定期的なチューニング

通常のチューニング
通常のギターのチューニングでは、連続する開放弦間の距離は一定の音程で、半音円上の半音で測定されます。半音円にはオクターブの 12 の音がリストされます。
基本情報
エイリアス	均一調律 全音程調律
詳細情報
利点	上級ギタリストによる即興演奏のための新しい素材を提供します
デメリット	標準チューニング用に書かれた音楽を演奏するのが難しくなります。
通常のチューニング（半音）
些細なこと( 0 )
短三度（3）
長三度（4）
四つんばい（5）
増四度音程（6）
新しい基準( 7 , 3 )
五度音符すべて( 7 )
短6度（8）
ギターのチューニング

ギターの代替 チューニングのうち、レギュラーチューニングでは、連続する開放弦のペアの音程が等しくなります。

ギターの チューニングは、ギターの開放弦に音程を割り当てます。チューニングは、西洋音楽の音符で示される特定の音程で説明できます。慣例により、音符は最低音から最高音の順に並べられます。標準チューニングでは、弦の音程は E、A、D、G、B、E と定義されます。標準チューニングの開放弦の間には、3 つの完全 4 度音程(E–A、A–D、D–G)、次に長 3 度音程G–B、4 番目の完全 4 度音程 B–E があります。

対照的に、通常のチューニングでは、連続する開放弦間の間隔は一定です。

• 3半音（短3度）：短3度、または減音
• 4つの半音（長3度）：長3度または増三度調律、
• 5半音（完全4度）：全4度調律、
• 6つの半音（増4度、三全音、または減5度）：増4度調律、
• 7半音（完全五度）:全五度調律

レギュラーチューニングでは、コードはフレットボードの周りを斜めに移動できるほか、反復的なレギュラーチューニング（短3度、長3度、増4度）では垂直に移動できる。レギュラーチューニングは、新しいキーのためにまったく新しい運指を必要とせずにキーの移調を容易にするため、初心者ギタリストやジャズギタリストに好まれることが多い。一方、従来のメジャー/マイナーシステムのコードの中には、レギュラーチューニングよりも標準チューニングの方が演奏しやすいものもある。^[1]左利きのギタリストは、レギュラーチューニングの1つのクラスのコード表を左利き用チューニングに使用できる。たとえば、全5度チューニングのコード表は、左利き用全4度チューニングの弦が張られたギターに使用できる。

レギュラーチューニングのクラスは、ウィリアム・セサレス教授によって命名され、説明されています。セサレス教授の2001年の章「レギュラーチューニング」（2010～2011年に改訂された代替チューニングガイド内）が、この記事の主な情報源です。^[1]この記事の特定のレギュラーチューニングの説明には、他の情報源も使用されています。

この標準チューニングの概要では、代替チューニングについて説明するための用語も紹介しています。

標準チューニングでは、開放弦の音は次のようになります。

E2–A2–D3–G3–B3–E4。

標準チューニングでは、第 2 弦 (B) と第 3 弦 (G) の間隔は、4 つの半音の幅を持つ長 3 度 音程です。

不規則性には代償がある。標準チューニングのE-A-D-G-B-Eでは、コードをフレットボード上で移動することができず、メジャーコードには4つのコード形状が必要となる。3弦、4弦、5弦、6弦にルート音があるコードには、別のコードフォームがある。^[2]

代替チューニングとは、標準チューニング以外の開放弦の音符配置を指します。このような代替チューニング配置は、異なるコードのボイシングと音色を提供します。代替チューニングは、必然的に標準チューニングに関連付けられたコードの形状を変更し、一部の「非標準」コードの演奏を容易にしますが、一部の伝統的なボイシングのコードの難易度が高くなります。他のスコルダトゥーラチューニングと同様に、通常のチューニングでは、ギターの弦を異なるゲージに張り替える必要がある場合があります。たとえば、全5度チューニングは、最上弦に非常に高いピッチが求められるため、従来のギターでは実装が困難でした。全5度チューニングによく近似する新しい標準チューニングでも、特別な弦セットが必要です。

標準チューニングおよびすべてのチューニングでは、コード パターンを 12 フレット下に移動することができ、その場合、音符はより高いオクターブで繰り返されます。

標準チューニングでは、2 弦と 3 弦の間に 3 度音程が 1 つだけあり、その他の音程はすべて 4 度です。標準チューニングの不規則な 3 度音程を回避するには、ギタリストは少なくとも 3 つの領域 (最初の 4 弦を完全 4 度にチューニングしたもの、2 つ以上の 4 度音程と 3 度音程、最初の 1 つ以上の 4 度音程、3 度音程、最後の 4 度音程) のコード パターンを記憶する必要があります。

