ロマンティックコメディ

ロマンティックコメディ（ロマンティックコメディ、ロマンチックコメディーとも呼ばれる）は、コメディや恋愛小説のサブジャンルであり、真実の愛がすべての障害を乗り越えられるかなど、ロマンチックなアイデアを中心とした明るくユーモラスなストーリーラインに焦点を当てています。^[1]

ロマンティック コメディの基本的な筋書きは、2 人の登場人物が出会って口論やその他の障害により別れ、最終的にお互いへの愛に気づき、再会するというものです。2 人の主人公が出会って最初に関係を持つようになることもありますが、その後、その結びつきに対する課題に直面しなければなりません。ときには、お互いを好きではないと思い込んでいるために、恋愛関係になることをためらうこともあります。これは、登場人物の 1 人にすでにパートナーがいる場合や、社会的圧力による場合があります。ただし、脚本家は、登場人物が互いに惹かれ合っており、恋愛の相性が良いことを示唆する手がかりを残します。登場人物は、感情を整理したり、一緒になることを妨げる外的な障害に対処するために、しばしば別れたり、別の時間を過ごしたりしますが、最終的にはそれらを克服します。

2 人の主人公が離れ離れになっている間に、通常、どちらか一方または両方が、お互いに愛し合っていることに気づきます。その後、一方の登場人物が、もう一方の登場人物を探し出して愛を告白するために、大がかりな努力 (グランド ジェスチャーと呼ばれることもあります) をします。ただし、常にそうなるとは限りません。2 人の登場人物が偶然再会することもあります。あるいは、一方の登場人物が、まだ気にかけていることを示すためにロマンチックなジェスチャーを計画します。その後、喜劇的な摩擦を伴いながら、お互いへの愛を告白し、映画はハッピーエンドで終了します。2 人が末永く幸せに暮らすことが暗示されていますが、そのハッピーエンドがどのようなものになるかは必ずしも示されていません。カップルが「末永く幸せに」なるためには、必ずしも結婚する必要はありません。ロマンティック コメディの結末は、最終的に物理的に別れる場合でも、主人公たちの人生における恋愛関係の第一の重要性を確認することを目的としています (例:『恋におちたシェイクスピア』、『ローマの休日』 )。^[2]ほとんどの場合、結末は、2人の登場人物が何を乗り越えなければならないとしても、真実の愛であれば必ず勝利するという印象を観客に与えます。

喜劇は古代ギリシャの豊穣の儀式やサテュロス劇に根ざしており、性的または社会的要素が取り入れられることが多い。^{[3] [4]}

オックスフォード文学用語辞典は、ロマンティック・コメディを「主に若い恋人たちの間の愚行や誤解を扱い、通常は深刻な風刺を避け、明るくハッピーエンドで終わる喜劇の総称」と定義している。この参考文献では、「最もよく知られている例は、1590年代後半のシェイクスピアの喜劇で、『真夏の夜の夢』、『十二夜』、『お気に召すまま』が最も純粋にロマンティックであり、『から騒ぎ』は風俗喜劇に近く、『ヴェニスの商人』は悲喜劇に近い」と述べている。^[5]

しかし、西ヨーロッパ中世期に恋愛文学の伝統が発展して初めて、「ロマンス」は「ロマンチックな愛」の状況を指すようになった。それらは以前は中世ロマンスの英雄的冒険と呼ばれていた。それらの冒険は伝統的に女性のために騎士が成し遂げた偉業に焦点を当てていたため、クレティアン・ド・トロワの『馬車の騎士ランスロット』のように、愛という現代的なテーマがすぐにそれらに織り込まれた。^[6]

現代のロマンティック・コメディのジャンルは、18世紀の王政復古喜劇と19世紀のロマンティック・メロドラマによって形作られました。^[7]王政復古喜劇は典型的には、上流社会の複雑な社会的ルール、特に結婚市場の切り抜け方に関する知識に依存する風俗喜劇であり、ウィリアム・ウィチャリーの『田舎の妻』など、これらの劇の多くに固有のプロットの特徴です。^[8]ロマン主義時代のメロドラマは喜劇とはほとんど関係がありませんでしたが、家庭内悲劇や感傷的な悲劇、パントマイム（「身振り、身体、追跡のスリルを強調した」）、歌や民話などの他の表現ジャンルの要素を取り入れたハイブリッドでした。^[9]

