ワルシャワからの生存者

ワルシャワの生存者、作品46は、ロサンゼルスを拠点とするオーストリアの作曲家アルノルド・シェーンベルクがホロコーストの犠牲者に敬意を表して書いた、ナレーター、合唱団、オーケストラのための作品である。主なナレーションは、話し声と歌声の間のシュプレヒゲザングのスタイルで書かれており、独唱のラインには「決して音程があってはならない」と作曲家は書いている。 ^[1]

ナレーター、男声合唱、オーケストラのために作曲されたこの曲は、ユダヤ系ロシア人亡命ダンサーのコリンヌ・チョヘムとシェーンベルクの共同作業の提案から生まれたが、クーセヴィツキー音楽財団から管弦楽曲の委嘱を受けた後、シェーンベルクがダンサーの主導で独自に企画を進めた。構想、テキスト、音楽スケッチは1947年7月7日から8月10日までのものである。シェーンベルクによるテキストは、ドイツ語の間投詞を除き、最後のヘブライ語の嘆願までは英語であった。作曲はその後すぐに、8月11日から23日まで^[2] 、作曲者が亡くなる4年前に行われた。この作品は、 1948年11月4日に クルト・フレデリックの指揮、アルバカーキ市交響楽団によって初演された。

チェコの作家ミラン・クンデラは、著書『遭遇』（2010年）の中で『ワルシャワの生存者』にエッセイを捧げている。彼は、このカンタータが「ホロコーストに捧げられた最も偉大な記念碑である... [しかし] 人々は殺人者が忘れ去られないように戦っている。しかし彼らはシェーンベルクを忘れている」ことを教養ある人々が知らないことに腹を立てている。^[3]

この作品は、第二次世界大戦中のワルシャワ・ゲットーの生存者が強制収容所にいた頃の物語です。ある日、ナチス当局はユダヤ人のグループの点呼を行いました。グループは集合しようとしましたが、混乱が生じ、警備員は整列が間に合わない老齢で病弱な被収容者を殴りました。地面に残された者は死亡したものとみなされました。警備員は、何人が死の収容所に移送されるかを決定するために、もう一度数えるよう要求しました。警備員は、被収容者が歌による祈り、シェマ・イスラエルを始めるまで、グループにもっと早く数えるよう繰り返し要求しました。シェマ・イスラエルは、申命記6章7節の「あなたが寝るときも、起きるときも」 で終わります。

「すべてを思い出すことはできません。ほとんどの時間、意識を失っていたに違いありません。
覚えているのは、まるで予定通り、何年も無視していた古い祈り、忘れられた信条を、皆が歌い始めた壮大な瞬間だけです
。しかし、ワルシャワの下水道で長い間暮らすために、どうやって地下に潜ったのかは思い出せません。
その日はいつものように始まりました。まだ暗いうちに起床。「出て行け！」眠れたのか、それとも心配で一晩中眠れなかったのか。子供たち、妻、両親と引き離されていたのです。彼らに何が起こったのか、わかりません…どうやって眠れたのでしょう？
再びトランペットが鳴り響き、「出て行け！」軍曹は激怒するだろう！」彼らは出てきた。中には非常にゆっくりとした者、老人、病人、神経質な敏捷性を持つ者もいた。彼らは軍曹を恐れていた。彼らはできる限り急いだ。無駄だった！騒音が大きすぎる、騒ぎが大きすぎる！そして、速さが足りない！フェルドウェベルは叫ぶ。「アハトング！静止せよ！^[4] お前は悪い！それとも宝石の塊で何を隠そう？ いや、そうだ！ 「よく注意しろ！じっと立ってろ！どうだ、それともライフルの台尻で手伝ってやろうか？ああ、いいだろう、本当にやりたいなら！」
軍曹と部下たちは（全員）殴った。若者も年寄りも、（強者も病者も）、有罪も無罪も……。
彼らがうめき声やうめき声を上げているのを聞くのは辛かった。
私はひどく殴られ、倒れずにはいられなかったが、それを聞いた。立ち上がれなかった（地面に）全員、頭を殴られた……。私は
意識を失っていたに違いない。次に聞こえたのは兵士の「彼らは全員死んだ！」という声だった
。そこで軍曹は我々を始末するよう命じた。
私は半分意識を失って横たわっていた。とても静かになった――恐怖と痛み。それから軍曹が「Abzählen！」（「カウントダウン！」）と叫ぶのが聞こえた。
彼らはゆっくりと不規則に歩き始めた。 1、2、3、4 ― 「アフトゥング！」軍曹は再び叫んだ。「もっと速く！もう一度最初から始めろ！1分間に何人をガス室に送るか知りたい！数えろ！」彼らは再び、最初はゆっくりと始めた。1、2、3、4、どんどん速くなり、あまりに速かったので、ついには野生の馬の暴走のように聞こえた。そして（まったく）突然、その途中で、彼らはシェマ・イスラエルを
歌い始めた。