対照的に、通常のチューニングでは、連続する開放弦間の間隔は一定です。実際、各通常のチューニングのクラスは、次のリストに示すように、その音楽的な間隔によって特徴付けられます。

• 3半音（短3度）：短3度調律、
• 4半音（長三度）：長三度調律、
• 5半音（完全4度）：全4度調律、
• 6つの半音（増4度、三全音、または減5度）：増4度調律、
• 7半音（完全五度）:全五度調律

半音数が12（オクターブ内の音の数）を割り切る通常のチューニングでは、開放弦の音（1オクターブ上がった音）が12/ s弦の後に繰り返されます。たとえば、

• 短3度のチューニングでは、音程に3つの半音があり、4本（12/3）の弦の後に開放音を繰り返します。
• 長三度調律では、その音程に半音が 4 つあり、3 本 (12/4) の弦の後に開放音を繰り返します。
• 増四度調律では、音程に半音が 6 つあり、2 本 (12/6) の弦の後に音が繰り返されます。

通常のチューニングでは、フレットボード全体にわたって対称的なスケールがあります。これにより、コードを新しいキーに変換するのが簡単になります。通常のチューニングでは、コードをフレットボードの周りで斜めに移動できます。

開放弦を繰り返すレギュラーチューニングでは、コードの移動は特に簡単です。その場合、コードを垂直に移動できます。長3度チューニングでは、コードを3弦上（または下）に移動でき、^[3]増4度チューニングでは、コードを2弦上（または下）に移動できます。レギュラーチューニングは、初心者のギタリストだけでなく、規則的な音程によって即興演奏が簡素化されるジャズギタリストにも魅力的です。

一方、特定の伝統的なコードは、標準チューニングよりもレギュラーチューニングで演奏するのが難しい場合があります。特に増4度チューニングや全5度チューニング^[1] では、広い（三全音と完全5度）音程で手を伸ばす必要があるため、従来のコードを演奏するのは難しい場合があります。フォークミュージックで従来のコードの中には、標準チューニングよりも手を伸ばす必要がない全4度チューニングや長3度チューニングでも演奏が難しいものもあります。^[4] 一方、短3度チューニングには、音が繰り返されるバレーコードが多く含まれており、^[5]初心者にとって魅力的な特性があります。

半音階は、各通常のチューニングに固有のフレット数を経て、ある弦から次の弦へと上昇します。長三度チューニングでは、半音階はちょうど 4 フレットを経て上昇するため、小指と人差し指の伸展 (「手のストレッチ」) が少なくなります。^[6]他の通常のチューニングでは、連続する弦の音程は短三度、完全四度、増四度、完全五度です。したがって、半音階を演奏するには、フレットを押さえる手はそれぞれ 3、5、6、または 7 フレットをカバーします。(もちろん、最も低い半音階では開放弦が使用されるため、カバーするフレットは 1 つ少なくなります。)

Sethares は、以下の通常のチューニングについて説明しています。また、演奏が難しい、またはこれまで音楽的な関心があまり寄せられなかったその他の通常のチューニングについても言及しています。

C2–E ♭ 2–G ♭ 2–A2–C3–E ♭ 3、^{[7] [8]}または

B2-D3-F3-A ♭ 3-B3-D4 ^[9]

それぞれの短3度（m3）調律では、連続する弦の間のすべての音程が短3度です。したがって、各弦は4本の弦の後に開放音を繰り返します。Cから始まる短3度調律では、開放弦には減C三和音の音（C、E ♭、Gb）が含まれます。^[7]

短三度調律は、音符が繰り返されるバレーコードが多く、^{アコースティック} ギター奏者や初心者に魅力的な特性を持っています。ウィリアム・セサレスによると、重複音は「弦の幅、張力、調律が異なるため、異なる音色になり、12弦ギターの重複弦がコーラスと深みを加えるのと同じように、互いに補強し合います」。^[7]

短3度チューニングを使用して標準チューニングのギターと同じ音域を実現するには、9弦ギターが必要になります（例：E ♭ 2–G ♭ 2–A2–C3–E ♭ 3–G ♭ 3–A3–C4–E ♭ 4）。

