スペシャル（ガベージソング）

"特別"
ヨーロッパの商業リリース用の標準アートワーク
ガービッジのシングル
アルバム「バージョン2.0」より
B面	「13 x 永遠」
リリース	1998年10月5日
記録済み	1997年3月 – 1998年2月
スタジオ	スマート(ウィスコンシン州マディソン)
ジャンル	オルタナティブロック パワーポップ[1]
長さ	3:44​​
ラベル	キノコ
作詞家	ごみ
プロデューサー	ごみ
ガービッジシングル年表
「私はパラノイアだと思う」 （1998） 「スペシャル」 （1998年） 「大人になったら」 （1999年）
ミュージックビデオ
YouTubeの「スペシャル」

「スペシャル」は、アメリカのロックバンド、ガービッジの2枚目のスタジオアルバム「バージョン2.0 」（1998年）に収録されている曲です。アルバムの3枚目のシングルとしてリリースされました。このトラックには、プリテンダーズの「トーク・オブ・ザ・タウン」の歌詞のボーカル挿入が含まれています。

商業的には、「スペシャル」はイギリスで15位、米国のビルボードホット100で52位、オーストラリアで54位に達した。この曲は2000年のグラミー賞で最優秀ロックソングと最優秀ロックパフォーマンス（デュオまたはグループ）にノミネートされ、^[2]ウィスコンシン地域音楽産業賞の年間最優秀ソング賞を受賞し、 ^[3] BMIポップアワードで功績を称えられた。^[4] 「スペシャル」のSF風ミュージックビデオも音楽業界の賞の審査員からノミネートされ、 D&AD賞、MTVビデオミュージックアワード、VH1ビジョナリービデオ賞を受賞した。^[5]

2007年、「スペシャル」はリマスターされ、ガービッジのベストアルバム『アブソリュート・ガービッジ』に収録された。^[6]

ガービッジは1997年3月、ワシントン州フライデーハーバーにあるバンドのレーベル責任者ジェリー・モスの別荘で、2枚目のアルバム『Sad Alcoholic Clowns』の制作を開始した。グループはデモを制作し、新曲の大まかなアウトラインを作成した。その中の1曲が「Special」だった。良いスタートを切ったと感じたガービッジは、ワシントンで制作した作品をウィスコンシン州マディソンの拠点であるスマート・スタジオに持ち帰り、翌年にかけてアイデアやラフスケッチを具体化していった。^[7]

ガービッジは、2枚目のアルバムでは、最初のアルバムで確立した枠組み、音楽スタイル、音楽テンプレートを基に、「ハイテクとローダウン、今のサウンドと黄金の思い出」の間の和解を創り出し、1960年代、1970年代、1980年代への音楽的言及を身に着けることを意図していた。^[8]ガービッジは、2枚目のアルバムのすべての作品を、 24ビットのPro Toolsリグを使用してハードドライブに直接、48トラックのデジタルシステムでデジタル録音した。

ガービッジはツアーベーシスト、ダニエル・シュルマンを雇って「スペシャル」のエレクトリックベースを演奏させた。彼はフェンダー・プレシジョンベースをアンペグSVTに通して演奏し、その後「厳しい」イコライゼーションを施してポール・マッカートニー風のヘフナーサウンドを実現した。 ^[9]ギターソロのイントロ（両コーラスの最後に再び登場）は、 12弦 リッケンバッカーギターで演奏された。^[9]最初のコーラスの終わりに、ガービッジはマンソンのマルチトラックハーモニーボーカルを録音した（「最近のバンドで、女性が60年代風のボーカルを重ねているところを思い浮かべることはできない」）。^[10]

最初のリフの後、各詩の冒頭で発音される「I」という単語は、ビートルズの「All I've Got to Do」の曲からのサンプルとして歌われました。^[11]