20世紀、ハリウッドが成長するにつれ、アメリカのロマンティック・コメディは社会の他の側面の急速な変化を反映し、数十年にわたって多くのサブジャンルを生み出した。1920年代から1930年代にかけてヘイズ・コードの検閲に反応したスクリューボール・コメディ、 ^{[10]、第二次世界大戦後のキャリアウーマン・コメディ（ジョージ・スティーブンスの『}ウーマン・オブ・ザ・イヤー』など、キャサリン・ヘプバーンとスペンサー・トレイシー主演）、1950年代から1960年代にかけてロック・ハドソンとドリス・デイによって人気を博したセックス・コメディなどを通じて、このことが見て取れる。^[7]

長年にわたり、ロマンティック コメディは男性にも女性にも徐々に人気が高まってきました。^[要出典]ロマンティック コメディは従来の伝統的な構造から別の領域に広がり、より複雑なテーマを探求し始めました。これらの映画は依然として「中心となるプロットが幸せなラブ ストーリーである、軽くてユーモラスな映画、演劇など」という典型的なプロットを踏襲していますが、 ^[11]より複雑になっています。

ロマンティックコメディの中には、主人公に特別な状況を取り入れているものもある。例えば『ウォーム・ボディーズ』では、主人公はゾンビで、人間の女の子のボーイフレンドを食べた後、その女の子と恋に落ちる。お互いに対する愛情の影響で、その愛情は他のゾンビにも広がり、治癒し始める。ゾンビが治癒したおかげで、二人の主人公の間にはもはや壁がなくなり、一緒にいられるようになった。^[12]もうひとつの奇妙な状況設定は『ザックとミリはポルノを作る』で、二人の主人公が一緒にポルノ映画を作ろうとしながら関係を築いていく。どちらの映画も典型的なストーリー展開をとっており、そこに奇妙な状況を加えて独創性を加えている。

他のロマンティック コメディは、ロマンティック コメディのジャンルの標準的な慣習をひっくり返します。500日のサマーのような映画では、2 つの主な関心事が結局一緒にならず、主人公はいくらか取り乱した状態になります。アダムのような他の映画では、 2 つの主な関心事は結局別れますが、それでも満足しており、他の目標や恋愛を追求しています。

ロマンティックコメディの中には、コメディ効果を高めるために性別役割の逆転を利用するものがある。^[13]これらの映画には、社会が課した性別役割から逸脱した性質を持つキャラクターが登場する。例えば『寝取られ男のラブレター』では、男性主人公が特に自分の感情に触れている。また『メイド・オブ・オナー』でも、男性主人公の好感度を上げるために、女性の花嫁介添人が否定的でやや男性的な光で描かれている。^[14]

他のロマンティック コメディのリメイク作品にも同様の要素はありますが、結婚、責任、さらには障害など、より大人向けのテーマが取り上げられています。ジャド アパトー監督の 2 つの映画、「This Is 40」と「Knocked Up」は、これらの問題を扱っています。「This Is 40」は 40代に差し掛かったカップルの中年の危機を記録し、「Knocked Up」は望まない妊娠と、その結果生じる責任の引き受けを扱っています。「世界にひとつのプレイブック」は、精神疾患と新しい関係を始める勇気 を扱っています。

これらはすべて、ロマンティック コメディがジャンルとしてどのようなものになったかという固定観念に反するものです。しかし、ロマンティック コメディというジャンルは単なる構造であり、これらすべての要素が、これらの映画が依然としてロマンティック コメディであるという事実を否定するものではありません。

ロマンティック コメディ映画の慣例の 1 つは、2 人の潜在的な恋愛相手が普通ではない、または滑稽な状況で人為的に出会うというエンターテイメント要素です。ロジャー エバート^[15]や AP 通信のクリスティ レミア^{[16]などの映画評論家は、これを「}出会い」の状況と呼んでいます。「出会い」の間、脚本家は性格や信念の衝突、気まずい状況を描写したり、滑稽な誤解や人違いの状況を導入したりすることで、2 人の潜在的なパートナーの間にぎこちなさを感じさせることがよくあります。この用語は、ハイフンなし (「meet cute」) で使用される場合もあれば、動詞 (「to meet cute」) として使用される場合もあります。

ロジャー・エバートは「ミート・キュートの概念」を「男の子が女の子にキュートに出会うこと」と表現している。例として、「映画『ロスト・アンド・ファウンド』のミート・キュートでは、ジャクソンとシーガルがスイスで車をぶつけ合う。回復した後、彼らはスキーをしながら偶然出会い、再びミート・キュートになる。最終的に彼らは恋に落ちる」と述べている。^[17]

多くのロマンティック コメディでは、潜在的なカップルは正反対の人物、つまり気質、状況、社会的地位が異なる 2 人、またはその 3 つすべて (「素晴らしき哉、人生!」) で構成されており、通常の状況では会うことも話すこともない人物であり、「恋のキュートな出会い」の不自然な状況によって、この 2 人が出会う機会が提供されます。

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