長三度調律は、連続する弦間の音程がそれぞれ長三度となる通常の調律である。^{[11] [12]}短三度調律と同様に（全四度調律や全五度調律とは異なり）、長三度調律は反復調律である。3本の弦の後にオクターブが繰り返されるため、これもまた和音や即興演奏の学習を容易にする。^[13]同様に、短三度調律は4本の弦の後にオクターブが繰り返されるが、増四度調律は2本の弦の後にオクターブが繰り返される。

標準チューニングの隣には、開放弦が3度音程のチューニングがあります。

E2–G ♯ 2–B ♯ 2–E3–G ♯ 3–B ♯ 3（またはF ♭ 2–A ♭ 2–C3–F ♭ 3–A ♭ 3–C4）。^[4]

6本の弦の場合、長3度調律の範囲は標準調律よりも狭くなります。7本の弦の場合、長3度調律は6本の弦の標準調律の範囲をカバーします。^{[11] [12]} 3つの開放弦音を繰り返すことで、各長3度調律はギタリストに多くの運指コードのオプションを提供します。実際、純粋なメジャーコードとマイナーコードを演奏するには連続する2つのフレットの運指で十分であり、2度、4度、7度、9度を演奏するには連続する3つのフレットの運指で十分です。^{[11] [14]}

標準的な西洋ギターは6弦であるため、長3度調律は標準調律よりも範囲が狭い。7弦ギターでは、長3度調律は6弦の標準調律の範囲をカバーします 。8弦 ギターで はさらに広い範囲が可能です。^{[4] [15]}

長三度チューニングは、1964年にアメリカのジャズギタリスト、ラルフ・パットが彼の即興演奏スタイルを容易にするために多用した。^{[4] [16]}

E2–A2–D3–G3–C4–F4

この調律は、標準調律における最低音4弦の調律に似ている。^{[17] [18]}その結果、すべての通常の調律の中で、標準調律に最も近いものとなり、標準調律から通常の調律へのコード知識の移行を最も可能にする。ジャズミュージシャンのスタンリー・ジョーダンは、ギターを全4度調律で演奏している。彼は、全4度調律は「指板を簡素化し、論理的にする」と述べている。^[19]

4度調律では、12のメジャーコードすべて（第1ポジションまたはオープンポジション）が、オープンFメジャーコードとDメジャーコードの2つのコードによって生成されます。コードパターンの規則性により、記憶する必要のある指の位置の数が減ります。^[20]

全4度調律の左手インボリュートは全5度調律である。全4度調律は完全4度（5つの半音）に基づいており、全5度調律は完全5度（7つの半音）に基づいています。したがって、全5度調律のコード表は左手の全4度調律に使用できます。^[21]

C2–F ♯ 2–C3–F ♯ 3–C4–F ♯ 4 および B1–F1–B2–F3–B3–F4 など。

全五度調律と全四度調律の間には増四度調律があり、これは「減五度調律」または「三全音調律」とも呼ばれる。これは2本の弦の後に音符を繰り返す反復調律である。増四度調律では、フレットボードの対称性が最大になる。 ^[22]実際、すべての増四度調律では、そのフレットボードのフレットに他のすべての増四度調律の音がリストされている。セサレス教授は次のように書いている。

「増四度音程は、その逆数がそれ自身と同じになる唯一の音程である。増四度調律は、弦を逆にしてもすべてのコード形式が変わらない唯一の調律である（「自明な」調律であるC-C-C-C-C-Cを除く）。したがって、増四度調律はそれ自体が「左利き」調律である。」^[23]

すべての増四度チューニングの中で、C2–F ♯ 2–C3–F ♯ 3–C4–F ♯ 4 チューニングが標準チューニングに最も近いもので、そのフレットボードは次のようになります。

ギタリストのロン・ジャーゾンベックは、増四度調律は「半全音階、減七音階、全音階の演奏を非常に容易にする」と述べた。^[24]

C2–G2–D3–A3–E4–B4

全五度調律は、マンドリン、チェロ、バイオリンなどの完全五度間隔の調律です。他の呼び名には「完全五度」や「五度」などがあります。^[25]そのため、バイオリンやギター用に書かれたクラシック作品は、標準調律よりも全五度調律に簡単に適応できます。