1925年、シェーンベルクは文化大臣カール・ハインリヒ・ベッカーによりプロイセン芸術アカデミー作曲のマスタークラスを指導するよう選出された。1933年9月に人種差別的理由で職を剥奪された後、彼は若い頃に捨てたユダヤ教に戻り^[5]、アメリカに移住して作曲の教授となり、1941年に^{[6]アメリカ市民権を得た。} 『ワルシャワからの生存者』の提案はロシアの振付師コリンヌ・ホッヘムから来たものだった。彼女は1947年初めにシェーンベルクに「パルチザンの歌」^{[7]のメロディーと英訳を送り、}イディッシュ語の原曲かヘブライ語版に沿った作曲を依頼した。シェーンベルクはホッヘムに「小編成のオーケストラと合唱団のための6分から9分の楽曲」の料金を要求し、次のように明確に説明した。「ワルシャワ・ゲットーで、死にゆく運命にあるユダヤ人たちが歌い始める場面、つまりあなたが描写したこの場面にするつもりです」^[8]しかしシェーンベルクとホッヘムは金銭面で合意に達することができず、そのため「パルチザンの蓋」を作品の基礎として使用する計画は断念せざるを得なかった。

しかし、ボストンのクーセヴィツキー音楽財団からの委嘱により、シェーンベルクは計画を修正した形で実現する機会を得た。^[8]当初は「交響詩」として構想されていたが。^{[9]シェーンベルクは、直接的または間接的に受け取った「報告に一部基づいて」テキストを書いた。後に彼は「たとえ私が『}生存者』で述べたようなやり方でそのようなことが行われていなかったとしても、それは問題ではない。重要なのは、私が想像の中でそれを見たことだ」と記している。^[10]彼は8月11日に作曲を開始し、2週間足らずで8月23日に完成させた。^[2]健康状態が悪かったため、短縮版のスコアしか作成せず、友人のルネ・ライボヴィッツが彼の監督の下でスコアを完成させた。この作品はクーセヴィツキー音楽財団とナタリー・クーセヴィツキーの追悼に捧げられた。

指揮者セルゲイ・クーセヴィツキーの財団とボストン交響楽団とのつながりから、クーセヴィツキーと同楽団が初演を行うと推定された。しかし、財団はシェーンベルクの初演に関する情報（および報酬）の要請になかなか応じなかった。^[11]シェーンベルクが返答を待っている間に、セミアマチュアのアルバカーキ市交響楽団の指揮者クルト・フレデリックがワルシャワから『生存者』について聞き、シェーンベルクに手紙を書いて、彼の楽団が演奏できるかどうか許可を求めた。シェーンベルクが彼に初演を引き受ける機会を与え、演奏料の代わりにニューメキシコの音楽家が合唱と管弦楽のパート一式を準備して送るよう条件を付けたことに、彼は驚いた。^[12]クーセヴィツキー財団はフレデリックに、アルバカーキ初演について「非常に興味がある」というメモを送っただけだった。^[13]初演は当初1948年9月7日に予定されていたが、同年11月4日に延期された。フレデリックはアルバカーキのニューメキシコ大学でオーケストラを指揮し、大学の化学部長であるシャーマン・スミスがナレーターを務めた。^[14]

初演の後は1分間の沈黙が続き、その後フレデリックは全曲を再び演奏し、熱狂的な拍手が始まった。聴衆の一人はシェーンベルクに「醜い体育館の不快な椅子に座っていた聴衆全員が、あなたの音楽に興奮し興奮しました」と手紙を書いた。 ^[15]懐疑的な声もあった。タイム誌は次のように書いている。