「スペシャル」のアウトロで様々なフレーズを試しているときに、グループのボーカリスト、シャーリー・マンソンは、 プリテンダーズの曲「トーク・オブ・ザ・タウン」のリフレインから「私たちは町の話題だった」とアドリブした。バンドはこの歌詞を残すことに熱心で、起こり得る法的問題を回避するために、マンソンは電話でクリッシー・ハインドに連絡を取り、歌詞の使用許可を求めた。ハインドは「スペシャル」を聴くこともなくガービッジに歌詞の使用を許可することに同意した（そして、いかなるクレジットやロイヤリティも要求しなかった）。マンソンは念のためハインドに曲のコピーを送るべきだと感じたが、そうする前にハインドはスマート・スタジオに書面による同意を示すファックスを送っていた。マンソンは、「スペシャル」が単にハインドへの賛歌であると人々に思われることを嫌がった。彼女の歌詞は、友人に失望させられた後にマンソンが離れた友情についてのものだった。マンソン：「結局のところ、これは、目標を高く設定しすぎたり、期待しすぎたりしたときに人々に対して抱く裏切りの感情、そしてそれが最終的に失望につながるということについてなのです。」^[12]

ガービッジは1998年5月15日、ウィスコンシン州コンバインドロックスのライアンズ・ボールルームで行われたコンサートで「スペシャル」を初披露した。これはバージョン2.0ワールドツアーの初日であった。^[13]

イギリスでのリリースに先立ち、ガービッジは1998年9月初旬にTFI Fridayでこの曲のライブパフォーマンスを行い、ペプシチャートショーでは「Special」と「 When I Grow Up」の事前録音を行い、MTVヨーロッパでは「Special」、「 You Look So Fine」、「I Think I'm Paranoid 」の3曲セットを放送して「Special」のプロモーションを行った。プロモーションディスクと12インチリミックスパックは9月21日からヨーロッパ中のナイトクラブやDJに配布され、フィーチャーされたブラザーズ・イン・リズムのリミックスはリリース前の業界のバズチャートで6位に達した。^[14]「Special」はラジオワンとXFMでAリスト、ヴァージンでBリストにランクインし、52の地域ラジオ局のプレイリストにも入った。^[14]

「スペシャル」は1998年10月5日にイギリスのマッシュルームレコードから3つのフォーマットで発売された。 ^[15]カセットシングルと最初のCDシングルにはB面の「13 × Forever」が収録されており、CDにはブラザーズ・イン・リズムのリミックスも収録されている。2枚目のCDシングルには、バージョン2.0のアルバムトラック「メディケーション」の新しく録音されたアコースティックバージョン^[16]と、ビクター・カルデローネによる「プッシュ・イット」のクラブリミックスが収録されている。^{[15] 10月12日、「スペシャル」は}イギリスのシングルチャートで15位にランクインした。^[17]最初のシングル発売から1週間後、マッシュルームは「スペシャル」をブリスターパックパッケージのコレクターズアイテムとなる3インチCDシングルフォーマットで発売し、B面とブラザーズ・イン・リズムのリミックス「スペシャル」を収録した。3インチCDフォーマットは発売から1週間後に廃盤となった。 ^[15]トップ・オブ・ザ・ポップスは、チャートの順位を記念して、バンドの以前のプレレコーディングである「スペシャル」を放送した。

ヨーロッパ各地では、BMGが10月5日から様々な地域で「スペシャル」をCDマキシとCDシングルの形式でリリースした^{。[15]フェスティバル・}レコードとマッシュルーム・レコードの合併の一環としてホワイト・レーベル・レコードを吸収・廃止したフェスティバル・マッシュルームは、10月26日に英国で発売された5曲をまとめたシングルCDマキシ形式で「スペシャル」をリリースした。^{[15] 「スペシャル」はオーストラリアの}ARIAシングルチャートで最高54位を記録し、トップ100に6週間ランクインした。^[18]

