ディシプリン グローバル モバイル

ディシプリン グローバル モバイル
設立	1992 イングランド
創設者	ロバート・フリップ
販売代理店	MNRK ミュージック グループ
位置	ソールズベリー、イギリス
公式サイト	dgmlive.com

ディシプリン・グローバル・モバイル（DGM、またはディシプリンGM）は、ロバート・フリップ（キング・クリムゾンのギタリスト兼メイン作曲家として最もよく知られている）とプロデューサー/オンラインコンテンツ開発者のデイビッド・シングルトンによって1992年に設立された独立系レコードレーベルです。^[1] DGMはフリップのソロ音楽だけでなく、キング・クリムゾン、ザ・ヴィカー、カリフォルニア・ギター・トリオなど、さまざまな提携ミュージシャンやバンドの作品を​​リリースしています。^[2]このレーベルはイギリスのソールズベリーとカリフォルニア州ロサンゼルスにオフィスを構えています。^[3]

フリップによれば、DGM は「搾取の上に成り立ち、欺瞞で油を注ぎ、窃盗で引き裂かれ、貪欲で動かされている業界において、倫理的なビジネスのモデル」となることを目指してきた。^[4]アーティストがすべての著作権を保持するという方針で、その結果、DGM の企業ロゴでさえデザイナーが所有している。^[5]このレーベルはデジタル ダウンロード システムを早期に採用した。DGM の目標は「模範的」と称賛されており、このレーベルは「実験音楽の可能性」を拡大し、キング クリムゾンの環境を改善したと評価されている。^[6]

DGMレーベル名は、1981年のキング・クリムゾンのアルバム『Discipline 』のタイトルと、シングルトンの以前のレコーディング会社の名前（The Mobile）に由来している。レーベルのロゴは、アルバム『Discipline』のアートワーク（アーティストのスティーブ・ボールに依頼した新しいが類似したノットワークをフィーチャー）を部分的に反映している。^[7]

ロバート・フリップは1960年代半ばからプロのミュージシャンとして活動し（1969年からはキング・クリムゾンのギタリスト）、1980年代後半には長年のレコードレーベルであるEGレコードおよびマネージメント会社（EGマネージメント）と、EGが自身および他のバンドメンバーに支払うべきとされる印税をめぐって対立していた。この時期にフリップはプロデューサー兼オンライン開発者のデイヴィッド・シングルトンと出会い、仕事を始めた。最初は1990年のギター・クラフト・ツアーで、続いてリーグ・オブ・クラフティ・ギタリストの『Show of Hands』とフリップとトーヤが率いるグループ、サンデー・オール・オーバー・ザ・ワールドの同名アルバムの2枚のアルバムの制作に参加した。フリップとシングルトンの制作パートナーシップは、キング・クリムゾンの2枚のボックスセット（1991年の『Frame by Frame』と1992年の『The Great Deceiver 』）の制作で固められ、現在もTonProbという名前で続いている。

7年後、フリップとEGは和解に達した^{[8] [9]}が、この経験からフリップは可能な限り自分の仕事と財政を自分で管理しようと決意した。その一環として、彼は1992年にシングルトンと50対50のパートナーシップで独立系音楽レーベル、ディシプリン・グローバル・モバイル（DGM）を設立した。^{[10] [11] [12]}

DGM のミッション ステートメントは、次の 5 つの「DGM のビジネス目標」で構成されています。

• 「DGMの第一の目的は、そうでなければ実現しそうにない音楽を、あるいは音楽やミュージシャンにとって不利な状況下で世界に広めることを支援することです。」^[13]
• 「DGM の 2 番目の目的は、市場の価値観から自由になりながら、市場で事業を展開することです。」
• 「DGMの3つ目の目的は、DGMのアーティストとスタッフが自らの望みを実現できるよう支援することです。」
• 「DGM の 4 番目の目的は、視聴者を見つけることです。」
• 「DGMの5番目の目標は、搾取の上に成り立ち、欺瞞によって油を注ぎ、窃盗によって引き裂かれ、貪欲によって動かされている業界において、倫理的なビジネスのモデルとなることです。」^{[4] [8] [13] [14]}