残酷な不協和音。まず、醜く残酷な金管楽器の音に聴衆は仰天した。その音の下で、オーケストラではささやき声が響き、弦楽器から木管楽器まで、秘密の不安な会話のように、ばらばらのモチーフが飛び交った。生存者は、シュプレヒシュティムと呼ばれる緊張した半ば話され、半ば歌われるスタイルで物語を始めた。ハーモニーは、さらに残酷な不協和音を帯びてきた。合唱は、恐ろしいクレッシェンドにまで盛り上がった。そして、最初の音から10分も経たないうちに、すべてが終わった。聴衆がまだ考え込んでいる間に、指揮者のクルト・フレデリックは、もう一度チャンスを与えるために、もう一度演奏した。今回は、聴衆はより理解したようで、会場には拍手が鳴り響いた。^[16]

『ワルシャワの生存者』は1948年12月にパリでライボヴィッツの演出によりヨーロッパ初演された。^[17]

 ピエール＝アンリ・サルファティ[fr]の2004年のドキュメンタリー『La neuvième』では、ある公演（日付は記載されていない）について、「非常に象徴的なジェスチャーで、ボンのベートーヴェン管弦楽団はシェーンベルクの『ワルシャワの生存者』を演奏し、間髪入れずにベートーヴェンの第九交響曲にまっすぐ移る。ユダヤ教の祈りにベートーヴェンの祈りが加わる。」と述べられている^{[この引用には出典が必要]。} 2010年10月30日、サイモン・ラトル指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団は同様の方法でこの曲を演奏し、マーラーの交響曲第2番につなげた。^[18]アラン・ギルバート指揮ニューヨーク・フィルハーモニックも、2017年5月にギルバートが同楽団の音楽監督を務めた最後のシーズンの一環として行われた5回の連続公演で、この曲に続いてベートーヴェンの第九を演奏した。^[19]

リチャード・S・ヒルはシェーンベルクの『ワルシャワの生存者』における十二音階の使用に関する現代的な分析を発表し^[20]、ジャック＝ルイ・モノは1979年にその楽譜の決定版を準備した^[21]。その後、ビート・A・フェルミは作品の物語の詳細な分析を発表している^{[22] 。}

• RCA LSC-7055:ボストン交響楽団、指揮者:エーリッヒ・ラインスドルフ、ナレーター:シェリル・ミルンズ、指揮者:ニューイングランド音楽院合唱団、ローナ・クック・デヴァロン。
• コロンビア SBRG 72119-20: CBC交響楽団;ロバート・クラフト指揮^[23]
• CBS 76577: BBC交響楽団、ピエール・ブーレーズ指揮、ギュンター・ライヒ講演
• Naxos 8.557528:フィルハーモニア管弦楽団、サイモン・ジョリー合唱団、ロバート・クラフト指揮、デイヴィッド・ウィルソン・ジョンソンナレーター
• ドイツ・グラモフォン 431 774-2:ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、指揮者クラウディオ・アバド、ナレーターゴットフリート・ホルニク、ウィーン国立歌劇場コンサート合唱団男声合唱団

• アイヒラー、ジェレミー（2023年）。『時代の反響：第二次世界大戦、ホロコースト、そして記憶の音楽』ロンドン：フェイバー。ISBN 978-0-571-37053-5 

• キャリコ、ジョイ。アルノルド・シェーンベルクの『戦後ヨーロッパにおけるワルシャワの生存者』。カリフォルニア大学出版局、バークレー、2014年。ISBN 9780520281868。 
• カミエン、ロジャー.音楽：評価、第6版、ニューヨーク、2008年、pp.325-327. ISBN 0-07-340134-X。 
• Offergeld、ロバート。ベートーヴェン – 交響曲第 9 番、シェーンベルク – ワルシャワの生存者、小冊子付き。BMG Classics 09026-63682-2、ニューヨーク、2000 年。
• シェーンベルク、アーノルド。スタイルとアイデア。カリフォルニア大学出版局、ロサンゼルス、1984年。ISBN 0-520-05294-3