ガービッジの前作シングル「I Think I'm Paranoid」とは異なり、「Special」のヨーロッパでのリリースは、ガービッジが地元での公演を行っていないときに行われた。バンドは9月15日、コロラド州デンバーで3ヶ月に及ぶバージョン2.0ワールドツアーの北米での秋季公演を開始していた^。[13]ツアーが進むにつれ、「Special」は10月12日に北米各地のモダンロックラジオ局に追加され、リキディ・ロウがプロデュースしたリミックスがアーバンラジオで配信された。^[19]「Special」は10月31日にモダンロックトラックチャートで40位にデビューした。 ^{[20]ガービッジは10月29日に}レイトショー・ウィズ・デイヴィッド・レターマンで「Special」を披露し、翌日にはハワード・スターン・ショーでシングルのプロモーションを行った（ただし、「Special」の代わりに1997年のシングル「#1 Crush」を披露した）。^[21]ツアーがカナダに到着すると、ガービッジは11月14日にモントリオールで撮影されたMusiquePlusのテレビ放映パフォーマンスで「Special」を含む一連のトラックを演奏し、その後米国に戻り、11月28日にウィスコンシン州グリーンベイでヘッドライン公演を締めくくった。^[13]翌日、ガービッジはすぐにバージョン2.0と「Special」のプロモーションを開始し、マディソンのWMADでのModern Rock Liveから始まり、さらに12の米国のラジオ番組で1か月に及ぶラジオ番組サーキットを回った。[ 19 ^]ガービッジはまた、 12月11日のThe Tonight Showで「Special」の生演奏を行った。 ^{[19] 12月20日は}デトロイトでの最後のラジオ番組となった。^[13]ヨーロッパから輸入された「Special」は、1998年末までに十分な数のダンスクラブのプレイリストに入り、 12月25日のビルボードのHot Dance Breakoutsリストでこの曲は3位に達した。^{[22] 「スペシャル」はその後、1999年1月9日付の}ホットダンスミュージック/クラブプレイチャートで44位にデビューした。 ^[23]

1999年1月4日、「スペシャル」はトップ40ラジオ局^[24]で新しいオルタネートミックスとして放送された。^[25]この「スペシャル」の2度目のプッシュは、1月6日の第41回グラミー賞ノミネート発表と重なり、バージョン2.0はアルバム・オブ・ザ・イヤーとベスト・ロック・アルバムの両方にノミネートされた。^[26] 1月26日、「スペシャル」はトップ40ラジオで53回追加された「#1最も追加された」トラックと宣言され、ホイットニー・ヒューストンの「イッツ・ノット・ライト・バット・イッツ・オーケー」を上回った。^[19]「スペシャル」は1999年1月30日、モダン・ロック・トラック・チャートで14週目にして11位に達した。^{[27] [28]}

ガービッジは、完売となったヨーロッパのアリーナツアー（ツアーの合間にフランスのテレビ番組「Nulle Part Ailleurs 」で「Special」と「 The Trick Is to Keep Breathing 」をアコースティックで演奏した）から戻り、 2月16日のオハイオ州シンシナティでの公演から2か月間、アラニス・モリセットの北米ジャンキーツアーのサポートを務めた。^[29]

3月6日、「スペシャル」はホット・ダンス・ミュージック/クラブ・プレイ・チャートで9週目にして10位まで上昇し、^{[30] [31]}、ホット・アダルト・トップ40チャートで35位に初登場した。翌週、「スペシャル」はトップ40メインストリーム・チャートで40位に初登場した。3月20日、ジャンキー・ツアーの休憩中に、ガービッジはエンターテインメント番組サタデー・ナイト・ライブでその週の音楽ゲストとして「スペシャル」と「ホエン・アイ・グロウ・アップ」の両方を演奏した。^[29] 3月27日、「スペシャル」はビルボード・ホット100とホット100エアプレイ・チャートでそれぞれ88位と71位に初登場した。^{[32] [33]ガービッジはトーク番組チャーリー}・ローズとレイト・レイト・ショーでシングルのプロモーションを続け、 4月2日にザ・トゥナイト・ショーに戻り「スペシャル」を2度目に演奏した。

