クアトロペッツィサクリ

クアトロペッツィサクリ
ジュゼッペ・ヴェルディ
英語	4つの聖なる小品
ジャンル	聖歌
文章	アヴェ・マリア–アヴェ・マリア スターバト・マーテル–スターバト・マーテル ラウディ・アッラ・ヴェルジネ・マリア–ダンテの楽園よりカント XXXIII テ・デウム–テ・デウム
言語	ラテン イタリア語
作曲	1886年– 1897年 （1886年） （1897年）
実行	1898年4月7日：パリ・オペラ座 ( 1898-04-07 ) （アヴェ・マリアなし）
公開済み	1898年:ミラノ （1898年）

クアトロ・ペッツィ・サクリ（イタリア語発音： [ˈkwattro ˈpɛttsi ˈsaːkri]、4つの宗教的な小品）は、ジュゼッペ・ヴェルディの合唱作品です。作曲家の晩年の数十年間に別々に書かれ、起源も目的も異なっていましたが、1898年にカーサ・リコルディによってまとめて出版されました。これらの作品は、作曲された年代順ではなく、リコルディの出版物で使用されている順序で、サイクルとして演奏されることがよくあります。

• アヴェ・マリアは、 1889年に作曲されたラテン語の アヴェ・マリアを4人の独唱アカペラにアレンジした曲である。
• スターバト・マーテルは、 1896年と1897年に作曲されたラテン語のスターバト・マーテルを合唱と管弦楽のために編曲したものです。
• ラウディ・アッラ・ヴェルジネ・マリア、ダンテの『天国篇』第33歌の祈りを4人の女性声楽のアカペラで1886年から1888年にかけて作曲した曲。
• テ・デウムは、 1895年と1896年に作曲された、ラテン語のテ・デウムを二重合唱とオーケストラ用にアレンジした曲です。

これらは、1898年4月7日と8日にポール・タファネルの指揮のもとパリ・オペラ座で行われたコンサートで（アヴェ・マリアなしで）初めて一緒に演奏されました。

ヴェルディはオペラ『アイーダ』と1874年のレクイエムを完成した後、長年作曲から引退し、1880年に『父の祈り』や『アヴェ・マリア』などマイナーな宗教曲のみを書いた。^{[1]作曲年で言えば『}クアトロ・ペッツィ・サクリ』のうち最も古いものは『ラウディ・アッラ・ヴェルジネ・マリア』として知られるようになったものである（ただし、ヴェルディ自身はこのタイトルを付けなかった）。^[2]この作品は1886年から1888年の間に作曲され、その間にヴェルディは最後から2番目のオペラ『オテロ』にも取り組んでおり、同作品は1887年に初演された。『アヴェ・マリア』は2番目に作曲された作品で、その設定は謎めいた音階に基づいている。ヴェルディは1889年にこの作品を作曲し、1897年に改訂して出版した。『テ・デウム』は最後のオペラ『ファルスタッフ』初演の2年後の1895年に着手された。 1896年の夏に完成し、続いてスターバト・マーテルが作曲され、4曲すべてが1897年6月に ヴェルディの出版社カーサ・リコルディに送られた^[3]。

ヴェルディは晩年、教会音楽家としての原点に戻った。^[4] 彼はバッハのロ短調ミサ曲とパレストリーナの作品を学び、^[4]その影響は『ラウディ・アッラ・ヴェルジネ・マリア』に顕著に表れている。

出版社のSchottは演奏時間を合計37分としている。^[5]

ヴェルディは1889年に、アドルフォ・クレシェンティーニ（1854年 - 1921年）がリコルディの雑誌『ミラノ音楽新聞』で発表し、作曲家にこの音階の和声付けを呼びかけていた、C – D♭ – E – Fシャープ – Gシャープ – Aシャープ – B – Cという謎の音階に触発されて『アヴェ・マリア』を作曲した。^[6]ヴェルディは無伴奏4声部用に曲を作曲し、最初にバスが音階を歌い、続いてアルト、テノール、ソプラノが歌い、残りの3声部で和声のテクスチャーを加えた。^[4]彼は「アヴェ・マリア。これが4曲目だ！ おそらく教皇によって列福されるだろう」とコメントした。 ^[6]ヴェルディは出版のために1897年6月に作品を改訂した。^[3]音楽出版社ショットは副題を「Scala enigmatica armonizzata a 4 voci miste」（4つの混声のために調和された謎の音階）としている。^[5]演奏時間は約6分である。

「アヴェ・マリア」が独唱用に作曲されているのに対し、ヴェルディは「スターバト・マーテル」を四部混声合唱 ( SATB ) と、フルート3 本、オーボエ2 本、クラリネット 2 本、ファゴット 4 本、ホルン4 本、トランペット3 本、トロンボーン4 本、打楽器(ティンパニとバスドラム)、ハープ、弦楽器からなる 大編成のオーケストラ用に作曲しました。