これらの目的はビル・マーティンによって「模範的」と称され、彼はDGMの創設において「フリップは実験音楽の可能性にとって非常に重要なことを成し遂げた」、またDGMは「キング・クリムゾンにとって好ましい条件を作り出す上で大きな役割を果たした」と記している。^[6]

少なくとも1960年代初頭から、レコード業界はアーティストに対し、カバーアート、音楽、歌詞の著作権と著作者人格権の譲渡を義務付けてきました。DGMはこの慣行を拒否し、1992年の設立以来、アーティストが音楽作品であれ視覚芸術作品であれ、その作品の著作権と著作者人格権を保持するという方針を維持しています。 ^{[8] [14] [12]}フリップは次のように書いています 。

「これらのパフォーマンスのレコード著作権は、レコード業界の慣例に反して、アーティストに代わってディシプリン・グローバル・モバイルが管理しています。ディシプリンは、常に疑問視され、しばしば不適切であり、現在では擁護できない「慣例」に基づいて、アーティストが作品の著作権をレコード会社またはマネージメントに譲渡する理由を認めません。」^[16]

これはDGMのノットワークの企業ロゴにも当てはまり、その著作権は同社ではなくデザイナーの^[5]スティーブ・ボールが所有している。^{[17] [18] [19] [20]}

DGMはアーティストに書面による契約書への署名を義務付けていない。^[21]元レッド・ツェッペリンのベーシスト、ジョン・ポール・ジョーンズは「純粋な信頼関係だ」と述べ、「双方に危険がある。アルバムがヒットしてメジャーと契約するかもしれないし、彼らが私に支払わないと決めるかもしれない」と指摘した。ジョーンズは、レッド・ツェッペリンはマネージャーと契約していなかったため、 「信頼と誠実さという古風な言葉に頼る状況で働くことに慣れている」と説明した。^{[11] [15]} DGMの別のバンド、オルタナティブロックグループローゼンバーグ兄弟は、 バンドのドメイン名の管理権まで要求した以前のレーベル、ユニバーサル・レコードとの対立を経て、このレーベルと仕事をすることを選んだ。対照的に、DGMは彼らに自身のマスター録音の管理権を保持するよう奨励し、ツアーやアルバムの宣伝のための資金を提供した。^[22]

DGMの立ち上げ時に発表されたように、印税は現行の料率を上回る額が支払われる。^[8]その代わりに、DGMアーティストはコンサートツアーやインタビューを通じてアルバムを宣伝する責任がある。^[14]

ディシプリン・グローバル・モバイルは、アートロック、プログレッシブ・ロック、ジャズ、その他実験音楽やクロスオーバー音楽のジャンルに特化している（同レーベルはルネッサンス期のリュート音楽や主流のオルタナティブロックの録音もリリースしている）。DGMは、ボーナストラック付きのリマスターアルバムやアーカイブ映像付きのDVDなど、キング・クリムゾンの録音を100曲以上リリースしている。キング・クリムゾンに加え、DGMの現在の活動メンバーには、ロバート・フリップのプロジェクトやザ・ヴィカー（作詞作曲家プロジェクト）などがある。^[23]同レーベルはこれまでにも、ザ・リーグ・オブ・クラフティ・ギタリスト、レ・ガウチョ・アレマーニュ、カリフォルニア・ギター・トリオ、ロバート・フリップ弦楽四重奏団（いずれもフリップのギタークラフトコースに由来、または関連している）などのフリップ関連のアンサンブルの音楽をリリースしている。 ^{[11] [24]}

• キング・クリムゾン（100 を超えるアーカイブ素材と現在のメジャーレーベル製品以外の追加リリース）
• ザ・プロジェクト（キング・クリムゾンのサブグループ）
• ロバート・フリップ（ソロリリース、サウンドスケープレコーディング）
• フリップ＆イーノ
• 牧師
• デヴィッド・シルヴィアン& ロバート・フリップ (再発盤)
• ジャクシク、フリップ＆コリンズ