「スペシャル」は1999年5月を通してメインストリームチャートで上位に留まり、5月8日付けのホットアダルトトップ40号で16位（チャートでは10週目）を記録した。^[34]また、同日から3週間トップ40メインストリームチャートで18位を記録した。^[35] 「スペシャル」は7日後にトップ40トラックチャートで22位を記録した。 ^[36] 5月22日の週には、「スペシャル」はホット100（13週中9週目の52位）^{[37] [38]}とホット100エアプレイチャート（10週中8週目の42位）の両方で最高位に達した。^[39]

「スペシャル」のミュージックビデオは、ブラック・ドッグ/RSAフィルムズのドーン・シャドフォース監督によってロンドンで4日間にわたって撮影された。シャドフォースは、エレクトロニカ・グループ、オール・シーイング・アイの「ビート・ゴーズ・オン」のクリップを見てガービッジの注目を集めた。 [ ^40]彼女の「スペシャル」の革新的なストーリーボードの扱いは、バンドに大きな感銘を与えた。彼女のコンセプトは「スペシャル」のような曲には明らかなアイデアではなかったからだ。^[40]

「スペシャル」のコンセプトでは、シャドフォースはガービッジのメンバーを異星の空でドッグファイトさせる。ビデオの制作が始まる前に、シャドフォースは戦闘機のスタディモデルを4つ作り、ストーリー展開に必要なショットや編集を事前に計画できるようにした。飛行機は、ロスト・イン・スペースやスター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナスの視覚効果を手がけたグラフィック・アーティストによってデザインされた。バンドのメンバーはそれぞれ、漫画やSFアートからインスピレーションを得たイメージで飾られた個別の飛行機のデザインを与えられ、ショットにリアリティを与えるためにジンバル上に作られたキャビンセットで各自のパートを撮影した。 ^[41]ビデオを手がけたスタイリストのウィリアム・ベイカーは、「ドーンはシャーリー・マンソンを宇宙時代の戦闘機パイロットとして表現したかったのです。彼女が機体の操縦装置をセクシーに操作するショットを見せたかったのです」と語っている。 （シャドフォースは後に「スペシャル」のビデオで使用した手法を、2001年のカイリー・ミノーグの「Can't Get You Out of My Head」のミュージックビデオでも使用した。）^[42]ビデオは、ストーリーの文脈で非常に不吉な「続く…」というフレーズで終わる。しかし、2016年7月初旬の時点で、シャドフォースは続編のビデオの計画を何も立てていなかった。

1999年を通して、「スペシャル」ミュージックビデオは業界の審査員から数多くのノミネートを受けた。4月、ガービッジはMVPAビデオミュージックアワードの最有力候補となり、「スペシャル」と「プッシュ・イット」のビデオで6つのノミネートを共有した。 ^[43]「スペシャル」は最優秀特殊効果賞にノミネートされた（SFX UK）。^[44] 9月、「スペシャル」のビデオは最優秀美術監督賞にノミネートされ、 1999 MTVビデオミュージックアワードで最優秀特殊効果賞を受賞した。^{[45] 12月、「スペシャル」のビデオは}VH1ファッションアワードでビジョナリービデオ賞を受賞した。^[46] 「スペシャル」のビデオは、ポッププロモーションビデオの最優秀監督で「シルバー」デザイン＆アートディレクション賞を受賞し、 CAD（クリエイティブ＆デザイン）アワードの最優秀特殊効果賞にノミネートされた（ポール・シンプソン、スチュアート・ゴードン、ショーン・ブロートン）。^[5]

「スペシャル」のミュージックビデオは1998年9月中旬にヨーロッパ全土で放送され始め、1998年12月6日に北米の音楽局で初公開された。^[47]フルレングスのビデオのリマスター版は、ガービッジの2007年のベストヒットDVD「アブソリュート・ガービッジ」に収録され、^[6]オリジナルの短縮版は同年後半にオンライン音楽サービスを通じてデジタルダウンロードとして提供された。 ^[48]フルレングスのビデオは2010年に北米のオンライン音楽ストアで販売された。^[49]

• 「スペシャル」の歌詞
• 「スペシャル」リリースディスコグラフィー