この作品は、テキストの繰り返しのない、通し作曲である。半音階に満ちている。アリアに似た旋律部分は、アカペラの部分や劇的な爆発と対照的である。音楽は「パラディシ・グロリア」（楽園の栄光）というテキストで最高潮に達し、その後、弦楽器の最低音域で静まる。^[4]演奏時間は約12分。

「ラウディ・アッラ・ヴェルジネ・マリア」は、4人の女性ソロのために作曲された、もう1つのアカペラ作品である。ダンテスの神曲第3部「天国篇」第33歌にある短い祈りに基づいている。ヴェルディはルネサンス音楽の対位法に言及している。各節は新しいモチーフで始まる。伝記作家バッデンは、この作品を「最も微妙なハーモニーとリズムの抑揚を持ち、堂々と現代的な性格を持つ」と評している。初演の際、聴衆は再演を要求した。^{[7] [4]}出版元のショットは、副題を「ダンテの「天国篇」最後の歌から4人の女性ソロのために」としている。^[5]演奏時間は約6分。

アンブロジオの賛歌『テ・デウム』は、2つの4部合唱団、短いソプラノ独唱、大オーケストラ用に作曲されており、スターバト・マーテルのオーケストラにコールアングレとバスクラリネットが加わっているが、ハープはない。^[4]ヴェルディはパドヴァの音楽監督ジョヴァンニ・テバルディーニに次のように書いている。「この歌は、通常、勝利や戴冠式などの盛大で荘厳で騒々しい式典で歌われる。…人類はユデクス・ヴェントゥルスを信じ、救いの祈りの中で神に祈り、感動的で、憂鬱で、恐怖にさえなるほど悲しい『主を讃えよ』という祈りで終わる。」^[3]音楽はグレゴリオ聖歌『テ・デウム・ラウダムス、テ・ドミヌム・コンフィテムール』で始まり、男声合唱団全員が一斉に応答して続く。合唱団とオーケストラは、レクイエム^[4]を彷彿とさせる、部分的にドラマティックな場面で登場し、グレゴリオ聖歌が散りばめられている。『テ・スペラヴィ』の最後の一節は、ヴェルディの要望通り、まず合唱団のソプラノ一人の声で「人類の声」として表現される。この一節は合唱団によって繰り返され、レクイエムの結末に似た控えめな後奏が続く^[4]。演奏時間は約15分。ヴェルディ自身は12分を提案した。

ヴェルディはアヴェ・マリアを他の曲と一緒に演奏されることを望まなかった。^{[8]彼の希望により、3曲は1898年4月7日と8日に}パリ・オペラ座で、ポール・タファネル（1844–1908）指揮による音楽院演奏会協会のコンサートシリーズの一環として初演された。ヴェルディは軽い脳卒中を患っていたため不参加だったが、アリーゴ・ボーイトを派遣し、一部は書面で、演奏の詳細について何度か依頼した。イタリアでの初演は、ヴェルディと話をしていたアルトゥーロ・トスカニーニが1898年5月26日にトリノで指揮し、やはりアヴェ・マリアは演奏されなかった。オーストリアでの初演は1898年11月13日にウィーンでリヒャルト・フォン・ペルガーが指揮し、アヴェ・マリアが含まれていたが、^[8] 2つのアカペラ曲はヴェルディが意図した独唱ではなく合唱団によって演奏された。^[4]

ヴェルディは4つの作品の中で『テ・デウム』を最も気に入っており、楽譜とともに埋葬されることを望んでいたと伝えられている。^[9]

• リゾ、ディノ (2014)。 「La Musica filosofica nei tre Pezzi sacri di Verdi」。 In Atti del Convegno Verdi, la Musica e il Sacro 、Roncole Verdi - Busseto、2013 settembre 27-29 a cura di Dino Rizzo、Fidenza、Mattioli 1885。ISBN 9788862614382 

• 四つの聖なるもの:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• ジュゼッペ・ヴェルディの無料楽譜：合唱パブリックドメインライブラリの「アヴェ・マリア」 (ChoralWiki)
• ジュゼッペ・ヴェルディの無料楽譜：合唱パブリックドメインライブラリ（ChoralWiki）の「Laudi alla Vergine Maria」
• ドイツ国立図書館のカタログにある Quattro pezzi sacri の著作および Quattro pezzi sacri に関する文献
• ジュゼッペ・ヴェルディ / 聖なる小品 (4) 合唱とオーケストラのための (Quattro pezzi sacri) Allmusic
• イリーナ・ゲオルギエヴァ：ジュゼッペ・ヴェルディの「クアトロ・ペッツィ・サクリ」：初期の歴史とプログラミングの考察、分析、解釈イーストマン音楽学校、ニューヨーク州ロチェスター
• ヴェルディのクワトロ・ペッツィ・サクリ・カルス＝フェルラーク