5度調律は「標準調律では容易に得られない新しい音程やハーモニー」を生み出すかと尋ねられたロバート・フリップは、「より合理的なシステムであるだけでなく、音も良く、コードにも単音にも適している」と答えた。コードを構築する際、フリップは「4度、5度、オクターブの完全音程」を使用し、平均律調律ではシャープになる短3度、特に長3度^{[26]を避けている（}純正律の3度と比較して）。従来のギターコードを、すべて5度調律に基づく新しい標準調律に適応させることは困難である。^[27]ジャズコードの中には、NSTやすべて5度調律では実用的でないものもある。^[28]

音域が広いため、実現が難しい場合があります。高音のB4には、ぴんと張った細い弦が必要で、その結果、切れやすくなります。この問題は、スケール長の短いギターを使用するか、別のキーに変更するか、5 度下げることで改善できます。全 5 度チューニングは、ジャズ ギタリストのカール クレスが使用しました。

全五度調律の左手インボリュートは全四度調律である。全五度調律は完全五度（7半音）に基づいており、全四度調律は完全四度（5半音）に基づいている。したがって、全五度調律のコード表は左手全四度調律に使用される。^[21]

5度チューニングは、2015年から中野圭が演奏しているThrough The Looking Glass Guitar ^[29]のチューニングに近似されています。この新しいチューニングは、ギターを含むあらゆる種類の弦楽器の鏡のようなものです。また、ギターの他のチューニングにも適応できます。通常の右利き用の従来のギターに調整すれば、一般的に左利きのギターにも使用できますし、その逆も同様です。

オールフィフスチューニングは、高音のB4や低音のC2を避けるチューニングで近似されてきた。キング・クリムゾンのロバート・フリップの新標準チューニング（NST）では、B4はG4に置き換えられた。NSTのオリジナルバージョンはオールフィフスチューニングだった。しかし、1980年代、フリップはオールフィフスの高音のB4に到達することはなかった。A4には到達できたものの、弦の寿命分布が短すぎたのだ。Ag弦で実験して、フリップは成功した。「元々は5度でずっと見ていたので、一番上の弦はBまで届かなかった。そこで、テナーバンジョーのように、1弦にAを採用した。これが切れ続けたため、Gを採用した。」^[30] 2012年、フリップはA弦（0.007）で実験した。^{[31] [32]}フリップによれば、もし成功すれば、この実験は「NST 1.2」、CGDAE-Aにつながる可能性がある。^{[31]フリップのNSTは}ギタークラフトのコースで教えられている。^{[33] [34]}ギタークラフトとその後継であるギターサークルは、3000人の生徒にフリップのチューニングを教えてきた。^[35]

通常のチューニングでは、完全五度よりも広い音程や短三度よりも狭い音程は、これまでのところあまり関心を集めていません。

6度を基準とした2つのレギュラーチューニングは、短6度（8半音）と長6度（9半音）の音程を持ち、学術的な議論の対象となっている。^[36]短6度チューニングのコード表は、長3度チューニングで演奏する左利きのギタリストにとって便利であり、長6度チューニングのコード表は、短3度チューニングで演奏する左利きのギタリストにとって便利である。^[21]

短七度（半音10個）または長七度（半音11個）の音程による通常のチューニングでは、オクターブ音程と同様に、従来の長/短コードの演奏が非常に困難になります。^[21]

レギュラーチューニングには、音程が半音ゼロ（ユニゾン）、半音1つ（短2度）、半音2つ（長2度）のものがあります。これらのチューニングでは、従来のチューニングのギターのメジャー/マイナーシステムのコードを演奏するのが難しくなる傾向があります。^[21]

「単純な」ユニゾンチューニング（C3–C3–C3–C3–C3–C3など）は、それぞれが左利きのチューニングです。^{[21]ユニゾンチューニングについては、}ダチョウチューニングの記事で簡単に説明されています。ユニゾンチューニングは、正確に1つの音を持つダチョウチューニングでもあり、正確に1つのピッチクラスを持ちます（ただし、E2、E3、E4'など、2つ以上のオクターブを持つ場合があります）。非ユニゾンのダチョウチューニングは正規ではありません。

ウィリアム・セサレスが観察したように、通常の調律のクラスは、右利き調律から左利き調律への退化の下で保存されます。^[21]左利き調律に関する現在の議論は、音楽理論家、数学者、左利きの人にとっては興味深いものですが、他の読者は読み飛ばしてもかまいません。