• エイドリアン・ブリュー
• BPM&M
• ビル・ブルーフォード（ラルフ・タウナー、エディ・ゴメスと共演）
• ビル・ブルーフォードのアースワークス
• ブルフォード・レビン上肢
• カリフォルニア・ギター・トリオ
• ヨーロッパ弦楽合唱団
• ロバート・フリップ弦楽五重奏団
• トニー・ゲバレ
• ギットボックス
• トレイ・ガン
• ピーター・ハミル
• スティーブ・ハンコフ
• ジェイコブ・ヘリングマン
• ジョン・ポール・ジョーンズ
• トニー・レビン
• ロス ガウチョス アレマネス
• マクフォール氏の部屋
• ビル・ネルソン
• 作品20
• フアン・カルロス・キンテロ
• ローゼンバーグ家
• 10秒

1998年のビルボード誌のプロフィールによると、ディシプリン・グローバル・モバイルはイギリスのソールズベリーに7人、カリフォルニア州ロサンゼルスに3人のスタッフを抱えていた。^[11] DGMは「実際にはイングランド南西部のソールズベリー近郊の村にある地味なペブルダッシュの建物に所在している」^{[10] 。}

レーベルマネージャーによると、最大の市場は日本であり、通信販売は売上のわずか10%を占めるが、利益の50%を占めているという。1998年、DGMは日本ではポニーキャニオン、英国ではピナクル、^[11] 、米国ではライコディスク[11]によって配給された。^[22] DGMの通信販売サービスに加えて、サウンドサンプルも提供されている。^{[ 11]} DGMからの無料ダウンロードは、アーティストとファンの関係を強化した。^[14]

2012年、DGMのサイトには次のような紹介文があった。「DGMの目的は、音楽の力、ミュージシャンの誠実さ、そして観客のニーズをサポートする方法で、音楽、ミュージシャン、観客を結びつけることです。DGM Liveは、写真、日記アーカイブ、観客のコメントを閲覧できるダウンロード可能な音楽を提供します。」^[25] DGMのデジタル配信時代への成功した移行は、2009年の音楽レーベルの中で「ユニーク」と呼ばれました。この成功は、コンサートの合法的で高品質の録音を提供し、コンサートの無許可録音（「ブートレグ」）の配信ネットワークを効果的にリバースエンジニアリングしたことによるものとされました。^[26]

DGMはロバート・フリップとデイヴィッド・シングルトンの日記をオンラインで公開している。^[27]モデレーター付きのフォーラムではファンが質問したりコメントを残したりできる。日記とファンフォーラムを合わせると、アーティストとファンが日記の内容やフォーラムの投稿について話し合う遅延ダイアログが表示される。フリップが日記を公開したことで、読者は音楽の演奏に対してより積極的なリスナーや賢い参加者になるよう促されている。^[28]

フリップの日記は、オンライン音楽配信会社グルーヴシャークとの紛争に関する文書が公開されたことで、国際的に議論された。フリップとシングルトンは、グルーヴシャークが度重なる削除通知やその他の苦情にもかかわらず、彼の音楽を配信し続けていることに不満を述べた。グルーヴシャークとのやり取りは、デジタルミュージックニュース^{[29] [30] [31]と彼のDGM日記[ 32]}に掲載された。フリップとグルーヴシャークのやり取りは、2011年11月にユニバーサルミュージックグループがグルーヴシャークに対して起こした訴訟に含まれていた。^{[29] [33]}

• レコードレーベル一覧
• PJ クルック(アルバム カバーの著作権を所有する画家)

