ブラック・フランシス – ボーカル、リズムギター、アコースティックギター
キム・ディール – ベース、ボーカル、「Gigantic」のリードボーカル（クレジットはジョン・マーフィー夫人）
ジョーイ・サンティアゴ – リードギター
デイヴィッド・ラヴァリング – ドラム

テクニカル

スティーブ・アルビニ – 制作、オーディオエンジニアリング
Simon Larbalestier、Vaughan Oliver – カバー画像、アルバムブックレット画像
ライス・アンド・ビーンズ・ミュージックBMI発行

認定資格

参考文献

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出典

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外部リンク

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Last.fmのサーファー・ローザ

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[5] ピクシーズの前作『カム・オン・ピルグリム』はフルアルバムではなくEPだった。

[6] フランク・ガンツ、2005年、p.75

[fgpg76-7] フランク・ガンツ、2005年、p.76

[fgpg77-8] フランク・ガンツ、2005年、p.77

[9] 『Surfer Rosa』のレコーディングが始まった正確な日付は不明です。

[fgpg75-10] フランク、ジョシュ、ガンツ、キャリン。『フール・ザ・ワールド：ピクシーズと呼ばれるバンドの口述歴史』ヴァージン・ブックス、2005年。ISBN 0-312-34007-9。p . 75

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