左利き用ギターの場合、弦の配列は右利き用ギターの弦の配列と逆になります。たとえば、標準チューニングE–A–D–G–B–Eの左利き用インボリュートは、「左利き用」チューニングE–B–G–D–A–Eです。同様に、「左利き用」チューニングの「左利き用」インボリュートは、標準（「右利き用」）チューニングです。^[21]

左利き調律における開放弦の並べ替えは、重要な意味を持ちます。右利き調律のコードの指使いを左利き調律用に変更する必要があります。ただし、通常の調律の左利きインボリュートは簡単に認識できます。これは別の通常の調律です。したがって、インボリュートされた通常の調律のコードは、通常の調律の左利きインボリュートに使用できます。

例えば、全4度調律の左利きバージョンは全5度調律であり、全5度調律の左利きバージョンは全4度調律である。一般に、 半音を含む音程に基づくレギュラー調律の左利きインボリュートは、半音を含む インボリュートされた音程に基づくレギュラー調律である。前述のように、全4度調律は完全4度（5つの半音） に基づいており、全5度調律は完全5度（7つの半音）に基づいている。^[21]次の表は、Setharesが議論した左利きと右利きの組み合わせをまとめたものである。^[21]${\displaystyle n}$ ${\displaystyle 12-n}$

左巻きインボリュートの左巻きインボリュートは、元々の右巻き調律である。自明調律C–C–C–C–C–Cの左巻きバージョンもC–C–C–C–C–Cである。非自明調律のうち、左巻きインボリュートでは増四度調律のクラスのみが固定されている。 ^{[21] [22]}

主なレギュラーチューニングの特性は次の表にまとめられています。

• Denyer, Ralph (1992)。「ギターの演奏 (「ギターのチューニング方法」、pp. 68–69、および「代替チューニング」、pp. 158–159)」。ギター ハンドブック。特別寄稿者: Isaac Guilloryおよび Alastair M. Crawford (全面改訂版)。ロンドンおよびシドニー: Pan Books。pp. 65–160。ISBN 0-330-32750-X。
• Griewank, Andreas (2010 年 1 月 1 日)、「ギターのチューニングと長三度の楽譜の読み方」、Matheon プレプリント、第 695 巻、ベルリン、ドイツ: DFG 研究センター「MATHEON、主要技術のための数学」、MSC 分類 97M80、芸術、音楽、言語、建築。
• Sethares, Bill (2001) 「Regular Tunings」 代替チューニング ガイド(PDF)。ウィスコンシン州マディソン: ウィスコンシン大学、電気工学部。pp. 52–67 。2012 年5 月 19 日閲覧。
• Sethares, Bill (2009年1月10日) [2001]. 代替チューニングガイド(PDF) . マディソン、ウィスコンシン: ウィスコンシン大学; 電気工学部. 2012年5月19日閲覧。
• Sethares, William A. (2012 年 5 月 18 日)。「代替チューニング ガイド」。ウィスコンシン州マディソン: ウィスコンシン大学、電気工学部。2012年12 月 8 日閲覧。

• Allen, Warren (2011年9月22日) [1997年12月30日]。「WAのギターチューニング百科事典」。2012年7月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年6月27日閲覧。（マーカス・ゲイリー（2012）推薦）ギターゼロ：音楽を学ぶ科学。ワンワールド。234ページ。ISBN 9781851689323。）
• Sethares, William A. (2012 年 5 月 12 日)。「代替チューニング ガイド: インタラクティブ」。2012 年6 月 27 日閲覧。Wolfram Cdf プレーヤーを使用します。
• ワイスマン、ディック（2006）。ギターチューニング：総合ガイド。ラウトレッジ。ISBN 9780415974417LCCN  0415974410 。

• アンドレアス・グリワンク教授とウィリアム・セサレス教授はそれぞれ、2 人のジャズ ギタリストによる長三度チューニングについての議論を推奨しています (セサレス 2012、「通常のチューニング」) および (グリワンク 2010、p. 1)。
  • Ole Kirkeby の 6 弦および 7 弦ギター用: メジャー コードとマイナー コードのインターバル表と、弦の推奨ゲージ。
  • ラルフ・パットによる 6 弦、7 弦、8 弦ギター用: スケール、コード、コード進行の表。

• ニュースタンダードチューニングのコースは、Guitar Craftの後継である Guitar Circleによって提供されています。
  • ヨーロッパギターサークル
  • ラテンアメリカギターサークル
  • 北米ギターサークル