• 匿名、ビルボード (2002 年 3 月 5 日)。「ツェッペリンのジョン・ポール・ジョーンズが『雷鳴』をもたらす」ビルボード。Billboard.com。
• アトン、クリス（2001）。「「過去に生きる」？：プログレッシブ・ロック・ファンジンにおける価値談話」。ポピュラー音楽。20 （1）。ケンブリッジ大学出版局：29–46。doi ：10.1017/S0261143001001295。JSTOR  853693。S2CID 191358373  。
• アトン、クリス（2004）。『もうひとつのインターネット』エディンバラ大学出版局。138～154ページおよび107ページ。ISBN 978-0-7486-1770-8. 2012年3月25日閲覧。
• バンバーガー、ブラッドリー (1998 年 7 月 11 日)。「フリップ レーベルは独自のやり方を採用: ギタリストはビジネスでも自身のインスピレーションに従う」。ビルボード。第 110 巻、第 28 号。13 ページと 86 ページ。
• ビル・ブルーフォード（2009年）。ビル・ブルーフォード：自伝：イエス、キング・クリムゾン、アースワークス、その他。Jawbone Press。ISBN 978-1-906002-23-7。
• Bruns, Axel (2003)。「生き残りをかけた戦い: RIAA のストリーミング メディアに対する継続的な攻撃」(PDF)。M /C: メディアと文化のジャーナル。6 (1): 1–6。doi :10.5204/mcj.2142。「RIAA」は「Recording Industry Association of America 」の略称です。
• Fripp, Robert (1998)。「Discipline Global Mobile: 小規模で機動力のある独立系レコード会社」。Space Groove (CD ブックレット) 。ProjeKct Two。Discipline Global Mobile。pp . 9–10。AllMusic の Space Groove。2012年 3 月 25 日閲覧 。sku DGM9801。Bruns (2003、p. 3) による引用。
• Fripp, Robert (1998a)。「CD ブックレット」。Absent Lovers: Live in Montreal (ライナーノーツ)。キング クリムゾン。Discipline Global Mobile。pp. 3 および 17。AllMusic の Absent Lovers。2012年3 月 25 日閲覧。sku DGM9804  。
• ポール・ヘガーティ、マーティン・ハリウェル（2011年8月25日）。『Beyond and before: Progressive rock since the 1960s』。コンティニュアム。pp. xii+ 328。ISBN 978-0-8264-4075-4。
• コザール、ロン (2012 年 3 月 23 日)。「ロバート・フリップ: 評価」。Pop Matters。No . RiskTakers。2012年4 月 12 日閲覧。
• マーティン、ビル（1997年）。『未来に耳を傾ける：プログレッシブ・ロックの時代、1968-1978年』オープン・コート。376ページ。ISBN 0-8126-9368-X。
• スペルマン、ピーター (2002)。「8 オフラインおよびオンライン レコード レーベルとの契約締結」。ミュージシャンのインターネット: 音楽業界で成功するためのオンライン戦略。バークリー ガイド、音楽ビジネス。バークリー プレス、ハル レナード コーポレーション。p. 124。ISBN 978-0-634-03586-9. LCCN  2002283637 . 2012年3月25日閲覧。
• タム、エリック (2003) [1990]。「9 キング・クリムゾン IV とアンディ・サマーズ: 『ディシプリン: ザ・バンド』と『キング・クリムゾンの復活』」ロバート・フリップ: クリムゾン・キングからクラフティ・マスターへ(プログレッシブ・イヤーズ編)。フェイバー・アンド・フェイバー (1990) 。ISBN 0-571-16289-4. 圧縮された Microsoft Word 文書。2012年3 月 25 日に取得。

• フリップ、ロバート(1980年1 月)。「新しいリアリズム: 80 年代の音楽マニフェスト」。ミュージシャン、プレイヤー、リスナー。22 :34。Tamm (2003) に引用。
• フリップ、ロバート(1980 年 4 月～5 月)。「ビニール ソリューション」。ミュージシャン、プレイヤー、リスナー。24 : 24。Tamm (2003) に引用。
• フリップ、ロバート(1981 年 4 月～5 月)。「海賊版、著作権使用料、そしてその瞬間」。ミュージシャン、演奏者、リスナー。32 : 28。Tamm (2003) に引用。
• カーク、シンシア (1979 年 8 月 8 日)。「フリップの『反ツアー』は型破りだが、アーティストはそれが論点を証明していると語る」。バラエティ296 : 59。タム (2003) に引用。
• シュルアーズ、フレッド（1979年7月26日）。「ロバート・フリップの公開暴露：『知的な聞き方』への回帰」「ローリングストーン誌第296巻16ページ。Tamm（2003年）に引用。」
• スミス、シド（2001年）。キング・クリムゾンの宮殿。ヘルター・スケルター出版。ISBN 1-900924-26-9。

• 公式サイト
• Ball, Steve (2010 年 12 月 21 日)。「steveball.com - スティーブ・ボールの公式ウェブサイト」。steveball.com。2012年3 月 25 日閲覧。